KOLEM KRKU - VARIACE NA KRČNÍ ČÁST ODĚVU

(1)

KOLEM KRKU - VARIACE NA KRČNÍ ČÁST ODĚVU

Bakalářská práce

Studijní program: B3107 – Textil

Studijní obor: 3107R006 – Textilní a oděvní návrhářství Autor práce: Elizaveta Surzhok

Vedoucí práce: Ing. Renata Štorová, CSc.

(2)

AROUND THE NECK - VARIATIONS ON THE NECK PART OF THE GARMENT

Bachelor thesis

Study programme: B3107 – Textil

Study branch: 3107R006 – Textile and Fashion Design - Textile Design and Technology

Author: Elizaveta Surzhok

Supervisor: Ing. Renata Štorová, CSc.

(3)

Tento list nahraďte

originálem zadání.

(4)

Prohlášení

Byla jsem seznámena s tím, že na mou bakalářskou práci se plně vztahuje zákon č. 121/2000 Sb., o právu autorském, zejména § 60 – školní dílo.

Beru na vědomí, že Technická univerzita v Liberci (TUL) nezasahu- je do mých autorských práv užitím mé bakalářské práce pro vnitřní potřebu TUL.

Užiji-li bakalářskou práci nebo poskytnu-li licenci k jejímu využi- tí, jsem si vědom povinnosti informovat o této skutečnosti TUL;

v tomto případě má TUL právo ode mne požadovat úhradu nákla- dů, které vynaložila na vytvoření díla, až do jejich skutečné výše.

Bakalářskou práci jsem vypracovala samostatně s použitím uvedené literatury a na základě konzultací s vedoucím mé bakalářské práce a konzultantem.

Datum:

Podpis:

(5)

Abstrakt

Tato bakalářská práce se věnuje variacím průkrčníkové části odě- vu. Má teoretickou a praktickou část. Rešerše pojednává o histori a současnosti límců. Praktická část obsahuje vlastní návrhy variací límců, výstřihů, zapínání u krku apod.

Cílem této práce bylo hledání nových forem zakončení oděvu, tvarů límců a výstřihů a nových možností uplatnění. Tyto prvky by měly být hlavním zdobným prvkem dekoltu a nahradit ostatní ozdobné prvky.

Součástí bakalářské práce jsou ušité ukázky límců a výstřihů reali- zované na halence a na saku.

Klíčová slova: oděv, průkrčník, límec, výstřih, halenka, sako.

Abstract

This bachelor thesis deals with variations of neck part of clothing.

The work has two parts, theoretical and practical. Research is about the history and present of collars. Practical part contains my pro- posals of collars, necklines, fastening around the neck etc.

The aim of this work was to invent and search for new form of upper part of the clothing, new shapes of collars and necklines and new possibility for use. These should be the main decorative elements of the neck and should replace other decorations.

Tailored examples of collars and necklines realized on blouse and blazer are part of the bachelor’s thesis.

Keywords: clothes, neck, neckline, collar, blouse, jacket.

(6)

Poděkování

Mé největší uznání patří...

Ing. Renatě Štorové, vedoucí mé bakalářské práce, za povzbuzení při volbě mého tématu, na kterém mi velmi záleží. Za motivaci, vedení, směrování, nápady a připomínky. Každá konzultace byla pro mě velkým potěšením. Byla jsem tak motivována navštěvovat je častěji.

Paní Ing. Čutkové a paní Ing. Musilové Ph. D. za konzultace, které byly pro mě nesmírným přínosem.

Módní návrhářce ing. Beatě Rajské za profesionální konzultace, ra- dy a motivaci a za možnost ušití vybraných návrhů v ateliéru její společnosti v rámci praxe. Všem jejím zaměstnancům, kteří mi ra- dili v technických připomínkách k mým návrhům.

Mým blízkým, mamince Baire Suržok a Janu Šedu za duchovní podporu, povzbuzení a pomoc s českým překladem.

(7)

Obsah

1 Úvod 12

2 Deﬁnice 13

2.1 Deﬁnice textilních termínů . . . 13

2.2 Výstřih . . . 13

2.3 Límec . . . 14

3 Historie límců do 19. století 15 3.1 Vývoj límců . . . 15

3.2 Typy historických límců . . . 16

3.2.1 Berthe . . . 16

3.2.2 Carcasses . . . 16

3.2.3 Falbel . . . 17

3.2.4 Folette . . . 17

3.2.5 Fryže . . . 17

3.2.6 Goller . . . 17

3.2.7 Golilla . . . 17

3.2.8 Límec á la Schiller . . . 17

3.2.9 Náprsenka, nákrčník, krčník . . . 17

3.2.10 Palatine . . . 18

3.2.11 Revers . . . 18

3.2.12 Římský krk . . . 18

3.2.13 Rabat . . . 18

3.2.14 Stuartovský límec . . . 18

4 Tvary límců od 19. století po současnost 20 4.1 Bubí límec . . . 20

4.2 Fazónkový límec . . . 20

4.3 Ležatý límec . . . 21

4.4 Mandarin . . . 21

4.5 Námořnický límec . . . 22

4.6 Přepínací límec . . . 23

4.7 Nálevka . . . 23

4.8 Stojáček se zkosenými konci . . . 23

4.9 Odnímatelný límec . . . 24

(8)

4.10 Mediči . . . 24

4.11 Vázačkový límec . . . 25

4.12 Šálový límec . . . 25

5 Inspirační zdroje 27 6 Vlastní návrhy 28 6.1 Futuristické návrhy . . . 57

7 Realizace 58 7.1 Realizace stojatého límce na halence . . . 58

7.1.1 Montáž límce . . . 58

7.2 Realizovaný výstřih na sako . . . 59

7.3 Údržba . . . 59

7.3.1 Údržba halenky . . . 59

7.3.2 Údržba saka . . . 59

8 Závěr 60

Literatura 61

A Obsah přiloženého CD 63

B Fotograﬁe ušitých výrobků 64

(9)

