EXAMENS
ARBETE
Ämneslärarutbildning (gymnasieskolan) 300hp
Ett fönster mot det förflutna
Politiska satirteckningar i historieundervisning
Erik Hansson och John Hedlund
Historia 15hp
A
BSTRACTSyftet med studien är att med utgångspunkt i begreppet historiebruk inleda en didaktisk diskussion kring användbarheten av politiska satirteckningar i historieundervisning. Som ett led i att nå fram till en didaktisk diskussion analyseras tre politiska satirteckningar för att undersöka på vilka sätt motsättningar i den samtida debatten kommer till uttryck. Studiens teoretiska utgångspunkt är dels satir som begrepp och dess roll som historisk källa, och dels begreppet historiebruk utifrån Klas-‐Göran Karlssons typologi. Därtill används begreppen historiemedvetande och historiekultur för att förstå hur och varför historia används i de analyserade politiska satirteckningarna. För att samla in materialet har Dagens Nyheters historiska arkiv används, där de tre politiska satirteckningarna representerar tre olika folkomröstningar i Sverige. I analysen används en ikonologisk bildanalysmetod som vi anpassat för studiens syfte. Analysen visar att de politiska satirteckningar reflekterar sin tids politiska motsättningar genom att kritisera motståndarsidan och därigenom även stärka den egna ståndpunkten. För att förstärka argumentationen används humor i stor utsträckning. Den didaktiska diskussionen visar att politiska satirteckningar kan vara ett konkret
källmaterial i arbetet med att utveckla elevernas förståelse av hur historia kan användas, både i satirteckningarnas samtid och i elevernas nutid. Vidare visar den att de politiska satirteckningarna kan användas antingen som en aptitretare i början av ett arbetsområde, eller som en konkretisering av elevernas förvärvade kunskaper i slutet av ett arbetsområde. Avslutningsvis visar den didaktiska diskussionen att de humoristiska inslagen kan innebära att elevernas intresse riktas mot historieämnet.
Nyckelbegrepp: Historia, satir, politiska satirteckningar, historiedidaktik, historiebruk, ikonologisk bildanalys, gymnasieskolan
I
NNEHÅLLSFÖRTECKNING1. Inledning ... 1
1.1 Forskningsöversikt ... 2
1.2 Problemformulering ... 5
1.3 Syfte & Frågeställning ... 6
2. På jakt efter en teori ... 7
2.1 Satir ... 7
2.1.1 Historia, definition och kännetecken ... 7
2.1.2 Satir som historisk källa ... 8
2.1.3 Studiens utgångspunkt ... 8 2.2 Historiedidaktik ... 9 2.2.1 Historiekultur ... 9 2.2.2 Historiemedvetande ... 9 2.2.3 Historiebruk ... 10 2.2.4 Studiens utgångspunkt ... 12
3. Metod & material ... 13
3.1 Studiens vetenskapssyn ... 13
3.2 Val av material ... 13
3.2.1 Materialinsamling ... 13
3.2.2 Urval och avgränsning ... 14
3.3 Val av metod ... 14
3.3.1 Den ikonologiska metoden ... 15
3.3.2 Kontextens betydelse ... 16
3.3.3 Metoddiskussion ... 17
4. Analys & resultat ... 18
4.1 Förbudsomröstningen 1922 ... 18 4.2 Trafikomröstningen 1955 ... 20 4.3 Kärnkraftsomröstningen 1980 ... 23 4.4 Resultatdiskussion ... 25 5. Didaktisk diskussion ... 28 Referenser ... 32 Bilaga 1 – Förbudsomröstningen 1922 ... 36
Bilaga 2 – Trafikomröstningen 1955 ... 37
Bilaga 3 – Kärnkraftsomröstningen 1980 ... 38
1. I
NLEDNINGSom ämneslärarstudenter och blivande historielärare är vi ständigt på jakt efter nya uppslag och infallsvinklar till vårt ämne. Vanligtvis tar sökandet avstamp i styrdokumentens
upptrampade fotsteg och det är ofta svårt att förmå sig själv att vidga sina vyer, främst på grund av den tidsbrist som lärare i regel brottas med. För att bryta detta mönster är vår avsikt att istället ta avstamp i ett okonventionellt, och i vår mening intressant, källmaterial för att undersöka dess tillämpbarhet i relation till styrdokumenten. På så vis vänder vi på tankeoperationen och utgår från materialet för att se hur styrdokumenten kan användas. Idén till föreliggande studie väcktes då vi under första delen av höstterminen läste en kurs i kulturhistoria, där vi bland annat fick bekanta oss med kombinationen av kultur och
historieundervisning. Under kursens gång fick vi möjlighet att studera bildens användbarhet inom historieämnet och fick därigenom upp ögonen för bildens historiedidaktiska
möjligheter. Historieämnet är, enligt vår erfarenhet, ett relativt lästungt ämne som vanligtvis grundar sig i olika textuella källor och bilder kan därför utgöra ett välkommet alternativ. Bilder som kan användas som historiska källor är ingen bristvara, däremot saknar många av dem ett tydligt användningsområde i historieundervisningen. En kategori av bilder som, enligt vår uppfattning, inte brottas med den problematiken är politiska satirteckningar, då de till övervägande del tydligt förmedlar en åsikt och representerar en sida av den samtida samhällspolitiska debatten.
I och med att politiska satirteckningar kommenterar och försöker påverka den samtida debatten tror vi att de kan utgöra en värdefull källa för att belysa politiska åsiktsskillnader i historien. Det intressanta är därför hur de går tillväga för att föra fram sina åsikter, och vi anar att den historiska dimensionen spelar en avgörande roll. Därför menar vi att det vore intressant att studera vilka didaktiska möjligheter och begränsningar politiska satirteckningar kan ha inom historieundervisningen.
