Pigment traces on medieval stonework in Gotland’s churches – examination of seven 12th century baptismal fonts and a limestone pew Anders G. Nord

http://kulturarvsdata.se/raa/fornvannen/html/2016_017 Fornvännen 2016(111):1 s. 17-26

Ingår i samla.raa.se

Pigment traces on medieval stonework in Gotland’s churches – examination of seven 12th century baptismal fonts and a limestone pew

By Anders G. Nord, Kate Tronner, Kjell Billström and  Marianne Gustafsson Belzacq 

Nord, A.G., Tronner, K., Billström, K. & Gustafsson Belzacq, M., 2016. Pigment traces on medieval stonework in Gotland's churches – examination of seven 12th century baptismal fonts and a limestone pew. Fornvännen 111. Stockholm.

The authors have analysed pigments on eight medieval stone objects in Gotland’s churches. They are seven 12th century baptismal fonts made of sandstone and a ce­

remonial limestone pew in Burs church from about 1350. Fragments of medieval paint were sampled and analysed by SEM/EDX, FTIR, GC­MS and MC­ICP­MS.

57 samples were collected. Infinitesimal traces of cinnabar, ultramarine and gold foil were sparsely found. Iron oxide (Fe2O3) and lead pigments occur commonly, while green and blue pigments seem less frequent. Later “improvements” of green copper arsenites were found on the limestone pew in Burs church. Lime has prima­

rily been used as a binding medium, possibly in combination with now complete­

ly degraded organic substances. Isotope analyses indicate that the lead pigments most likely have a provenance in the Harz and Erzgebirge mountains in Germany, possibly also in Eisleben. Other pigments have more remote origins, which reflects Visby’s significance as a trade center.

Anders G. Nord, Kevingeringen 10, SE–182 50 Danderyd andersgn@tele2.se

Kate Tronner, Flädergränd 2, SE–187 73 Täby katetronner@gmail.com

Kjell Billström, Department of Geosciences, Swedish Museum of Natural History, Box 50007, SE–104 05 Stockholm

kjell.billstrom@nrm.se

Marianne Gustafsson Belzacq, Gurpe 117 Kräklingbo, SE–623 70 Katthammarsvik marianne.g.belzacq@gmail.com

Hundreds of medieval churches in Sweden have more or less well­preserved murals painted al secco on lime ground. We have earlier documented and analysed many of their pigments (Nord et al. 1996;

2000; 2011; 2015), and have so far identified 23 pigments (disregarding modern ones used for later

“improvements”). Recently, we have extended our studies  to  include  medieval  stonework  such  as outdoor portals (Nord & Tronner 2014). For the

present study, we analysed original paint traces

from  seven  12th  century  baptismal  fonts  made

from sandstone and a ceremonial limestone pew

from around 1350, all in Gotland’s churches, by

means of SEM/EDX and other techniques. The

aim of the study has been to identify pigments of

various shades and search for binding media. While

the stone itself is obviously of local origin, we have

tried to identify the origin of the pigments.

Gotland  has  92  well­preserved  medieval  stone churches,  in  addition  to  ruined  ones.  Most  of  these churches have a medieval baptis­mal font, made from sandstone or limestone from local quarries.

Most fonts have been painted, and original paint can still be observed as infinitesimal traces. How­

ever,  many  fonts  were  re­decorated  300–400  years ago,  which  strongly  reduced  the  number  of usable objects for the present study.

Nearly  a  century  ago,  art  historian  Johnny Roosval  (1918;  1925)  identified  a  number  of  sculp­

tors or workshops, and named them Byzantios, Majestatis, Hegvald, Calcarius, Sigraf, Egypticus etc. Many of these artisans seem to have worked on Lund Cathedral before moving to the pros­

perous  island  of  Gotland  to  work  there.  In  his 2012 survey of Gotland fonts, Svenrobert Lund ­ quist attributes each of 45 baptismal fonts to a specific group based on type, motif, decorations, reliefs, chisels used, etc. These fonts include the ones selected for the present study, and we use the attributions suggested by Roosval and Lund­

quist. It should also be added that the influential Byzantine art of the same era in Sweden has been discussed by for instance Andreas Lindblom &

Gunnar  Svahnström  (1959),  Erland  Lagerlöf (1999) and Svetlana Vasilyeva (2009).