Seznam obrázků

3.1 Egyptský náhrdelník, převzato z [11] . . . 15

3.2 Okruží, převzato z [11] . . . 15

3.3 Krajkový límec, převzato z [11] . . . 16

3.4 Límec Berthe, převzato z [12] . . . 16

3.5 Límec palatine . . . 18

3.6 Mlýnský kámen . . . 18

3.7 Stuartovský límec . . . 19

3.8 Límec Rabat . . . 19

4.1 Bubí límec, převzato z [6] . . . 21

4.2 Fazónkový límec, převzato z [4] . . . 21

4.3 Mandarín, převzato z [5] . . . 22

4.4 Ležatý límec, převzato z [10] . . . 22

4.5 Námořnický límec, převzato z [15] . . . 23

4.6 Přepínací límec, převzato z [15] . . . 23

4.7 Límeček - nálevka, převzato z [7] . . . 24

4.8 Límeček se zkosenými konci, převzato z [8] . . . 24

4.9 Odnímatelný límeček, převzato z [9] . . . 25

4.10 Límeček Medici, převzato z [4] . . . 25

4.11 Vázačkový límec, převzato z [15] . . . 26

4.12 Šálový límec, převzato z [15] . . . 26

6.1 Návrh límce č. 1 . . . 29

6.2 Návrh límce č. 2 . . . 29

6.3 Návrh límce č. 3 . . . 30

6.4 Návrh límce č. 4 . . . 30

6.5 Návrh límce č.5 . . . 31

6.6 Návrh límce č. 6 . . . 31

6.7 Návrh límce č. 7 . . . 32

6.8 Návrh límce č. 8 . . . 32

6.9 Návrh límce č. 9 . . . 33

6.10 Návrh límce č. 10 . . . 33

6.11 Návrh límce č. 11 . . . 34

6.12 Návrh límce č. 12 . . . 34

6.13 Návrh límce č. 13 . . . 35

(10)

6.15 Návrh límce č. 15 . . . 36

6.16 Návrh límce č. 16 . . . 36

6.17 Návrh límce č. 17 . . . 37

6.18 Návrh límce č. 18 . . . 37

6.19 Návrh límce č. 19 . . . 38

6.20 Návrh límce č. 20 . . . 38

6.21 Návrh límce č. 21 . . . 39

6.22 Návrh límce č. 22 . . . 39

6.23 Návrh límce č. 23 . . . 40

6.24 Návrh límce č. 24 . . . 40

6.25 Návrh límce č. 25 . . . 41

6.26 Návrh límce č. 26 . . . 41

6.27 Návrh límce č. 27 . . . 42

6.28 Návrh límce č. 28 . . . 42

6.29 Návrh límce č. 29 . . . 43

6.30 Návrh límce č. 30 . . . 43

6.31 Návrh límce č. 31 . . . 44

6.32 Návrh límce č. 32 . . . 44

6.33 Návrh límce č. 33 . . . 45

6.34 Návrh límce č. 34 . . . 45

6.35 Návrh límce č. 35 . . . 46

6.36 Návrh límce č. 36 . . . 46

6.37 Návrh límce č. 37 . . . 47

6.38 Návrh límce č. 38 . . . 47

6.39 Návrh límce č. 39 . . . 48

6.40 Návrh límce č. 40 . . . 48

6.41 Návrh límce č. 41 . . . 49

6.42 Návrh límce č. 42 . . . 49

6.43 Návrh límce č. 43 . . . 50

6.44 Návrh límce č. 44 . . . 50

6.45 Návrh límce č. 45 . . . 51

6.46 Návrh límce č. 46 . . . 51

6.47 Návrh límce č. 47 . . . 52

6.48 Návrh límce č. 48 . . . 52

6.49 Návrh límce č. 49 . . . 53

6.50 Návrh límce č. 50 . . . 53

6.51 Návrh límce č. 51 . . . 54

6.52 Návrh límce č. 52 . . . 54

6.53 Návrh límce č. 53 . . . 55

6.54 Návrh límce č. 54 . . . 55

6.55 Návrh límce č. 55 . . . 56

6.56 Návrh límce č. 56 . . . 56

6.57 Futuristické límce . . . 57

B.1 Realizovaný stojáčkový límec . . . 64

(11)

B.2 Přehnutá variace realizovaného límce . . . 65

B.3 Jiný způsob otevření límce . . . 66

B.4 Sako s hlubokým výstřihem . . . 67

B.5 Detail výstřihu . . . 68

(12)

1. Úvod

Na co se upíná náš pohled, když se díváme na člověka? Díváme se na tvář a poté pohled postupně sklouzává na dekolt. Nejčastěji se díváme na doplňky, které dekolt zdobí, méně pak na náramky, boty, kabelky a ostatní detaily šatníku.

Tato bakalářská práce „Kolem krku“ se věnuje variacím krčních částí oděvu. Jsou to límce a výstřihy, které ukončují horní část oděvu.

Límce jsou poslední dobou na košilích a halenkách jednotvárné, klasické, že už si jich ani nevšímáme, protože jsme zvyklí na určité tvary.

Hledala jsem nové tvary, nové formy. Mým cílem bylo oživit někdy již poněkud fádní oděv.

Tvar límců a výstřihů má nejen užitnou vlastnost, ale i estetickou. Některé límce vizuálně prodlužují nebo zkracují krk, některé výstřihy zdůrazňují hezké proporce postavy apod.

(13)

2. Deﬁnice

Tato kapitola obsahuje stručné deﬁnice důležitých textilních termínů, vysvětluje podstatu odborných názvů či pojmů, které budou zmíněny v této bakalářské práci.

