JAKOB ADOLF HÄGG
1850-1928
Scherzo
för piano i Ess-dur
Scherzo
for piano in E-f lat major
Källkritisk utgåva av/Critical edition by Finn Rosengren
Syftet med Levande Musikarv är att tillgängliggöra den dolda svenska musikskatten och göra den till en självklar del av dagens repertoar och forskning. Detta sker genom notutgåvor av musik som inte längre är skyd- dad av upphovsrätten, samt texter om tonsättarna och deras verk. Texterna publiceras i projektets databas på internet, liksom fritt nedladdningsbara notutgåvor. Huvudman är Kungl. Musikaliska akademien i samarbete med Musik- och teaterbiblioteket och Svensk Musik.
Kungl. Musikaliska akademien grundades 1771 av Gustav III med än- damålet att främja tonkonsten och musiklivet i Sverige. Numera är akade- mien en fristående institution som förenar tradition med ett aktivt engage- mang i dagens och morgondagens musikliv.
Swedish Musical Heritage and
he Royal Swedish Academy of Music
he purpose of Swedish Musical Heritage is to make accessible forgotten gems of Swedish music and make them a natural feature of the contemporary repertoire and musicology. his it does through editions of sheet music that is no longer protected by copyright, and texts about the composers and their works. his material is available in the project’s online database, where the sheet music can be freely downloaded. he project is run under the auspices of the Royal Swedish Academy of Music in association with the Music and heatre Library of Sweden and Svensk Musik.
he Royal Swedish Academy of Music was founded in 1771 by King Gustav III in order to promote the composition and performance of music in Sweden. Today, the academy is an autonomous institution that combines tra- dition with active engagement in the contemporary and future music scene.
www.levandemusikarv.se
Levande Musikarv/Swedish Musical Heritage
Kungl. Musikaliska akademien/he Royal Swedish Academy of Music Utgåva nr 38/Edition No. 38
2013
Notbild/Score: Public domain. Texter/Texts: © Levande Musikarv Huvudredaktör/Editor-in-chief: Anders Wiklund
Notgraisk redaktör/Score layout editor: Anders Högstedt Textredaktör/Text editor: Erik Wallrup
Levande Musikarv inansieras med medel från/Published with inancial support from Kungl. Musikaliska akademien, Kungl. Vitterhetsakademien, Marcus och Amalia Wallenbergs Stiftelse, Statens Musikverk, Riksbankens Jubileumsfond, Svenska Litteratursällskapet i Finland och Kulturdepartementet.
Samarbetspartners/Partners: Musik- och teaterbiblioteket, Svensk Musik och Sveriges Radio.
68 68
Allegro commodo
Scherzo
Jakob Adolf Hägg (1850-1928)