Among  the  sculptors,  the  Byzantios  group

seems to have been the most productive. Roos­

val’s  invented  name  Byzantios  suggests  a  Russian­

Byzantine  origin,  but  this  has  so  far  not  been generally accepted by art historians. Presumably the name was suggested (Roosval 1918) by a cer­

tain  stylistic  elegance  influenced  by  Byzantine murals. Sixteen fonts on Gotland, some of them in  poor  condition,  have  been  attributed  to  Byzan­ 

tios. For the present study, the Hejde and Hogrän fonts were selected, rather from the presence of usable original paint than as typical representa­

tives  of  the  Byzantios  group.  Another  sculptor named  Hegvald  or  Hegwaldr  was  in  all  likeli­

hood a local man from Gotland. His workshop has  a  more  popular  and  provincial  style,  and three fonts were selected for this study, namely those of Endre, Etelhem and Stånga. The Etel­

hem font is actually signed “Hegwaldr” in runes.

The Majestatis group, famous for their extreme skill in reliefs, is represented here by the font of Gerum. Roosval assigned this name because of the group's habit of representing Christ as sover­

eign ruler of the world (Majestatis domini). Final­

ly, the Master of Barlingbo is only known to have made the font in Barlingbo church (fig. 1). This beautiful and imposing font is the largest one on the island.

All seven selected fonts have beautiful sculp­

tural  decoration.  The  local  sandstone  they  are  made of  consists  mainly  of  quartz  grains  cemented  to­

gether  by  calcium  carbonate.  The  ceremonial pew in  Burs  church  however  is  made  of  local  fine­

grained limestone. It is probably a product of the Egypticus  workshop.  All  paint  traces  for  the  study were carefully sampled and documented. Many pigments could not be observed with the naked eye,  but  demanded  a  magnifying  glass.  When­

ever possible, we took somewhat larger samples with the aim to search for binding media. In total we collected 57 samples.

18 Anders G. Nord et al.

Fig. 1. The sandstone font in Barlingbo church, Got­

land, with a sculpture of the archangel Gabriel. Pho­

to: Bengt A. Lundberg, National Heritage Board of Sweden.

Pigment traces on medieval stonework in Gotland’s churches 19 SEM/EDX analyses of the pigments

Work began some years earlier with Kate Tron­

ner  identifying  the  pigments  on  the  Barlingbo font by means of wet chemistry and X­ray pow­

der diffraction (XRD). All other pigment sam­

ples were analysed by SEM/EDX, i.e. with a scan­

ning electron microscope (Hitachi S­4300) equip­

ped with a LINK/Oxford unit for X­ray micro­

analysis, at the Swedish Museum of Natural His­

tory.

Tab. 1 lists the results of the pigment analy­

ses.  The  pigments  identified  accord  well  with those found on medieval stone portals (Nord &

Tronner  2014),  although  gold  and  ultramarine were never found there. Tab. 2 offers further che­

mical and mineralogical data. The pigment PbO is denoted as massicot, whether from the natural mineral or a synthetic product with that compo­

sition. Furthermore, plattnerite (β­PbO2) is not an original pigment but a product of the oxidation of a lead pigment. Chlorine was detected in many samples, probably representing remains of mod­

ern cleaning agents. On the Burs pew, “improve­

ments” of copper arsenites were found. These are likely to represent Schweinfurter green and Scheele’s green, as judged from the Cu:As atomic ratios.

Tab.  3  lists  the  pigments  we  found  on  the fonts and the pew. Note that pigments that are now missing from an individual object may orig­

inally have been there. Iron oxide was found on most of the fonts, and so was minium and lead white. The coeval workshops Byzantios, Hegvald and Majestatis, to which the examined fonts have been  attributed,  seem  to  have  used  similar  pa­

lettes. Fragments of gold, cinnabar and ultrama­

rine on some objects is consistent with the fact that Gotland was a prosperous island from the Iron  Age  through  the  Middle  Ages.  Note  that generally green and blue pigments occur sparsely here compared to results obtained for medieval ecclesiastical stone objects on the Continent (e.g.

Rossi­Manaresi  1981;  1984;  Hauff  1988).  On these stone objects, malachite, azurite, ultrama­

rine and cobalt glass (smalt) are common.

The plattnerite problem

Let us look closer at plattnerite. Lead pigments painted on a ground of plaster (lime) often dark­

en over time. Accordingly, lead white, massicot

and minium transforms to (usually) black platt­

nerite (e.g. Giovannoni et al. 1990; Nord et al.