2.1 Deﬁnice textilních termínů

Oděv je průmyslově nebo ručně zhotovený výrobek, který slouží k oblékání těla. Má funkci zahřívací, komfortní, slouží k ochraně před počasím a také jako ozdoba. Oděv může vyjadřovat styl a charakter člověka, tradici a mentalitu. Je ovlivňován módou určitého období.

Průkrčník je otvor nebo ukončení horní části oděvu, obepínající krk. Průkrčníky se rozlišují na obepínací, celistvé, výstřihové.

Nejčastěji se používají úpravy průkrčníku začištěním légou, tvarovanou podsád- kou, začištěním začištovacím proutkem a nastavením límce, dle Musilové v [13].

Dekolt je plocha, výstřih, odhalující horní hrudní a zádovou část dámského odě- vu.

Dámská košile - košile jako vrchní oděv. Je provedením téměř shodná s pánskou, pouze s opačným zapínáním (na rozdíl od košilky nebo halenky), jak uvádí Hamžík v [14].

2.2 Výstřih

Výstřih je plocha kolem krku, o kterou je zvětšen otvor oděvu v prukrčnikové částí ze předu nebo ze zadu. Ukončuje horní část oděvu.

Jak uvádí Josef Slepánek v [1] výstřihy se dělí na:

• Lodičkový výstřih - výstřih, rozšířený na obě ramena do špiček. Má tvar lo- dičky.

• Otevřený výstřih - výstřih v některé části obvodu přerušen knoﬂíkovým nebo zipovým zapínáním.

• Uzavřený výstřih - jeho obvod není na kraji přerušen zapínáním, například špičatý výstřih.

• Čtvercový výstřih - zhotovený do tvaru čtverce na přední nebo zádové části

(14)

• Obdélníkový výstřih - zhotovený do tvaru obdélníku na přední nebo zádové části oděvu.

2.3 Límec

Co to je vlastně límec? Límec je horní součást dámského nebo pánského oděvu, vět- šinou košile, halenek a kabátu, umístěná kolem krku. Většinou se skládá z vrchního a spodního límce - převěsu a stojáčku. Má ozdobnou i izolační funkci, chrání krk proti chladu. Často se dělá ze stejného materiálu jako oděv.

Podle funkce se límce dělí na:

• Obepínací límec – obepnutý kolem krku, u oděvů bez fazónky, zpravidla na zapnutí (např. na košili).

• Fazónkový límec - tvoří část fazónky.

• Stojáčkový límec - límec bez převěsu, tvořený stojáčkem.

Podle konstrukčního hlediska se dělí na:

• Přinechaný - střihově spojený s díly trupu oděvu

• Připojený (přisazený) - je vystřižen jako samostatný díl a trvale přišit k prů- krčníku.

• Jednodílný límec - je vystřižen vcelku, převěs se stojáčkem tvoří jeden celek.

• Dvoudílný límec - je ustřižen ze dvou částí převěsu a stojáčku, po vypracování tvoří jeden celek.

• Dvoudílový límec se zadním švem - skládající se ze dvou stejných polovin, dle [1].

• Převěsový - bez stojáčku tvořený převěsem (je jen z ležatého převěsu spojeného s průkrčníkem, viz [14]).

• Přehnutý - jeho převěs je vypracován do přehnutí, řasený, aranžovaný.

(15)

3. Historie límců do 19. století

Tato kapitola obsahuje historii límců a vývoje jejich tvaru do 19. století. Dále popisuje, jak došlo k vývoji určitého tvaru a jaký smysl to mělo pro postavení ve společnosti.

3.1 Vývoj límců

Límec jako součást kostýmu má bohatou historii. Tvar límce se měnil podle určitého období a vkusu.

Již v Egyptě se setkáváme s něčím jako první límec, v podobě proužkovaného ná- hrdelníku viz obrázek 3.1, barva proužku označovala druh profese. Například vojáci nosili náhrdelník s červenými pruhy.

Obrázek 3.1: Egyptský náhrdel- ník, převzato z [11]

Obrázek 3.2: Okruží, převzato z [11]

Dle [2] se ve 13. století opět objevuje límec jako úzký proužek ve výstřihu, později přejmenovaný na stojatý límec.

V 15. století, v období renesance v Benátkách bylo oblečení velice zdobené, ale zdrženlivé. Nepoužívalo se mnoho barev, spektrum bylo velmi omezené. Oblečení bylo široké, ze sametu a s velikým počtem barevných řasení. Obsahovalo šálový, kožešinový nebo sametový límec.

Od 16. století se límec tvarově změnil. Stal se součástí různých dámských oděvů.

Například se stal součástí šatů, kde změna límce dávala šatům odlišný vzhled. Stojá- ček přidává na vážnosti, dodává přísnost a větší odměřenost. Límec s krajkou naopak vyjadřuje více ženskosti, půvabu a hravosti.

(16)

V dějinách límce je zajímavá španělská móda. Objevuje se kostým s širokým límcem, šitým z jemného, bílého plátna, naškrobený, podpíraný drátem a těsně při- léhající ke krku. Působil arogantně a ukazoval povýšenost španělské šlechty. Tento límec se nazývá okruží (obr. 3.2) . Dostal se do módy v 16. století. Po roce 1575 se tento límec stal samostatnou částí módy a jeho popularita rychle rostla. a v roce 1586 dostal nový název: mlýnský kámen (obr. 3.6). Tento límec byl šitý z jemného plátna, škrobený a mohl být podepřen drátem. Tento límec se používal až do 18.

století. v dnešní době se používá pouze jako součást lidových krojů, třeba kostým pierota se neobejde bez okruží.

V období rokoka byly populární krajkové límce kolem krku (viz obrázek 3.4), většinou do čtverečkového tvaru.

