Ambjörnsson, Fanny (2011) Rosa: Den farliga färgen. Stockholm: Ordfront. Carlsson, Jenny & Dahlgren, Lisa (2014) Veckorevyns ambivalenta kvinnosyn. Kandidatuppsats, Södertörns högskola.
Connell, Raewyn & Pearse, Rebecca (2015) Om genus. 3. Uppl. Göteborg: Daidalos.
Dahl, Ulrika (2011) Ytspänningar: Feminismer, femininiteter, femmefigurationer. Publicerad i Tidskrift för genusvetenskap. Nr. 1. S.5-27.
Denscombe, Martyn (2014) Good research guide: for small scale social research projects. 5. Uppl. Keynes: McGraw-Hill education.
Ejvegård, Rolf (2009) Vetenskaplig metod. 4. Uppl. Lund: Studentlitteratur Ekman, Karin (1998) Var så god – makt, kön och media. Stockholm: Raben Prisma.
Eriksson, Yvonne & Göthlund, Anette (2012) Möten med bilder – att tolka visuella
Fagerström, Linda & Nilson, Maria (2008) Genus, medier och masskultur. Malmö: Gleerup.
Gauntlett, David (2008) Media, Gender and Identity – an introduction. London: Routledge.
Genz, Stephanie & Brabon, A. Benjamin (2009) Postfeminism: Cultural texts and
theories. Edinburgh: Edinburgh University Press.
Gill, Rosalind (2009) ’Beyond the sexualization of culture’: Thesis: an intersectional
analysis of ’sixpacks’, ’midriffs’ and ’hot lesbians’ in advertising. Publicerad i Sexualities.
Vol.12(2), s.137-160. Hämtad 2018-06-16 från
http://journals.sagepub.com/doi/pdf/10.1177/1363460708100916.
Glick, Elisa (2001) Sex positive: Feminism, queer theory, and the politics of Trangression. Publicerad i Feminism 2000: One step beyond? Nr. 64. S.19-45. Hämtad 2018- 05-31 från http://www.jstor.org/stable/1395699
Goffman, Erving (1979) Gender Advertisements. Harper & Row Publishers: New York.
Hall, Stuart (2013) Representation. 2. Uppl. London: SAGE.
Hirdman, Anja (2001) Tilltalande bilder. Stockholm: Atlas Akademi. Jarlbro, Gunilla (2006) Medier, Genus och Makt. Lund: Studentlitteratur. Kress, Gunther & Van Leeuwen, Theo (2006) Reading images. London: Routledge.
Krijnen, Tonny & Van Bauwel (2015) Gender and media: Representing, producing,
consuming. New York: Routledge.
Liborius, Nathalie (2016) Normbrytande eller stereotypisk? – En semiotisk bild- och
textanalys av livsstilsmagasinen Café och Veckorevyns omslag. Kandidatuppsats,
Stockholms Universitet.
Pooke, Grant & Newall, Diana (2008) Art History: The basics. London: Routledge.
Rose, Gilian (2012) Visual methologies. London: SAGE.
Östergren, Petra (2009) F-ordet: Mot en ny feminism. Stockholm: Pocketförlaget. Östergren, Petra (2006) Porr, horor och feminister. Stockholm: Natur och kultur.
11.2. Digitala källor
Bonnier magazines & Brands (u.å.) http://bonniermag.se/om-oss/historik/ (hämtad: 2018-02-19).
Nationalencyklopedin (u.å.) Voyeurism.
https://www.ne.se/uppslagsverk/encyklopedi/lång/voyeurism (hämtad: 2018- 05-08).
Ocast (u.å.) Veckorevyn. https://ocast.com/sv-se/brands/veckorevyn-1174 (hämtad: 2018-05-26).
Veckorevyn. (u.å.) http://veckorevyn.com (hämtad: 2018-02-06). 11.3. Intervju
12. BILDFÖRTECKNING Omslag A. Veckorevyn nr. 3/2018 Omslag B. Veckorevyn, nr. 7/2014
13. BILAGOR
Omslag C. 13/2014
Modellen är fotograferad rakt framifrån. Hon ser ut att ha blivit fotograferad i en aktivitet och upplevs således som aktiv. Hon kollar rakt in i kameran med intensiv blick. Även munnen ser ut att prata, en aktivitet som också ger känsla av aktivitet. Handen hålls mjukt upp vid ansiktet. Hakan har en svag lutning neråt vilket får blicken att kolla upp lite, vilket ger en lägre maktposition.
Omslag D. 4/2014
Modellen är fotad från sidan med ena handen som tar bort hennes lugg. Hon har smått öppnad mun. Hon upplevs mjuk och vänlig. Modellen kollar in i kameran. Hon är fotad i jämnhöjd, huvudet sett från sidan, men inte vinklad upp eller ner. Maktbalansen upplevs därför som jämn. Handen vid ansiktet upplevs som väldigt öm och smekande.
