Materiálové možnosti digitálního tisku a vliv materiálů na výsledné vzory

(1)

Bakalářská práce

Studijní program: B3107 – Textil

Studijní obor: 3107R006 – Textilní a oděvní návrhářství Autor práce: Veronika Voláková

Vedoucí práce: Ing. Renata Štorová, CSc.

Liberec 2017

(2)

Bachelor thesis

Study programme: B3107 – Textil

Study branch: 3107R006 – Textile and Fashion Design - Textile Design and Technology

Author: Veronika Voláková

Supervisor: Ing. Renata Štorová, CSc.

Liberec 2017

(3)

(4)

Byla jsem seznámena s tím, že na mou bakalářskou práci se plně vzta- huje zákon č. 121/2000 Sb., o právu autorském, zejména § 60 – školní dílo.

Beru na vědomí, že Technická univerzita v Liberci (TUL) nezasahuje do mých autorských práv užitím mé bakalářské práce pro vnitřní potřebu TUL.

Užiji-li bakalářskou práci nebo poskytnu-li licenci k jejímu využití, jsem si vědoma povinnosti informovat o této skutečnosti TUL; v tomto pří- padě má TUL právo ode mne požadovat úhradu nákladů, které vyna- ložila na vytvoření díla, až do jejich skutečné výše.

Bakalářskou práci jsem vypracovala samostatně s použitím uvedené literatury a na základě konzultací s vedoucím mé bakalářské práce a konzultantem.

Současně čestně prohlašuji, že tištěná verze práce se shoduje s elek- tronickou verzí, vloženou do IS STAG.

Datum:

Podpis:

(5)

PODĚKOVÁNÍ

Děkuji vedoucí mé bakalářské práce Inq. Renatě Štorové CSc., za konzultace a rady především v teoretické části, Ing. Janě Černé za zapůjčení literatury, věnovaný čas a trpělivost v části praktické, realizaci, a rovněž části teoretické a ráda bych poděkovala Mgr. Janu Hegerovi za rady s prací v grafickém programu v němž byly zpracovávány vzory.

Nemalé poděkování bych rovněž chtěla věnovat své rodině, které mě podporovala po celou dobu studia na Technické univerzitě.

(6)

ABSTRAKT

Tato bakalářská práce se zabývá vlivy různých charakteristik textilních materiálů na výsledný vzory realizovaný speciální technikou digitálního tisku. Přičemž je použit vzor florálního motivu, je zpracováván pomocí grafického programu a je přizpůsoben zvolené použité technologii tisku. Nedílnou součástí výstupu bakalářské práce je vzorník různých struktur materiálů s potištěnými vlastními vzory.

Klíčová slova:

DIGITÁLNÍ TISK, LIŠEJNÍK, VZOR, STRUKTURA, SYNTETICKÝ MATERÁL, TEPELNÝ PŘENOS

ABSTRACT

This bachelor work deals with influence of different characteristics of textile materials on final designs realised special technology of digital printing whereat there is use designs of floral motive. It it deals with the help of graphic program and it is adjusted for chosen used technology of printing. Integral part alighting if bachelor work is sampler of diverse structure of materials with own printed designs.

Key words:

DIGITAL PRINTING, LICHEN, DESIGN. STRUCTURE, SYNTHETIC MATERIAL, THERMO TRANSFER

(7)

- 7 -

Obsah

1. Úvod ... - 9 -

2. Současný trend ... - 10 -

2.1. Barvy ... - 10 -

2.2. Trendy ve vzoru ... - 11 -

3. Syntetické materiály ... - 12 -

3.1. Polyester ... - 13 -

3.2. Polyamid ... - 14 -

4. Tisk na textilie ... - 15 -

4.1. Digitální tisk ... - 15 -

4.1.1. Nepřímý sublimační termotransferový tisk ... - 16 -

4.1.2. Přímý inkjetový tisk ... - 17 -

4.2. Průzkum ... - 19 -

4.2.1. Technologie potiskování textilních materiálů ... - 19 -

4.2.2. Sortiment potiskovaných produktů ... - 20 -

4.2.3. Geografické znázornění zastoupení zkoumaných firem ... - 21 -

5. Rozbor inspiračních vzorů ... - 22 -

5.1. Lichenizované houby ... - 22 -

5.1.1. Obecné informace ... - 22 -

5.1.2. Funkce a užitek ... - 23 -

5.1.3. Druhy lišejníků použité ve vzoru ... - 24 -

6. Příprava vzoru ... - 26 -

6.1. Grafický program Adobe Photoshop CC ... - 28 -

6.2. Barevné přechody ... - 29 -

6.3. Vzory uplatněné ve vzorníku a jejich vznik ... - 30 -

7. Realizace vzoru ... - 37 -

7.1. Tiskárna JV4-130 ... - 37 -

7.2. Zkouška tisku ... - 38 -

7.2.1. Materiály vyřazené ... - 38 -

7.2.2. Materiály dál použité ... - 39 -

7.3. Potisk textilií do finálního vzorníku pro práci ... - 40 -

(8)

- 8 -

7.3.1. Dezény ... - 41 -

7.3.2. Materiály ... - 42 -

8. Zhodnocení: ... - 43 -

9. Závěr ... - 52 -

10. Zdroje ... - 53 -

11. Obrázky ... - 55 -

12. Přílohy ... - 56 -

12.1. Firmy ... - 56 -

12.1.1. Technologie ... - 56 -

12.1.2. Produkty ... - 59 -

12.2. Detail potisku ... - 61 -

(9)

- 9 -

1. Úvod

Potiskování textilií zasahuje do dávné minulosti až do 2. st. n. l., kdy se tisklo v Číně na hedvábí pomocí štoček. [1] V této bakalářské práci však bude uplatněna technologie jedna z nejnovějších – nepřímý sublimační termotransferový digitální tisk.

Digitální tisk je technologie, která jde v dnešní době do popředí mezi ostatními technologiemi. Umožňuje velkou variabilitu vzorů, široké barevné možnosti a v neposlední řadě umožňuje i věrný přenos fotografie na textil. Během studia byla možnost projít všemi oblastmi tvorby plošného tisku, přes tkaní, pletení do zušlechťování textilií jako finální úpravy zasahující již do hotového materiálu.