& bbb
fz
≈
p
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈œ œ œ œ ≈œ œ œ œ ≈
cresc.
œ œ œ œ ≈
œn œ œ œb
? bbb ≈œ J ‰ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ
œ œ œ ‰ ‰
œJ ‰ ‰ œ œ ≈
œJ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰
œJ ‰ ‰ œ œ ≈
œJ ‰ ‰ œ œ œ œ ≈œn J ‰ ‰ œn œ œ œb
5
& bbb
p
Œ ≈
œ œ œ œ œœJ ‰ ‰ ‰ œ œ œn œ œ œ œn œ œ œ œ œn œb œ œ œ œœn œ œ œœ œbœœ œ ‰
p
≈ œ œ ≈ œ œ
≈ œ œ
? bbb œœœbn J ‰ ‰ ≈ œ œ œ œ œœœ n J ‰ œœœbn J œœœ J ‰ ‰ œœœ J ‰ œœn# J œ n#
œ œ œ œ œ ˙ œ œ œœ œœ# # œœn œœn œœn #
9
& bbb
p
œj ‰ nœ
j
œ œ œ œ œ ‰
fz
≈
mf
œb œ œ œb œ
f
œ œb œb œ œb œb œ
pp
œ œb œ œ œb œb œ œ œb œ œ œ œ
? bbb Œœ œ œ œœ J œœ œ ‰
œJ ≈
œbJ œb œ œ œb œ ‰ ‰ Œ œ œb œb œ œb œb œ œ œb œ œ œb œb œ œ œb œ œ ‰
13
& bbb
f
œ œ œb
pp
œ œ œ œ œ œ œb
ff
œ œ œ œ
poco riten.œ œ œb œ œb œ œ œn œ ˙ U
f
≈ œb œb œ œb œb œ œ œb œb
? bbb œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ
œ œ œb œ œb œ œ œn œ ˙
‰ œbJ ‰
≈ œb œb œ ‰ Œ œb œb œ œ ‰
Swedish Musical Heritage, Kungl. Musikaliska akademien, Stockholm 2013. Public domain. www.levandemusikarv.se 18
& bbb
p dolce
œ b
œ œb œb œb œ œ œb œ œ œ œ œ œb œb œb œ b œ œb œ œ œ œ œ œb œb œœ b n J œ œ œ œ
pp
œbJ œb œb œ œ œ œ b œ œb œ œ œ
? bbb ˙b Œ œbjœ ∫ j œ˙ œ b ∫ jœ œ ∫ j œœ b nœ œ bb j
œJ œ nœJ ˙ œ œ œ œ Œ œj œb œn œ
& bbb œb œb œ œ œ œ œ
p
œb
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œb œ œ œ œ œn
f
œ œbJ œJ œ v
? bbb œ
œ œbj œn
˙
œn œb œ œ Œ œj œb œ
œj œ œ œ œn œn œb œb œ ˙b j œj œ ^
b
26
& bbb œ
b œb œb œ œ v œJ
sempre ff
œJ œ b v
œ
v
œ œ œb œ œ œ œb œb œ œ œ
b v œ
v
œ œb œ œ œ œ œn œ œ œ œ
b v œbJ œ œb œb œ œb œb j œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œb
? bbb bœ ^
˙ œbj œj œ ^
œ œ ^
b b b œ œn œœ ^
œ œ ^
œ œb
b œ œ ^
b n œœ j œ œ œb œ
30
& bbb
fp
≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈
cresc.
œ œ œ œ ≈
œn œ œ œ
? bbb ≈
œJ ‰ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ
œ œ œ ‰ ‰
œJ ‰ ‰ œ œ ≈
œJ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰
œJ ‰ ‰ œ œ ≈
œJ ‰ ‰ œ œ œ œ ≈œn J ‰ ‰ œn œ œ œ
34
& bbb
f
≈
p
œ œn œ œ ≈ œb œ œ œ ≈
cresc.
œ œn œ œ ≈
f
œn œb œ œ ≈
p
œ œ œ œ ≈ œb œ œ œ ≈
cresc.
œ œ œ œ ≈ œn œ œ œb
? bbb ≈œ J ‰ ‰ œ œn œ œ ‰
œJ ‰ ‰ œ œ ≈ œJ ‰ ‰ œ œn œ œ ≈œJ ‰ ‰ œn œb œ œ ≈
œJ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰
œJ ‰ ‰ œ œ ≈
œJ ‰ ‰ œ œ œ œ ≈
œnJ ‰ ‰ œn œ œ œb
38
& bbb
p
≈ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ
œ œn œ œ œ œ œ œb œ œ œ œœn œ œ œœ b œ œœ œœ ‰
p
≈ œ œ ≈œ œ
≈ œ œ
? bbb œœœb J ‰ ‰ ≈ œ œ œ œ œœœ n J ‰ œœœb J œœœ J ‰ ‰ œœœ J ‰ œœ J œ œ b œ œ œ ‰ n# œ œ ˙ œ œ œœ œœn # œœn œœb b œœn n
1.
