Kvinnorna och det lyckliga slutet

Kvinnorna och det lyckliga slutet

En genrestudie om romancelitteratur genom tre decennier

The Women and the Happy Ending

A genre study of romance literature through three decades

Marina Brodin

Institutionen för språk, litteratur och interkultur Litteraturvetenskap III ( LVGCF2)

Nivå: C, 15 HP

Handledarens namn: Emma Tornborg Examinatorns namn: Johan Gardfors Datum: 2021-01-06 Löpnummer:

Löpnummer:

Sammanfattning

Studien undersöker likheterna inom romance- genren och syftet med studien är att närmare studera den samt hur den har förändrats sedan 1990- talet och fram till i dag. Detta för att se hur väl kritiken av den och dess kritiserade likhet stämmer in på litteratur från flera olika decennier.

Metoden är komparativ och en närläsning har gjorts av valda romaner med utgångspunkt i karaktärerna och hur de är framställda utefter givna kriterier för genren. Därefter har en jämförelse mellan de tre romanerna gjorts. Resultatet av studien visar att romanerna inom genren liknar varandra och uppfyller samma kriterier, men olikheterna är det som gör att varje roman har en egen berättelse och de berättelserna skiljer sig åt på ett markant sätt.

Det som däremot sticker ut i resultatet är hur det givna slutet, som är det viktigaste i genren, gestaltas på olika sätt i romanerna ändå slutar det tillfredsställande.

Nyckelord: romance, det lyckliga slutet, Barbara Cartland, Nora Roberts, Simona Ahrnstedt

Abstract

The study examines the similarities within the romance genre and the purpose of the study is to study more closely the novels and how they have changed since the 1990s and until today. This is to see how well the critique of the genre and its criticized similarity fits in with literature from several different decades.

The method is comparative and a close reading has been made of selected novels based on the characters and how they are presented according to given criteria for the genre.

Subsequently, a comparison has been made between the three novels. The results of the study show that the novels within the genre are similar to each other and meet the same criteria, but the differences are what make each novel have its own story and those stories differ in a marked way.

What stands out in the result, however, is how the happy ending, which is the most important in the genre, is portrayed in different ways in the novels, yet it ends satisfactorily.

Keywords: romance, the happy ending, Barbara Cartland, Nora Roberts, Simona Ahrnstedt

Innehållsförteckning

1. Inledning ... 1

1.1 Syfte och frågeställningar ... 2

1.2 Tidigare forskning ……… 2

1.3 Teori ………..……….. 5

1.4 Metod ………. 9

2. Analys ... 10

2.1 Är det romance? ... 11

2.2 Relationen mellan könen ………. 17

2.3 Kärlek, begär och sex ……… 21

2.4 Vägen till det lyckliga slutet ………. 25

3. Avslutande diskussion ………. 27

Litteraturförteckning ………. 29

1

1. Inledning

Romance är den största bokgenren i världen, men även den mest kritiserade. I USA utgör den en tredjedel av marknaden inom den skönlitterära utgivningen,¹ vilket visar tydligt att det är en genre som intresserar många.

Romance ses som en genre för kvinnor, som handlar om kvinnor och skrivs av kvinnor.

Romanerna handlar om kärlek och passion, om att finna varandra och sträva mot det lyckliga slutet. Det handlar om starka kvinnor och män som avgudar dem.²

I kritiken av genren finns flera föreställningar om att litteraturen inom genren är likadan och att alla romaner är skrivna på samma sätt. Att således alla romaner i genren skulle följa en viss mall för att de ska få kallas romance.³

Studien kommer därför att gå ut på att analysera tre romaner för att se om alla dessa romaner är skrivna på samma sätt och handlar om samma sak. För att se brett på genren har romaner från tre decennier valts ut och kommer att analyseras. Barbara Cartlands roman Det gudomliga ljuset kom ut 1991 och Cartland är med sin enorma produktion av romaner en av de största inom genren.⁴ Nora Roberts roman Pärlor från månen kom ut 2001 och Roberts är den mest produktiva och största inom genren i dag.⁵ Simona Ahrnstedts roman En enda natt kom ut 2015 och Ahrnstedt ses som ”Sveriges romancedrottning” och är en av föregångarna till svensk romance.⁶

Till en början var studien tänkt att beröra svensk litteratur, men det är svårt att finna svenska författare inom genren före 2010- talet. Övergripande inom genren är den litteratur som getts ut i Sverige under 1990- talet och början av 2000- talet engelsk litteratur som blivit översatt. Därför har romaner från USA, England och Sverige valts och kommer att analyseras genom att studera gestaltningen av karaktärerna och hur de kan jämföras med varandra i litteraturen från tre olika decennier.

Det intressanta att undersöka är hur genren utvecklats sedan 1990- talet och fram till i dag och hur förändringarna ser ut för att se om litteraturen fortfarande ser likadan ut även om mer än tjugo år har passerat mellan utgivningarna.

1 Lovereads (En del av Bonnierförlagen och Bokförlaget Forum) Hemsida: https://www.lovereads.se (Läst 201215).

2 Maria Nilson. Kärlek, passion och begär- om romance, BTJ Förlag, Lund, 2015, s. 10f.

3 Nilson 2015, s. 17f.

4 Nationalencyklopedin ”barbara cartland”

<http://www.ne.se.bibproxy.kau.se:2048/uppslagsverk/encyklopedi/lång/barbara-cartland> (läst 2021-01-06).

5 Nilson 2015, s. 44.

6 Nilson 2015, s. 46f.

2

1.1 Syfte och frågeställningar

Studien går ut på att göra en komparativ näranalys av tre romaner från olika decennier ur ett genreperspektiv. Analysen går ut på att göra en närmare studie av viktiga kriterier inom genren för att se hur dessa gestaltas i de olika romanerna.

Syftet med studien är att studera genren för att se hur den har förändrats sedan 1990- talet och fram till i dag, utifrån den valda litteraturen. Detta för att se hur väl kritiken av genren och dess kritiserade likhet stämmer in på litteratur från flera olika decennier.

En del i kritiken av genren är att all litteratur inom genren är likadan och följer samma mönster. Alltså att all litteratur inom genren skulle handla om samma sak och innehålla samma händelser.

Genom att studera relationerna som banar väg mot det lyckliga slutet är syftet att finna likheter och skillnader i romanerna. Detta för att kunna se hur väl kritiken stämmer in på genren i stort.

Fokus i studien ligger på karaktärerna och relationen mellan könen. Detta då kärleksrelationen är grunden i all romance och borde således vara den gemensamma nämnaren för alla litteratur inom genren oavsett vilken tid den kommer ifrån.

Uppsatsens frågeställningar är följande:

 Är all litteratur inom genren likadan eller hur skiljer den sig åt?

 Har genren förändrats sedan 1990- talet, sett utifrån den utvalda litteraturen, och i så fall på vilket sätt?

 Hur ser relationen mellan könen ut i de olika romanerna?

1.2 Tidigare forskning

Enligt Maria Nilson är romance den genre det forskats minst inom av populärlitteraturen.

Anledningarna är många, men en av dem är att genren har låg status och därför inte ses på samma sätt som annan litteratur. Litteraturen är ointressant att forska på och som forskare handlar det mycket om att försvara sin forskning och det gynnar inte forskningen i sig, menar Nilson: ”Att forska på populär romancelitteratur är alltså inget som riktigt befrämjat ens akademiska karriär.”⁷

Forskningen som genomfördes under 1980- talet handlar mestadels om att döma ut genren jämfört med de studier som görs i dag som mer handlar om att försvara den.⁸

7 Nilson 2015, s. 21f.

8 Nilson 2015, s. 23f.

3 Att tidigare forskning till stor del handlar om läsningen och läsaren, då framför allt den kvinnliga läsaren, är tydligt.