Byla zvolena technologie textilního tisku a její bližší testování na základě složení a struktury materiálu. Cílem bylo nastudovat používanou technologii a s ní související výhody, nevýhody a možnosti uplatnění. Požadováno je tisknout na zajímavé, strukturalizované typy materiálů a pracovat především se syntetickými textiliemi z důvodů absorpce barviva. Zvolení vzoru se částečně odvíjelo od návaznosti na předmět Textilní dílna, kde bylo toto téma zpracováváno vypalováním laseru. Výsledkem by mělo být vytvoření vzorníku se vzory korespondujícími se současným trendem, natisknutými na rozmanitých materiálech. Zkoumán bude vliv materiálu, jeho povrchové struktury a materiálové složení na jeho výsledný efekt.

(10)

- 10 -

2. Současný trend

2.1. Barvy

Pro rok 2017 byla barvou roku zvolena barva Greenery s číslem 15-0343 a souřadnicemi RGB 136 176 75. Každý rok má zvolená barva i doporučené palety barev, s kterými ji tematicky kombinovat. [2] Ve vzorech bude uplatněna jedna z paletek v kombinaci s barvou roku 2017, která se hodí k inspiraci, z níž vzory vychází.

Obr. 1 Barva roku 2017 [1]

Obr. 2 Paleta barev Forest floor [2]

(11)

- 11 -

2.2. Trendy ve vzoru

V popředí se budou objevovat florální a geometrické motivy, které už jsou v módě delší dobu. Materiály budou velmi rozmanité. Do popředí se dostávají často lehké splývavé i síťované materiály, které jsou v kontrastu s pevnými až nepoddajnými tlustšími materiály často v kombinaci s modrou barvou [3] na těžších, ale i naopak velmi lehounkých materiálech. Ne méně časté budou pruhy především větších šířek. [4] Pro představu přikládám ilustrační fotografie od světoznámých módních návrhářů.

Obr. 3 Marc Jacobs [3] Obr. 4 Oscar de la Renta [4] Obr. 5 Naeem Khan [5]

(12)

- 12 -

3. Syntetické materiály

Nedílnou součástí této práce jsou syntetická vlákna, která jsou základním kamenem pro realizaci digitálního sublimačního tisku. Proto jim bude věnována kapitola týkající se vzniku, rozšíření, funkcím, výhodám a další.

Základní surovinou pro vznik je ropa, která se dále upravuje. Syntetická vlákna jsou v podstatě z plastů (z polymerů přírodních, polymerů syntetických nebo nepolymerní).

Velkou výhodou je možnost modifikace. Tedy možnost upravit strukturu tak, aby co nejlépe odpovídala požadovaným vlastnostem, čemuž přírodní vlákna nemohou konkurovat. Jeden z důvodů jejich výroby je fakt, že přírodní suroviny vhodné pro výrobu látek jsou ovlivňovány klimatem a počasím jako takovým, které má zásadní vliv na kvalitu vláken později získaných jak z rostlin, tak ze zvířat.

První syntetické vlákno vhodné pro textilní průmysl bylo vlastně až vedlejší funkcí vynálezu Josepha Wilsona Swanova, který hledal homogenní vlákennou surovinu vhodnou pro jeho elektrickou lampu. Později velké bum ve vývoji byl vynález polyamidu 6,6 pod obchodním názvem nylon, který získal nejdřív velkou oblibu ve Spojených státech v podobě produktu-nylonky. Kontroverzní Evropané přijmuly uměle vytvořené materiály až o něco déle po 2. světové válce. Vzhledem k nízkým cenám výrobků ze syntetických materiálů byli lidé nedůvěřiví ke kvalitě produktů. Báli se opustit osvědčené kvality přírodních vláken, kdy se považovalo za to nejlepší, když si muži oblékali oblek z čisté vlny a ženy sváteční šaty z hedvábí. S jejich osvědčením na trhu přibývaly další požadavky týkající se modifikace vláken-zvýšení pevnosti, tepelné izolaci, žáruvzdornosti a snížení žmolkovatosti, špinivosti, hořlavosti. Dnes jsou syntetické materiály přijímány stejně jako materiály přírodní s ohledem na požadovanou funkci textilie a jejich rozdíly jsou stírány. Ne každý už v dnešní době pozná, zda jde o vlákno syntetické, či přírodní.

(13)

- 13 -

3.1. Polyester

Je nejpoužívanějším syntetickým vláknem, které se používá samostatně nebo s příměsí vláken přírodních. Patentovali jej britští chemici J. R. Whinfield a J. T. Dickson ve 40. letech.

Jako tomu je u polyamidu, vyrábí se rovněž ve střiži i hedvábí. Co se týče vlastností jednou z nejkladnějších je malá hořlavost, nejvyšší pevnost ze syntetických vláken, dobře izolují elektřinu, mají dobré stálostní vlastnosti, dobrá pružnost, tvarová stálost, či nemačkavost.

Špatnými vlastnostmi je velká žmolkovitost, malá odolnost vůči oděru a poměrně těžká barvitelnost. Na trh přišel v 50. letech, kdy byl velmi oblíben. V 80. letech obliba k němu ochladla, avšak začátkem 2. tisíciletí byl opět jedním z oblíbených materiálů v oděvním průmyslu. Vzhledem k jeho hydrofilitě se začal hojně využívat ve sportovních oděvech, je vhodný k výrobě fleecu, který nahrazuje těžké vlnové tkaniny a lze ho vyrobit z PET lahví při vhodné technologii recyklace, čímž se ochrání životní prostředí a sníží emise. Pro příklad na jeden svetr je zapotřebí 17 kusů PET lahví. Jedním z významných producentů polyesterového hedvábí na našem území je společnost Hedva nebo v 70. letech firma Textilana nahrazovala při výrobě vložkových tkanin koňské žíně polyesterovými vlákny, protože v důsledku mechanizace zemědělství byl velký celosvětový úbytek koní.

Obr. 6 Polyester pod mikroskopem [6]

(14)

- 14 -

3.2. Polyamid

Po druhé světové válce se označoval jako vlákno budoucnosti. Byl to první syntetický materiál, který masivně pronikl na trh. Je to tzv. už zmiňovaný nylon, v Československu označován jako silon a v Německé spolkové republice nazýván perlon.

Vlákna jsou vyráběna ve formě střiže i hedvábí. Vlastnostmi vyniká v pevnosti, pružnosti, malé hmotnosti, jsou poměrně hodně odolné proti otěru, ohybu, molům, bakteriím, plísním. Jsou však málo odolná proti potu a vysokým teplotám. Málo nasáknou vodu a díky tomu taky poměrně rychle schnou. Uplatnění lze najít ve velkém množství odvětví průmyslu- textilní, zdravotní, automobilový, zemědělský, technické textilie v dopravě a mnoho dalších.