42 2. Dolce e un poco più lento
& bbb
p
œj ‰ œ j
œ œ œ œ œ œ ‰
p
œ œ œj ‰ œ j
œ œ œ œ œ œ œj bbbb
p
œœœ œ
œœœ œ
œ
œ œ œœœ
œœ
œ œ œ œœœ œ
œj
œœœ œ
? bbb Œ œ œb œ œ
œJ œ œ œ ‰
œJ Œ œ œb œ œ
œJ œ œ œ ‰ bbbb ˙ Œ œj œb œj Œ œj œn ˙ œj Œ œj œb œj ˙
47
& bbbb œœœœœœ œ œœ J œ œœ
œ œ œ œ œœœœ œœœœn œœœœ
œJ j œœœ
œ œ œœ J œœ œ œ œ œ
œ œ œ
p
œ n œ œ œn
n œ œ œ œ
œJ œ œ œ œ n b œj œ œn œ
? bbbb œœ œ œJ œ nœJ ˙ œj Œ œj œb œj Œ œj œn ˙ œnj œ œ œ
œJ œ #n b œjœ J œ œ œ œ œ nb b
œJ œ œj œJ
52
& bbbb
pp
œ œ
œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bbbb ˙ ‰ œn œ ‰ œb œ ‰ œn œ ˙ œ œ œ ‰ œ œn œ ‰ œ œ œ
55
& bbbb
p
œ œ œ n n œ œ œ œ œ œn
f
œ œ œ œ
œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œn œn œ œ œj œ
? bbbb ˙
‰ œn œ œ œn œ ‰ œn œ ‰ ˙ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œn œ œ#
58
& bbbb œ œ œ œ œ œ œn n œj n œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œn œ œ œb œ œ n n œ j ‰
agitato
œj œ œb œJ
œœ J
? bbbb ˙ ‰ œn œ œ œn œ n œ œ œn œ œj ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ Œ œj
3
& bbbb Œœ ‰ Œœ j
œ œ œ œ n œJ œ bœ œJ œ œ ∫ œ œ œj œ nœ œœ
Œ ‰ Œ
œ j œ Œ
‰ Œ œb œœ j b œœ
œJ œ b
b œ œ œnJ œ œbJ
? bbbb œ œ œJ œ œb œbj œ œ œ œ œ j œ œb œJ œ œJ œ œ œn œ œ
œJ œ œjœ œ J
67
& bbbb œœ œb
œœœn
p
œj œœœ œb b
f
œœœ œb
p
œœœ œb b
b œœ œœ
p
œœœ œb b
f
œœœ œb
p
œœœ œb b
œœœ œnn
? bbbb b œ œ œb œb œ
œ
œ œ œ Œ œj œ œ œ
œj œ œ œj œ œj
œ. œ. œ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
72
& bbbb œœ œœ œœb 5 œœ œ ‰ ≈œœœœ œnœœœœ œnœ ≈œ œbœœ œ œ œœœœœ ≈ œ œœ œ œn œ œ œœ œn œ
? bbbb œ œ
œ n œ œ œ
bœ œ œ
œ œ
p
œJ œ œ œJ œ œJ œ bœ œ œJ œ œJ œ n œ œ œ œ
œjb œ œJ œ œJ
77
& bbbb ≈œ œ œ œ œn œ œ œ œ œœ ≈œœ œnœ œnœœœœ œnœ ≈œœ œnœ œnœœœ œbœœ œœ œ œœœœœœœ œbœ
? bbbb œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œJ œ œJ œ bœ œ œJ œ nnœ œ J œ bnœ œJ œœ bœ
œj
81
& bbbb Œœœ bœœ
œJ œ œJ Œœ œ œJ œ n
p
œœ œ œ œœ œJ Œ
crescendo
bœœ
œJ œ œJ Œ œ œJ œ œJ ∫œ
? bbbb œœœœœ œnœ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ
œ œn œ œn œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œn œ œ œ œ
85
& bbbb
p
≈œœœœ œnœœœœ œnœ ≈œœœœœœ œ œ œœ œb ≈œ œœ œbœ≈œœœ œbœ ≈œœœœœœœœœœœ
? bbbb Œ
œ œœ œJ œ œJ Œ bœ
œ œœ œ J œb œ œ
œJ ˙ œnj œ
œj
œj œ œ
89
& bbbb œ
Œ œœ j Œ œ
œ œœ j Œ
œœ j Œ œ
p
œœ j
œœ œœ ‰ œœ œœ ‰
pp
bœœ œœ ‰ œœ œœ ‰ bbb
? bbbb œœœœœ œnœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œn œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ bbb
Tempo 1
93
& bbb
fz
≈
p
mo____
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈
cresc.