Janice Radway fördjupar sig i kvinnors läsande i boken Reading the Romance. Radway listar tretton berättartekniska steg som varje roman ska innehålla och som hennes studie bevisar.⁹ I studien framgår kvinnors medvetenhet om vad de vill läsa. Radway anser att kvinnorna känner väl till genren och väljer sin litteratur med omsorg. Lässtunden är viktig för dessa kvinnor och är en tid då de får vara själva. Ett sätt att ta en paus från sitt ”vanliga” liv och leva någon annans.¹⁰

Även Lisbeth Larsson skriver om läsningen i En annan historia - Om kvinnors läsning och svensk veckopress. Larsson berör publiceringen av romance i veckopressen samt kvinnors läsning. Hon behandlar den kvinnliga berättartraditionen och vägen till läsarna.¹¹ Vidare berörs hur klassificeringen av tidningarna som kvinnotidningar där även klass och kön behandlas.¹²

I A Companion to Romance diskuterar Lynne Pearce genrens popularitet och dess läsare i kapitlet ”Popular Romance and its Readers”. Radways strukturer diskuteras i samband med Pearce egna, samt en diskussion om vad det är som gör att kvinnliga läsare vill läsa romaner ur genren presenteras. Pearce menar att läsarna är aktiva läsare som väljer genren på grund av att den följer sina strukturer och därför ger en tillfredsställande läsning.¹³

I Cathrine Rouchs artikel ”Getting a Good Man to Love: Popular Romance Fiction and the Problem of Patriarchy” är läsaren i centrum. Rouch menar att kvinnor läser romance för att det hjälper dem i deras relationer med män i en värld där männen har makten över dem. I och med det belyser hon även det lyckliga slutet. Det viktiga slutet där protagonisterna löser sina problem och lever lyckliga tillsammans. Detta menar Rouch är ett kontrakt mellan text och läsare som lovar läsaren att allt kommer att slutat lyckligt.¹⁴

Helene Ehriander belyser författarens möjligheter i ”Chick lit i korsett”. Chick lit som är en undergenre till romance och delar flera olika teman och motiv som förekommer i genren.

9 Janice A Radway. Reading the Romance- Women, Patriarchy and Popular literature, The University of North Carolina Press, 1991 [1984], s. 134.

10 Radway 1991, s. 46-85

11 Lisbeth Larsson. En annan historia - Om kvinnors läsning och svensk veckopress, Symposion Bokförlag, Stockholm, 1989, s. 27-40.

12 Larsson 1989, s. 147-224.

13 Lynne Pearce. ”Popular Romance and its Readers”, A Companion to Romance: From Classical to Contemporary, Corrine Saunders (red.), Blackwell Publishing Ltd, 2004, s. 521-536.

14 Cathrine Rouch. ”Getting a Good Man to Love: Popular Romance Fiction and the Problem of Patriarchy”, Journal of Popular Romance Studies, 2010, 1.1, (sidnummer saknas)

<http://www.jprstudies.org/2010/08/getting-a-good-man-to-love-popular-romance-fiction-and-the-problem- of-patriarchy-by-catherine-roach/> (Läst 201220)

4 Ehriander menar att författaren har en möjlighet som används i dagens litteratur. Detta är att använda sig av feministiska budskap där starka kvinnor skapar sina egna liv. Det ger läsaren en styrka att ta till sig kraften i budskapet.¹⁵

Senare forskning om genren fokuserar mer på texten i stället för läsaren. Pamela Regis gör en bred undersökning av genren i A Natural History of the Romance Novel. Regis berör kritiken om genren samtidigt som hon definierar den. En historisk överblick med genrens föregångare och viktiga texter analyseras. Det hela mynnar ut i analyser av modern romance där flera framstående författare samt deras verk studeras.¹⁶ Regis tillhandahåller även en definition av genren, en definition som innebär att varje roman ska innehålla åtta kriterier för att få tillhöra den. Med hjälp av händelser i Stolthet och fördom av Jane Austen visar Regis hur dessa kriterier kan användas. Hur romanen följer dessa steg och vad i romanen som gör att den kan tillhöra genren. Regis visar även de begränsningar som finns inom genren, de

begränsningar som gör att händelser utöver de åtta stegen förekommer men att romanerna ändå klassas som romance.¹⁷ Likväl som Regis tar upp kritiken skapar hon även ett försvar där hon menar att genren är gammal men den är stabil. Romanerna behåller formen men utöver det har en utveckling skett och i modern romance är kvinnorna starkare och klarar sig bättre utan männen i sina liv.¹⁸

Maria Nilson gör en bred undersökning av genren i Kärlek, passion och begär- om romance. Nilson beskriver genren och dess anseende samt diskuterar Regis strategier. Denna diskussion problematiseras med hjälp av Jane Eyre av Charlotte Brontë samt hur situationer i romanen kan kopplas ihop med de åtta strategierna.¹⁹ Nora Roberts och hennes storhet inom genren diskuteras och en undersökning om varför hennes romaner är populära presenteras.

Även Simona Ahrnstedts status inom svensk romance belyses och följs av en diskussion om hennes roman En enda natt. Liknande analyser och diskussioner om annan litteratur görs och presenteras, vilket skapar ett brett spektra av romaner inom genren som Nilson studerat.²⁰ Nilson presenterar även undergenrer inom romance, som exempel gotisk romance, historisk romance och erotisk romance. Detta för att visa bredden i genren och dess olika

beståndsdelar.²¹

15 Helene Ehriander. ”Chick lit i korsett”, Chick lit- brokiga läsningar och didaktiska utmaningar, Maria Nilson och Helene Ehriander (red.), Liber AB, 2013, s. 163-164.

16 Pamela Regis. A Natural History of the Romance Novel, University of Pennsylvania Press, 2007, s. 53-183.

17 Regis 2007, s. 19-52.

18 Regis 2007, s. 205-207.

19 Nilson 2015, s. 37-39.

20 Nilson 2015, s. 44-62.

21 Nilson 2015, s. 63-120

5 I artikeln ”Nådens tuttar- Om skönheter, odjur och den frälsande kvinnokroppen i modern romance” redogör Nilson för genrens förändring, och hur kvinnorna och männen som

framställs har förändrats. Genom att studera specifika motiv som är återkommande i genren exemplifierar hon hur skönheter och odjur finns i E.L James Fifty Shade of Grey, men även i Stephanie Meyers Twilight. Förändringen av maktbalansen mellan könen belyses i hennes diskussion och Nilson menar att modern romance visar upp en mera jämställd relation mellan män och kvinnor än vad föregångarna har gjort.²²

Elin Abrahamssons avhandling Enahanda läsning- En queer tolkning av romancegenren har sin utgångspunkt i kritiken mot genren. Den motsägelsefulla kritiken som riktas mot framgångsrika berättelser som lockar många läsare, framförallt kvinnliga läsare. Likt Nilson undersöker Abrahamsson bokserierna Fifty Shades of Grey och Twilight på grund av synen på denna typ av litteratur och för att finna anledningen till att litteraturen anses som ful-litteratur.

Fokus i studien riktas mot genus och sexualitet, då genom att söka en förståelse i kritiken mot genren. Abrahamsson fokusera på tre aspekter där bland annat närläsning av texterna ingår men även genrens betydelse och hur litteraturen läses.²³ I studien ingår ett antal olika läsningar av den valda litteraturen genom att fördjupa sig i bland annat den onanistiska läsningen, läsaren av romance och den privata synden.²⁴ Abrahamsson gör en bred studie om genren där både texten och läsaren ses på ur ett djupare perspektiv.

1.3 Teori

Genren har flera olika definitioner och många romaner har drag av romance utan att de tillhör genren. Begreppet romance är komplicerat och ett svenskt begrepp saknas som på något vis skulle kunna motsvara det amerikanska. Kärleksroman eller romantisk litteratur skulle kunna fungera men det blir inte ett korrekt begrepp att använda, menar Nilson.²⁵ Därför kommer det amerikanska begreppet romance att användas i studien.