Jedním z největších problémů nošení polyamidových oděvů byly kožní problémy vzniklé v souvislosti se špatně zvoleným tvarem vlákna a špatným odvětráváním textilií, neprodyšnost, která měla za následek nadměrné pocení.

Kromě módních nylonek (40. léta) se z polyamidu vyráběla dámská šatovka, syntetické kožešiny (pol. 50. let). Poslední velký záblesk polyamidu byl při nošení minisukní, kdy se začaly vyrábět místo podvazkových punčoch nosit punčochy klasické do pasu, kdy během dvou let prodej pasových punčoch narostl o 50 %. [5]

Obr. 7 Polyamid pod mikroskopem [6] Obr. 8 Detail nylonek [6]

(15)

- 15 -

4. Tisk na textilie

Je to osvědčená technika pro přenos vzoru. Historie sahá až do počátku našeho letopočtu. Mezi dnes používané technologie řadíme sítotisk, digitální tisk, flockování, plotrové folie a různé další. Práce se bude zabývat pouze tiskem digitálním, o němž bude pojednávat následující podkapitola.

4.1. ^Digitální tisk

Digitální tisk je moderní technologie 21. století, která doplňuje stávající možnosti jako je sítotisk nebo tisk sublimační. Hlavními přednostmi této technologie je variabilita a možnost realizovat plnobarevný potisk s velkým množstvím detailů už od jednoho kusu. V dnešní době je poměrně hodně výrobců s digitálními tiskárnami umožňující tuto technologii, která se rozšířila nejen do textilního průmyslu (na rolové textilie, textilní konfekce), ale i například do průmyslu reklamního. Je to zároveň jedna z nejnovějších tiskařských technik na trhu.

Digitální technologie pronikla do oblasti textilu nejprve v nepřímé podobě, která spočívá v tom, že je grafický motiv napřed sublimačními inkousty natištěn na nosnou podložku a z té je následně termotransferem, tedy působením tepla a tlaku, přenesen na konečný produkt (sublimační termotransferový potisk-nepřímý). Teprve později se začala prosazovat technologie přímého potisku (inkjetový potisk-přímý).

(16)

- 16 -

4.1.1. Nepřímý sublimační termotransferový tisk

Tato technologie potisku vznikla ve Spojených státech a odtud se rozšířila na další kontinenty. Sublimační tisk patří mezi transferové technologie a využívá dva fyzikální jevy.

První z nich spočívá v nanesení speciálního inkoustu na speciální dvouvrstvý přenosový papír. Druhý jev umožňuje, po zahřátí, pigmentu proniknout do mikro pórů vlákenné struktury a po ochlazení je fixován.

Nejvhodnějším materiálem pro aplikaci je 100 % polyester (PES). Do určité míry lze používat i materiály s příměsí přírodních vláken. Doporučuje se, aby byl materiál ze syntetického materiálu alespoň z 65 %. Je však potřeba, aby přidaný přírodní materiál byl schopen odolávat teplotě 200 °C (nelze potiskovat bavlněné textilie). Tato technologie je vhodná i pro barvení koberců nebo pro velkoplošné reklamy, oděvy (i např. sportovní dresy), markýzy, slunečníky, textilní fototapety, repliky obrazů, závěsy, potahové látky atd. Speciální průběžný termolis roll-to-roll umožňuje fotorealistickou produkci v pásech až 150 metrů dlouhé.

Mezi další výhody digitálního sublimačního termotransferového tisku patří tisk neznatelný na omak, extrémní odolnost potisku vůči otěru a chemickým látkám, nízkou hmotnost a vysokou pevnost používaných médií, naprosto ostré linie a hrany tisku, spojité polotóny bez viditelnosti rastru a dokonalé podání barev, bez světelných odlesků. Výrobky je možné prát a chemicky čistit, jsou zdravotně i ekologicky nezávadné a potiskované materiály mohou být povrchově i hloubkově upraveny, takže mohou být vodoodpudivé, nešpinivé, nehořlavé. Nevýhodou je poměrně velká složitost výrobního procesu, investiční náročnost na technologii a silná konkurence přímého digitálního inkjetového tisku.

(17)

- 17 -

4.1.2. Přímý inkjetový tisk

Digitální ink-jetové stroje určené pro přímý potisk textilií lze rámcově rozdělit do dvou skupin. Do první z nich, označené jako low-end, patří investičně poměrně nenáročné tiskárny, zkonstruované pro relativně malé „zakázkové“ zatížení. To znamená pro potisk od jednoho do maximálně několika desítek kusů textilních výrobků. V naprosté většině se jedná o stolní „portable“ modely. Tato skupina textilních tiskáren samozřejmě obsahuje více různých typů a modelů určených k využití především v různých printshopech a malých reklamních tiskárnách nebo jako doplňkové zařízení pro sítotiskové tiskárny zabývající se potiskem textilií, pro které je takováto digitální tiskárna efektivním řešením pro výrobu malosériových zakázek. Do druhé skupiny s označením high-end patří vysoce výkonná zařízení, která jsou vyráběna prakticky pouze dvěma společnostmi, Brother Industries a Kornit Digital. Tyto modely digitálních ink-jetových tiskových strojů jsou určeny pro specializované výrobce zaměřující se na průmyslový potisk a reklamní značení textilních výrobků ve větších sériích. Naopak než u termotransferového potisku, je zde nejvíce vhodná pro potisk čistá bavlna, protože na textiliích jiného složení je tisk méně výrazný.