1.1 F
ORSKNINGSÖVERSIKTFör att få en bild av hur forskningsläget kring satirteckningar ser ut presenteras och
sammanfattas här ett antal publikationer. Forskningsöversikten koncentrerar sig på svenska bidrag då vår studie inriktar sig på svenska politiska satirteckningar. Således har översikten för avsikt att identifiera ett problemområde och sätta vår studie i relation till detta.
I sin avhandling om hur karikatyrer kan användas som ett led i skapandet av en svensk kultur och identitet gentemot något främmande, undersöker Lars M Andersson bilden av ”juden” i svensk skämtpress omkring åren 1900 till 1930. Anderssons val att använda sig av
skämtpressen som historisk källa för sin undersökning är främst för att den, på ett mer kraftfullt sätt än andra mer officiella källmaterial, artikulerar attityder och föreställningar eftersom det ”bara” är på skämt1. Andersson utgår bland annat från Edward Saids
uppdelning av ett civilt-‐ och ett politiskt samhälle, där fokus i undersökningen ligger på hur skämtpressen bidrar till den antisemitiska diskursens genomslag och funktion inom det civila samhället2. Andersson har hämtat inspiration av ikonografin och semiotiken i sitt val av metod men fokuserar huvudsakligen på den kontext i vilken karikatyrerna verkar och de intertextuella kopplingar som de medför. Således betraktas både text och bild som likvärdiga inom en specifik kulturell kontext3. Resultatet av analysen utmynnar i två viktiga
resonemang. Det första är det faktum att karikatyrernas genomslagskraft var helt beroende av en redan befintlig antisemitisk diskurs4. Det andra grundar sig i Sveriges
moderniseringsprocess, där urbaniseringen föranledde ett behov av att orientera sig i ett samhälle befolkat av främlingar. Därav fyllde skämtpressen en funktion av att definiera främlingen i relation till normen. Således fanns det ett beroendeförhållande mellan definitionen av ”svenskhet” och definitionen av ”juden”5.
Historikern Martin Åberg har undersökt hur politisk satir kan fungera som samhällsspegel och vilka drag som är utmärkande för träffsäker satir, från 1950 fram till 1990-‐talet. Åbergs syfte är att studera kopplingen mellan det politisk-‐kulturella normsystemet och satirens
1 Andersson, L M. (2000). En jude är en jude är en jude: representationer av "juden" i svensk skämtpress omkring 1900-‐1930 s. 14
2 Ibid, s.25 3 Ibid, s. 80ff 4 Ibid, s. 484 5 Ibid, s. 484f
historiskt specifika konstruktioner av politikerrollen6. I och med den här utgångspunkten blir den samtidspolitiska kontexten betydelsefull, eftersom den tillhandahåller det stoff som satirikerna har att arbeta med7. Åberg har hämtat sin empiri utifrån dels en veckotidning under efterkrigstiden, och dels från satirisk television under 1990-‐talet8. Han har vidare använt sig av en kvalitativ analysmetod med grund i institutionell teori9. Resultatet visar att under efterkrigstiden så gestaltades politikern såsom egenmäktig och självgod men
samtidigt folklig, vilket korresponderade väl med efterkrigstidens folkhemstanke10. Inom 1990-‐talets gestaltning framstår politikern som mer formlös, dessutom framträder karaktärsdrag såsom cynism, egennyttighet och brist på moral. Resultatet är intressant såtillvida att Åberg menar att 1990-‐talets satiriska framställning av politikern linjerar väl med hur politisk satir historiskt har sett ut. Således utgör efterkrigstidens satir undantagsperioden i sammanhanget, då satiren i grunden var systembekräftande snarare än systemkritisk11. Germund Michaneks bok, som visserligen behandlar karikatyrer ur ett annorlunda perspektiv än det strikt vetenskapliga, undersöker hur August Strindberg både hyllades och smädades i dåtidens skämtpress. Michaneks syfte är att servera en bortglömd svensk historia, där tesen drivs att humor, satir och travesti inte skall tolkas som en kavalkad av lustigheter och ytliga skämt, utan snarare betraktas som en historisk källa till dåtidens samhälleliga debatt12. Ett konkret resultat presenteras inte utan boken bör snarare betraktas som en översikt. Mikael Tossavainen vill med sin studie belysa hur det politiska historiebruket kommit till uttryck i politiska karikatyrer i den israeliska dagspressen13. Förutom historiebruk som teoretiskt ramverk behandlar studien även begreppen historiemedvetande och
historiekultur14. Tossavainen har begränsat sin empiri till att fokusera på minnesdagen av Förintelsen mellan åren 1953-‐1993 och karikatyrerna är hämtade från sex olika tidningar
6 Åberg, M (2006). Politikern i svensk satir 1950-‐2000: från folkhemspamp till välfärdsmanager s. 19 7 Ibid, s. 19
8 Ibid, s. 56f, 88f. Tidningsmediet var Grönköpings Veckoblad och TV satiren utgick från Snacka om Nyheter och Parlamentet
9 Ibid, s. 12f 10 Ibid, s. 133f 11 Ibid, s.134f
12 Michanek, G (1998). Strindberg i karikatyr och skämtbild: hur vår störste författare hyllades och smädades i sin samtids skämtpress s. 5f
13 Tossavainen, M (2005). Politiskt bruk av Förintelsen i karikatyrer i israelisk dagspress på minnesdagen för Förintelsen 1959–1993 s. 645f
med varierande politisk bakgrund15. Metoden som används kan liknas vid en kontextuell bildanalys, där karikatyrens förmåga att antingen vidmakthålla en social ordning eller att ifrågasätta densamma analyseras16. Resultatet visar till synes att historiemedvetandet i Israel har genomgått betydande förändringar under perioden som studien har fokuserat på, inte minst vad det beträffar Förintelsen. Tossavainen identifierar tre olika utvecklingsstadier i användandet av Förintelsen som ett politiskt redskap. Dock går den här utvecklingen endast delvis att se i de politiska karikatyrerna17.