Det är lätt att blanda ihop begreppen romance och kärleksberättelse, även om de har många likheter. Romance är en genre som har sina rötter i kärleksromanen, men som utvecklats åt ett eget håll. Om det skulle vara samma typ av berättelse vore litteratur från

22 Maria Nilson. ”Nådens tuttar- Om skönheter, odjur och den frälsande kvinnokroppen i modern romance”, Linnaeus University Press, 2017, nr. 39, s. 110-123 http://dx.doi.org/10.15626/hn.20173911 (Läst 201221)

23 Elin Abrahamsson. Enahanda läsning – En queer tolkning av romancegenren, ellerströms förlag, 2018, s. 15-33.

24 Abrahamsson 2018, s. 99-140.

25 Nilson 2015, s. 13.

6 1800-talet även romance. Regis däremot hävdar att Stolthet och fördom är ”The Best

Romance Novel Ever Written”.²⁶

Nilson håller med Regis om att Austen är en författare i genren, även om flera andra forskare ser Austen enbart som en föregångare.²⁷

Regis menar att även Jane Eyre är romance och uppfyller de kriterier hon nämner i sin bok, men även den romanen kom ut innan genren fanns och borde i stället klassas som kärleksroman, vilket även Nilsson instämmer i. Nilson kallar i stället Jane Eyre för ”en av romance viktiga förtexter.”²⁸

Här kan det vara läge att diskutera begreppet romance och dess betydelse ur ett genreperspektiv.

Det är en genre där berättelserna handlar om starka kvinnor med skinn på näsan och män som gör vad som helst för dem samt älskar dem förutsättningslöst. Det är berättelser skrivna av kvinnor och läses av kvinnor. Oftast är det relationer mellan man och kvinna som skildras, relationer med hinder, missförstånd och intensiva möten. Det finns en romantisk relation där kärleksrelationen inte ska gå att plocka bort från romanen och ändå bli en läsbar berättelse. I romanerna ska det gå bra för kvinnor, de ska inte mördas och skadas. De ska finna lyckan och kärleken men fortfarande vara självständiga. Berättelsen ska sluta lyckligt och det är ett av de viktigaste kriterierna för en roman i genren.²⁹

Det är en bred genre med många underkategorier, detta är inget som kommer att beröras i denna studie utan genren kommer att ses på i stort för att se på litteraturen ur ett bredare perspektiv.

Att definiera en genre är komplicerat menar Alastair Fowler i ”Genrebegrepp”, det är i princip omöjligt. Genrer saknar tydliga gränser och många romaner kan tillhöra flera genrer.

Fowler menar att genreteori handlar om att tolka verket och att det är en kommunikation med läsaren som är det viktiga: ”När vi försöker bestämma ett verks genre är alltså vårt mål att förstå verkets mening.”³⁰ Att samla in romaner i en viss klass är fel och i stället bör genrer kallas för typer, menar Fowler. Detta för att den hela tiden förändras och att nya verk är de som förändrar den. De som skriver i genren är med och skapar genren samt bidrar till att den

26 Regis 2007, s. 75.

27 Nilson 2015, s. 19.

28 Nilson 2015, s. 37.

29 Nilson 2015, s. 10-13.

30 Alastair Fowler. ”Genrebegrepp”, Genreteori, Eva Hættner Aurelius och Thomas Götselius (red.), Studentlitteratur, Lund, 1997, s 254f.

7 utvecklas: ”På detta sätt förändras en litterär genre över tid, så att dess gränser inte kan

definieras genom en enda uppsättning karakteristika,”³¹

Som en förklaring till att romance och kärleksberättelser oftast ses som samma sak finns hos Fowler. Fowler menar att i moderna genrer är det svårt att se tydliga gränser dem emellan eftersom genrerna hela tiden förändras och blandas med varandra.³² Detta betyder inte att det inte finns liknande drag och vi behöver en genrebeskrivning för att vi ska få ut det mesta vid läsningen: ”Vi identifierar genren för att kunna tolka det enskilda verket.”³³ Detta gör att en genrebeskrivning bör finnas för att tolkningen ska kunna göras, även om dragen skiljer sig åt mellan romanerna inom genren: ”Vi kan ange drag som ofta är närvarande och som upplevs som karakteristika, men inte drag som alltid är närvarande.”³⁴

En del i kritiken av genren är att all litteratur är likadan och följer samma mönster. Alltså att all litteratur inom genren skulle handla om samma sak och innehålla samma händelser.³⁵

Enligt branschorganisationen Romance Writers of America (RWA), som är den största organisation för författare i genren, finns två huvudkategorier för att definiera den. ”A Central Love Story” och ”An Emotionally Satisfying and Optimistic Ending”³⁶

Dessa kriterier är enkla och räcker inte för att urskilja vilka verk som finns i genren och vilka som tillhör en annan genre. Därför behövs ytterligare definitioner av genren för att verken ska särskiljas från annan litteratur i andra genrer.

Trots att begreppet genre är komplicerat och att det således inte borde finnas någon mall för hur en roman ska skrivas lyckas ändå Regis framställa sin teori om de åtta kriterierna på ett användbart sätt, trots att teorin även fungerar på romaner i andra genrer. Regis anser att romance är ”a work of prose fiction that tells the story of the courtship and betrothal of one or more heroines.”³⁷ Detta räcker däremot inte för att skapa en teori för en genredefinition av romance.

Regis definition är en kritik av Radways tretton berättartekniska steg som finns med i Reading the Romance. Dessa steg ansåg Radway var normen för all litteratur i genren. Regis kritik handlar om att dessa tretton steg inte kan användas fullt ut på modern romance och

31 Fowler 1997, s. 255.

32 Fowler 1997, s. 257.

33 Fowler 1997, s. 255.

34 Fowler 1997, s. 258.

35 Nilson 2015, s. 17.

36 Romance Writers of America, Hemsida:

<https://www.rwa.org/online/romance_genre/about_romance_genre.aspx>

37 Regis 2007, s. 14.

8 därför ansåg Regis att hennes åtta kriterier fungerar bättre och kan användas på all litteratur inom genren.³⁸

Därför är det mest lämpligt att använda Regis teori framför Radways då den utvalda litteraturen i denna studie räknas som modern litteratur även om Cartlands roman utspelar sig under 1800- talet.

Regis åtta kriterier kommer att användas med sina ursprungliga benämningar i analysen.

Begreppen och förklaringarna av begreppen är det som visar att de utvalda romanerna tillhör genren och att de därför går att jämföras med varandra på ett relevant sätt.

Society Defined visas oftast i början av romanen i det samhälle karaktärerna lever i. Detta är en begränsning som gör att de inte bör vara tillsammans. Det kan vara familjekonflikter, oförstående omgivning eller att författaren på något vis visar hur samhället ser ut just då.

The Meeting finns i alla kärleksromaner. Det är där hjälten och hjältinnan möts för första gången. Detta är ett viktigt möte och det sker sällan utan komplikationer. En introduktion av den kommande konflikten dem emellan presenteras även i mötet mellan dem båda.

The Barrier är hindren för att de ska få vara tillsammans. De kan vara många och kan finnas både inom karaktärerna eller innebära yttre omständigheter som håller dem borta från varandra. Något hinder mellan hjälten och hjältinnan måste alltid finnas med, eftersom hindren är det som driver berättelsen framåt, menar Regis.

The Attraction växer fram under berättelsens gång eller finns där redan från början.

Karaktärerna kan brottas länge med sina känslor för att övervinna The Barrier. Attraktionen kan vara flera saker, då det kan handla om sexuell attraktion, vänskap eller delade mål.

The Declaration är oftast en scen där hjälten bekänner sina känslor för hjältinnan.

Däremot i modern romance kan det lika gärna vara hjältinnan som bekänner sina känslor först. Detta kan ske vart som helst i berättelsen men de båda kan inte gifta sig direkt, även om känslorna skulle vara ömsesidiga.

Point of Ritual Death är då allt ser nattsvart ut och det inte finns några förhoppningar för kärleksparet att uppnå det lyckliga slutet. Alla möjligheter för det lyckliga slutet är borta och lösningen på deras problem saknas. Det handlar inte om att någon behöver dö men det ska tydligt visa att det inte finns någon lösning på deras problem.