Princip tohoto přímého potisku textilních materiálů je velice podobný jako využívání běžných desktopových počítačových tiskáren. Před zahájením vlastního potisku musí být textilie umístěna na pracovní stanici, tedy takzvanou paletku, tiskového stroje do základní polohy takovým způsobem, aby potisk proběhl na správné místo a povrch potiskované plochy byl rovný, a v této poloze musí být zafixováno převlečeným rámečkem. Digitální tiskové stroje pro přímý potisk textilu jsou obvykle jedno paletkové, ale v některých případech mohou mít i paletky dvě. U textilií, které nejsou bílé, stroj na předúpravu nejprve nanese tenkou vrstvičku speciální chemikálie, která umožní dokonalé a trvanlivé uchycení krycího bílého inkoustu, který tvoří podklad pro tisk barevného grafického motivu. Bílý krycí inkoust na bázi dioxidu titanu (TO2), když je vystaven působení vzduchu, zasychá velice rychle, takže prakticky bezprostředně následující tisk barevnými inkousty na tuto vrstvičku je bezproblémový. Zařízení na provádění předúpravy nabízejí obvykle samotní výrobci digitálních ink-jetových tiskáren, nebo je mají v nabídce dodavatelé strojů a zařízení pro tento segment reklamního průmyslu. Jeden z nejvýznamnějších výrobců ink-jetových tiskáren pro přímý potisk textilu, izraelská společnost Kornit Digital, má dokonce jako jediná u svých zařízení předúpravu integrovanou přímo do vozíku tiskových hlav, takže ji není třeba

(18)

- 18 -

provádět samostatně před zahájením potisku. Potisk barevných textilií na strojích ostatních výrobců vyžaduje dvojí průchod tiskovým strojem, takže čas potřebný na provedení jejího přímého potisku je dvojnásobně nebo trojnásobně delší než u triček bílých. Potom je textilie umístěna na paletku pro tisk. Grafika zhotovená v počítači v příslušném odpovídajícím programu je odeslána do tiskárny. Před vlastním tištěním je potřeba u jiných než bílých materiálů podtisk bílým krycím inkoustem, a následně na tuto podkladovou vrstvu se tiskne graficky motiv procesními inkousty CMYK. U textilních tiskáren společnosti Kornit Digital, která vyvinula pro potisk textilií vlastní patentované speciálně formulované inkousty, může tisk barevných inkoustů probíhat do ještě vlhké vrstvičky bílého podtisku, aniž by to mělo vliv na vysokou výslednou kvalitu tisku. Následně musí být tento potisk usušen v termolisu, nebo v sušicím tunelu. [6]

(19)

- 19 -

4.2. Průzkum

Do průzkumu bylo zařazeno 60 českých firem, které mají největší roční obraty a používají jednu nebo více různých technik digitálního tisku. Byly zkoumány z hlediska typu využívaních technik potiskování, konečných výrobků, na kterých byl tisk uplatňován a je znázorněno, v kterých krajích se dané firmy nachází.

4.2.1. Technologie potiskování textilních materiálů

Obr. 9 Graf tiskařských technologií

Nejpoužívanější technologií se ukázala být právě technologie, kterou se bude zpracovávat praktická část práce, tedy digitální termotransferový tisk. Je to především kvůli tomu, že je v Čechách hodně firem, které potiskují konfekci, konkrétně velmi často trička, reklamními motivy, absolventskými hesly při odchodu ze škol apod. touto technologií.

Naopak nejméně častý byl tisk ruční, který dělali jen v jedné firmě, která pracovala s přírodním hedvábím.

41; 33%

32; 25%

22; 18%

8; 6%

8; 6%6; 5% 1; 1%

digitální sublimační sítotisk digitální přímý pomocí folií UV digitální tisk 3D digitální tisk flock ruční

(20)

- 20 -

4.2.2. Sortiment potiskovaných produktů

Obr. 10 Potiskované produkty

Samozřejmě na první příčce je zmiňovaná konfekce. Na druhém a třetím místě jsou reklamní předměty a plochy. Obecně vzato by se dalo říct, že na prvních třech příčkách jde o produkty zaměřené na reklamu. Minimum potiskovaných předmětů se potom nachází v oblasti galanterie, kde jde u různé prýmky, stuhy a v neposlední řadě o nafukovací objekty (skákací hrady, skluzavky, přístřešky).

25%

19%

13%

11%

9%

7%

5%

5% 3% 3%

konfekce reklamní předměty reklamní plochy sport bytové textilie pracovní oděvy etikety plachty aut nafukovací objekty galanterie

(21)

- 21 -

4.2.3. Geografické znázornění zastoupení zkoumaných firem

Obr. 11 Mapa se zvýrazněním oblastí firem tisknoucích na textil

Nejsytější barva znázorňuje největší výskyt firem v daném kraji, nejsvětlejší nejmenší výskyt. V tomto případě Olomoucký kraj neměl ani jednu firmu na území. Jihomoravský kraj měl 10 firem zastupujících v textilním potiskování.

V příloze bude připojen seznam firem, které byly do průzkumu použity a konkrétní možnosti potiskování a potiskované objekty daných firem.

(22)

- 22 -

5. Rozbor inspiračních vzorů

Jeden z důvodů zvolení designu na textilie byla návaznost na tvorbu vzoru v předmětu Textilní dílna, kde byl vzor inspirovaný lišejníkem následně vypalován laserem. Tedy to byla jedna z prvních inspirací.

Další inspirací byly zahrady na území kraje Vysočina se starými ovocnými stromy poznamenanými časem. Na první pohled lze z dálky vidět různobarevná kůra zbarvující se od hnědé, oranžové, přes žlutou, zelenou až po černou barvu. Při bližším pohledu se objevují struktury mechů, lišejníků, hub, které krásně doplňují ony staré stromy, a nakonec při pohledu lupou je teprve vidět ta pravá krása oněch drobných nenápadných lichenizovaných hub. Mají velmi širokou barevnost. Jsou jemný, plastický a vynikají svými krásnými tvary a strukturou.

Nejdříve bylo v plánu zpracovávat vzor s lišejníky, co se vyskytují velmi vzácně, ale ve snaze použít vlastních fotografií, byly pro zpracování do motivu využity lišejníky, které se vyskytují v našem mírném pásmu.

5.1. Lichenizované houby

5.1.1. Obecné informace

Lišejníky jsou jedny z nejstarších organismů na Zemi. [7] Obecně můžeme říct, že jde o symbiotické soužití houby s řasou (méně často se sinicí). Jejich přesné fungování spolu ještě není přesně známo. [8] Co se velikosti týče, mohou mít pouhých několik milimetrů, ale např.

druhy provazovek dosahují délky vláken až několik metrů. [7] Vodu pohlcují celým povrchem, protože nemají kořeny. Řasa má funkci fotosyntetickou a houba přijímá vodu.