Karl Lindberg undersöker i sin magisteruppsats hur karikatyrer kan kopplas samman med trovärdighet, eller ethos, i den politiska debatten under senare delen av 1970-‐talet. Vidare vill Lindberg utforska hur Socialdemokraterna framställs av sina politiska motståndare med hjälp av karikatyrer18. Lindberg använder sig av ett hermeneutiskt kontextbaserat perspektiv i arbetet med att analysera och tolka karikatyrerna, vilket innebär att kontexten som omger karikatyrerna blir en central del i undersökningen19. Vad det beträffar teorin så utgår
Lindberg från en socialkonstruktivistisk tolkningsram, där fokus ligger på att vi konstruerar vår verklighet, eller annorlunda uttryckt, det finns ingen objektiv verklighet. Snarare handlar det om att individer förhåller sig och tolkar karikatyrer på olika sätt och att dessa tolkningar och förståelser likaså är socialt, kulturellt och historiskt betingat20. Lindberg hämtar sin empiri från två olika tidsskrifter som har differentierade politiska ståndpunkter som innebär att tidskrifterna återfinns på båda sidor, ideologiskt sätt, gentemot socialdemokraterna21. Resultatet är intressant då både höger-‐ och vänstertidskrifterna definierar sig själva med hjälp av att upprätta en dikotomi mellan ”vi” och socialdemokraterna. Båda tidsskrifterna tillskriver socialdemokraterna en negativ betydelse vilket i sin tur medför att de själva framstår som motsatsen22.
I sitt examensarbete i medie-‐ och kommunikationsvetenskap undersöker Emma Ekström satirteckningar i svenska dagstidningar med syftet att kartlägga dess förekomst och
15 Ibid, s. 650f 16 Ibid, s. 651 17 Ibid, s. 662ff
18 Lindberg, K (2014). Förrädare och pampar – karikatyrer av Socialdemokraterna inom svensk höger och vänster under 1970-‐talets andra hälft s. 11f
19 Ibid, s.19f 20 Ibid, s. 22ff 21 Ibid, s.35f 22 Ibid, s. 70
uttrycksformer23. Ekström fokuserar på nutiden och använder sig av både en kvantitativ innehållsanalys och en kvalitativ bildanalys för att täcka in hela sitt syfte. Den kvantitativa innehållsanalysen består av att kvantifiera och klassificera satirteckningar i ett antal olika dagstidningar. Den kvalitativa bildanalysen görs på sex utvalda teckningar och tar stöd i en ikonografisk modell med semiotiska och retoriska inslag24. Resultatet visar att satir är vanligt förekommande i merparten av dagstidningarna och kan indelas i politisk satir och satir som berör mer vardagliga fenomen, vilka vanligtvis tycks rikta sig till olika mottagare25. Vidare används både semiotiska och retoriska verktyg frekvent för att understryka teckningens avsikt26. Ett annat intressant resultat av studien är att dagens satir som Ekström studerat varken kan anses vara provokativ eller kontroversiell i någon stor utsträckning27.
1.2 P
ROBLEMFORMULERINGVi kan med hjälp av ovanstående forskningsöversikt se att det har bedrivits en del forskning kring hur satir har reflekterat sin tids samhälleliga debatt. Däremot kan vi se att man har valt att avgränsa sig till specifika perioder eller företeelser, vilket medför att det finns
kunskapsluckor att fylla. En lucka, som vi kan se, är att det saknas studier som berör hur satir har använts vid tiden för olika folkomröstningar i Sverige. Här borde satirens naturliga
kritiska förhållningssätt komma till uttryck, då folkomröstningarna vanligtvis åskådliggör flera tydliga politiska motsättningar. Vidare så saknas det helt studier som diskuterar satirens funktion ur ett didaktiskt perspektiv, och därmed dess roll inom undervisningen.
23 Ekström, E (2015). Högt i tak i landet lagom? – En studie om satirteckningars plats i svenska dagstidningar s.
2
24 Ibid, s. 16ff 25 Ibid, s. 20ff 26 Ibid, s. 37ff 27 Ibid, s. 42f
1.3 S
YFTE&
F
RÅGESTÄLLNINGUndersökningens syfte är att inleda en didaktisk diskussion kring användandet av politiska satirteckningar i historieundervisningen. För att relatera diskussionen till rådande
styrdokument kommer den fokusera på hur historia har brukats. Som underlag för diskussionen ämnar vi att analysera politiska satirteckningar under tre olika
folkomröstningsperioder. Som ett led i att svara mot syftet kommer arbetet att söka svar på följande frågeställning:
• På vilka sätt reflekterar politiska satirteckningar motsättningar i sin tids samhällspolitiska debatt, och hur skulle användandet av dessa kunna se ut i historieundervisningen?