œ œ œ œ ≈
œn œ œ œb
? bbb ≈
œJ ‰ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ
œ œ œ ‰ ‰
œJ ‰ ‰ œ œ ≈ œJ ‰ ‰ œ œ œ œ ‰
œJ ‰ ‰ œ œ ≈ œJ ‰ ‰ œ œ œ œ ≈œn J ‰ ‰ œn œ œ œb
97
& bbb
p
≈ œ œ œ œ œ œœœ œn œ œ
œ œn œ œ œ œ œn œb œ œ œ œœn œ œ œœ œb œœ œ ‰
p
≈ œ œ ≈ œ œ
≈ œ œ
? bbb œœœbn J ‰ ‰ ≈ œ œ œ œ œœœ n J ‰ œœœbn J œœœ J ‰ ‰ œœœ J ‰ œœn# J œ n#
œ œ œ œ œ ˙ œ œ œœ œœ# # œœn œœn œœn #
101
& bbb
p
œj ‰ nœ
j œ
œ œ œ œ ‰
fz
≈
mf
œb œ œ œb œ
f
œ œb œb œ œb œb œ
pp
œ œb œ œ œb œb œ œ œb œ œ œ œ
? bbb Œœ œ œ œœ J œœ œ ‰ œJ ≈
œbJ œb œ œ œb œ ‰ ‰ Œ œ œb œb œ œb œb œ œ œb œ œ œb œb œ œ œb œ œ ‰
5
& bbb
f
œ œ œb
pp
œ œ œ œ œ œ œb
ff
œ œ œ œ
œ œ œb œ œb œ œ œn œ ˙ U
? bbb œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ
œ œ œb œ œb œ œ œn œ ˙
109
& bbb
f
≈ œb œb œ œb œb
p dolce
œ
œ œ œb œb œ œb œb œb œ b œ œb œ œ œ œ œ œb œb œb œ b œ œb œ œ œ
? bbb ‰ œbJ ‰ ≈
œb œb œ ‰ Œ œb œb œ œ Œ ‰ ˙b œbj œ ∫ j œ˙ œ b ∫ j œ œ ∫ j œ
112
& bbb œ b n œ œb œb œœ J œ œ œ œ
pp
œbJ œb œb œ œ œ œ b œ œb œ œ œ œb œb œ œ œ œ œ ^
p
œb
œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? bbb bbœœ b nœ j
œJ œ nœJ ˙ œ œ œ œ Œ œj œb œn œ œ œ œbj œn
˙
œn œb œ œ Œ œj œb œj
116
& bbb œb œb œ œ œ œ œn ^
n
f
œ œbJ
œ œb œb œb
œJ œ v b œ v
œ œ œ œ œ œb œb œ œ œJ
sempre ff
œJ œ b v
œ
v
œ œ œb œ œ œ œb œb œ œ œ b v
œ œb œ œ œ
? bbb œ
œ œ œ œn œn œb œb œ ˙b jœj œ ^
b bœ ^
˙ œbj œj œ ^
œ œ ^
b b b œ œn œœ ^
120
& bbb œ
v œ
œ œn œ œ œ
b v œbJ
œ œb œb œ œb œb j œ œ œ
fp
œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œb
? bbb œœ ^
œ œb
b œ œ ^
b n œœ j œ œ œb œ ≈
œJ ‰ ‰ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ
œ œ œ ‰ ‰
œJ ‰ ‰ œ œ
124
& bbb ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈
cresc.
œ œ œ œ ≈
f
œn œ œ œ ≈
p
œ œn œ œ ≈ œb œ œ œ ≈
cresc.
œ œn œ œ ≈ œn œb œ œ
? bbb ≈œ J ‰ ‰ œ œ œ œ ‰
œJ ‰ ‰ œ œ ≈
œJ ‰ ‰ œ œ œ œ ≈œn J ‰ ‰ œn œ œ œ ≈
œJ ‰ ‰ œ œn œ œ ‰
œJ ‰ ‰ œ œ ≈ œJ ‰ ‰ œ œn œ œ ≈œ J ‰ ‰ œn œb œ œ
128
& bbb
f
≈
p
œ œ œ œ ≈ œb œ œ œ ≈
cresc.