Momentálně je pojmenováno až 17000 lišejníků, ale stále přibývají nové druhy. Jsou údajně nejpomaleji rostoucími organismy a zároveň se dožívají až několik stovek let, ale jsou známy i lišejníky, u kterých se stáří odhaduje 4000 let. Z celkového počtu hub mají lichenizované houby až 21% zastoupení. Lichenismem se nazývá právě způsob symbiotického soužití dvou i více odlišných biologických druhů. Můžeme je nalézt na všech šesti kontinentech. Některé druhy byly nalezeny až v nadmořské výšce 7000 km, a naopak některé i na poušti Sahara či ve vodě. Byl i pokus, který potvrdil možnost žití ve vesmíru na oběžné dráze Země, kde jsou

(23)

- 23 -

extrémní „mrtvé“ podmínky a vysoké UV záření. Jsou však poměrně hodně citliví na znečištění.

5.1.2. Funkce a užitek

Používaly se jako barvivo (vyvařením stélky lišejníku nebo se fermentují v moči) – žluté, hnědé, červené či fialové barvy, ale jsou i typy lišejníků, které se používají k léčení (některé druhy mají antibiotické účinky), jako potrava (především pro soby polární, housenky a motýly) nebo pro přípravu jídel (chlebu, kaše, salátů, polévek). Dříve se dokonce používal například k přípravě alkoholu, kosmetiky, textilních vláken, parfémů, repelent proti hmyzu, jako narkotikum a halucinogen. [8]

Obr. 12 Vrstvy a struktura lišejníku

(24)

- 24 -

5.1.3. Druhy lišejníků použité ve vzoru

Terčovník zední

Obr. 13 Fotografie ze Stromovky 1 Obr. 14 Fotografie ze Stromovky 2

Obr. 15 Fotografie ze stromovky 3 Obr. 16 Fotografie ze Stromovky 4

(25)

- 25 -

Terčovka bublinatá

Obr. 17 Fotografie z Vysočiny 1 Obr. 18 Fotografie z Vysočiny 2

(26)

- 26 -

6. Příprava vzoru

Prvním krokem bylo nafotit lišejníky. Nejdříve se fotilo na Vysočině, ale zde bylo poměrně málo druhů, tak následně byl pokus fotit na Olšanských hřbitovech, který moc velký úspěch nesklidil, na starém neudržovaném Bohnickém hřbitově bláznů, kde vzhledem k neudržování místa byl předpoklad velkého výskytů lichenizovaných hub, avšak bylo tomu přesně naopak díky břečťanu, který tvořil koberce po celém území hřbitova a potlačil lišejníky, které se rozrůstají jen velmi pomalu. Nakonec focení ve Stromovce v Praze, z které vyšly nejlepší fotografie. Následně byly fotky převedeny do černobílé podoby. K převodu linií a tvarů lišejníků byl použit pauzovací papír. Citlivým způsobem byly vybrány a stylizovány některé zajímavé charakteristiky těchto drobných rostlin a utvářeny do kompozic specifických forem. Vzniklé linie byly skenovány do digitální podoby ve formátu tiff.

Následné odstranění šumu, sjednocení šíře a vyčištěné linie vzor opticky zvýraznilo a dál barevně zpracováván byl vzor pomocí programu Adobe Photoshop CC 2015.5.

Obr. 19 Terčovka bublinatá Obr. 20 Terčovka bublinatá černobílé

Obr. 21 scan z originálního obrázku vlastních linií Obr. 22 Vyčištění linií

(27)

- 27 -

Obr. 24 Původní fotografie Obr. 25 Převedení fotografie do černobílé

Obr. 26 Vytažení tvarů plodnic lišejníku, u kterého nebylo potřeba následné retušování linií

Veškerá barevnost použita ve vzorech vychází z barvy roku 2017 a k ní doporučené společností Pantone paletky Forest floor. Barvy se mohou lišit prolínáním vrstev a intenzitou sytosti.

(28)

- 28 -

6.1. Grafický program Adobe Photoshop CC

Vzory byly tvořeny výhradně v tomto programu. byly zde čištěny už zmíněné linie nebo vzor jako takový. Barevnost byla řešena nejdřív dohledáním jednotlivých barev podle souřednic RGB, které byly přidány a uloženy do paletky používaných barev. Jediná barva, která se vymyká paletce je sytě žlutá kanárková použitá ve vzoru Plodnice a lišejník z pohledu linií, který je vidět na ilustrační fotografii scanu programu. Jinak veškerá použitá barevnost úzce souvisí s už zminovanou paletkou a barvou roku. Raport byl utvářen svislým a vodorovným překlápěním vzoru a některé vzory jsou tvořeny s klasickou návazností dokreslením.

Obr. 23 Printscreen práce v programu Adobe Photoshop CS

(29)

- 29 -

6.2. Barevné přechody

První pokusy byly s přechody barev. Od toho se však upustilo, protože práce s liniemi a celistvými plochami barev a tónech v jedné barvě působila čistěji a technologie na Katedře designu neumožňovala precizní realizaci plynulého přechodu barev pravděpodobně z hlediska staršího přístroje a možné kalibrace.

Obr. 27 1. varianta s barevnými přechody

Obr. 28 2. varianta s barevnými přechody a posunem vrstev

(30)

- 30 -

6.3. Vzory uplatněné ve vzorníku a jejich vznik

Následně byl zhotoven vzor v liniích, ve kterém byly použity barvy Greenery a Willlow bough doplněn žlutými a zelenými plochami, který byl zpracován do zrcadlového raportu a další vzor v čistých liniích, kde byla poupravena pouze sytost barev. Při otáčení vzoru linií bylo pracováno přes nástroje Obrázek-Rotace obrázku a pak buď za použití otočení o 180° nebo otočení horizontální, svislé. Linie byly vybarvovány uvedenými zelenými odstíny barev. U prvního vzoru plocha, která je vybarvena, byla vybrána částečně shodou náhod a nevím přesně, jak bylo dosaženo označení, vybrání právě těchto ploch, pomocí kterých nástrojů v programu, ale na vyplnění jsem použila nástroj Přechod. Na začátku bylo uvedeno, že tento nástroj se používat vůbec nebude, ale vzhledem k tomu, že plochy nejsou úplně celistvé, tak to při praktickém zpracování během zkoušky na materiál nedělalo problémy a bylo možné barevný přechod výjimečně použit. Nepravidelné oválné tvary byly vybrány pomocí funkce Kouzelná hůlka, čímž byly vybrány bílé plochy a následně jsem použila nástroj Výběr-Inverze, tím se označil přesný opak výběru kouzelné hůlky, tedy černé plochy. Ty byly vybarveny funkcí Štětec žlutou barvou, která byla zvolena pouze z estetického hlediska dle citu.