2. P
Å JAKT EFTER EN TEORIInom ramen för det här kapitlet kommer de teoretiska ansatserna som vi väljer att använda för att svara mot studiens syfte och frågeställning att diskuteras och redovisas. I ett försök att förse läsaren med en analytisk klarhet och för uppbyggandet av den tolkningsram som studien har för avsikt att använda sig av kommer detta kapitel att vara uppdelat i två delar. Den första delen behandlar satir och kommer att användas i den kommande
resultatdiskussionen. Den andra delen kommer sedan utgöra grunden för studiens avslutande didaktiska diskussion.
2.1 S
ATIRI det här avsnittet kommer vi att avhandla satir som begrepp, dess roll som historisk källa och slutligen hur vi väljer att tolka och använda oss av begreppet.
2.1.1 HISTORIA, DEFINITION OCH KÄNNETECKEN
Den politiska satiren kan spåras tillbaka till antiken28. Den har sedan dess, i olika
utsträckningar, bidragit till att forma och påverka individers gemensamma föreställningar om hur politiken fungerar. Det var dock under 1800-‐talets första hälft som satir slog igenom på bredare front i och med pressens och populärkulturens uppkomst, där dess främsta funktioner var att legitimera det rådande samhällsystemet, men likaså att ifrågasätta och kritisera densamma29.
Det är problematiskt att finna en entydig definition av begreppet satir, vilket understryks av ordets etymologi. Ordet satir kommer från det latinska ordet satura som betyder en maträtt med flera ingredienser30. Litteraturkritikern Northrop Frye har identifierat tre betydelsefulla komponenter i all satirisk framställning, vilka är fantasifullhet, ett ställningstagande som grundar sig på moraliska normer samt något att angripa31. Till dessa komponenter behöver humoraspekten tillfogas, då satir alltid i någon mån innefattar inslag av humor. Dessa humoristiska inslag grundar sig ofta i överdrivna representationer av personers utseende, karaktär eller beteende. Vidare har humoraspekten, utifrån ett historiskt perspektiv, varit ett verktyg för att kringgå censur och samhälleliga normdragningar för vad som uppfattats som
28 Johansen, J (2007) Political satire. s. 3
29 Ekström, M (2006) Politiken i mediesamhället. s. 190 30 Johansen(2007) s. 3
legitimt att kritisera32. De humoristiska inslagen har även tilltalat den breda publiken och bidragit till att politiken har betraktas som någoting man kan skämta om, vilket har minskat gapet mellan folket och makten33. Andra symptomatiska aspekter är att satir använder sig av ironier, metaforer och paradoxer som retoriska redskap34.
2.1.2 SATIR SOM HISTORISK KÄLLA
Allting från det förflutna som går att ta del av idag kan betraktas som ett historiskt källmaterial. De källor som historiker vanligtvis använder sig av syftar till att bidra till en förståelse om tiden i vilken källan har sitt ursprung. Detsamma gäller när det kommer till bild som källmaterial, dit de politiska satirteckningarna tillhör, där källan ska betraktas som en språngbräda för att skapa förståelse35. För att en bild ska fungera som en språngbräda måste den placeras i ett historiskt sammanhang, då det samtida samhället både påverkar och påverkas av bilden36. Vidare är det viktigt att vid all form av källanvändning komma ihåg att källan uppkommit eftersom en avsändare, vid något tillfälle, har haft en anledning att producera den för ett speciellt syfte och till en mottagare37.
2.1.3 STUDIENS UTGÅNGSPUNKT
I föreliggande studie kommer vi att hämta inspiration från Northrop Fryes komponenter, Mikael Tossavainens syn på satir som en språngbräda och Mats Ekströms humoraspekt. Således utgår vi från att politiska satirteckningar innehåller följande ingredienser: (1) ett politiskt ställningstagande och något att ta ställning emot, (2) reflektioner av, och kommentarer på, en aktuell debatt och (3) humoristiska inslag.
32 Ekström (2006) s. 190 33 Åberg (2006) s. 133 34Ibid s. 26
35 Rydén, R (2006) Hur skall vi använda bilder? Ett bidrag till diskussionen om bilder som historiskt källmaterial.
s. 491 & Liepe, L (2001) Konst som historiskt källmaterial? Om bildens epistemologi. s. 19
36 Tossavainen (2005) s. 647f 37 Liepe (2001) s. 25
2.2 H
ISTORIEDIDAKTIKUnder den här rubriken kommer vi att redogöra för begreppet historiebruk. Vi kommer också att behandla begreppen historiekultur och historiemedvetande eftersom de är centrala för att förstå historiebruk. Slutligen presenteras studiens utgångspunkt och hur vi väljer att tolka och använda oss av historiebruk.
2.2.1 HISTORIEKULTUR
I vid mening kan historiekultur förstås som det samlade och bearbetade förrådet av historia som har blivit vedertaget i sin tid och plats38. Den kan aldrig sägas stå på egna ben utan är i allra högsta grad avhängig det omgivande samhället och dess kontext39. Den utgör således ramarna för den kollektiva minnesgemenskapen och blir därför något som människor medvetet, eller omedvetet, förhåller sig till. Samtidigt som historiekultur existerar i sin samtid så menar Peter Aronsson att den också fungerar som en koppling mellan det förflutna och nutiden. Med andra ord kan den ses som de spår som det förflutna lämnar efter sig och som går att uppfatta i efterhand. Dessa spår utgörs av de källor, artefakter och påståenden som synliggör en förbindelse mellan två olika tidsdimensioner40.