Obrázek 3.3: Krajkový límec, pře- vzato z [11]

Obrázek 3.4: Límec Berthe, pře- vzato z [12]

3.2 Typy historických límců

Podle [2] v minulosti existovaly tyto typy límců, které jsou uvedené níže.

3.2.1 Berthe

Límcovitý lem kolem krku u širokého výstřihu dámských šatů v letech 1830 až 1860.

Lze vidět na obr. 3.4

3.2.2 Carcasses

Společně s cul de Paris vyvinula dámská móda devadesátých let 18. století velmi nepřirozenou esovitou siluetu ženského těla tím, že nechala ﬁší na prsou nabobtnat v mohutnou vycpávku, do níž se často potápěla i brada. Prsa se zvýrazňovala pruž- nými pery tzv. carcasses (franc. „kostry“), která se posměšně nazývala trompeuse, Betrügerin ( „podvodnice“).

(17)

3.2.3 Falbel

Název pochází z ital. falbala. Plisovaný nebo skládaný pás látky - volán, který je součástí rokokového spodního oděvu, a je viditelný na hrudi, pod pláštěm vpředu otevřeným.

3.2.4 Folette

Trojúhelníkový šátek z jemné světlé látky. v 1. polovině 18. století byl volně položen kolem krku a konce byly zastrčeny vpředu do výstřihu.

3.2.5 Fryže

Název pravděpodobně souvisí s latinským frisium. Česky vyšívaný límec z 16. století.

3.2.6 Goller

Též koller, název pochází z franc. collier. v 15. a 16. století ženský límec, kryjící krk a ramena, z kterého se později vyvinula halenka kolerového střihu, která nese stejné jméno.

3.2.7 Golilla

Původně podložka pod velký límec - okruží ve španělské módě. Později se nosil jako vlastní límec. Byl úzký, vyztužený, okrouhlý a zdvižený nahoru.

3.2.8 Límec á la Schiller

Od doby skautů na počátku 20. století je to obvyklé označení pro rozhalený límec mužských sportovních košil. Připomíná módu doby básníka Friedriecha Schillera (1759 - 1805).

3.2.9 Náprsenka, nákrčník, krčník

Na počátku 16. století vyplňovala hluboký výstřih ženských šatů náprsenka. Užívali ji tehdy i muži a najdeme ji dodnes u některých krojů.

(18)

Obrázek 3.5: Límec palatine Obrázek 3.6: Mlýnský kámen

3.2.10 Palatine

Vznikl ve Francii podle švagrové Ludvíka XIV., markraběnky Elisabeth Charlotty Falcké. Byl z krajek, hedvábí nebo sametu, podšitý a teple vatovaný, někdy lemovaný kožešinou, která měla jak ozdobnou, tak i ochrannou funkci (obr. 3.5).

3.2.11 Revers

Tento límec byl nošen spolu s parukou. Límec byl pod parukou a z paruky vyčníval jen malý kus vepředu.

3.2.12 Římský krk

Protože se v antice límec nepoužíval, je v dnešní době kostým, kde záměrně chybí límec, nazýván římským krkem.

3.2.13 Rabat

V 17. století byl v módě bílý, přeložený plátěný mužský límec, který se skládal s dvou čtyřcípých kusů látky, na okraji zdobených, zvaný nejdříve rabat (obr. 3.8).

Používal se v době Ludvíka XIV., přežívá dnes v límečku protestantských pas- torů. Vznikl z polokruhovitých límců, které byly módní kolem r. 1660.

3.2.14 Stuartovský límec

Krajkový límec vyztužený drátem (obr. 3.7), dostal své jméno podle Marie Stuar- tovny.

(19)

Obrázek 3.7: Stuartovský límec Obrázek 3.8: Límec Rabat

(20)

4. Tvary límců od 19. století po současnost

Móda se opakuje, s postupem času vnímáme a vidíme, jak se navrací trendy z minulosti. To, co se zdálo dříve nevkusným je teď na vrcholu módy. Tato kapitola popisuje tvary a pojednává o límcích běžně nošených v moderní době od 19. století až po současnost. Jako historický podklad pro tuto kapitolu posloužily zdroje: [1], [4], [15].

4.1 Bubí límec

Jedná se o okrouhlý ležatý límec s převěsem (obr. 4.1), který je zakončen zaoblenými konci. Tento límec je vhodný pro oblečení se zavřeným zapínáním. Je velice elegantní, originální a jemný. v zahraničí se mu říká Peter Pan. Svůj zvláštní název dostal díky kostýmu, který na sobě měla brodwayská herečka Maudem Adams, které hrála v představení Petra Pana.

Tento límec byl navržen Johnem Alexanderem Uyatom a jeho manželkou v roce 1905 pro představení již zmiňované brodwayské hry. Po krátké době zapomnění je nyní opět aktuální jako nikdy předtím. Tento límec není v dnešní módě populární jenom jako základní součásí ženského oblečení, ale i jako samostatný šperk. Lze kom- binovat s topem, šaty nebo dokonce i s tričkem. v dnešní době je tento samostatný límeček ušitý z nejrůznějších materiálů a často zdobený za pomocí korálků, perel, ﬂitrů a podobně. s jistotou lze tvrdit, že retro límec Petr Pan je opět na vrcholu své popularity. Tento límeček působí stylovým, nevinným a retro dojmem.

4.2 Fazónkový límec

Límec u oděvu s výstřihem tvořeným částí fazónky. Jak uvádí Hamžík v [14], existuje otevřená fazónka, která má přibližně devadesátistupňový fazónkový úhel. Uzavřená fazónka má jen mírně otevřený úhel, přičemž je saková fazónka uzavřena. Svrch- níková uzavřená fazónka, jejíž fazónkový šev je podstatně kratší než špičatý kraj klopy, je od vrcholu fazónkového úhlu skloněn.