The Recognition är det som gör att hindren går att komma över och hjälten och hjältinnan kan hitta tillbaka till varandra igen. Det kan vara att karaktärerna lär sig nya saker om

38 Nilson 2015, s. 36.

9 varandra eller inser sina sanna känslor för varandra. Regis menar att det är den nya

informationen som presenteras som gör att The Barrier kan brytas och vägen mot ett lyckligt slut öppnas.

The Betrothal är det lyckliga slutet där de får varandra. Ett frieri där hon säger ja, en överenskommelse att älska varandra eller något annat sätt som gör att de kan leva lyckliga tillsammans. I modernare romaner sker inte alltid ett giftermål så länge de får varandra och uppnår ett lyckligt slut där de får vara tillsammans. Detta känns som en självklarhet i romance och kanske till och med kärnan i den, menar Regis.³⁹

”Att avgöra i precis vilket avseende ett drag är genremässigt kan vara svårt.”⁴⁰ enligt Fowler. Detta trotsar Regis med sin teori men menar att kriterierna inte behöver följa ett visst mönster: ”Elements both essential and accidental can appear in any order.”⁴¹ Detta gör att genren är flexibel, menar Regis.⁴² Trots att kritikerna visar att genrens romaner alla är lika.

1.4 Metod

Metoden som används i studien är komparativ eftersom en jämförelse mellan de tre romanerna och dess karaktärer kommer att genomföras ur ett genreperspektiv.

Studien går ut på att göra en närläsning av romanerna med fokus på de utvalda karaktärerna och relationen dem emellan. Denna närläsning görs utifrån specifika

frågeställningar som går ut på att finna likheter men även skillnader i framställningen av de olika karaktärerna.

Analysen kommer att inledas med att säkerställa att de utvalda romanerna tillhör genren för att jämförelsen ska kunna genomföras. Därefter kommer viktiga kriterier inom genren studeras närmare. Det handlar om relationen mellan könen, kärlek, begär och sex samt det lyckliga slutet.

För att avgränsa arbetet har två karaktärer i varje roman valts ut och kommer att studeras närmare. Dessa karaktärer är Sacha och Talbot i Det gudomliga ljuset, Shawn och Brenna i Pärlor från månen och Natalia och David i En enda natt. Anledningen till att dessa karaktärer valts ut beror på att de är drivande i handlingen och således viktiga. De är alla centrala

karaktärer, en man och en kvinna, vilket gör att relationen mellan könen kan visas och därefter jämföras. Dessa karaktärer är de så kallade hjältarna och hjältinnorna i respektive berättelse som bidrar till romanens lyckliga slut.

39 Regis 2007, s. 31-38.

40 Fowler 1997, s. 262.

41 Regis 2007, s. 30.

42 Regis 2007, s. 31.

10 Fokus i studien ligger i att studera karaktärerna och hur de är gestaltade i de olika romanerna samt hur dessa skiljer sig åt genom flera decennier.

2. Analys

Analysen inleds med en kort presentation av romanerna i sin helhet. Detta för att händelserna och karaktärerna bättre ska kunna förstås. Därefter görs en analys av varje roman med hjälp av Regis åtta kriterier. Detta görs för att se om romanerna uppfyller kriterierna och kan jämföras med varandra på ett relevant sätt.

Analysen kommer därefter att vara indelad i tre delar där karaktärerna analyseras genom utvalda kriterier. En närmare presentation av de valda delarna kommer att göras för att bättre sättas i sitt sammanhang. Efter presentationen kommer Sacha och Talbot i Det gudomliga ljuset analyseras för att därefter kunna jämföras med Pärlor från månen och En enda natt.

Utgångspunkten i analysen är Det gudomliga ljuset. Romanen kom ut först av de utvalda romanerna och ses därför som föregångaren. Jämförelserna mellan de tre romanerna kommer därför att utgå från Det gudomliga ljuset. Fokus i analysen kommer att ligga på karaktärerna och framför allt relationen mellan man och kvinna genom att studera de kriterier som

definierar genren.

Det gudomliga ljuset handlar om Sacha som är dotter till en fattig kyrkoherde. För att hjälpa sin kusin Deirdre reser hon till hertigen av Silchester som är förlovad med Deirdre.

Hertingen (Talbot) har råkat ut för en olycka och är tillfälligt blind vilket gör att Deirdre tror att han inte ska märka någon skillnad på de unga kvinnorna. När Sacha kommer till Skottland får hon uppleva något hon aldrig trodde hon skulle få uppleva, kärleken. Att komma till ett annat land och träffa en man som förvandlar henne var inte vad hon hade räknat med. Efter några dagar ger Talbot henne ett förslag som hon inte kan tacka nej till. Ett förslag som ställer till stora problem för dem båda.

Pärlor från månen handlar om Brenna och Shawn. Barndomskompisarna som är

varandras raka motsats. Shawn är den skickliga musikern, dagdrömmaren som helst är ensam men ändå längtar efter tvåsamhet. Brenna är hantverkaren som inte spottar i glaset, som varit hemligt förälskad i Shawn i många år men aldrig vågat erkänna det. En dag föreslår Brenna att de båda ska inleda en sexuell relation men denna relation blir komplicerad då de båda värnar om vänskapen och inte vill såra varandra.

En enda natt handlar om David och Natalia. Hon är en skicklig finanskvinna som är född i överklassen men som alltid gått sin egen väg. Det enda hon drömmer om efter uppbrottet med fästmannen är att få en ledande position i faderns imperium. David är arbetsnarkomanen som

11 föddes utan någonting och han är riskkapitalisten som är avskydd, beundrad och omskriven.

Det som driver honom i livet är att krossa Natalias familj till vilket pris som helst men när de båda möts dras de till varandra mot sin vilja. De är fiender och har ingenting att tillföra varandras liv förutom hat.

2.1 Är det romance?

Regis åtta kriterier utgör en grund för romaner i genren. Ett samhällsproblem, det första mötet, hinder att övervinna, en attraktion, kärleksförklaringar, vändpunkter och till sist ett lyckligt slut. Kriterierna behöver inte följa ett visst mönster utan kan dyka upp vart som helst i romanerna. Kriterierna kan förekomma i samma scen och kan vara olika långa, detta gör att genren är flexibel, menar Regis.⁴³

Det gudomliga ljuset utspelar sig under år 1860 vilket gör att Sacha, som är fattig, var någon som andra såg ner på. Eftersom hennes mor gift sig av kärlek med en man utan pengar försvann underhållet från hennes familj när modern dog: ”Det var emellertid ett mycket begränsat liv för en ung flicka, i synnerhet en som var så vacker som Sacha var vid arton års ålder.”⁴⁴

Talbot, hertigen av Silchester, däremot lever ett rikt liv där kraven på honom att skaffa sig en fru och arvingar ökar när han blir äldre. Han behöver aldrig bry sig om pengar och de båda har helt olika förutsättningar i livet. Utan en man kommer Sacha aldrig leva ett rikt liv och Talbot måste hitta en fru för att han ska kunna leva sitt liv på rätt sätt enligt samhällets krav.

Detta uppfyller det första kriteriet i Regis teori. Society defined, där samhället på något vis begränsar dem och svårigheten för dem att vara tillsammans ökar.⁴⁵

I Pärlor från månen och En enda natt finns det andra saker som gör att den värld de lever i skapar begränsningar för karaktärerna. De båda romanerna utspelar sig i modern tid och stöter på andra begränsningar som är mer aktuella i given kontext.

Shawn och Brenna lever på samma villkor och det finns inga hinder eller problem i samhället som gör att de inte ska kunna vara tillsammans. Där är det snarare deras egna uppfattningar om varandra som blir en begränsning: ”Han tänkte på henne som en syster- eller ännu värre, insåg hon, ett slags hedersbror.”⁴⁶

David och Natalia är även de jämställda. Det som begränsar dem är en familjekonflikt där David hatas av hennes familj, David i sin tur hatar hennes familj på grund av att hans syster

43 Regis 2007, s. 30f.

44 Barbara Cartland. Det gudomliga ljuset, Tora Bergengren (Övers.), Saga Egmont, 2017, s. 10.

45 Regis 2007, s. 31.

46 Nora Roberts. Pärlor från månen, Gunilla Holm (Övers.), Albert Bonniers Förlag, 2003, s. 21.

12 blev våldtagen av Natalias bror. Det är uppenbart att alla vet hur det ligger till och ”det

faktum att familjen De la Grip öppet avskydde allt det Hammar Capital stod för.”⁴⁷ kommer att bli det största problemet för dem båda.