2.2.2 HISTORIEMEDVETANDE
Historiemedvetande är det begrepp inom historiedidaktiken som kan anses vara
rotationspunkten runt vilken fältet har utvecklats41. Detta föranleds av det faktum att alla individer har ett, mer eller mindre utvecklat, historiemedvetande som möjliggör en orientering i tid och rum. Därav har också flertalet historiedidaktiker försökt att finna sin definition av begreppet och de processer som understödjer dess utvecklande, vilket medför att begreppet i hög grad har blivit teoretiserat och komplext42.
Då vår studie avser att utmynna i någon form av tillämpbarhet inom undervisning kan det vara på sin plats att utgå från den definition som återfinns i styrdokumenten, vilken hämtar sin inspiration från en av Jeismanns definitioner av historiemedvetande43:
38 Gustafsson, H (2013). Historia på frukostbordet. Historiebruk i två nordiska dagstidningar 1987 & 2012. s. 199 39 Tossavainen (2005) s. 647
40 Aronsson, P (2004). Historiebruk – att använda det förflutna. s. 42
41 Jensen, B E (1997). Historiemedvetande – begreppsanalys , samhällsteori, didaktik. s. 49 42 Thorp, R (2013). Vad är ett historiemedvetande egentligen och varför är det viktigt? s. 99
Karl-‐Ernst Jeismann, Bernard Eric Jensen & Jörn Rüsen har alla haft stort inflytande.
43 ”Historiemedvetande innefattar sammanhangen mellan tolkning av det förflutna, förståelse av nutiden och
”Historiemedvetande är vår förståelse av nutiden, vår förmåga att tolka det förflutna och förhålla oss till framtiden.”44
Med andra ord kan historiemedvetande ses som sambandet mellan de tre
tidsdimensionerna då, nu och sedan där dåtiden endast skall förstås som en komponent i hur vi står i förbindelse med historien. Lika viktigt blir också hur vi, med hjälp av dåtiden, förhåller oss till vår nutid och skapar förväntningar på vår framtid45.
2.2.3 HISTORIEBRUK
Historien i sig själv kan inte sägas bidra till en ökad förståelse, men bruk av densamma kan förändra, ge mening och öka förståelsen hos individer i olika tider och samhällen46. I och med detta övergår historien från att vara en passiv berättelse, till att vara ett redskap för att hantera och påverka såväl nutiden som framtiden. Utifrån detta perspektiv ska historikerns källmaterial betraktas som tillkomna för att tillfredsställa vissa behov som individer under olika tider gjort bruk av för att nå vissa uppsatta mål47. Detta perspektiv innehar också en central roll i gymnasieskolans läroplan, då det kommer till uttryck i flera olika delar av ämnesplanen för kursen Historia 1b. I ämnets centrala innehåll står det att kursen ska behandla:
”Hur individer och grupper använt historia i vardagsliv, samhällsliv och politik. Betydelsen av historia i formandet av identiteter, till exempel olika föreställningar om
gemensamma kulturarv, och som medel för påverkan i aktuella konflikter”.48
Historiebrukets roll i det centrala innehållet återspeglas även i ämnets syfte, ämnets mål och ämnets kunskapskrav. Däremot beskriver ämnesplanen användandet av historia på ett alltför öppet sätt, där begreppets praktiska tillämpbarhet inte blir synliggjord. För att öka användbarheten av begreppet och visa på att historia kan brukas på olika sätt och med olika syften, finner vi det nödvändigt att kategorisera och strukturera olika sorters historiebruk. Klas-‐Göran Karlsson har utformat en typologi som vi finner passande för vår didaktiska diskussion. Kategorierna ska inte ses som varandra uteslutande, utan kan i flera fall samverka och vara svåra att särskilja.
44 Skolverket (2011b). Om ämnet historia – kommentarer till ämnesplanen i historia för gymnasieskolan. s. 1 45 Karlsson, K-‐G (2009) Historiedidaktik: begrepp, teori och analys. s.49
46 Karlsson, K-‐G (1999) Historia som vapen. Historiebruk & Sovjetunionens upplösning 1985-‐1995. s. 26 47 Ibid, s. 57
Bruk Behov Funktion Vetenskapligt Upptäcka Rekonstruera Verifikation Tolkning Existentiellt Minnas Glömma Orientering Förankring Moraliskt Återupptäcka Rehabilitering
Restaurering Försoning Ideologiskt Uppfinna
Konstruera Legitimering Rationalisering Icke-‐bruk Glömma
Utplåna
Legitimering Rationalisering Politiskt-‐ pedagogiskt Illustrera
Offentliggöra Debattera
Politisering
Instrumentalisering Kommersiellt Öka historiens värde
Göra ekonomiska vinster
Kommersialisering
49
-‐ Vetenskapligt historiebruk: Den traditionella förståelsen att det är historiker och historielärare som är brukare av historien. Dessa tillhandahåller den vetenskapligt säkerställda kunskapen och låter den sedermera sippra ned till övriga samhället. -‐ Existentiellt historiebruk: När det finns ett behov av att minnas eller glömma för att
orientera sig i ett samhälle satt under press i tider av förändring. Bruket är av privat karaktär och något som alla människor tillämpar, om än i olika utsträckning.
-‐ Moraliskt historiebruk: Sammanhänger med oförätter i samband med maktutövning, där individer eller grupper söker upprättelse. Således finns ett behov av att återgå till ett tillstånd innan oförätterna ägt rum.
-‐ Ideologiskt historiebruk: Historien läggs till rätta för att skapa en gemensam utgångspunkt och tona ner eventuella problem, för att på så vis legitimera en maktposition.
-‐ Icke-‐bruk: När delar av historien medvetet utelämnas för att samhället ska kunna
legitimeras på andra vis. Med andra ord tas det avstånd från den historiska dimensionen och fokus hamnar istället på nutidens och framtidens möjligheter.