Omslag E. 5/2015
Modellen kollar in i kameran med ett leende. Hennes huvud är på sned och hennes hår svingar åt sidan. Hennes ena hand rör försiktigt vid hennes hals, den andra handen greppar hennes armveck. Modellen rör vid sin hals, vilket är erotiskt laddat. Huvudet lutar neråt, men blicken upplevs ändå kolla ovanifrån. Hon ler och ser tillmötesgående ut. Båda hennes händer berör henne själv, vilket är vanligare bland kvinnlig porträttering. Bilden fotad jämnhöjd/lite underifrån.
Omslag F. 6/2015
Modellen poserar leendes mot kameran med ena handen vid hennes hår och den andra i hennes armveck. Hon upplevs glad tillmötesgående. Hennes stora leende och direkta blick upplevs vänligt. Handen mot hennes hår drar blicken till hennes hår. The feminine touch går att skåda här. Blicken kollar på
Omslag G. 4/2015
Modellen poserar med axeln närmast kameran och hennes ansikte rakt mot beskådaren. Hon har en intensiv blick och ett svagt leende utan blottade tänder. Hon upplevs med sin blick som sensuell. Hennes blick upplevs väldigt uppmärksammande och inbjudande. Fotad i jämnhöjd vilket ger jämn
maktbalans.
Omslag H. 2/2015
Modellen tycks sitta ner med ena benet upp. Hennes ena hand vilar mot hennes knä, den andra har hon i sitt hår. Hon möter beskådarens blick och har munnen öppen som att hon talar med betraktaren. Modellen har händerna intill kroppen, vilket är vanligare i kvinnlig porträttering. Modell upplevs mötande.
Omslag I. 3/2015
Modellen står rakt fram mot kameran. Hennes ena hand är höjd mot hennes nyckelben. Den andra handen hålls mjukt mot hennes överarm. Modellen kollar rakt in i kameran. Hennes blick, samt den raka kroppspositionen i kombination med att vara fotograferad rakt framifrån/lite underifrån ger henne en jämn eller maktposition där hon står strax över betraktaren. The feminine touch är här tydlig. Den gröna bakgrunden är manligt kodad, men den ljusa nyansen är kvinnligt kodad.
Omslag J. 7/2015
Modellen sitter ner med benen mot kameran. Hennes ena arm lutas mot hennes knä medan handen rör vid hennes ansikte. Handen vid ansiktet är kvinnligt kodat, s.k. feminine touch. Hennes posering upplevs som avslappnad, passiv. Men att hennes huvud lutar bakåt och ger en blick som ser ner på betraktaren gör att hon upplevs överlägsen. Kombinationen av den
’avslappnade’ passiva poseringen och blick som ser ner på läsaren ger henne ett kaxigt intryck.
Omslag K. 1/2015-16
Modellen står rakt fram mot betraktaren. Hon ler och kollar in i kameran. Hennes händer har hon runt sin midja. Hon har en vit kavaj som blottar en urringning. Hennes breda pose gör att hon tar plats, vilket tycks som manlig posering. Hennes midja markeras med hennes händer. Kavajen framhäver hennes bröst, vilket är fokus på kvinnlig kropp. Fotad rakt framifrån är vanligt i porträttering av män. Fotad i jämnhöjd vilket ger jämn maktbalans.
Omslag L 5/2016
Modellen poserar från sidan med axeln blottad. Hon har ett skarpt rött läppstift och hår som i modetidningar beskrivs som stylat enligt ”den blöta looken”. Modellen kollar rakt in i kameran. Hon har ett milt uttryck och den aktivitetslösa posen ger ett passivt intryck. Hon är fotad i jämnhöjd, vilket indikerar på jämn maktbalans. Hon möter betraktaren med blicken vilket indikerar på kontroll över att bli betraktad och således makt. Håret ligger bakom hennes nacke, vilket gör att hennes hals blir i fokus. Vanligare för kvinnor att visa upp sådana vitala delar.
Omslag M 4/2016
Modellen poserar med händerna i fickorna och rakt framifrån. Hon skjuter bak axlarna och låter bysten komma fram. Bilden har en sensuell känsla till sig med hennes bröst som är framåtskjutande i kombination med hennes mjuka blick. Dock är hon fotograferad i jämnhöjd, rakt framifrån med händerna i fickorna, vilket indikerar på en mer manligt kodad porträttering.
Omslag N. 3/2016
Modellen sitter med ena benet upp. Hennes ena hand håller på skon på hennes upphöjda ben. Hon kollar med sin blick in i kameran. Den rosa klänningen är kvinnligt kodad och hennes passiva kroppsspråk även det. Trots det är hon fotad i jämnhöjd och möter kameran i sin kroppspositionering vilket visar på makt och kontroll.