1996).  This  transformation  may  be  partial  or complete.  In  the  former  case  the  colour  may become dark brown or a mixture of dark shades.

This process seems to be slow as any rapid change to black candle flames and haloes on the murals would  have  evoked  a  congregation’s  righteous anger. The transformation process requires O2(g) from the air as oxidizing agent. Co­author M.G.B., with a life­long experience of medieval murals, has noted that minium can retain its red colour in cavities covered and protected by plaster.

We have also found that sometimes the oxi­

dation does not take place in paintings on other substrates.  A  striking  example  is  found  in  the church of Härkeberga in Uppland. In the narrow staircase  leading  to  the  organ  loft,  there  is  an image from around 1490 of a man, originally paint­

ed with minium to wear orange clothes. Part of the painting is on lime ground where plattnerite has formed, another part on oak timber where the minium is preserved (Nord & Tronner 2000).

Moreover,  lead  pigments  on  wood  from  the (long­since demolished) medieval stave church of Dalhem on Gotland still preserve their original colour (Nord & Tronner 2011).

Our  study  of  the  baptismal  fonts  yielded  a similar result. Plattnerite has almost always form­

ed when lime is present (tab. 1). Thus it seems that lime, or some substance(s) therein, acts as a kind of catalyst for the oxidation process. The “platt­

nerite problem” has been discussed by other authors. Petushkova & Lyalikova (1986) empha­

sized the influence of microorganisms for the oxi­

dation of lead pigments. Giovannoni et al. (1990) studied the oxidation process of lead white. They concluded  that  an  alkaline  environment,  mois­

ture and microorganisms all seem to accelerate the oxidation process. Aze et al. (2007; 2008) in ­ dicate light, humidity, microorganisms and sul­

phurous air pollutants as important factors for the  formation  of  plattnerite.  Kotunalová  et  al.

(2009)  stress  inorganic  salt  as  one  of  the  most active agents. To sum up, lead pigments on a lime ground exposed to air, in combination with oth­

er  damaging  factors,  seem  to  be  susceptible  to

plattnerite formation.

20 Anders G. Nord et al.

Church Workshop Sample Colour Pigments identified

Hejde

Hogrän

Endre

Etelhem

Stånga

Gerum

Barlingbo B

B

H

H

H

M

MB

10A 10B 11 12 13*

14*

5 6*

7*

8 9

1A 1B 2 3 4A 4B

15 16*

17 18 19 20

35*

36 37 38

28 29 30 31 32 33 34

MB­1 MB­3 MB­4 MB­6 MB­8 MB­9 MB­10 MB­11 MB­12

Red Dark grey Reddish brown Orange Black Black

Yellow Dark grey Orange Violet Yellow

Black Red Yellow Dark grey Red Black

Reddish brown Red

Beige Yellow Blue Pink

Red Golden Blue­grey Reddish brown

Golden Pink Green Red Grey Grey to black Reddish brown

Red Blue Blue Red White Red Blue Red Pale green

Iron oxide, lead white Plattnerite, lime

Iron oxide, minium, plattnerite Iron oxide, massicot, lead white Plattnerite, lime

Plattnerite, lime

Massicot, ochre, minium, lead white Plattnerite, lime

Minium Caput mortuum  Massicot 

Plattnerite, lime Iron oxide, lime Orpigment Plattnerite Cinnabar Plattnerite, lime

Iron oxide Minium

Orpigment, lead white Orpigment

Azurite, lead white Minium with some lime

Iron oxide, minium Gold

Ultramarine, lead white, lime Iron oxide

Gold

Minium, lead white Malachite, lead white Cinnabar, minium Minium, plattnerite, lime Plattnerite, lime Iron oxide

Iron oxide, minium, gold Azurite

Azurite, lead white, carbon black Minium, lead white

Lime

Minium, lime, gold Azurite, lead white Minium, lead white Green earth

Pigment traces on medieval stonework in Gotland’s churches 21

Church Workshop Sample Colour Pigments identified

Burs (pew) E 21

22 23 24 25*

26 27

Blue­green

Black

Brownish black Grey­black Black Blue­green Green

Atacamite, malachite, azurite,  copper arsenite (cf. tab. 2) Plattnerite, lime

Plattnerite, minium, lime Plattnerite, lime Plattnerite, lime Malachite, azurite Atacamite

Table 1. Pigments (including oxidized plattnerite, β­PbO2) identified on seven baptismal fonts and a  limestone pew. Abbreviations for the sculptors and the  workshops (Workshop): B=Byzantios, H=Hegvald, M=Majestatis, MB=The Master of Barlingbo, E=Egypticus. The seven samples used for lead isotope  analysis are marked with an asterisk (*).