Ett möte mellan människor finns i alla romaner men i romance är detta mötet laddat. The Meeting, som är det andra kriteriet i Regis teori,⁴⁸ sker på olika sätt i de tre romanerna.

Innan Sacha träffar Talbot har hon en uppfattning om att han är skrämmande vilket skapar en spänning när de väl träffas. När de träffas första gången tror han att hon är Deirdre som han ska gifta sig med. Eftersom han varit med om en olycka kan han inte se henne och Sacha är säker på att han inte märker någon skillnad. Att det finns någonting där är tydligt och Sacha har svårt att förstå det samtidig som det skrämmer henne: ”… något som hon kände gjorde honom annorlunda än andra människor och som tycktes vibrera från hans hand till hennes.”⁴⁹

The Meeting i de övriga romanerna sker på andra sätt.

Brenna och Shawn träffades redan som barn. Där byggdes en djup vänskap upp som skapade en nära relation som syster och bror i stället för någonting annat. Det finns ingen friktion vid deras första möte, men på grund av den nära kompisrelationen kommer det att förstöra för dem längre fram då ingen vill riskera vänskapen när andra känslor uppstår.

Första mötet mellan David och Natalia är en affärslunch. I Davids planer ingår att försöka få Natalia att vända sig mot sin familj men hans inser snabbt att det kommer att bli svårt.

Även här finns förutfattade meningar om varandra, precis som i Det gudomliga ljuset. Natalia ser David som ”Finansvärldens meste bad boy.”⁵⁰ och David anser att hon är ”en snart

trettioårig ungmö, jobbfokuserad, välbärgad men rätt alldaglig.”⁵¹ Däremot finns det en spänning dem emellan som de inte hade räknat med.

Hindren framkommer redan i ovanstående formuleringar och finns i alla romaner.

The Barrier är det tredje kriteriet i Regis teori vilket visar vad som håller paren ifrån varandra⁵² och finns tydligt i alla tre romanerna.

I Det gudomliga ljuset hindras de av att Talbot ska gifta sig med Sachas kusin och att han tror att Sacha är den kvinnan. Detta hinder gör att Sacha aldrig tror att hans känslor för henne

47 Simona Ahrnstedt. En enda natt, Bokförlaget Forum, Stockholm, 2015, s. 14.

48 Regis 2007, s. 31.

49 Cartland 2017, s. 42.

50 Ahrnstedt 2015, s. 15.

51 Ahrnstedt 2015, s. 22.

52 Regis 2007, s. 32.

13 är på riktigt: ”Hur hade jag kunnat vara så dum, så vansinnig, frågade hon sig, när han tillhör Deirdre?”⁵³

Ytterligare ett hinder är den stora klasskillnaden. De lever helt olika liv, hon är fattig och tar hand om sin far medan han är rik och lever ett liv i lyx. Han som hertig skulle aldrig gifta sig med en sådan enkel kvinna, även om de älskade varandra.

The Barrier i Pärlor från månen finns hos karaktärerna själva.

Shawn ser Brenna som sin syster och har svårt att se bortom det. Brenna däremot blir sårad då han inte tar hennes känslor på allvar och drar sig undan. Även den stolthet som Brenna har och håller fast vid skapar ett hinder för dem att kunna vara tillsammans. Här finns det inga konkreta hinder som gör att de båda inte ska kunna vara tillsammans, enbart de själva måste komma över hindren som finns inom dem för att finna varandra: ”Hon var hans vän, och det var inte rätt att tänka på en vän på det sättet.”⁵⁴

I En enda natt är hindret självklart och att det finns en konflikt samt ett stort hat mellan deras familjer gör att de inte har någon framtid ihop. Att David har en dold agenda gentemot hennes familj skapar även det ett hinder för dem att finna lyckan: ”Han nickade, kände det välbekanta hatet välla upp. Han log, andades in en gång och nickade sedan uppmuntrande, som om han var hövligt intresserad, inte alls ute efter blod.”⁵⁵

En attraktion mellan två människor är något det kan slå gnistor om. The Attraction är det fjärde kriteriet i Regis teori⁵⁶ och visar sig tidigt i alla romanerna.

I Det gudomliga ljuset dras de till varandra på ett sätt som inte kan förklaras. Hon har aldrig någonsin varit med om något liknande och även om Talbot tror att hon är någon annan är det henne han dras till. Det är hennes intellekt som lockar honom, det sätt hon pratar på och sättet som hon är mot honom. Trots att han inte kan se henne beskriver hon saker med sig själv och omgivningen som gör att han attraheras av henne. Hon rör vid honom och känner

”en vibration nästan som en liten ljusstråle hade strömmat från hans hand till hennes.”⁵⁷ I Pärlor från månen är det motsatserna som gör att de dras till varandra. Brenna har varit hemligt förälskad i Shawn sedan hon var fjorton och attraheras av honom på ett sätt som är svårt att förklara. Han har liknande dragning till henne och har svårt att titta på henne. Hon föreslår att de ska inleda en sexuell relation, vilket Shawn till en början sätter sig emot men

53 Cartland 2017, s. 79.

54 Roberts 2003, s. 85.

55 Ahrnstedt 2015, s. 23.

56 Regis 2007, s. 33f.

57 Cartland 2017, s. 54.

14 trots det finns det något som drar honom till henne: ”Det sög alltid till lite i magen när han såg allt det där håret släppas ut och falla ner över axlarna.”⁵⁸

Attraktionen i En enda natt visar sig tydligt.

Redan efter lunchen märker de båda att det finns saker de inte kan sluta tänka på. Saker som de egentligen inte vill erkänna men som ändå finns där. Lunchen för David var en

besvikelse men efteråt ser han henne på ett nytt sätt: ”En gyllenfärgad blick som etsat sig fast.

Ett minne av blek hud och sexiga linjer.”⁵⁹ När de möts händer något som de båda skjuter bort, men de kan inte hålla sig ifrån varandra.

The Declaration eller kärleksförklaringen är det femte kriteriet i Regis teori⁶⁰ och kan visa sig på flera olika sätt och i olika delar av romanen.

För Sacha och Talbot är situationen speciell och skulle kunna ses på flera sätt. Bortsett från att han tror hon är Deirdre är det Sacha han har känslor för. Detta på grund av hennes personlighet, vilken hon har förvånat honom med. Innan han ska opereras ger han henne ett förslag som visar att han är rädd att förlora henne: ”Eftersom jag tror att du älskar mej, sa hertigen, tänker jag fråga dej om du vill gifta dej med mej…”⁶¹

I Pärlor från månen är det Brenna som bekänner sina känslor först, även om de till en början styrs av lust då hon föreslår att de ska inleda en sexuell relation. Det dröjer däremot ända in mot slutet innan de kan erkänna sina sanna känslor för varandra och det är Brenna som gör det först utan att tänka på det: ”Jag vill vara med dig. Du är den ende för mig.”⁶²

David och Natalia inleder till en början en sexuell relation. De är båda säkra på att de aldrig kommer att kunna vara tillsammans på grund av alla hinder. Det är först i slutet av romanen David bedyrar sina känslor för Natalia. Han har tröttnat på hämnd och hat och insett sina sanna känslor för henne, vilka han också bevisar.