-‐ Politiskt-‐pedagogiskt historiebruk: Målet är att vinna politiska fördelar genom att jämföra nutiden med historiska företeelser. På så vis används historien som ett skafferi där man väljer ut de likheter som kan vara relevanta för att få ett politiskt övertag.
49 Karlsson (2009) s. 59 I Karlssons originalversion finns även kategorin brukare. Vi har valt att inte ta med den,
-‐ Kommersiellt historiebruk: Historiska företeelser av intresseväckande karaktär används i ett vinstsyfte. Historia blir på så vis ett redskap som används i ett kommersiellt syfte50. 2.2.4 STUDIENS UTGÅNGSPUNKT
I den avslutande didaktiska diskussionen kommer de politiska satirteckningarna diskuteras utifrån vilka funktioner de har och vilka behov de avser fylla i sin samtida debatt. Detta kräver att satirteckningarna inte bara diskuteras utifrån bruket av historia, utan också utifrån deras plats i det historiska sammanhanget. Därför måste man, för att förstå historiebruk, också förstå sammanhanget i vilket det verkar och kommer till uttryck. Sammanhanget kan med fördel förstås genom att synliggöra relationerna mellan de tre historiedidaktiska begreppen som nämnts ovan. Den första relationen är den mellan historiebruk och
historiemedvetande, eftersom det sistnämna styr hur det förstnämnda kommer till uttryck51. För att förstå relationen använder Peter Aronsson sig av historikern Reinhard Kosellecks teori om erfarenhetsrum och förväntningshorisont. Den anger att beroende på hur vår förväntningshorisont ser ut, väljer vi att, mer eller mindre medvetet, lyfta fram olika delar ur vårt erfarenhetsrum52. Med andra ord att de förväntningar vi har på framtiden också
påverkar vår syn på det förflutna och hur vi väljer att bruka historien.
Den andra relationen är den mellan historiebruk och historiekultur, eftersom det är först när historien brukas som historiekulturen används och blir meningsfull53. Vi menar således att historiebruk är historiekultur givet mening. Därför ska historiekultur betraktas som den kontext inom vilket historiebruket kommer till uttryck.
50 Karlsson (2009) s. 56-‐68 51 Aronsson (2004) s. 42 52 Ibid, s.70f 53 Aronsson (2004) s. 42f
3. M
ETOD&
MATERIALInom ramarna för det här kapitlet kommer våra metodologiska val att presenteras och diskuteras, för att läsaren ska kunna följa med i studien och bedöma dess rimlighet. För tydlighetens skull kommer kapitlet att struktureras i underrubriker.
3.1 S
TUDIENS VETENSKAPSSYNFöreliggande studie kommer att ha en vetenskaplig utgångspunkt inom hermeneutiken, där betoning läggs på tolkning av mänskliga handlingar och spåren av dessa. Hermeneutiken är en mångfasetterad företeelse inom vetenskapssamhället vilket föranleder att det kan vara problematiskt att exakt beskriva dess ståndpunkt. Dock är ett gemensamt drag för all forskning inom hermeneutiken att det går att förstå andra människor genom att tolka deras intentioner och avsikter i olika källor54. Förståelsen kommer till uttryck genom att forskaren intar ett dialogiskt perspektiv mellan sig själv och det som studeras55. Ett annat gemensamt drag inom hermeneutisk forskning är att helheten är mer än summan av delarna. Forskaren ställer således helheten i relation till delarna och pendlar däremellan för att på så vis nå fram till en så fullständig förståelse som möjligt. Avsikten är alltså inte att nå fram till en
heltäckande sanning, utan att snarare presentera en förståelse som bygger på en tolkning av de analyserande objekten56.
3.2 V
AL AV MATERIALDet empiriska material som ligger till grund för föreliggande studie är tre olika politiska satirteckningar. De är hämtade från Dagens Nyheters historiska arkiv och representerar tre olika folkomröstningsperioder i Sverige57.
3.2.1 MATERIALINSAMLING
För att samla in det empirska material som studien grundar sig på valde vi att använda oss av DNs historiska arkiv. Valet grundar sig i att DN har en lång tradition av att publicera
satirteckningar och att deras arkiv tillhandahåller ett lätthanterligt, strukturerat och omfattande historiskt material.
54 Patel, R & Davidson, B (2011). Forskningsmetodikens grunder. Att planera, genomföra och rapportera en undersökning. s.28f
55 Florén, A & Ågren, H (1998). Historiska undersökningar – Grunder i historisk teori, metod och framställningssätt. s. 126
56 Patel, R & Davidson, B (2011) s. 29f
3.2.2 URVAL OCH AVGRÄNSNING
Valet av satirteckningar grundar sig i dels i vår frågeställning, då de av sin natur kan sägas åskådliggöra olika politiska motsättningar på ett tydligt sätt58, och dels i en strävan efter att finna ett tydligt och lättillgängligt källmaterial för att öka användbarheten i
historieundervisning. För att avgränsa vår sökning efter politiska satirteckningar som uttryckte en tydlig motsättning valde vi att fokusera på en politisk företeelse med tydliga åsiktskillnader. Valet föll på tre olika folkomröstningar där satirteckningar utgjorde en del i den samtida politiska debatten. Anledningen till att vi valde folkomröstningarna 1922, 1955 och 1980 var för att åskådliggöra satirens närvaro i den samhällspolitiska debatten under tre olika historiska sammanhang. Utifrån studiens syfte valde vi att fokusera på en satirteckning från varje folkomröstningsperiod, eftersom vi vill exemplifiera dess förekomst över tid och förmåga att reflektera sin tids motsättningar. De tre satirteckningarna valdes utifrån de tre ingredienser som vi utgår från att satir ska innehålla och som presenterats i studiens utgångspunkt59.