Obvykle je rámován hlubokým výstřihem. Látkové fazónky se často liší v barvě a struktuře od základní tkáně výrobku, na které jsou našity. Nejčastěji lze tento fazónkový límec nalézt na oﬁciálních dámských a pánských sakách. Ve Spojených státech se používá označení notched collar - límec s vroubkováním.

(21)

Obrázek 4.1: Bubí límec, převzato z [6]

Obrázek 4.2: Fazónkový límec, převzato z [4]

4.3 Ležatý límec

Límec rozložený kolem průkrčníku. Bývá bud převěsový nebo přehnutý s úzkým stojáčkem. Tento druh patří k příšitým límcům. Nejvíc se kombinuje s halenkami a šaty s otevřeným průkrčníkem. Jmenuje se ležatý, protože jeho kraje se dají ohnout, aby ležely na ramenou a hrudi. Takový druh límce nelze zaměňovat s klasickým košilovým límcem, který lze také rozepnout, protože košilový má navíc stojáček.

Existují i jiné druhy ležatých límců. Například Kent (turndown), jehož charak- terictickým rysem jsou dlouhé špičky a jeden knoﬂík. Nosí se jenom s uzkým krava- tovým uzlem. Žralok (cutaway) je podobný Kentu, akorát má širokou mezeru mezi koncemi - špičkami límců.

Ležatý límec lze rozepnout i zapnout. Je třeba si všimnout, že v autentickém ležatém límci bez stojáčku vrchní knoﬂík většinou není. Takový límec lze oprávněně považovat za jeden z nejpopulárnějších retro límců. Na vrcholu popularity byl ve 40.-50. letech 20. století. v současné době se používá pro vytvoření retro dojmu a u pestrých halenek v libovolném stylu.

4.4 Mandarin

Je to krátký límec - stojáček, většinou s okrouhlými kraji. Hrany se límečku nedotý- kají, nechávají oholený úzký pruh krku. Konce límce mohou být pravoúhlé, hladké, zaoblené, pevné formy, ale vždy s malou vzdáleností mezi hranami pod bradou. Výš- ka límce je typicky 4,5-5 centimetry. Může mít upevňovací prvek — smyčku, která se zapíná na knoﬂík nebo tlačítko. Název pro tyto límce se ujal proto, že se počítalo, že tyto límce byly typické pro tradiční kostým úředníků Číny - mandariny, jak se jim říkalo portugalsky. Později tento název pronikl i do jiných jazyků.

(22)

V Evropě a ve Spojených státech lze límec Mandarin nalézt především u vojenské uniformy (zejména tuniky) a dalších druhů uniforem (například oblek kuchaře).

Název má díky prvnímu ministerskému předsedovi Indie, Džavaharlal Nehru, který začal vládnout od 15 srpna 1947. Později se Západ díky němu dozvěděl o novém kabátku s neobvýklým límcem. a tam se začal líbit Beatles a Monkees. Stal se předmětem zvláštního švihu.

Obrázek 4.3: Mandarín, převzato z [5]

Obrázek 4.4: Ležatý límec, pře- vzato z [10]

4.5 Námořnický límec

Tradiční límec, používaný námořníky, byl modrý s třemi bílými pruhy na okraji.

Takový límec se nazýval Gijus. v současné době může mít límec s takovým speciﬁc- kým tvarem různé barevné kombinace - to vše závisí na stylu a typu oblečení. Jako druh mužského límce se objevil v námořnictvu v roce 1874.

Důvodem pro používání byla touha námořníků udržet si ﬂanelové košile čisté. Na parukách námořníků byly naolejované copánky z koňských žíní, které nechávaly na košilích skvrny a kazily vzhled oblečení. Námořníci přišli s nápadem, dávat si pod copánky pruhy látky, které chránily košili. Následně byly tyto pruhy transformo- vány do ležatého námořnického límce. Kromě toho chránil námořníky před větrem a studeným příbojem.

V roce 1881 se na límci objevily bílé pruhy. Původně pruhy označovaly, ke které divizi námořník patří. Se zvětšením počtu divizí bylo rozhodnuto, aby zůstaly pouze tři pruhy.

Po nějaké době se tato námořnická romantika přestěhovala do dámské módy a vytvořila námořní styl. Samozřejmě, že designéři experimentovali s autentickým tvarem a barevnou kombinací, avšak hlavní motiv byl a zůstává snadno rozpozna- telný. Obzvláště populární byl retro námořnický límec v 60. letech, a později v módě 80. let. Moderní námořnický límec nemusí nutně být odnímatelný, může to být jenom svérázná imitace. V současné módě je límec zajímavým a originálním detailem pro šaty, saka a halenky.

(23)

4.6 Přepínací límec

Ležatý límec se stojáčkem a knoflíky na konci (button-down collar) viz 4.6. Hlavním charakteristickým rysem je to, že v rozích je límec upevněn k látce knoflíky. v pod- statě je to obyčejný ležatý límec. Nicméně, knoflíky mu dodávají zábavný a zajímavý vzhled. Tento typ límce byl vyvinut v Americe v roce 1896, bratry Brooksovými, zakladateli značky Brooks Brothers. Zpočátku se používaly pouze na tričkách hráčů póla. Teprve v 50. letech 20. století se přesunuly ze sportovní módy do normálního každodenního šatníku.

Je třeba dodat, že tento typ límce je stále prvkem spíše sportovního stylu a stylu casual. Pro muže je stále považován za ne zcela přijatelné nosit košile s takovým límečkem v rámci klasického obleku. Nicméně tento límeček vypadá skvěle na dámské košili v pánském stylu. Je to ideální varianta pro dámské košile v kancelářském nebo vážném stylu. Navíc ženám mohou designéři nabídnout extravagantnější modely, třeba příliš velký límec s úmyslně prodlouženými rohy nebo s knoﬂíky jako dalšími dekorativními prvky.