œ œ œ œ ≈
p
œn œ œ œb ≈ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ
œ œn œ œ œ œ œ œb œ œ œ
? bbb ≈œ J ‰ ‰ œ œ œ œ ‰
œJ ‰ ‰ œ œ ≈ œJ ‰ ‰ œ œ œ œ ≈
œnJ ‰ ‰ œn œ œ œb œœœb J ‰ ‰ ≈ œ œ œ œ œœœ n J ‰ œœœb J œœœ J ‰ ‰
132
& bbb œœn œ œ œœb œ œœ œœ ‰
p
≈ œ œ ≈ œ œ
≈
p
œ œ œ j ‰ œ j
œ œ œ œ œ œ œj œ œ
? bbb œœœ J ‰ œœ J œ œ b œ œ œ ‰ œ œ ˙ œ n# œ œœ œœn # œœn œœb b n œœn Œ œ œ œ œ
œJ œ œ œ ‰
135
& bbb œœ œœb nœ œ œ œ œ bœœ œj œœb œj œœb
f
œ œ bœ œ œ œb œJ b œ œ ‰ œ œ
? bbb œ
≈ œ œ œ œ ≈ œn œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œœ œ ‰ œ
≈ œ œ œb œ ≈ œ œb œb œ œ œb ≈
œb œb œ ≈ œb œ œ ‰ œJ
139
& bbb
p
≈ œ œ ≈ œ œ
≈
p
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ j ‰ œj œjœ J œ
p
œ œ œ ‰
f
œ œ œœ œ
p
œœ j ‰ ‰ Œ ‰
? bbb n#˙ œœ œœ œœn # œœn œœb b n œœn Œ œ œb œ œ œ œ
œJ œ
&œ œ œ
œJ œ ‰
?≈
œJ ‰ ‰ œ œ œ œ œ
Sthlm 1/4 1870
œj ‰ ‰ Œ ‰ œJ
7
sedan som Jenny Lind-stipendiat fortsätta sina studier utomlands. Dessa inleddes i Köpenhamn med ett betydelsefullt år hos Niels W. Gade.
Resan gick vidare med studier i Wien och Berlin, och han besökte även England och Italien. Hans psykiska hälsa, som visat tecken på svaghet redan under resan, försämrades efter återkomsten till Sverige 1874, och 1880 togs han in på mentalsjukhus. Han tillfrisknade dock, och efter utskrivningen från sjukhuset 1895 återupptog han med stor energi sina musikaliska aktiviteter, komponerade, gjorde arrangemang (av egna och andras verk samt av en betydande mängd folkmusik) och spelade piano.
Till det yttre levde han, med undantag för några år i Norge, ett tämligen tillbakadraget liv hos släktingar i Hälsingland till sin död 1928.
Hägg lämnade en stor produktion efter sig, en produktion som inne- håller verk i många genrer och för många olika besättningar. Där inns symfonier och andra orkesterverk, kammarmusik, solosånger, körverk och orgelstycken, men största delen utgörs av musik för piano, Häggs eget instrument.
© Finn Rosengren, Levande Musikarv
Scherzo i Ess-dur
Om sin roll som pianotonsättare yttrade sig Hägg på följande sätt: ”Efter romantikens genombrott i Sverige genom Norman, Söderman och Nord- qvist var ett fält obrutet, nämligen piano. Frågan är nu, om min piano- musik lyckats fylla detta tomrum” (Sohlmans Musiklexikon, uppl. 1). Han skrev 3 sonater, 2 sonatiner, 20 sviter, 10 variationsverk, därtill valser, scherzon och lera hundra småstycken, som i de tryckta utgåvorna kunde samlas under rubriker som Albumblätter eller Kleine Nordische Lieder ohne Worte.