Colour Name Chemical composition; mineralogical information

White

Black

Yellow

Red

Violet Green

Blue

Lime Lead white

Carbon black Plattnerite

Ochre Massicot  Orpigment Gold Iron oxide Minium Cinnabar Caput mortuum Malachite Atacamite

Green earth Scheele’s green Schweinfurter green  (many synonyms exist) Azurite

Ultramarine

Calcium carbonate, CaCO3

Synthetic product 2PbCO3.Pb(OH)2. Also exists as the  mineral hydrocerussite

C

Lead dioxide, β­PbO2 (oxidized form of a lead pigment,  i.e. not a natural pigment)

Earth colour containing iron oxide(s)

The mineral PbO (also exists as a synthetic product) Mineral As2S3

Au (natural product)

Fe2O3 (natural or synthesized) Synthetic product Pb3O4 Mineral HgS

Violet modification of Fe2O3 Mineral CuCO3.Cu(OH)2

Very rare mineral. Usually a synthetic form of Cu2Cl(OH)3  has been used

Iron­rich pale green natural silicate

Synthetic product ~CuHAsO3 (18th century)

Copperacetoarsenite, a pigment first produced around 1800 with the formula Cu(CH3COO)23 Cu(AsO2)2. Later “improvements”

Mineral 2CuCO3.Cu(OH)2

Pigment from the mineral Lapis lazuli, with the approximate  composition (Na,Ca)8(AlSiO4)6(S,SO4,Cl)

Table 2. Pigments found on the examined medieval objects, with some chemical and mineralogical data.

22 Anders G. Nord et al.

Church Hejde Hogrän Endre Etelhem Stånga Gerum Barlingbo Burs

Workshop B B H H H M MB E

Lead white X X X X X X

Plattnerite X X X X X

Massicot  X X?

Ochre X

Orpigment X X

Gold X X X

Iron oxide X X X X X

Minium X X X X X X

Cinnabar X X

Caput mortuum X

Malachite X X

Atacamite X

Green earth X

Azurite X X X

Ultramarine X

Table 3. Summary of pigments detected on seven fonts and a limestone pew. Abbreviations for the workshops as in tab. 1. Lime is not included in the table. Nor are the copper arsenite “improvements” on the Burs pew.

Organic binding media

We  analysed  six  samples  with  a  Perkin  Elmer Spectrum­100 FTIR spectrometer at the Royal Institute of Technology in Stockholm, aiming to search for organic binding media. Another larger sample from the pew we sent to the Institut Roy­

al du Patrimoine Artistique (IRPA) in Brussels for GC­MS analysis (PolarisQ and Tripel­TOF 5600  instruments).  These  attempts  to  trace organic binding media, e.g. proteinous glue, lin­

seed oil or wax, all known to have been used on medieval artefacts, were not fruitful. The FTIR analyses only indicated the presence of calcium carbonate in addition to the pigments. The larg­

er sample from the limestone pew, analyzed at IRPA,  contained  low  concentrations  of  stearic and palmitic acid, as well as traces of the proteins keratin and trypsin. However, these organic sub­

stances may be contaminations from later activi­

ty. We conclude that lime was used as a binding medium,  and  that  any  additional  organic  sub­

stances  which  may  have  been  used  have  long­

since deteriorated and are no longer possible to detect.

Lead isotope data and possible origins  of the pigments

We are interested in the origin of these medieval pigments.  Common  ones  like  green  earth  and iron oxides were most likely collected locally. All other  pigments  listed  in  tab.  3,  including  gold, must have been imported. Primarily this import involved countries in central and south Europe.

Since Visby was an important commercial centre during  the  Middle  Ages,  most  pigments  could probably be bought from merchants there. Obvi­

ously  even  ultramarine  (from  the  blue  mineral lapis  lazuli),  which  was  notably  only  found  in Afghanistan at that time, was available. 

As regards lead, its stable isotopes have long been used by archaeologists to reveal the origin of the metal. The stable isotopes

Pb,

Pb and

Pb form by decay of uranium and thorium, whereas

Pb is a stable, non­radiogenic isotope.