Obrázek 4.5: Námořnický límec, převzato z [15]

Obrázek 4.6: Přepínací límec, pře- vzato z [15]

4.7 Nálevka

Jedná se o vysoký límec až k bradě nebo nad, přiléhající těsně ke krku. v horní části se rozšiřuje jen málo. Je ve tvaru nálevky. Tento typ límce je typický pro mužské a ženské svetry, zřídka pro kabáty a pláště. Límec umožňuje zachovat teplo ve studeném ročním období a přitom se tolik nelepí na krk jako límec - polo.

4.8 Stojáček se zkosenými konci

Límec, jehož konce se dají mírně odklopit, a tak připomínají křídla motýla. Ve většině případů je naškrobený. Takový límec je typický pro košile pod smoking ke slavnost- ním příležitostem. Tento typ se zkosenými konci je častý v kombinaci s motýlkem.

(24)

v Irsku a Spojených státech se tento druh límce přímo nazývá motýlek.

Obrázek 4.7: Límeček - nálevka, převzato z [7]

Obrázek 4.8: Límeček se zkosený- mi konci, převzato z [8]

4.9 Odnímatelný límec

Tuhý límec, téměř libovolného tvaru, pevný, připevněný ke košili pomocí knoﬂíků a stuh. Nejčastější je bílý. Je vyroben z tlusté naškrobené látky s různou hrubostí, odlišný od materiálu košile. Obvykle jsou tyto límce naškrobené. Odnímatelný límec byl vynalezen v USA v roce 1827. Přišla s ním jedna vynalézavá žena, Hannah Mon- tague, která se kdysi rozhodla udělat odnímatelný límec. Všimla si totiž, že se u košil nejdříve zašpiní límec. Brzy byly vyrobeny odnímatelné límce na pánských košilích a dány do prodeje. Nicméně ve 20. století lidé začali oceňovat pohodlí a komfort víc, než naškrobenost a odnímatelné, pevné, škrobené límce vyšly z módy. Nyní je občas nosí anglo-sasští právníci a studenti z Etonu.

4.10 Mediči

Jedná se o široký, vysoký a skládaný límec. Je obvykle vyroben z krajky, hedvábí nebo saténu. Může někdy dosahovat až kolosálních rozměrů. Mediči se stal populár- ní v 16. století díky francouzské královně Kateřině Medicejské a anglické královně Alžbětě I. Zatímco límec Mediči nosili muži i ženy, móda objemného límce netrvala dlouho, pouze jedno století. Dnes je límec Mediči k vidění snad už jen v kině, divadle nebo na karnevalu.

(25)

Obrázek 4.9: Odnímatelný líme- ček, převzato z [9]

Obrázek 4.10: Límeček Medici, převzato z [4]

4.11 Vázačkový límec

Je obepínací a má přední kraje převěsu prodloužené do vázaček. Je to jeden z typu retro límců - stojáčku, kraje převěsu jsou prodlouženy do široké vázačky. Mohou být zavázané pod bradou libovolným způsobem. Například stuhy mohou být zavázány jako mašle nebo mohou být zavázány do uzlu. Občas se váže jako kravata. Délka vázačky může být různá, mění se podle stylu konkrétní dámské halenky. Je třeba poznamenat, že dámský vázačkový límec vznikl již v 19. století. Takový límec ráda nosila milenka Ludvíka XIV., Louise de la Vallery.

4.12 Šálový límec

Je řešen tak, že límec i klopa u fazónky tvoří jeden celek, převážně bez fazónkového švu. Je velice oblíbený u domácích plášťů. Má růzbé formy, ale většinou je okrouh- lý. Tento límec vždy vypadá žensky a elegantně. Dekolt je také upravenější. Dějiny tohoto límce nás vracejí k začátku 20. století, k módě viktoriánské doby. Přesněji byl tento límec používán na viktoriánském smokingu. Takový límec byl také cha- rakteristickým rysem amerických hráčů rugby. Obvykle má černé nebo bílé klopy.

Většinou se dělá z textilie, která je kontrastní barvy nebo textury. Tento límec byl od r. 1881 do r. 1979 prvkem uniforem elitních anglických škol pro chlapce (zejména škola v Etonu) a nosil jej také kantorský sbor. Nyní je populární hlavně u žen.

(26)

Obrázek 4.11: Vázačkový límec, převzato z [15]

Obrázek 4.12: Šálový límec, pře- vzato z [15]

(27)

5. Inspirační zdroje

Význam slova inspirace je myšlenka, idea nebo podnět, který je původem pro realizaci něčeho. Je to tvořivé nadšení, bez kterého se nemůže obejít žádná tvořivá práce. Idea pro vytvoření této práce samozřejmě měla vnuknutí. Před rokem jsem poslouchala přednášku a můj pohled se zaměřil na přednášejícího, který měl na so- bě košili s ležatým límečkem a sako s fazónkovým výstřihem. Napadlo mě, že oděv kolem krku skýtá obrovské možnosti pro inspiraci a realizaci.

Hlavní myšlenkou bylo vytvoření nových tvarů, které by byly aktuální pro běžné nošení na kabáty, saka, halenky, košile a trička. Při vytvoření každého nového návrhu jsem se ptala sama sebe: „Vzala bych si to na sebe já? Jak by to vypadalo v kombinaci s různými oděvy? Zdůrazňovalo by to postavu? Nezanikla by krása postavy?“

Nejvíc jsem se inspirovala geometrickými křivkami a přímkami, které při posklá- dání jedna za druhou tvoří zajímavé čtverečky, trojúhelníky a kosočtverce.