Point of Ritual Death är det sjätte kriteriet i Regis teori som tydligt sätter alla hinder i spel och visar att de inte har någon framtid tillsammans.⁶³

I Det gudomliga ljuset sker detta i samband med att Sacha åker hem och lämnar Talbot efter operationen. Hon lämnar honom innan hon riskerar att bli upptäckt och att han ska se att hon inte är Deirdre. Hon vet att de inte har någon framtid och hennes resa hem är oundviklig:

58 Roberts 2003, s. 74.

59 Ahrnstedt 2015, s. 43.

60 Regis 2007, s. 34.

61 Cartland 2017, s. 87.

62 Roberts 2003, s. 286.

63 Regis 2007, s. 35.

15 ”Medan varje nerv i hennes kropp sa henne att hon alltid vad förenad med hertigen, sa hennes hjärta henne att det här var slutet, …”⁶⁴

I Pärlor från månen är det Brennas syster som ställer till det. Systern kommer för att besöka Shawn då hon är intresserad av honom. När hon får se Brenna där blir hon vansinnig och anklagar Brenna för att förstöra för henne. Brenna drar sig tillbaka då hennes familj alltid kommer först och hon väljer att försonas med systern framför Shawn. Återigen sätter

stoltheten in och Brenna vägrar att följa sitt hjärta. Detta gör att hindren mellan Brenna och Shawn överstiger allt och det verkar inte finnas någon lösning för att de ska kunna vara tillsammans.

I En enda natt sker detta när Davids plan går i lås och han raserar företaget som Natalias pappa byggt upp, vilket var Davids plan redan från början. Trots sina känslor för Natalia har han ingen möjlighet att låta bli att fortsätta sin plan och han är beredd att offra mycket för att utkräva sin hämnd även om han vet att han kommer förlora henne. Natalia väljer att ställa sig på sin familjs sida och tänker i stället strida mot David. Detta gör att det inte finns någon möjlighet för dem att kunna vara tillsammans: ”Hon drog efter andan. Hon hade bestämt sig.

Det fick räcka nu.”⁶⁵

The Recognition är det sjunde kriteriet i Regis teori och det är där vändpunkten kommer som öppnar upp för det lyckliga slutet.⁶⁶

Att Sacha och Talbot skulle få varandra känns helt omöjligt, men hon underskattar honom.

När Sacha minst anar det dyker Talbot upp hemma hos henne och till en början tror hon att han gått fel. Han vill lämna tillbaka hennes bok och samtidigt berätta för henne att han vet om att hon och Deirdre försökt lura honom. Det som däremot påverkar deras situation är att han inte längre vill gifta sig med Deirdre ”och viktigast av allt är att jag älskar dej!”⁶⁷ Detta förändrar helt deras förutsättningar och öppnar upp för det lyckliga slutet.

I Pärlor från månen behöver Brenna komma över sin stolthet och försonas med sin syster för att hon ska våga vara tillsammans med Shawn. Det är även i samband med försoningen med systern som Brenna inser att hon älskar honom: ”I samma ögonblick som Brenna uttalade orden tryckte hon handen mot hjärtat, som om någon just hade gett henne ett slag där.”⁶⁸ Däremot får läsaren vänta ända till slutet för att ta del av det lyckliga slutet då ytterligare ett hinder dyker upp i slutet av berättelsen som håller dem isär.

64 Cartland 2017, s. 116.

65 Ahrnstedt 2015, s. 349.

66 Regis 2007, s. 36f.

67 Cartland 2017, s. 130.

68 Roberts 2003, s. 264.

16 Det som får David och Natalia att komma förbi hindren och återigen se lyckan kommer sent i romanen.

De båda har gett upp och trots sina känslor accepterat ödet. De vet vad de känner men det är först när David bekänner sina känslor som de inser att det finns en framtid för dem. När de inser att de båda älskar varandra och är beredda att offra sig för varandra finns inte längre några hinder kvar som kan hålla dem borta från varandra. Eftersom Natalia är gravid med Davids barn drar det dem ännu närmre varandra: ”Natalia älskade honom. Tack och lov. Han kramade hennes hand och tänkte aldrig mer släppa den.”⁶⁹

The Betrothal är det åttonde och sista kriteriet i Regis teori som garanterar det lyckliga slutet.⁷⁰ Detta viktiga slut som analyseras vidare längre fram i studien.

I The Recognition byggs det tydligt upp att romanerna ska uppnå det lyckliga slutet. För Sacha och Talbot, som redan är gifta, vill gifta sig igen. Talbot vill att de ska gifta sig i kyrkan och vigas i England: ”Eftersom jag är säker på att det skulle glädja dej, sa han, så väntar din far på att få viga oss igen i kyrkan innan vi ger oss iväg.”⁷¹ Efter detta är det lyckliga slutet givet och de får vara tillsammans.

I Pärlor från månen sker detta i två steg. När det lyckliga slutet är på väg att inträffa uppdagas ännu ett hinder som gör att de inte kan vara tillsammans. Här kastas läsaren istället tillbaka till Point of Ritual Death där hindren återigen hopar sig och det lyckliga slutet inte går att nå. Däremot vänder det snabbt och Shawn tröttnar på Brennas tjurighet och efter det finns bara lyckan att vänta: ”Jag vill att du skapar dig ett liv tillsammans med mig. Att du gifter dig med mig.”⁷²

Detta är även något som sker i En enda natt.

Det är länge svårt att tro att David och Natalia ska uppnå det lyckliga slutet på grund av alla hinder. Det som hindrar dem mest i slutet är däremot de själva. Efter att de båda bedyrat sin kärlek väntar en ny tid för dem. Inget frieri äger rum, som i de övriga romanerna, men ett giftermål avslutar romanen. De gifter sig med varandra med bara några få gäster och lyckan ler mot dem: ”Natalia tittade på den stilige, högtidlige mannen som snart skulle bli hennes make och hon kunde inte låta bli att le lite.”⁷³

69 Ahrnstedt 2015, s. 480.

70 Regis 2007, s. 37f.

71 Cartland 2017, s. 132.

72 Roberts 2003, s. 317.

73 Ahrnstedt 2015, s. 490.

17

2.2 Relationen mellan könen

Oftast är det en relation mellan man och kvinna som skildras i romance. En man och en kvinna som är olik varandra, men på något sätt korsar de varandras väg och en komplicerad relation uppstår. I romance är kärleksrelationen viktig och den ska inte gå att plocka bort från romanen utan att den förändras. I genren är berättelsen kvinnans och det är kvinnan det ska gå bra för, även om det är viktigt att de finner varandra.

Hjältinna är ofta underordnad hjälten på något vis. Hjälten har ett övertag men för att finna lyckan i slutet måste hon rädda honom, detta är en feministisk egenskap, menar Nilson.⁷⁴

I Det gudomliga ljuset har karaktärerna olika förutsättningar i livet. Talbot har med sin titel som hertig en rikedom och behöver inte tänka på pengar. Sacha däremot är fattig, men ändå är kärleken viktig och hon lever hellre fattigt utan en man om hon inte finner den. Hon anser ”att arrangerade äktenskap är hemska och onaturliga.”⁷⁵ Detta visar att Sacha är sympatisk och någon för läsaren att sympatisera med, vilket är viktigt inom genren, menar Nilson.⁷⁶

Kraven på Talbot att gifta sig för att skaffa sig en arvinge ökar, men hans farmor vill gärna att han ska bli vän med sin blivande fru innan de gifter sig, detta tyder också på att det handlar om kärlek.

På grund av Sachas lögn innehar Talbot makten över henne. Trots att han är tillfälligt blind och sängliggande styr han henne och hon måste följa det han säger för att inte avslöja sin lögn: ”Hertigen drog ner henne och när hon låg där hjälplös i hans armar trycktes hans läppar mot hennes.”⁷⁷

Trots att hon är underlägsen förvånar hon honom.

Sacha vågar ge honom svar på tal och utnyttjar sin intelligens för att föra diskussioner med honom trots sin utsatta position. Hon vågar till och med peka på hans brister, vilket gör att hans intresse ökar: ”Du har utmanat mej på ett sätt som jag aldrig förr blivit utmanad på…”⁷⁸ Han upptäcker nya sidor hos henne som han aldrig sett förut, vilket ändrar den bild han haft av henne från början och det överraskar honom: ”Jag måste säga att jag inte bara är

74 Nilson 2017, s. 113.

75 Cartland 2017, s. 65.

76 Nilson 2015, s. 48.

77 Cartland 2017, s. 76.

78 Cartland 2017, s. 67.

18 glad över att ha dej här, utan också fascinerad och tilltalad av hur annorlunda du är mot vad jag hade väntat mej.”⁷⁹

Maktbalansen skiftar däremot genom romanen.