(Their relative isotopic abundance is usually giv­

en by various ratios. For instance

Pb/

Pb,

Pb/

Pb and

Pb/

Pb are used in geolo­

gical literature, while 

Pb/

Pb and 

Pb/

206

Pb are more commonly seen in archeological

applica­tions). The decay is extremely slow, and

Pigment traces on medieval stonework in Gotland’s churches 23

Hejde­13 B Plattnerite 18.458 15.617 38.375 0.8460 2.0794

Hejde­14 B Plattnerite 18.453 15.620 38.410 0.8464 2.0815

Hogrän­6 B Plattnerite 18.456 15.621 38.368 0.8464 2.0795

Hogrän­7 B Minium 18.407 15.612 38.329 0.8481 2.0828

Etelhem­16 H Minium 18.473 15.623 38.397 0.8456 2.0788

Stånga­35 H Minium 18.492 15.634 38.424 0.8453 2.0779

Burs­25 E Plattnerite 18.347 15.625 38.201 0.8559 2.0929

Table 4. Lead isotope data obtained for seven lead pigments. Abbreviations for the workshops as in tab. 1. 

Most samples were run in duplicate and analytical errors (2 σ of the mean) are ±0.10%, or better, for ratios involving 204Pb, and c. ±0.04% for the remaining ratios.

so the relative isotopic abundances depend on the geological  age  of  the  ore  and  the  conditions under which it was mineralised. This forms the basis for using lead isotope data as a fingerprint for  the  origin  of  lead.  Many  studies  have  been undertaken  on  archaeological  metal  artefacts with lead as an alloying element, such as bronze objects and silver coins. A few studies of lead pig­

ments have also been published (e.g. Brill et al.

1997; Fortunato et al. 2005; Nord et al. 2015).

In the present study, seven lead pigment sam­

ples large enough for an isotope study were ana­

lysed at the Swedish Museum of Natural History with a MC­ICP­MS spectrometer (Microsoft Iso­

probe). These samples contained minium (Pb3O4) and/or  its  oxidized  transition  form  plattnerite.

They  were  analysed  following  standard  proce­

dures according to Ling et al. (2013). The results are summarised in tab. 4. The values for the seven samples are similar.

The data show that none of these lead pigments originate  from  ore  in  the  Bergslagen  region  of Sweden (the principal medieval mining district, in the middle of Sweden). This ore district is geo­

logically very old, around 1900–1800 million years (Ma), and its lead ores display a narrow range of isotope ratios, with

Pb/

Pb clustering around 15.70. This is quite different from the analysed samples with ratios in the range 18.34–18.49. Swe­

dish lead was thus certainly not used for the pig­

ments identified in the present study. Instead the

isotope  data  indicate  origins  in  much  younger Palaeozoic to Mesozoic (545–65 Ma) deposits.

Using this information to determine the ori­

gins of the lead is difficult. Lead isotope data have not been published for all possible ore districts.

Also  the  isotopic  fingerprints  of  some  ore  dis­

tricts overlap. The data are graphed in fig. 2. The samples Hogrän­7 and, particularly, Burs­25 with

Pb/

Pb=18.347, are slight exceptions, whilst the  other  five  samples  have  uniform  composi­

tions with 

Pb/

Pb clustering around 18.46.

The  small  deviations  among  the  isotope  ratios indicate  that  all  probably  originate  from  a  re­

stricted area. This is consistent with the fact that all seven baptismal fonts were made during the 12th century, involving contemporary sculptors, who  bought  pigments  from  merchants  trading painting materials from only a few ore districts. 

In a previous lead isotope study (Nord et al.

2015), 28 pigment samples from medieval murals (c. 1150–1500) in Swedish churches, seven of them on  Gotland,  were  analysed.  The  provenancing indicated Germany as the most likely origin. This tentative conclusion was based on the following facts.  1)  With  few  exceptions,  the  lead  isotope data of the 28 samples matched well with data published for ore mined in the Harz and Erzge­

birge regions (Niederschlag et al. 2003). 2) The nearest  large  ore  districts  were  in  Germany.  3) Secondary  minerals  found  in  malachite  inde­

pendently  indicated  German  ores  (Nord  et  al.

2012).  4)  Many  medieval  painters  in  Sweden were  Germans  or  influenced  by  German  art.