Nové tvary jsem hledala všude kolem sebe: v přírodě, v poskládání předmětů, ve stínech. Nacházela jsem zajímavé obrazce při pohledu na věci z různých stran.

Vnímala jsem kolem sebe předměty, jaké mají přímky a křivky. Zkoušela jsem různě skládat látky, mačkat je, vystřihovat z papíru konstrukce a skládat na krejčovskou pannu. Z objevených nových tvarů jsem použila jen ty nápady, které mi přišly vkus- né, anebo by mohly být vkusnými za desítky let.

Je důležité, aby oděv byl praktický, elegantní, vkusný a pohodlný. Nové tvary límců a výstřihů zásadně mění vzhled oděvu, na který jsme již zvyklí. Tato sou- část oděvu není tak náročná na zpracování jako jiné součásti oděvu. To umožňuje vytvoření absolutně nového tvaru oděvu rychlejším způsobem zpracovávání.

Moje inspirace také vychází z historických tvarů límců. Zde je možné sledovat a inspirovat se z různých kulturních odlišností jednotlivých národů. Ani současné návrhy nelze tvořit bez poznání minulosti, ze které vychází.

Móda ovlivňuje přítomnost. Proto jsem dbala na to, aby moje návrhy byly módní záležitost í a navrhovala jsem pouze to, co bych i já ráda nosila.

(28)

6. Vlastní návrhy

Tato kapitola obsahuje moje vlastní návrhy, variace na průkrčníkovou část oděvu.

Většinou jsou to límce, výstřihy, límce v kombinaci s výstřihem a nebo zajímavé zapínání kolem krku.

Při vytváření návrhu jsem myslela na to, jak se budou límce chovat po praní, jestli je důležité žehlení a jestli variace neztratí svojí původní formu. Zabývala jsem se i tím, jakým způsobem je možné zachovat formu (škrobením, vyztužením, podle- pením). Důležitý pro veškeré návrhy byl výběr vhodného materiálu. Každý materiál je výjimečný, má určité kouzlo, jak leží na těle, co se s ním děje při přehybu. Ke každému návrhu je uveden krátký popis a vybraný vhodný materiál pro zachování formy, kterou jsem navrhla.

Již zmíněné inspirace byly podnětem pro tvorbu variací.

(29)

Autorský návrh č.1. Asymetrický stojáček, tvarovaný do kulata pro bundy. Této formy se docílí vyplněním peřím nebo vatelínem( s bočním zapínáním na zdrhovadlo.

Vhodný materiál – polyester.

Obrázek 6.1: Návrh límce č. 1

Autorský návrh č. 2. Asymetrický stojáček, podobný návrhu č. 1, tvarovaný do kulatá pro bundy, s prostředním zapínaním na zdrhovadlo.

(30)

Autorský návrh č. 3. Stojáčkový límec, jedna strana má trojúhelníkový tvar.

Vhodný pro kabáty. Rozděluje se knoﬂíkem, doporučovány materiál je ﬂauš.

Autorský návrh č. 4. Špičatý prošitý tvarovaný výstřih. Vhodné použití: saka, kožené bundy. Doporučený materiál – umělá kůže.

(31)

Autorský návrh č. 5. Originální ležatý límec. Navrstvením materiálu se docílí skládaného převěsu. Zapínání na výrobku je standartní symetrické, na knoﬂíky. Do- poručený typ tkaniny – samet, barchet, ﬂauš, velur. Může být používaný na dámské pláště, halenky a saka.

Obrázek 6.5: Návrh límce č.5

Autorský návrh č. 6. Asymetrický ležatý límec. Vrstvy jsou skládané na sebe – zdobný efekt štepováním. Doporučený materiál – ﬂauš, samet. Používané zejména na dámské pláště, halenky a saka.

(32)

Autorský návrh č. 7. Nestandartně tvarovaná fazónka pro saka a kabátky. Do- poručený typ tkaniny – ﬂauš, velur, homspen.

Autorský návrh č. 8. Neobvýkle tvarovaná fazónka. Inspirovana námořnickým límcem. Používá se na košile a halenky. Doporučený materiál – košilovina.

(33)

Autorský návrh č. 9. Volně ležatý límec. Inspirace kapucí. Použití na mikiny, halenky a bundy. Doporučený jemný bavlnářský satén.

Autorský návrh č. 10. Stojáčkový límec ve tvaru nálevky s ozdobným průstřihem.

Široký, variace výšky prodle typu oděvu. v horní části je rozšířen méně. Vhodný materiál na tento límec by byl dyšes. Používá se na halenky.

(34)

Autorský návrh č. 11. Asymetrický stojáček z jedné strany přechází plynulé do výstříhů V. Materiál z veluru. Vhodný pro kabáty a sako.

Autorský návrh č. 12. Asymetrický stojáčkový límecve výšce i tvaru z tvrdšího materiálu jako velur, bukle. Vhodný pro halenky, kabáty, košile.

(35)

Autorský návrh č. 13. Vysoký stojáček. Návrh byl realizován. Podrobnější infor- mace jsou v kapitole 7.1.

Autorský návrh č. 14. Vysoký stojáčkový límec, v zadní části je vyšší, než v před- ní, vsazen do hlubšího výstřihů z jemných bavlněných tkanin. Navržený pro košile a halenky.

(36)

Autorský návrh č. 15. Neobvýkle asymetrické zapínání v průkrčníkové části odě- vu. Je vhodný na dámská saka a kabátky. Použitý materiál – ﬂauš, velur.

Obrázek 6.15: Návrh límce č. 15 Autorský návrh č. 16. Variace návrhu č.15.

(37)

Autorský návrh č. 17. Variace návrhu č.15.

Autorský návrh č. 18. Límec ve tvaru nálevky, připevněný k horní částí trupového oděvu. Vhodný materiál – pletenina, košelovina. Používá se na halenky.