(31)

- 31 -

Obr. 29 Tvar lišejníku v linii Obr. 30 Plodnice v liniích

Obr. 31 1. desén formátu A4 Obr. 32 1. finální vzor Plodnice a lišejník z pohledu linií

(32)

- 32 -

Obr. 33 Zrcadlový raport

(33)

- 33 -

Vzor s použitím linií vzniklý otáčením a změnou velikosti za použití barvy roku 2017 Greenery a barvou Willow Bough z doplňující paletky se změnou intenzity barev.

Obr. 35 2. finální vzor Květnatý lišejník Obr. 36 Zrcadlový raport

(34)

- 34 -

Některé vzory byly vytvořeny především na základě fotografií a jejich následné úpravy (např. výběrem světlých míst, míst s oblastí podobných si barev apod.).

Tento vzor byl právě vytvořen výběrem extrémně tmavých a středně tmavých oblastí, které byly vybarveny dvěma barvami funkcí Štětec a pak vznikl tížený 3D plastický efekt.

Pozadí bylo označeno nástrojem Kouzelná hůlka a pak vybarveno pomocí ikony Výplň.

Obr. 37 Výchozí fotka pro vzor

(35)

- 35 -

Obr. 38 3. Upraveny vzor původního obdélníkového formátu

Obr. 39 3. vzor Plasticky sbíhající se lišejník Obr. 40 Zrcadlový raport

(36)

- 36 -

Následný vzor vznikl na základě kombinace dvou fotografií. První z uvedených fotografií se použila jako podklad, který zdůrazňuje kůru, na které lišejník roste, v kontrastu se škvírou mezi lišejníkem a oblastí kolem ní na fotografii druhé, která paradoxně vzdáleně připomíná lišejník.

Obr. 41 Kůra Obr. 42 Drobný lišejník v makro fotografii

Obr. 43 4. vzor Kůra-půda lišejníku

(37)

- 37 -

7. Realizace vzoru

7.1. Tiskárna JV4-130

Pro realizaci tisku byl použit tento typ tiskárny dostupný na Katedře designu.

Potiskuje speciální papír pro použití přenosu vzoru sublimačními inkousty na bázi disperzních barviv, které následně byly přeneseny pomocí termotransferového lisu, za podmínek tepla při 172ºC a přiměřeného tlaku na materiál po dobu jedné minuty, na textilii.

Obr. 44 Tiskárna v tiskařské Obr. 45 Termotransferové lisy na tiskařské dílně dílně pro digitální tisk

(38)

- 38 -

7.2. Zkouška tisku

Rozpracováno bylo mnoho vzorů a první zkouška probíhala na materiály uvedené v dolní části stránky. Dva materiály byly vyloučeny pro další práci, protože jeden byl z nevhodného materiálu- 70% viskóza a 30% bavlna a barvivo se nepřichytlo na textilii a materiál druhý nebyl použit pro další tisk, protože vzor, vzhledem k řídkosti materiálu prostupoval skrz, zanikal a také už byl vzorovaný vazebně, což rovněž není příliš vhodně. Byl vybrán jeden finální vzor. Ostatní vzory se dál upravovaly, jak co se týče barevnosti, tak celkové kompozice vzoru.

7.2.1. Materiály vyřazené

Obr. 46 1. vyřazený materiál krajka 100% PES Obr. 47 2. vyřazený materiál 70% VIS, 30 BA

(39)

- 39 -

7.2.2. Materiály dál použité

Obr. 47 Materiál 1 Obr. 48 Materiál 4

Obr. 49 Materiál 2 Obr. 50 Materiál 8

Více o materiálech bude v kapitole Potisk textilií do finálního vzorníku pro práci, podkapitole Materiály.

(40)

- 40 -

7.3. Potisk textilií do finálního vzorníku pro práci

Do vzorníku nakonec bylo použito 9 druhů materiálů – pleteniny a tkaniny různých tlouštěk, struktur a vazeb. Potiskovaly se 4 vzory na téměř každý materiál, některých materiálů bohužel nebylo požadované množství a už nebylo ke koupi. Původní záměr byl práce s dvěma, maximálně třemi vzory. Každý ze vzorů má jiné charakteristiky. 1. vzor je lineární s doplňky barevných ploch, 2. čistě lineární, 3. celoplošný s jednotnými barevnými plochami a 4. také celoplošný, ale za použití fotografie, kde byla barva ve více tónech a doplnění zelenými jednotnými plochami.

Na některých strukturalizovaných materiálech zanikaly především lineární vzory, ale na hladkých textiliích bez výrazné struktury byly všechny vzory zřetelný. U jednoho materiálu, kde se částečně vyskytuje chlup byl vzor trochu rozostřený, ale i toho by se dalo při dalším zpracování využit. Neměl tak ostré ohraničené barvy a působil lehce a jemně.

(41)

- 41 -

7.3.1. Dezény

Obr. 32 1. finální vzor Plodnice a lišejník Obr. 35 2. finální vzor Květnatý lišejník z pohledu linií

Obr. 39 3. vzor Plasticky sbíhající se lišejník Obr. 43 4. vzor Kůra-půda lišejníku

(42)

- 42 -

7.3.2. Materiály

Obr. 46 Materiál 1 100% PES, Obr. 48 Materiál 2 70% VS, Obr. 49 Materiál 3 100% PES

tkanina 30% PES, tkanina tkanina

Obr. 50 Materiál 4 100% PES, Obr. 51 Materiál 5 100% PES, Obr. 51 Materiál 6 100% PES

tkanina tkanina tkanina

Obr. 52 Materiál 7 100% PES, Obr. 53 Materiál 8 100% PES s Obr. 54 Materiál 9 100% PES,

pletenina přídavkem elastanu, pletenina pletenina

(43)

- 43 -

8. Zhodnocení:

Materiál 1

Lineární charakteristiky na tomto přírodně působícím materiálu velmi zanikají, především v tmavších částech textilie, kde jsou pruhy dohněda a zároveň i v těchto místech jsou vzory světlejší. Při pohledu z blízka je vidět, že některé útky v tomto místě barvivo vůbec nepřijmulo.

V prodejně po spalovací zkoušce jsem však byla informovaná, že by mělo jít o čistě syntetický materiál. To ale neodpovídá výsledku tisku. Mohlo by jít o finální úpravu příze nebo špatnému určení materiálu.