Thus it seems that in 1150–1500 lead pigments used  in  Sweden  most  likely  originated  mainly from Germany. 

The present study’s results also point towards German ore districts. A number of criteria, such as mining history, metal content and lead isotope data,  are  necessary  to  identify  the  most  likely mining districts for the seven samples. A candi­

date must of course have been mined during the 12th  century,  and  mined  mainly  for  lead  ore.

According to Niederschlag et al. (2003), mining

in Germany at this time was restricted to only a few areas. Based on published mineralogical data (Wittern 2001) and lead isotope data (Lévêque

& Haak 1993; Niederschlag et al. 2003; Monn et al. 2008), we conclude that the Harz and Erzge­

birge are the most likely origins for the lead pig­

ments, but the nearby Eisleben district is also a likely  candidate  (cf.  fig.  3).  The  isotope  match with these ores is good (cf. fig. 2). Note that the present isotope data for the Burs pew, made by Egypticus, are similar to two lead pigments from murals in Lye Church, also painted by Egypticus (Nord et al. 2015).

24 Anders G. Nord et al.

Fig. 2. Lead isotope data plotted as 208Pb/206Pb versus 207Pb/206Pb for lead pigments from the baptismal fonts (circles) and the limestone pew (bold circle). Reference data (Niederschlag et al. 2003) from various ore districts in Germany are included.

(Eis=Eisleben, Erz=Erzgebirge).

Fig. 3. Map of northern Europe indicating some possible sources of pigments. E=Eisleben, K=Kams­

dorf (a less likely source for the pigments). V=Visby, B=Berlin.

Pigment traces on medieval stonework in Gotland’s churches 25 Conclusions

None of our lead pigment samples originates from a  Swedish  mine.  The  lead  mines  of  Bergslagen were worked already from AD 900, but during the  Middle  Ages  the  miners  probably  did  not know how to prepare lead pigments, or did not find  it  commercially  profitable.  With  current knowledge, the most likely conclusion seems to be that the lead originates from Germany, prob­

ably from the Harz and Erzgebirge but possibly also from Eisleben. This is also in agreement with earlier results (Nord et al. 2012; 2015) and the fact that many Swedish churches were painted by Germans, or in a German style.

As regards the other pigments identified on the  examined  objects,  common  pigments  were probably obtained locally. Azurite and malachite are rare in Swedish bedrock and must have been imported. During the Middle Ages, cinnabar was mainly mined in Spain and the western Balkans.

The merchants of Visby, an important member­

town of the Hanseatic League, provided cinnabar, orpigment, ultramarine and gold from southern Europe or Asia. Or these materials were brought to Gotland by foreign painters. Thus while the sandstone for baptismal fonts was quarried locally, the  pigments  for  their  decoration  have  quite  a diverse background. This shows that trade between Gotland  and  the  European  continent  was  well developed already around AD 1150.

Acknowledgements

Thanks to the Berit Wallenberg Foundation for a generous  research  grant  (BWS­2013.0010),  to the staff of the Swedish Museum of Natural His­

tory (Stockholm) for valuable help with the ana­

lytical instruments and comments on our manu­

script, and to Marina van Bos (IRPA, Brussels) for  her  analytical  contribution  with  the  Burs sample. Thanks finally to all the parishes involv­

ed for their kind help with sampling and docu­

mentation.

References

Aze, S., Valler, J.M., Pomey, M., Baronnet, A. & Grauby, O.,  2007.  Red  lead  darkening  in  wall  paintings:

natural ageing of experimental wall paintings versus artificial ageing tests. European Journal of Mineralogy 19. Stuttgart.

Aze, S., Valler, J.M., Detalle, V., Grauby, O. & Baron­

net,  A.,  2008.  Chromatic  alterations  of  red  lead pigments in artwork: a review. Phase Transitions 81.

Yverdon.

Brill, R.H., Felker­Dennis, C.C., Shirahata, H. & Joel, E.C., 1997. Lead isotope analysis of some Chinese and central Asian pigments. Agnew, N. (ed.). Con­

servation of Ancient Sites on the Silk Road. Los Ange­

les.

Fortunato, C., Ritter, A. & Fabian, B., 2005. Old mas­

ters’ lead white pigments: investigations of paint­

ings from the 16th and 17th centuries using high precision  lead  isotope  abundance  ratios.  Analyst 130. London.