Då urvalet har styrts av vårt syfte och vår frågeställning och därför haft tydliga kriterier att utgå från, kan det sägas vara ett målinriktat urval. Urvalsprocessen innebär att materialet väljs ut baserat på vad som är relevant för de forskningsfrågor som formulerats, och medför låg generaliserbarhet60. Det är dock av ringa betydelse i föreliggande studie, eftersom vi inte ämnar generalisera utan exemplifiera.
3.3 V
AL AV METODAtt använda bilder som empiriskt material har traditionellt sätt varit förbehållet konstvetenskaperna, där det finns ett antal vedartagna metoder att tillgå. Inom
historievetenskapen saknas det dock motsvarande metoder och därav förefaller det naturligt att använda konstvetenskapliga metoder även i en historievetenskaplig studie. Däremot är det viktigt att vara medveten om att konstvetenskapens och historievetenskapens avsikter med en bildanalys skiljer sig markant ifrån varandra. De förstnämnda söker förklara bilderna med utgångspunkt i det historiska sammanhanget, medan de sistnämnda söker förklara det
58 Ekström (2006) s. 190 59 Se kap. 2.1.3
historiska sammanhanget med utgångspunkt i bilderna61. Frågan är således inte om man kan använda bilder i en historisk studie, utan snarare hur man ska använda dem.
En vedertagen metod inom bildanalys är den semiotiska bildtolkningen, som har sina rötter inom lingvistiken. Därav betraktas en bild på samma sätt som en text, där bildens mening sätts i relation till ett övergripande teckensystem62. Metoden utgår från att analysen förblir densamma oberoende av vem som utför den, vilket föranleder att den saknar förmåga att betrakta en bild som ett uttryck av olika värderingar och föreställningar63. Vidare är den behäftad med en komplicerad terminologi64 som tillsammans med dess övriga begränsningar gör att vi anser att den är bättre lämpad för konstvetenskapliga-‐ eller lingvistiska studier. 3.3.1 DEN IKONOLOGISKA METODEN
En annan etablerad bildanalysmetod är Erwin Panofskys ikonologiska bildanalys som ursprungligen var avsedd för att studera olika teman i renässanskonsten, men som allteftersom kommit att få ett vidare användningsområde 65. Den fokuserar på bildens betydelse snarare än dess form och lägger stor vikt vid att tolka och förstå denna betydelse utifrån omgivande kontext66. Metoden följer tre tydliga sammanlänkade steg som ämnar studera bilden och dess kontext utifrån olika aspekter och nivåer. I de två första stegen står själva bilden i centrum: (1) pre-‐ikonografisk beskrivning – beskrivning och identifikation av bildens innehåll och (2) ikonografisk analys – analys av innehållets betydelse. I det tredje steget flyttar man sig utanför bilden: (3) ikonologisk tolkning – betydelsen tolkas och sätts in i en historisk kontext för att uppnå en förståelse av bildens budskap67.
Metoden kommer att utgöra grunden för studiens analys men eftersom den i grund och botten är en konstvetenskaplig metod, kan det vara svårt att följa de tre stegen
förbehållslöst68. Vi finner det problematiskt att i vår analys skilja på steg 2 och 3, då deras
61 Rydén (2006) s. 491 & Liepe (2001) s. 19f
62 Eriksson, Y & Göthlund, A (2004). Möten med bilder: analys och tolkning av visuella uttryck. s. 35f 63 Rose, G (2007) Visual methodologies – An introduction to the interpretation of visual materials. s. 106 &
Andersson, L M et al. (2001). Bilden som källa. s. 11
64 Rydén (2006) s. 492 & Rose (2007) s. 106 65 Eriksson & Göthlund (2004) s. 33 66 Rose, G (2007) s. 150f
67 Ibid, s. 151, Eriksson & Göthlund (2004) s. 33f, Rydén (2006) s. 492 & Boström, H-‐O (2004). Panofsky och ikonologin. s. 12f
fokus ligger för nära varandra för att kunna skiljas åt. Således har vi valt att anpassa metoden för att öka dess tillämpbarhet i analysen:
1. Beskrivning: Vad innehåller bilden?
2. Analys och tolkning: Vilka motsättningar reflekterar bilden och varför?
Beskrivningen (steg 1) kommer enbart att fokusera på bilden och dess innehåll utan att ta
hänsyn till den historiska kontexten. Steget kommer att fungera som en ingång i arbetet med den politiska satirteckningen och ska betraktas som ett sätt att upptäcka de olika
bildelementen. Analysen och tolkningen (steg 2) kommer att bygga vidare på beskrivningen och fokusera på vad utvalda bildelement reflekterar utifrån sin samtida kontext, och varför de reflekterar just detta. Urvalet av bildelement styrs dels av vår förståelse om
satirteckningens kontext, och dels av vår frågeställning. 3.3.2 KONTEXTENS BETYDELSE
För att kunna analysera de politiska satirteckningarna i steg 2 behöver vi som uttolkare ständigt vara medvetna om att de behöver förstås utifrån det samhälle i vilket de
producerats69. Således är det viktigt att satirteckningarna sätts in i sin tids kontext för att en förståelse av de tidsbundna betydelser de förmedlar ska uppnås. Om ingen vikt läggs vid kontexten finns det en risk att en anakronistisk överföring av nutidens föreställningar sker70. Då vi inte kan åka tillbaka i tiden för att förstå det sammanhang i vilket satirteckningarna verkade, är det nödvändigt att vi vänder oss till andra källor för att kartlägga tidens åsikter, idéer och föreställningar71. För att sätta satirteckningarna i relation till de kontexter inom vilka de verkar kommer vi därför i analysen tillföra olika relevanta textuella källor. Då endast vissa delar av kontexten är av betydelse i förhållande till satirteckningarna kommer de textuella källorna infogas i takt med att analysen fortskrider. Sålunda låter vi
satirteckningarna styra vad som är relevant i kontexten. Vi utgår med andra ord ifrån delarna och låter sedan dessa växelverka med helheten.
