RUM, REVERB, … TNMK054 - LJUDTEKNIK 1

(1)

R U M , R E V E R B , …

T N M K 0 5 4 - L J U D T E K N I K 1

(2)

S U S TA I N

T N M K 0 5 4 - L J U D T E K N I K 1

(3)

S U S TA I N

• Pianosustain

(4)

S U S TA I N

• Pianosustain

• Analog sustain

• Uppåtkompression

• Distortion

• Brus

• Brum

• …

(5)

S U S TA I N

• Stråke och fiol…

• Stråken skapar stående vågor…

(6)

S U S TA I N

• Stråke och fiol…

• Stråken skapar stående vågor…

• Hur skapa det elektroniskt?

• Driver som skapar självsvängning i

strängarna

(7)

S U S TA I N

• https://youtu.be/

zxEw_08eQ4s

sXhjbqDbgDE

cDTQorCU_j8

(8)

R U M

T N M K 0 5 4 - L J U D T E K N I K 1

(9)

L J U D

• En fördubbling av ljudvolym = 10dB(A)

• En fördubbling av ljudstyrkan = 6dB

• Ljud sprids klotformat från ljudkällan

• Ljudstyrkan minskar med kvadraten på avståndet

(10)

L J U D

• Dubbla avståndet = -6dB

• Dubblering igen = -12dB

• … osv

a

0dB -6dB -12dB

2a 4a

(11)

A K U S T I K

• Direktljud och diffusljud (reflekterat ljud)

• Först direktljud, sedan diffusljud

• Efterklang = många och täta reflektioner

• Eko = långsammare reflektioner

• Efterklangstid = tiden det tar för ekot eller efterklangen att tystna

• Hårda ytor reflekterar, mjuka ytor absorberar, oregelbundna ytor diffuserar

(12)

X Y- S T E R E O

• Två riktmikrofoner (njure, super-, eller hypernjure)

• 90°-135°

• Är vinkeln för liten och njurar används blir inte stereobilden bra.

• Bra monokompatibilitet.

L

90-135°

R

(13)

O R T F - S T E R E O

• French broadcast organization…

• Två njurar, 110° och 17cm mellan membranen.

• Tämligen bra

monokompatibilitet.

• 17cm = 2020 Hz

L

110°

17cm

R

(14)

R E V E R B

T N M K 0 5 4 - L J U D T E K N I K 1

(15)

VA R F Ö R R E V E R B / E F T E R K L A N G

• Skapa “rätt känsla” i en inspelning

• Placera ljud i ett sammanhang

• Få ljud att sitta ihop i en helhet

• Skapa effekter

(16)

M I X E N - R U M M E T

• Delayer 

- Korta “Haas”-delays (10-40ms) 

- Längre “slap”-delays (100-500 ms)  - Tajmade/temposynkade delays

• Reverb (reverbtid, predelay)

• Chorus, pitch shifting

• Frekvensförändringar för/av effekter

• Panoreringar

(17)

Snare Crash OpHiHat

Pads

Synth3

Synth2 Synth1

Bass drum

Bass

ClHiHat2 ClHiHat1

M I X E N - R U M M E T

(18)

F R Å N N Ä R M I C K T I L L S U R R O U N D

• Att fuska rumsupplevelse

• Mono/stereo till surroundljud

• Frekvensinnehåll

• Amplitud

• Rumseffekter (reverb, eko)

(19)

G A M L A T E K N I K E R

• Ekorum

• Plåtreverb

• Fjäderreverb

• Bandekon

• Delay

• Digitala reverb… 

- fördröjningsnät 

- konvolutionsreverb

(20)

S C H R O E D E R S R E V E R B E R AT O R

• Robert Schröder, 1961

• Delay/reverb genom kamfilter och

allpassfilter

• Producerar ett

impulssvar som nästan liknar den

slumpmässiga

karaktären av en fysisk efterklangsmiljö…

(21)

S C H R O E D E R S R E V E R B E R AT O R

• Ett kamfilter adderar en fördröjd signal till sig

själv.

• Skapar konstruktiv och destruktiv interferens.

• Frekvensrespons, en serie av konstant

återkommande toppar, som ser ut som en

kam.

(22)

S C H R O E D E R S R E V E R B E R AT O R

• Parallella kamfilter med återkoppling för att

simulera parallella väggar.

• Varje filter motsvarar en fördröjning motsvarande en ljudvågs utbredningstid till motsatt vägg och

tillbaka.

• Reverbtiderna i kamfiltren är primtal.

(23)

S C H R O E D E R S R E V E R B E R AT O R

• Seriella allpassfilter för att öka pulsdensiteten.

(24)

S C H R O E D E R S R E V E R B E R AT O R

• Allpassfilter har en platt

magnitudrespons, men en fasrespons som varierar med frekvensen.

(25)

S C H R O E D E R S R E V E R B E R AT O R

• Allpassfilter har en platt

magnitudrespons, men en fasrespons som varierar med frekvensen.

• Det som kommer ur allpassfiltret är en stor negativ impuls med ett antal avtonande positiva impulser.

(26)

S C H R O E D E R S R E V E R B E R AT O R

• Schroeders första version hade tre seriekopplade allpassfilter och inga kamfilter.

• Enkelt att testa i Matlab…

• Skapa ett allpassfilter med filter(b, a, y).

• Skicka det filtrerade ljudet till allpassfiltret två gånger till.

• Summera med originalljudet.

(27)

S C H R O E D E R S R E V E R B E R AT O R

for i = 0:numberOfAllpass-1 

reverbLength = ceil((reverbTime/1000)*Fs / (3^i)); 

signalForReverb = [signalForReverb;zeros(abs(reverbTime/100)*Fs,2)]; 

signalForReverb = schroederAllpass(signalForReverb, reverbLength, reverbGain, Fs); 

end

• Vektorn för reverbljudet måste få tillräcklig längd innan allpassfiltret appliceras så att hela efterklangen får plats.

• numberOfAllpass är antalet seriella allpassfilter som används. 3 i Schroeders ursprungsmodell.

• reverbTime är efterklangstiden i ms.

• reverbGain är lämplig att ha på strax under 1 (0.7?).

(28)

S C H R O E D E R S R E V E R B E R AT O R

b = zeros(1, reverbLength+1); 

b(1) = -reverbGain; 

b(reverbLength+1) = 1;

a = zeros(1, reverbLength+1); 

a(1) = 1; 

a(reverbLength+1) = -reverbGain;

reverbedSound = filter(b, a, soundVector);

• reverbLength sätter reverbtiden.

• Lågpassfiltrera reverbljudet för snyggare ljud.

• Anpassa längden på originalljudet genom att lägga till nollor i slutet innan mix.

(29)

I M P U L S R E S P O N S R E V E R B

• Faltning = konvolution

• Impulsrespons är en inspelning av ett kort ljud…

• eller av ett sinussvep vilket kan ge bättre resultat.

• Problem med uppspelning av

impulsen/sinussvepet.

(30)

I M P U L S R E S P O N S R E V E R B

• Impulsinspelning av ett rum.

• Impulsinspelning av en apparat/ljudteknisk

maskin.

• Används i elektronisk musik för att förändra spektralt eller rytmiskt innehåll.

• Talmodulerat brus…

(31)

I M P U L S R E S P O N S R E V E R B

reverbSound = conv(signal,hall);

finalSound = signal.*(1-mixLevel) + reverbSound.*(0+mixLevel);

• Inga behov att lågpassfiltrera reverbljudet för snyggare ljud.

• Mixa kanske inte 50/50%