Obr. 55 Plodnice a lišejník z pohledu linií Obr. 56 Květnatý lišejník

Obr. 57 Plasticky sbíhající se lišejník Obr. 58 Kůra-půda lišejníku

(44)

- 44 -

Materiál 2

V místě chlupu se vytvořil rozostřený efekt, který vzor opticky zjemnil. Světlé linie vzorů se vytrácí. V hladké ploše materiálu vzor odpovídá návrhu.

Obr. 61 Kůra-půda lišejníku

(45)

- 45 -

Materiál 3

Zde byla pro potisk lineárního vzoru použita i rubová strana s flotážemi, které tak mohou připomínat plodnice lišejníku. materiál má ve své struktuře lehké prohloubeniny, kde je barevnost nepatrně světlejší, protože se k materiálu při potisku nedostal tak dobře papír, jímž jsme vzor přenášeli.

(46)

- 46 -

Materiál 4

Tato textilie se leskne, proto vzor vypadá světleji, ale vzor je na všech vzorcích zřetelný.

(47)

- 47 -

Materiál 5

Průhledný materiál zde vzoru dává lehkost a jemnost, s potisknutím nebyl problém. Barvy jsou syté a výrazné.

(48)

- 48 -

Materiál 6

Materiál je pro tisk velmi vhodný. Potisk je jeden z nejvýraznějších na zkoušených materiálech.

(49)

- 49 -

Materiál 7

Materiál je hodně strukturalizovaný, proto se na některá místa nedostalo barvivo. Vzor působí světleji kvůli lesku textilie. Výsledný efekt vypadá zajímavě, protože ve slabších místech materiál prosvítá.

(50)

- 50 -

Materiál 8

Jsou tu vidět i ty nejsvětlejší linie ve vzorech. Výsledek by se dal přirovnat k Materiálu 5. Barvy jsou výrazné, textilie je vhodná pro tento druh tisku a svým průsvitem vzor odlehčuje.

(51)

- 51 -

Materiál 9

Poslední materiál má poměrně hlubokou strukturu a barvivo se nedostalo do krajů k výšivce, na které je vzor obecně výraznější, kdežto na lesklé pletenině je barevnost jemnější. Svou vlastní výraznou strukturou materiál velmi potlačoval lineární vzory.

(52)

- 52 -

9. Závěr

Cílem této experimentálně zaměřené práce bylo testování materiálů různých struktur i složení a efekt na vzor v podobě digitálního tisku.

Ukázalo se, že ne každý materiál je pro tuto technologii potiskování vhodný, různé typy vzorů na strukturované materiály reagují odlišně. Vznikly zajímavé potisky, které by se jak tematicky, tak barevně mohli hodit na bytové textilie.

Při první zkoušce materiálů byly dva vyřazeny z důvodu nevhodného materiálového složení a vzhledem k hustotě materiálu, kde dezén zanikal. Pro vzorník byly zvoleny rozmanité typy materiálů a velká část testovaných textilií měla kladný výsledek, co se týče viditelnosti a jasnosti vzoru. Na některé materiály by byl problém uplatnit vzory Plodnice a lišejník z pohledu linií a Květnatý lišejník, kde linie vzhledem ke světlým barvám úplně zanikly. Materiály s výraznou strukturou měly problém přijmout barvivo ve spodní části struktury textilie a u materiálu s chlupem se vzor rozostřil, ale to vytvořilo velice zajímavý efekt.

(53)

- 53 -

10. Zdroje

[1] KUBOVÁ.: Grafika – Tisk z výšky [online]. 15. 4. 2017 http://projekty.osu.cz . konkrétně:

http://projekty.osu.cz/svp/opory/PdF_Kubova_Tiskzvysky_adaptace.pdf

[2] [online]. 7. 1. 2017 https://www.pantone.com konkrétně: https://www.pantone.com/color- finder/15-0343-TCX, https://www.pantone.com/color-of-the-year-2017,

https://www.pantone.com/color-of-the-year-2017

[3] Spring/Summer 2017 Print & Pattern Trend Report [online]. 15. 11. 2016

https://patternbank.com. konkrétně: https://patternbank.com/trend-reports/spring-summer- 2017-print-pattern-trend-report

[4] The Best Street Style from Paris Fashion Week [online]. 21. 12. 2016 http://www.elle.com.

konkrétně: http://www.elle.com/fashion/street-style/news/g28919/pfw-street-style-fall- outfits/?slide=30

[5] HLAVÁČKOVÁ, K. Vně a uvnitř. 2014-2015. ISBN 978-80-7467071-8

[6] [online]. 19. 12. 2016 http://www.svettisku.cz. konkrétně:

http://www.svettisku.cz/buxus/generate_page.php?page_id=7756, http://www.svettisku.cz/buxus/generate_page.php?page_id=6845, http://www.svettisku.cz/buxus/generate_page.php?page_id=7756,

http://www.svettisku.cz/buxus/generate_page.php?page_id=6845&buxus_svettisku=, http://www.svettisku.cz/buxus/generate_page.php?page_id=6845,

http://www.svettisku.cz/buxus/generate_page.php?page_id=7756, http://www.svettisku.cz/buxus/generate_page.php?page_id=6845, http://www.svettisku.cz/buxus/generate_page.php?page_id=7756

(54)

- 54 -

[7] HALDA J., KUČERA J. a KOVAL Š. Atlas krkonošských mechorostů lišejníků a hub 1 – mechorosty a lišejníky. 2016. ISBN: 978-80-7535-027-5

[8] Lišejník [online]. https://cs.wikipedia.org. konkrétně:

https://cs.wikipedia.org/wiki/Li%C5%A1ejn%C3%ADk

(55)

- 55 -

11. Obrázky

Obr.1 [1] http://www.itsnicethat.com/news/pantone-colour-of-the-year-2017-greenery-081216

Obr.2 [2] https://www.pantone.com/color-of-the-year-2017

Obr.3 [3] http://www.vogue.com/fashion-shows/spring-2017-ready-to-wear/marc- jacobs/slideshow/collection#44

Obr.4 [4] http://www.elle.com/runway/g28789/oscar-de-la-renta-runway-nyfw-spring- 2017/?slide=18

Obr.5 [5] http://naeemkhan.com/collections/spring-summer-2017

Obr.6 [6] HLAVÁČKOVÁ, K. Vně a uvnitř. 2014-2015. ISBN 978-80-7467071-8

Obr.12 [7] https://eluc.kr-olomoucky.cz

(56)