Giovannoni, S., Matteini, M. & Moles, A., 1990. Stu­

dies and developments concerning the problem of altered lead pigments in wall paintings. Studies in Conservation 35. London.

Hauff, G., 1988. Study and conservation of the poly­

chrome portal sculptures of the Holy Cross min­

ster in Schwäbisch Gmünd. Ciabach, J. (ed.). VIth International Congress on Deterioration and Conserva­

tion of Stone. Torun.

Kotulanová, E., Bezdička, P., Hradil, D., Hradilová, J., Svarcová, S. & Grygar, T., 2009. Degradation of lead­based  pigments  by  salt  solutions.  Journal  of Cultural Heritage 10. Amesterdam.

Lagerlöf, E., 1999. Gotland och Bysans. Bysantinskt infly­

tande på den Gotländska kyrkokonsten under medelti­

den. Visby.

Lévêque, J. & Haak, U., 1993. Pb isotopes of hydro ­ thermal ores in the Harz. Monograph series on Mine­

ral Deposits 30. Berlin. 

Lindblom, A. & Svahnström, G., 1959. Gotländska sten­

mästare. Malmö.

Ling, J., Hjärtner­Holdar, E., Grandin, L., Billström, K. & Persson, P.O., 2013. Moving metals or indige­

nous mining? Provenancing Scandinavian Bronze Age artefacts by lead isotopes and trace elements.

Journal of Archaeological Science 40. London.

Lundquist, S., 2012. Medeltida stenmästare och dopfuntar på Gotland. Romanska skedet, 1100–1200­talen.Burgsvik.

Monn, F., Hamer, K., Lévêque, J. & Sauer, M., 2008.

Pb isotopes as a reliable marker of early mining and smelting in the Northern Harz province (Lower Saxony,  Germany).  Journal  of  Geochemical  Explo­

ration 68. Amsterdam.

Niederschlag, E., Pernicka, E., Seifert, Th. & Bartelheim, M., 2003. The determination of lead isotope ratios by multiple collector ICP­MS: a case study of Early Bronze  Age  artefacts  and  their  possible  relation with ore deposits of Erzgebirge. Archaeometry 45.

Oxford.

Nord, A.G. & Tronner, K., 2000. Chemical analysis of mediaeval mural paintings in Sweden. Goupy, J. &

Mohen, J.P. (eds). Art et Chimie la Couleur, Actes du Congrès CNRS 1998. Paris.

26 Anders G. Nord et al.

– 2011. Kemisk analys av fjorton medeltidskyrkors muralmålningar. Fornvännen 106.

– 2014. Färganalys av fem gotlandskyrkors portaler och muralmålningar. Fornvännen 109.

Nord,  A.G.,  Tronner,  K.  &  Björling  Olausson,  K., 2012. Copper vanadate minerals found in mediae­

val mural paintings. Studies in Conservation 57. Lon­

don.

Nord, A.G., Tronner, K., Nisbeth, Å. & Göthberg, L., 1996. Färgundersökningar av senmedeltida kalk­

måleri – Härkeberga, Täby, Härnevi och Risinge kyrkor.  Konserveringstekniska  Studier  12.  Stockholm.

Nord,  A.G.,  Billström,  K.,  Tronner,  K.  &  Björling Olausson, K., 2015. Lead isotope data for prove­

nancing  mediaeval  pigments  in  Swedish  mural paintings. Journal of Cultural Heritage 16. Amster­

dam.

Petushkova, J.P. & Lyalikova, N.N., 1986. Microbio­

logical  degradation  of  lead­containing  pigments.

Studies in Conservation 31. London.

Roosval, J., 1918. Die Steinmeister Gottlands. Stockholm.

– 1925. Revision av gotländska dateringar. Fornvän­

nen 20.

Rossi­Manaresi, R., 1981. The polychromy of the 13th century stone sculpture in the façade of the Ferrara Cathedral.  ICOM  Committee  for  Conservation,  6th triennial meeting, Ottawa, 21–25 September 1981: pre ­ prints. Paris.

– 1984. The polychromy of the portals of the Gothic Cathedral of Bourges. ICOM 7th triennial meeting, Copenhagen, 10­14 September 1984: preprints. Paris.

Vasilyeva, S., 2009. Bysantinska traditioner i Gotlands konst under 1100­talet. Fornvännen 104. 

Wittern,  A.,  2001.  Mineralfundorte  in  Deutschland.  Stutt ­ gart.