• No results found

Graffiti je součást street artu a to je to, čím se zabývá v několika kapitolách práce Jana Hybnera

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2022

Share "Graffiti je součást street artu a to je to, čím se zabývá v několika kapitolách práce Jana Hybnera"

Copied!
2
0
0

Loading.... (view fulltext now)

Full text

(1)

Studijní obor: Design prostředí Bakalářská práce Jana Hybnera POJEM GRAFFITI

V úvodu posudku práce bych rád vyslovil několik vět, které se přímo váží k tématu práce. Především Graffiti je to, co je namalováno a nemá žádný politický nebo sociální podtext. Jde o intervenci

„writera“ nebo celé „crew“ do veřejného prostoru, kterým je ulice nebo to co jí sdílí, jako třeba vlaky, metro, tramvaje. Graffiti vzniklo v 70. letech v N.Y a přes Holandsko a některé země Evropy se dostalo do Československa na konci 80. Let - MANIAK. Původně šlo o napsání tagu, nebo celého writerova jména a písma, bez obrázků. Kolem roku 2000 se už jednalo o tzv. potgraffiti a přišly nálepky a podobné odvozeniny. Graffiti je součást street artu a to je to, čím se zabývá v několika kapitolách práce Jana Hybnera. Pokud chápeme práci s názvem Pojem graffiti jako téma o stigmatizaci persony umělce ve veřejném prostoru, je to O.K., nejde však pouze o graffiti, ale o street art.

Jan Hybner se po celou dobu studia Designu prostředí jasně profiloval jako nekonvenční a nekonformní člověk, jehož zájem se upínal především k takovým aktivitám života, které jsou pro komerční a digitalizovaný věk počátku nového tisíciletí okrajové. Ať se jedná o jeho vášeň pro

„bakelitové“ účastníky exodu východoněmeckých občanů při cestě ke svobodě – automobily Trabant, nebo to, co se odehrává v často utajovaných nočních hodinách na ulicích a na hraně zákona – tvorba graffiti.

A právě graffiti se staly tématem Hybnerovy bakalářské práce, která je naprosto jasně sepsána člověkem, v jehož žilách koluje krev rebela.

Jan Hybner se zaměřil na výklad toho, co pro něj osobně znamená význam slov a jak jej vnímá

v kontextu historie a jakými způsoby se jednotlivé kultury pokusily zanechat stopu vlastní přítomnosti v prostředí, jež je obklopovalo a tím se s ním identifikovaly. Analogie minulého a současného je v práci Jana Hybnera jednoznačná a i proto, že se o ní pokouší člověk, který sám aktivně graffiti provádí. Stručným přehledem význačných osobností světového i českého graffiti se setkáme s tvorbou umělců, jejichž aktivita je většinou známá jen zasvěceným. Zde ale také pociťuji poměrně jistou slabin práce, neboť i v Čechách jsou individuality writerů, které jsou pro české graffiti

neopomenutelné, například v devadesátých letech SKARF (Jan Zajíček), DION (Jan Kobylák), SIFON (Ondřej Anděla)v letech pozdějších BIOR (M. Olmer), SPLASCH, CAKES, POINT (Jan Kaláb), Vladimír 518 (Vladimír Brož), 2ROCK (Michal Škapa) a řada dalších, jejichž tvorba patří k respektovaným i kontextu mezinárodního významu. Jan Hybner představuje i další, aktuálně používané techniky, které jsou součástí street artu, přestože jejich forma s vlastním a také často, writery až dogmaticky

hájeným, graffiti nemá společnou formu a nezaměřuje na práci s barvou, ale třeba se světlem nebo prostorovými a třírozměrnými intervencemi do prostředí, čímž ukazuje pestrost možností a

objevitelského úsilí lidí, jejichž formou, ale i tématem tvorby je ulice. Je tak zábavné si uvědomit, že často to, co při běžné chůzi po ulici pokládáme za náhodu je záměr, jehož koncept má mnohem větší smysl, než si uvědomujeme. Je to ostatně analogické k dalším způsobům výtvarného umění nebo umění, jako takového, které je v současné době za umění prezentováno, ať jsou to sestavy světelných trubic nebo světelné instalace, laserové videomappingy a jiné, i land artové intervence do

„prostředí…“

(2)

Praktickou částí práce je i Hybnerův „čerstvý“ mural, kde barevné a deformované portréty pedagogů Environmental designu se šklebí na kolemjdoucí a pronikají do prostředí, ve které by se jejich živé předlohy patrně těžko ocitly. Jedná se však o precizní práci člověka se zkušenostmi dobrého

writwera, a ještě k tomu zábavnou. Vytvořením „tagu“ liberecké univerzity světlem nebo ve sněhu na poli se tak Hybnerova práce dostává do naprosto aktuálního kontextu, přestože skalní writeři by použití loga TUL patrně s opovržením odsoudili jako vazbu k tématu nehodnou jejich pozornosti : - ) a také „nesystémovou“ k osobě writera.

Nejsem schopen posoudit práci Jana Hybnera jako kunsthistorik, který se zabývá historií graffiti a tím ostatním, co je v práci k tématu přidruženo. Nicméně jako pedagog Designu prostředí jsem toho názoru, že právě graffiti, tak, jak jej „HONZA“ chápe, odpovídá náplni oboru, neboť intervencí deformovaných hlav do prostředí jednoznačně zasáhl a nevlídnost šedi ulice tak ovlivnil a vytvořil její nový design.

Práci doporučuji k přijetí a hodnotím : VELMI DOBŘE…

prof. Mgr. Jaroslav Brabec

References

Related documents

Výsledkem je příkladně přehledná a komplexní práce, která nejenže dokládá vysokou diplomantovu erudici v oblasti urbanismu a architektury, ale pro svoje vysoké kvality

Předmětem diplomové práce Komparace ekonomik České a Slovenské republiky se zřetelem na podnikové prostředí je porovnání a zhodnocení vývoje

V tříletých statistikách OECD se vzorek rozrůstá o 10 dalších zemí, které jsou do komparace zahrnuty (viz obr. Poslední ze základních ukazatelů a metodik,

Několik předchozích témat, které jsme společně dokončili v rámci atelieru Environmental designu mělo oporu právě v semknutí světského a duchovního světa

Součástí řešení bude řešení okolí, vazby na řeku a historický most, řešení dopravy a prostranství náměstí.. Komentář

Jak na základě výsledků náborů hodnotíte vhodnost vybraných měst pro náborovou

V práci jsou vymezeny základní a dílčí cíle, které jsou v koncepci práce patřičně rozpracovány.. Cíle jsou

Jsou zde shrnuty základní vlastnosti zemního plynu, dále jsou zde popsány dva druhy plnění nádrží vozidel palivem CNG (pomalé plnění a rychlé plnění),