Rouch hävdar att hjälten i romance kan ses som en krigare och en stark man, men samtidigt är han någon som hjältinnan behöver vårda, vilket jämnar ut maktbalansen.⁸⁰

Innan Talbot opererar sig testar han henne genom att be henne gifta sig med honom. Han är övertygad om att hon bara skulle gifta sig med honom av kärlek, men trots det finns det ett tvivel hos honom. Sacha däremot kan inte säga nej utan att avslöja sin lögn. Även där visar han sin makt, trots att han är sängliggande.

Sacha ser ingen annan väg än att hjälpa honom, men när operationen lyckas och hans syn återvänder tar hon över makten och reser hem. Nilson menar att en justering av maktbalansen mellan könen sker genom att hjälten är i behov av att hjälpas, detta gör att de båda behöver varandra lika mycket.⁸¹

Talbot kan inte längre styra henne och hon är säker på att de aldrig mer kommer att ses.

Även efter att hon lämnat honom skäms hon över att ha ljugit för honom, men väljer att fortsätta sitt liv. Hon vill inget hellre än att vara tillsammans med honom men hon kan inte göra något åt det och makten flyttas återigen över till honom.

Han söker upp henne hemma och är tydlig med att han känner till hennes svek och de söker en lösning på problemet: ”Jag tycker att svaret blir att du måste lyda mej.”⁸² Det finns en tydlighet i det han säger och det är han som styr, ändå respekterar han henne och vill att hon ska få det som hon vill. Trots det anser hon sig själv vara obetydlig och inte spela någon roll. Det upprör Talbot och den tydliga klassresan i romanen presenteras. Från fattig dotter till kyrkoherden till rik hertiginna med makt: ”Som min hustru är du mycket betydelsefull.”⁸³

Även om det är Talbot som har makten genom större delen av berättelsen är det ändå hennes vilja som är viktig i slutet. Han har redan bestämt att de ska gifta sig igen. Detta gör han däremot bara för att han redan vet att det är vad hon vill och något som gör henne lycklig, men han gör det utan att fråga henne.

I en del av kritiken av genren finns även synen på äktenskapet och vad den gör med kvinnan. Samtidigt som äktenskapet är hjältinnans framgång är det även det som förstör

79 Cartland 2017, s. 57.

80 Rouch 2010, (sidnummer saknas).

81 Nilson 2017, s. 114.

82 Cartland 2017, s. 130.

83 Cartland 2017, s. 132.

19 hennes självständighet, menar Regis.⁸⁴ För Sacha är det en vinst att få vara gift med Talbot, både ekonomiskt men även för kärlekens skull. Att äktenskapet skulle förstöra hennes självständighet kan stämma, men på grund av henne ställning och ekonomiska situation var hon inte självständig innan heller. Det bevisar mer att det enbart är en vinst för henne att gifta sig på grund av att hennes liv förändras.

I en jämförelse med Pärlor från månen och En enda natt ser maktbalansen mellan

karaktärerna annorlunda ut. En förklaring till detta kan vara den tid de utspelar sig i. Cartlands roman utspelar sig under slutet av 1800- talet jämfört med Roberts och Ahrnstedts som

skildrar samtiden.

Nilson menar att genren har förändrats genom åren och maktförhållandet mellan hjälte och hjältinna har följt samhällets utveckling. Hjältinnorna har blivit mer självständiga och tuffa till skillnad från hjältarna som blivit mindre maktgalna och arroganta.⁸⁵

Detta visas tydligt i både Pärlor från månen och i En enda natt.

Brenna och Shawn har samma förutsättningar i livet. De båda jobbar och försörjer sig själva. Att gifta sig för Brenna är inte viktigt och hon klarar sig bra själv: ”Hon hade ett jobb hon trivdes med, och en frihet att komma och gå som ingen kvinna som var bunden vid en man kunde ha.”⁸⁶ Den möjliga makten Shawn har över henne är att hon dras till honom på ett sätt som hon inte vill. Nilson menar att Roberts alltid har kvinnor som klara sig själva i sina berättelser, arbetande kvinnor som inte väntar på någon man.⁸⁷

I En enda natt har de inte heller några problem att klara sig ekonomiskt.

Natalia är överklasskvinnan som vet vad hon vill. Hon är smart, jobbar hårt och har höga ambitioner. David som föddes utan pengar har fått kämpa för sin rikedom men när de träffas är ingen mer beroende av den andra, i alla fall inte ekonomiskt.

David har däremot ett övertag över Natalia då han inte berättar för henne om hans planer att förgöra hennes familj. Trots att hon vet att hennes familj hatar David är hon beredd att inleda en relation med honom. Detta visar att hon går sin egen väg, trots att det kan kosta henne familjen. Ahrnstedt, likt Roberts har självständiga kvinnor i sina romaner, men Ahrnstedt har ovanligt starka kvinnor i sina, menar Nilson.⁸⁸

Gemensamt mellan de tre romanerna är att kvinnorna är modiga. De vågar stå upp för sig själva och alla faller för män som respekterar dem. Nilson menar att hjälten oftast dras till

84 Regis 2007, s. 11.

85 Nilson 2017, s. 121.

86 Roberts 2003, s. 36.

87 Nilson 2015, s. 44.

88 Nilson 2015, s. 47.

20 starka kvinnor, gärna kvinnor med makt.⁸⁹ Däremot är paren i Roberts och Ahrnstedts

romaner mer jämställda från början även om männen har den största makten. Detta förändras däremot genom romanerna, till skillnad från Cartlands roman där makten innehas av Talbot.

I Roberts roman skiftar maktinnehavet genom hela berättelsen. Allt eftersom känslorna förändras och de båda inser att de vill vara tillsammans vill Shawn först ta makt över

situationen och förföra Brenna på sitt vis. Brenna är däremot mer otålig och vill bara få det ur världen. När de till slut inser att det handlar om mer än bara sex vet Shawn att han måste låta Brenna styra det som sker på grund av att hon måste göra saker på sitt vis.

I Ahrnstedts roman har David makten över Natalia tack vare att han inte berättar om sin plan. Däremot ändras det när planen är genomförd och David inser att han känner mer för Natalia än vad han tidigare trott. Även Natalia inser sina sanna känslor, trots det han gjort mot hennes familj och det är bara hon som kan förlåta David innan de kan vara tillsammans.

Nilson menar att hjältarna i romance är starka men har en svag sida som de inte har några problem att visa. Kvinnan får gärna bestämma och han gör vad som helst för att skydda henne.⁹⁰ Detta visas tydligt i Ahrnstedts roman eftersom David har ett trassligt förflutet som han först måste komma över för att finna lyckan. Han är villig att göra vad som helst för hennes lycka och därför är det upp till Natalia i slutet att förlåta honom och bestämma deras öde: ”Om det gjorde henne lycklig så skulle han göra det. För det var det enda han ville – att Natalia skulle vara lycklig.”⁹¹

Kvinnornas lycka och vilja är viktigt för männen i romanerna. Även om makten i Det gudomliga ljuset mestadels innehas av Talbot är det ändå viktigt för honom att Sacha är lycklig. Roach menar att romance visar upp ”The good man” som representeras av hjälten, mannen som skyddar hjältinnan och är mån om hennes lycka och välbefinnande. Det är en bra man, en man som hjältinnan kan lita på.⁹²

Brennas lycka är även viktig för Shawn.