- 56 -

12. Přílohy

12.1. Firmy

12.1.1. Technologie

Firma Sídlo Technologie*

1 2 3 4 5 6 7 8

1. ZDM Aš ano ano ano x x ano x x

2. Garmon Pardubice ano x x ano x x x x

3. Dekora Ždírec nad D. x ano x x x x x x

4. Bedimex Hronov x ano x x x x x x

5. Textil Kubíček Černá hora x x x x x ano x x

6. Pega-vel Krnov x ano ano x x x x x

7. Pro tisk Hradec Králové ano ano x x x x x ano

8. Adagma Blansko ano ano ano ano x x x x

9. Nixe Strakonice ano x x x x x x x

10. Grafiteam Brno ano x x x x x x x

11. Canis safety Petřvald u Karviné ano ano ano ano x ano ano ano

12. RST tiskárna Praha ano ano ano ano x x x x

13.KIRIX s.r.o. Ostrava x ano x x x x x x

14. PEMITEX, s.r.o. Potštejn ano ano x x x ano x x

15. ARCÁDE COLOR s.r.o. Luka nad Jihlavou x ano x x x x x x

16. VELLA s.r.o. Náchod x ano ano x x x x x

17. TIREX AUTOPLACHTY s.r.o. Hodonín x x ano x x x x x

18. INTERCOLOR, akciová společnost Červená Voda x x ano x x x ano x

19. Ing. Leo Buchta - Buchta r.a. Lešná ano x x x x x x

20. ELASTO FORM Bohemia s.r.o. Přeštice ano ano x x x x ano x

21. T-SHIRTS 4U s.r.o. Praha 6 ano ano x x x ano x x

22. JITEX COMFORT s.r.o. Písek ano x x x x x x x

(57)

- 57 -

23. LaTy - Petr Čechák Bruntál ano x x x x x x x

24. Joker, spol. s.r.o. Uherské Hradiště x ano x x x x x x

25. Sedmik s.r.o. Střítež u Jihlavy ano ano x x x x ano x

26. ALFA PRINT - POLYFLEX, s.r.o. České Budějovice x x x x x x x ano

27. RAYFILM s.r.o. Opava x x x x x x x ano

28. HEDVA, a.s. Moravská Třebová x ano x x x x x x

29. CNM textil a.s. Baška x x ano x x x x x

30. SVITAP J.H.J. spol. s r.o. Svitavy x x ano x x x x x

31. ARMENIT s.r.o. Praha 6 ano ano x x x x x ano

32. LICOLOR, a.s. Liberec ano x x x x x x x

33. LA LINEA s.r.o. Dvůr Králové n. L. x x ano x x x x x

34. APLEX, reklamní fabrika Praha 9 x ano ano x x x x x

35. powerprint s.r.o. Praha 6 ano ano ano x x x x ano

36. FACTORY velkoplošný tisk s.r.o. Šenov u Ostravy ano ano ano x x x ano x

37. Stech s.r.o. Dobruška ano x x x x x x x

38. Radek Duda – Autoplachty Slaný x x ano x x x x x

39. ŠTANCL, spol. s r.o. Choceň x ano x x x x x x

40. ZÁDRUHA 1900 s.r.o. Praha 5 x x x x ano x x x

41. SM - KOSPOL s.r.o. Holešov ano ano ano x x x x ano

42. TEMPO ČESKO s.r.o. Hostinné x ano x x x x x x

43. LASERPOINT & TECHNOLOGY

s.r.o. Brno x ano ano x x x ano x

44. PROCENTRUM Design, s.r.o. Stráž nad Nisou ano ano x x x x x x

45. MONTIS CZ s r.o. Kroměříž ano ano ano x x x x x

46. ETIKO PELHŘIMOV s.r.o. Pelhřimov ano ano x x x x x x

47. RPK PARTNER, s.r.o. Valašské Meziříčí x ano x x x x x x 48. Ing. Petr Nachtman – PRINTEK Praha 8 ano ano x x x x ano x

49. PETRÁŠEK 1988 s.r.o. Ústí nad Labem ano x x x x x x x

50. Adoco s.r.o. Ořechov u Brna ano ano x ano x x x x

51. CZF Chomutov s.r.o. Chomutov ano ano x x x x x ano

52. ART - JAZZ, spol. s r.o. Brno x ano ano x x x ano x

53. AMADORA s.r.o. Praha 8 x ano ano x x x x x

54. HANÁK sítotisk s.r.o. Dubňany ano ano ano ano x x x x

55. E - DKP s.r.o. Říčany u Prahy ano ano x x x x x x

(58)

- 58 -

56. PRO 21 reklamní společnost, s.r.o. Benešov ano ano x x x x x x

57. SubliProfi, s.r.o. Otrokovice x ano x x x x x x

58. REPRESS, spol. s r.o. Hodonín ano ano x x x x x x

59. Danielson s.r.o. Žatec ano ano ano x x x x x

60. Studio DUHA spol. s r.o. Prachatice x ano x x x x x x

Technologie*

1- sítotisk

2- digitální tisk nepřímý 3- digitální tisk přímý 4- flockování

5- ruční 6- 3D tisk 7- UV tisk

8- pomocí plotrové folie

(59)

- 59 -

12.1.2. Produkty

Firma* Produkt

Reklamní předměty

Reklamní plochy

Plachty aut

Galanterie Konfekce a materiál

Sport Bytové produkty

Nafukovací objekty a přístřešky

Pracovní oděvy a potřeby

Etikety

1. ano x x x x ano x x x x

2. ano x x x ano x x x x x

3. x x x x x x ano x x x

4. ano ano x x x x x x x x

5. x x x x x x x ano x x

6. x x x ano x x x x x x

7. ano x x x ano x x x ano x

8. x x x x ano x x x ano x

9. x x x ano x x x x x x

10. x ano x x x x x x x x

11. x x x x x x x x ano x

12. x x x x x x x x x ano

13. ano x x x ano x x x x x

14. ano x x ano x ano x x x ano

16. ano ano x x x ano x ano x x

18. x ano ano x x x x x x x

19. x x x x x x x x x ano

20. X _x _x _x ano x _x _x _x _x

21. x x x x ano x x x x x

22. x x x x ano x x x x x

23. x x x x x ano x x ano x

24. x x x x ano x ano x x x

25. x ano x x ano ano x x x x

26. ano x x x ano ano x x x x