Ungefär hälften av pianoverken blev tryckta under Häggs livstid, många gånger långt efter att de komponerats. Till det opublicerade hör detta scherzo, som är daterat ”Sthlm 1/4 1870”. Det rör sig alltså om ett verk av en ung lovande tonsättare, som ännu inte hunnit fylla tjugo och som fortfarande var elev vid Musikkonservatoriet i Stockholm. Han hade gjort sig uppmärksammad både för sitt pianospel och för sina komposi- tioner – redan 1869 trycktes hans första häfte med pianostycken, Minia- turbilder.
© Finn Rosengren, Levande Musikarv
Källkritisk kommentar
Källmaterial
Stycket är utskrivet efter Häggs autograf, som förvaras i Musik- och teater- biblioteket i Stockholm (Hägg-samlingen nr 7:13). Notskriften är prydlig och omsorgsfullt utförd.
Överst på första notsidan står följande: ”VII Scherzo op. 63 R. Hagemeister gewidmet”. Sifran VII refererar till en förteckning över kompositioner från året 1870. Opustalet 63 användes även på den tryckta utgåvan av ett scherzo i B-dur och har därför inte tagits med i denna utgåva. Richard Hagemeister (1846–1916) var en tyskfödd violinist, som var studiekamrat till Hägg i Stock- holm. Han blev senare konsertmästare vid hovoperan i Berlin.
Kommentarer
Följande detaljer kan förtjäna en särskild kommentar:
Takt 23, nedre systemet, överstämman: I autografen börjar bågen först på cess:et. På parallellstället i takt 115 börjar den dock redan på första tonen, liksom i 18, 19, 21 och 110, 111, 113.
Takt 30: I autografen står fp över den första noten och sedan ett nytt p över den andra medan parallellstället i takt 122 endast har fp, vilket är fullt tillräckligt som dynamisk anvisning..
Takt 141, nedre systemet: Hägg har glömt att sätta ut basklaven mitt i takten.
Mindre ändringar och kompletteringar när det gäller rent skrivtekniska de- taljer, såsom notskaftens riktning, bågarnas placering över eller under noterna och utsättning av paus-tecken, har gjorts utan kommentar.
© Finn Rosengren, Levande Musikarv
between 1865 and 1870, he was awarded the Jenny Lind-scholarship, which made it possible for him to continue his studies abroad. he irst of these formative years he stayed in Copenhagen, studying with Niels W.
Gade. hen he went to Vienna and Berlin, and he also visited England and Italy.
His mental health, which already during his journeys had showed signs of weakness, changed for the worse after his return to Sweden in 1874, and in 1880 he was admitted to a mental hospital. He recovered, however, and after the discharge in 1895, he resumed his musical activi- ties very energetically; composing, arranging (his own music as well as pieces by other composers), and playing the piano. With exception of a few years in Norway, he lived in retirement with relatives in Hälsingland until his death, 1 March 1828.
Hägg left a large output, with pieces in many diferent genres and for numerous constellations of instruments and voices (orchestral works, choral pieces, organ pieces, songs, etc.), but mostly music for the piano.
During his lifetime, slightly more than 70 piano pieces were published.
© Finn Rosengren, Levande Musikarv.
Transl. Neil Betteridge
Scherzo in E-lat major
Hägg once commented on his role as a piano composer thus: ‘After Nor- man, Söderman and Nordqvist had established romanticism in Sweden, there was one ield that remained unbroken: piano. he question is now whether my piano music has been able to ill this vacuum’ (Sohlmans musiklexikon, 1st edition). He wrote three sonatas, two sonatinas, twenty suites and ten variations, plus some waltzes, scherzos and a few hundred short pieces, which in their printed form could be collected under titles such as Albumblätter (Album Leaves) or Kleine Nordische Lieder ohne Worte (Short Nordic Songs without Words).
Roughly half of the piano pieces were printed during Hägg’s lifetime, often long after they had been composed. One of the unpublished works is this scherzo, dated “Sthlm [Stockholm] 1/4 1870”. What we therefore have here is a piece by a promising young composer, not yet twenty and still a student at the Royal Conservatory of Music in Stockholm. Despite this, he had already made a name for himself for his piano technique and his com- positions, his irst book of piano pieces, Miniaturbilder (Miniatures) having been published as early as 1869.
© Finn Rosengren, Levande Musikarv Transl. Neil Betteridge