Han inser att han måste släppa över makten till Brenna för att hon själv ska komma på att hon inte vill leva utan honom. Han vet att det inte är någon idé att försöka få henne att göra något hon inte kommit på själv: ”Och eftersom det handlade om Brenna visste han att han skulle nå sitt mål snabbare och med mindre ansträngning om han hittade ett sätt att få henne att tro att det var hennes idé från början.”⁹³

89 Nilson 2015, s. 52f.

90 Nilson 2015, s. 54,

91 Ahrnstedt 2015, s. 475.

92 Rouch 2010, (sidnummer saknas)

93 Roberts 2003, s. 199

21 Brenna är en kvinna som vet vad hon vill och har hon bestämt sig för något vill hon göra det på sitt vis. Detta har hon gemensamt med både Natalia och Sacha, även om Sacha har en helt annan situation i livet och behöver en man mer än vad Natalia och Brenna gör.

Nilson menar att det skrivs mer och mer om jämställda par i genren, par där dominansen saknas. Trots det finns det många romaner där männen får sin vilja igenom på grund av att de har mer makt än kvinnan.⁹⁴

Könsrollerna i Det gudomliga ljuset är tydliga och där är det Talbot som innehar makten genom att han är den starka mannen, även om Sachas vilja är viktig för honom.

Könsrollerna är ombytta i Roberts roman, i alla fall sett till tydliga manliga och kvinnliga stereotypa roller. Shawn är kocken som trivs i köket både hemma och på jobbet. Han är en drömmare som inte kan laga någonting annat än mat. Brenna däremot är den händiga kvinnan som jobbar tillsammans med sin pappa som hantverkare. Hon kan laga bilar, fixa trasiga tvättmaskiner och bygga hus.

Detta ställer inte till några problem för dem. De har känt varandra i många år och Shawn är den förste mannen som får henne att bete sig som en kvinna: ”Jag bara bär mig så satans kvinnligt åt, och det retar mig.”⁹⁵

Dessa tydliga könsroller syns inte i Ahrnstedts roman. Natalia är den typiska överklass kvinnan som klär sig propert och alltid rätt jämfört med David som är en man som respekterar kvinnor och har gärna kvinnor på höga positioner i sitt företag. Även Natalia respekterar han högt och trots att han vet att hon kommer att hata honom när han förgjort hennes familj så vill han henne bara väl: ”Hon förtjänade en bra man, bättre än honom, bättre än han någonsin skulle kunna bli.”⁹⁶ Att David respekterar kvinnor högt kan ses som ett feministiskt budskap.

Ett kraftfullt drag som flera författare i genren använder sig av, menar Ehriander.⁹⁷

2.3 Kärlek, begär och sex

Romance handlar om romantik och kärlek. Attraktion, mestadels mellan man och kvinna. Det handlar om att finna den rätte och ha bra sex för att kunna tro på sann kärlek och ett lyckligt slut. De behöver finna The Attraction, som inte alltid kommer självklart utan finns där oavsett om de vill det eller inte. Relationen måste utvecklas under berättelsens gång och de måste finna en respekt för att kunna möta varandra på samma nivå. Begäret till varandra kan de inte

94 Nilson 2017, s. 114.

95 Roberts 2003, s. 266.

96 Ahrnstedt 2015, s. 263.

97 Ehriander 2013, s. 164.

22 styra och sexet blir viktigt för att de ska kunna avgöra om det handlar om äkta kärlek eller inte.

I Det gudomliga ljuset är kärleken komplicerad redan från början.

Trots att Talbot tror att Sacha är någon annan är det henne han förälskar sig i och redan tidigt finns det en attraktion mellan dem: ”Hon kunde inte förklara det för sig själv, och ändå fanns det otvivelaktigt där, något som hon kände gjorde honom annorlunda än andra

människor…”⁹⁸ Tack vare denna attraktion är det tydligt att paret är menade att gifta sig med varandra, menar Regis.⁹⁹

Det som blir avgörande i deras relation är att Sacha vågar visa sitt sanna jag. Hon visar sitt intellekt och förvånar hertigen med att vara smartare än vad han tidigare trott. Detta gör honom mer intresserad av henne.

Talbot har däremot en stor oro och är rädd att hon inte älskar honom på rätt sätt. Han vill att hon ska bortse från hans pengar och i stället älska honom som man: ”… jag är väldigt intresserad av vad du tycker om kärlek och naturligtvis om mej.”¹⁰⁰

Eftersom Talbot inte kan se henne använder han sina händer för att se. Detta gör att de kommer nära varandra och kan känna en attraktion: ”Hans beröring var mycket lätt, och ändå fylldes Sacha av en egendomlig känsla som hon inte kunde förklara.”¹⁰¹ Han bedyrar sina känslor för henne och det slutar med att de gifter sig. Fortfarande tror han att det är Deirdre han gifter sig med och Sacha går med på det för kusinens skull.

Däremot är det Sachas personlighet han älskar innan han ens har sett henne. Hennes intellekt, hennes rättframhet och utan sexet som sker först efter att de gift sig med varandra.

Det tyder på äkta kärlek även om det för Sachas del innebär en omöjlighet att få dela sitt liv med honom: ”Det här var kärlek, en kärlek så perfekt,”¹⁰²

Om det handlar om kärlek eller begär är till en början svårt att särskilja men i de allra flesta romaner handlar det om att genom sexet finna kärleken, menar Nilson.¹⁰³

Det är först efter att de gift sig som de får utlopp för sitt begär. Sacha smyger in till Talbot under natten och utan att de avser det slutar det med att de har sex. Läsaren får ta del av det som leder fram till sexet men efter det är det fantasin som får kliva in och skapa sig en egen

98 Cartland 2017, s. 42.

99 Regis 2007, s. 33.

100 Cartland 2017, s. 66.

101 Cartland 2017, s. 76.

102 Cartland 2017, s. 77f.

103 Nilson 2015, s. 57.

23 bild av det som sker. Nilson menar att sexet beskrivs på olika sätt beroende på vilken ty av berättelse som läses. Ibland skrivs sexet ut men ibland får hjälten och hjältinnan vara själva.¹⁰⁴

Sexet beskrivs däremot som att vara bland gudarna och som att stjärnor exploderar. Att sexet är bra bekräftas i slutet av romanen, efter att de har gift sig en andra gång: ”… när jag älskade med dej, var det det mest spännande och underbara jag någonsin gjort i hela mitt liv!”¹⁰⁵

I en jämförelse med Pärlor från månen och En enda natt är olikheterna många men likheterna finns där.

I alla romaner finns det en tydlig attraktion.

I Det gudomliga ljuset finns det redan en relation mellan dem, även om det är Deirdre han har en relation med från början. I Pärlor från månen har Brenna varit intresserad av Shawn en längre tid men det är först när hon föreslår att de ska inleda en sexuell relation som allt

förändras. Till en början tycker Shawn att hon är galen som föreslår det, men hans syn på henne förändras efter det. Han ser henne på ett annat sätt och kämpar emot den starka attraktion han känner: ”Det var inte hans fel att doften och smaken av henne överföll honom och fick det att snurra i huvudet.”¹⁰⁶ Efter Brennas förslag håller de sig borta från varandra men attraktionen finns där, oavsett om de vill det eller inte. Detta liknar Sachas känslor i Det gudomliga ljuset. Hon vill inte falla för den charmiga Talbot men hon kan inte rå för att hon dras till honom.

Nilson menar att mannen i romance ska vara en stark, sexig man som tar hand om

hjältinnan. Han är manlig samtidigt som han kan visa sina svaga sidor. Han är förstående och sätter hjältinnan först.¹⁰⁷ Detta är en förklaring till varför kvinnorna i romance inte kan hålla sig borta.

Detsamma är det för Natalia och David.

Hindren för att de ska kunna vara tillsammans är många, men trots det dras de till

varandra. Både David och Natalia inser snabbt att de inte kan hålla sig borta från varandra och när de träffas finns det en tydlig dragningskraft, även om de inte vill att den ska finnas där:

”Luften mellan dem var så laddad att hon hade svårt att andas.”¹⁰⁸ De inleder en sexuell relation, helt utan krav, men denna relation förändras allt eftersom känslorna kommer.

Detsamma sker i Roberts roman.

104 Nilson 2015, s. 103.

105 Cartland 2017, s. 139.

106 Roberts 2003, s. 80.

107 Nilson 2015, s. 51.

108 Ahrnstedt 2015, s. 157.