69 Liepe (2001) s. 26
70 Tossavainen (2005) s. 650f
71 Liepe (2001) s. 21, Andersson (2000) s. 85 & Liljefors, M (2009). Förflutenhetens bilder -‐ Att använda konst i historieundervisningen. s. 93f
3.3.3 METODDISKUSSION
I denna studie har tre politiska satirteckningar analyserats med fokus på deras förmåga att reflektera politiska motsättningar. Detta har gjorts med hjälp av en modifierad variant av den ikonologiska bildanalysmetoden. Efter att ha tillämpat vår modifierade metod på satirteckningarna kan vi se att det första steget visserligen fungerade väl som en ingång till bilden, men att det däremot utmynnade i en rad olika bildelement som inte var direkt relevanta för studien. Det medförde att vi sedan fick göra ett selektivt urval av
bildelementen, där vår förförståelse i kombination med studiens frågeställning fick styra. Denna problematik innebar att vi kontinuerligt diskuterade om steg 1 överhuvudtaget fyllde en funktion i analysen. Vi beslöt oss för att använda steget i och med att det gav oss en anledning till att närmare studera bilden och på det sättet minska risken att förbise eller missa något bildelement.
Vad det beträffar vårt val att kombinera steg 2 och steg 3 i den ikonologiska
bildanalysmetoden anser vi att det, utifrån våra förutsättningar, fungerade väl. Anledningen till att vi valde att sammanfoga de två stegen var att när man söker svar på frågan vad som är betydelsefullt i en satirteckning, blir det också nödvändigt att söka svar på varför det är så. Således fann vi det naturligt att i analysen låta frågorna vad och varför ständigt växelverka med varandra, och på så vis bidra till ett mer enhetligt och lätthanterligt analyskapitel. I ovanstående metodkapitel underströk vi vikten av att sätta satirteckningarna i sin samtida kontext för att möjliggöra en analys72. Efter att ha genomfört bildanalysen kan vi konstatera att metoden mister mycket av sin användbarhet om källor som står utanför bilden lämnas därhän. De bistår med att bygga upp en bild av satirteckningarnas samtida kontext och är därför helt nödvändiga om metoden ska tillämpas inom historievetenskap. Utöver
kontextens roll påverkas analysen också av oss som betraktare, då vår förståelse och våra föreställningar genomgående inverkar på såväl tolkningen som resultatet. Således får analysen en subjektiv karaktär vilket innebär att den kan bli problematisk att återskapa i en annan studie.
4. A
NALYS&
RESULTATI det här kapitlet kommer vår analys av de politiska satirteckningarna att presenteras, där varje folkomröstningsperiod tilldelas en underrubrik. Varje underrubrik kommer att bestå av de två analysstegen som har preciserats ovan73. För att svara mot studiens syfte ska kapitlet betraktas som tre exempel på hur satir kan analyseras utifrån dess förmåga att reflektera motsättningar. Analysen kommer att ligga till grund för resultatdiskussionen, och i
förlängningen den avslutande didaktiska diskussionen.
4.1 F
ÖRBUDSOMRÖSTNINGEN1922
Satirteckningen publicerades i Dagens Nyheter den 27 augusti 1922, samma dag som folkomrösningen ägde rum74. Således publicerades bilden innan resultatet var redovisat.
I satirteckningen ser vi en man i profil iklädd en svart rock, svarta byxor, vit skjorta, svart fluga, en hög svart hatt och ljusa skor. Han står framåtlutad med krökt rygg och böjda knän och har sina rynkiga händer på låren. I sin vänstra hand håller mannen ett svart paraply. Han står vid en stängd dörr och tittar
genom nyckelhålet. Mannens ansikte och hals är rynkiga och mungiporna sluttar nedåt. Han har insjunkna kinder, en näsa som pekar uppåt, stora öron och ett spetsigt skägg på hakan. I nederkant av satirteckningen står det: En framtidsutsikt – Det luktar bränt.
I folkomröstningen fanns det två huvudsakliga organisationer som representerade varsin ståndpunkt kring införandet av ett alkoholförbud. Den ena organisationen var
Förbudsvännernas rikskommitté och förespråkade ett ja till förbudet med argumentet att det
skulle främja den allmänna folkhälsan. De hade länge ett övertag i opinionen tack vare en djup förankring i den välorganiserade nykterhetsrörelsen. Den andra organisationen var
Landsföreningen för folknykterhet utan förbud, vilken argumenterade emot ett förbud
genom att framhäva riskerna med en minskad statlig kontroll av alkoholtillverkning och konsumtion. Den bestod mestadels av representanter för bryggerinäringen och tillhörande
73 Se kap. 3.3.1
74 Johansson, L (2008). Staten, supen och systemet. Svensk alkoholpolitik och alkoholkultur 1855-‐2005. s. 217