Omslag O. 6/2016
Modellen poserar från sidan och sneglar in i kameran. Hennes hår täcker halvt den sidan som är borta från kameran. Hon har en svart skinnjacka vilandes över hennes axlar. Hon har ett svagt leende med tänder. Hon möter inte betraktaren med sitt kroppsspråk. Det är betraktaren som tar kontakt med modellen. Betraktaren befinner sig på jämn höjd. Att kroppen är bortvänd kan både vara att hon inte är i maktposition som inte möter betraktaren, eller att hon är i maktposition för att hon inte vänder sig mot betraktaren.
Omslag P. 7/2016 – 1/2017
Modellen står mot kameran. Ena handen håller hon mot höften, den andra i hennes hår. Hon ler och kollar in i kameran med huvudet slängt bakåt. Hon har en grön paljettklänning på sig. Den mörkgröna nyansen är manligt kodad. Hon tar plats med sitt kroppsspråk med handen mot midjan. Hennes huvud slängs bakåt, vilket både ger en klassisk kvinnlig posering med blottande hals, samt en blick som riktar ner mot betraktaren som är mer manligt kodad. Blicken sätter henne i en högre maktposition. Hon ler vilket ger henne ett lättsamt och vänligt intryck.
Omslag Q. 2/2017
Modellen ligger lutar sig bakåt mot en sammetsblå sittanrättning. Hon har handen i håret, samtidigt som hon lutar sig tillbaka på dess armbåge. Jag upplever modellen ha ett sensuellt uttryck med sin mjuka och liggande positionering. Hennes mun är svagt leende vilket är vänligt och
tillmötesgående. Hennes huvud lutar bakåt, vilket visar hals men gör att blicken kollar neråt mot betraktaren. Mötande blick ger maktposition. Kamerans position sätter henne i jämn maktbalans med betraktaren. Halsen visas vilket är vanligare i kvinnlig porträttering. Omslaget har mycket blå och mörk färg vilket är manligt kodat.
Omslag R. 3/2017
Modellen står och kollar rakt in i kameran. Hon har en rosa jacka som hänger nedför hennes axlar. Modellens blick möter betraktaren. Hennes mun är svagt öppen. Hon är fotad i jämnhöjd och är fotad framifrån med samlat
kroppsspråk, vilket är mer manligt. Inga händer i denna bilden. Positionen upplevs som passiv, vilket är vanligt i kvinnlig porträttering, men positionen i sig är vanligare i manlig porträttering. Att hennes jacka åker av hennes axlar
upplevs som att hon kläs av. Vilket ger en viss sensuell anspelning, vanligare i kvinnors porträtt.
Omslag S. 6/2017
Modellen står och tittar rakt in i kameran. Hon har ett rött läppstift och matchande röd topp. Modellen ler svagt med ett leende utan uppvisande tänder. Hon kollar rakt in i kameran vilket ger henne makt. Huvudet lutar svagt neråt vilket kan vara tecken på lägre status. Hon är fotad rakt framifrån utan inslag av händer. Porträtteringen är således mer manlig.
Omslag T. 4/2017
Modellen står med sidan mot kameran, hon kollar in kameran med huvudet riktat nedåt och på snedden. Hon håller ena handen bakom sitt hår. Modellens blick är halvsluten. Den halvslutna och mötande blicken upplevs som sökande men aktivitetslös Hennes hand i hennes hår är the feminine touch. Hennes neråtlutande huvud gör att hon upplevs lägre i status. Kameran är dock i jämnhöjd/strax under blicken. Passiviteten samtidigt som modellen rör vid sig ger även det ett sensuellt intryck.
Omslag U. 5/2017
Modellen sitter snett mot kameran, huvudet riktat neråt, men blicken tränger in i beskådarens. Hon håller ena handen mot håret. Blicken kollar upp på
betraktaren vilket ger betraktaren ett övertag i maktpositioneringen. Modellens blick är intensiv och direkt mot betraktaren vilket gör att hon upplevs i en sensuell maktposition,
Omslag V. 2/2018
Modellen står och kollar rakt in k kameran med korsade armar. Hon har ett aktivitetslöst uttryck vilket gör att hon upplevs som passiv. Hon är fotad rakt framifrån och kollar rakt in i kameran. Blicken sätter henne i maktposition, likt hennes rakt mötande kroppspositionering vilket är mer vanligt i avbildandet av män. Hennes händer vidrör mjukt hennes armar. Det är vanligare för kvinnor att mjukt ta i saker.
Omslag W. 1/2018
Modellen sitter i en vit kostym. Hennes ena hand verkar stryka bak hennes hår mot hennes hals. Att hon tar på sig själv är kvinnligt kodat. Hennes kavaj är öppen vilket ger en glans till hennes byst. Modellen kollar in i kameran, vilket ger henne makt, men hennes blick är ganska aktivitetslös och inger inte något aktivt intryck, vilket i sin tur uppfattas som passivt. Hennes huvud är på sned men kollar ändå rakt in i kameran. Kamerans position indikerar på en jämn maktbalans.