(38)

Autorský návrh č. 19. Volně ležatý nepřehnutý límec v kombinaci s výstřihem.

Navržený pro halenky. Doporučený jemný bavlnářský satén nebo hedvábnické tkaniny.

Autorský návrh č. 20. Kombinace úzkého ležatého límce a asymetrického trojú- helníkového výstřihu. Používá se na košile a halenky. Doporučený materiál – košilo- vina, bavlnářský satén.

(39)

Autorský návrh č. 21. Zaoblený výstřih, tvar je inspirovaný límcem. Vhodný materál – pletenina. Používá se na halenky, trička.

Autorský návrh č. 22. Výstřih s vyčnívajícím stojáčkem vepředu. Vhodný mate- riál – pletenina. Používá se na halenky, trička.

(40)

Autorský návrh č. 23. Výstřih do šipky. Oživeno štepováním. Vhodný materiál – pletenina.

Autorský návrh č. 24. Široký výstřih přes ramena, v kombinaci ze dvou barevně odlišných materiálů. Používá se na halenky. Vhodný materiál – košilovina.

(41)

Autorský návrh č. 25. Neobvykle tvarovaný stojáček. Výsledný vzhled vznikne opačným překlopením kraje límce, z košiloviny. Je vhodný pro halenky.

Obrázek 6.25: Návrh límce č. 25 Autorský návrh č. 26. Variace na návrh č. 25.

(42)

Autorský návrh č. 27. Ozdobně lemovaný výstříh. Používá se na košile a halenky.

Doporučený materiál – košilovina.

Autorský návrh č. 28. Ozdobně lemovaný výstříh v kombinaci se stojáčkem, obepínajícím krk. Používá se na košile a halenky. Doporučený materiál – košilovina.

(43)

Autorský návrh č. 29. Výstřih ve tvaru slzy se středovým spojem. Vhodný ma- teriál – pletenina. Používá se na halenky, trička.

Autorský návrh č. 30. Kombinace jednoduchého stojáčku a tvarovaného výstřihu.

Vhodné použití: halenky. Doporučený materiál – umělá kůže, košelovina.

(44)

Autorský návrh č. 31. Variace na návrh č. 30.

(45)

Autorský návrh č. 33. Tvarovaná kombinace přehnutého límce s výstřihem. Po- užívá se na košile a halenky. Doporučený materiál – košilovina.

Autorský návrh č. 34. Variace č. 33 do asymetrického výstřihu.

(46)

Autorský návrh č. 35. Límec a-la Medici v kombinaci se čtvercovým výstřihem.

Kraje stojatého límečku směřují k vnější straně límce. Je z košiloviny, doporučený pro košile a halenky.

Autorský návrh č. 36. Asymetricky tvarovaný stojáček. z tvrdšího materiálu jako dyšes, velur, bukle. Vhodný pro halenky, kabáty, košile.

(47)

Autorský návrh č. 37. Nízký stojáčkový límec. z tvrdšího materiálu jako dyšes, velur, samet. Používá se pro halenky, kabáty, košile.

Autorský návrh č. 38. Vysoký stojáček se zapínáním. Okraj překrývajícího před- ního dílů je tvarovaný způsobem ”cik cak”. Navržený pro kabáty a bundy. Vhodný materiál – ﬂauš.

(48)

Autorský návrh č. 39. Vysoký asymetrický stojáček s odklopenou špičkou, plynule přecházející z levé strany do výstřihu. z tvrdšího materiálu jako velur, samet. Používá se pro kabáty, košile.

Autorský návrh č. 40. Asymetrický stojáček, levá strana vyšší než pravá. s pro- středním zapínaním na zdrhovadlo. Je vhodný na dámská saka a šaty. Použitý ma- teriál – ﬂauš, velur, košilovina.

(49)

Autorský návrh č. 41. Neobvykle asymetrické zapínání v průkrčníkové části odě- vu. Je vhodný na dámská saka a kabátky. Použitý materiál – ﬂauš, velur.

Autorský návrh č. 42. Asymetrický límec ve tvaru nálevky. Je vhodný na halenky a kabátky. Použitý materiál – ﬂauš, velur.

(50)

Autorský návrh č. 43. Neobvyklý asymetrický ležatý límeček. Je z košiloviny, doporučený pro košile, kabátky a halenky.

Autorský návrh č. 44. Asymetrický límec, tvořící z trupovým oděvem jeden díl.

Použitý materiál – košilovina. Doporučený pro košile a halenky.

(51)

Autorský návrh č. 45. Ležatý límec. Vrstvy jsou skládané na sebe – zdobný efekt štepováním. Doporučený materiál – košilovina, samet. Používané zejména na halenky a košile.

Autorský návrh č. 46. Kombinace šálového límce s trojúhelníkovým výstřihem, vyčnívajícím z šálového límce. Používá se na košile a halenky. Doporučený materiál – košilovina.

(52)

Autorský návrh č. 47. Nízký stojáčkový límec s průstřihem. Používá se na košile a halenky. Doporučený materiál – košilovina.

(53)

Autorský návrh č. 49. Nízký stojáčkový límec s výstřihem „T“. Používá se na košile a halenky. Doporučený materiál – košilovina.

Autorský návrh č. 50. Nízký stojáček se zapínaním límečku na knoﬂíky s výstřihy.

(54)

Autorský návrh č. 51. Odnímatelný límec inspirovaný barokem. Používá se na košile a halenky. Doporučený materiál – košilovina, materiál odlišné barvy.

(55)

Autorský návrh č. 53. Volně ležatý límec, zdobený úzly. Používá se na košile a halenky. Doporučený materiál – šifon, žoržet, lehké hedvábnické tkaniny.

(56)

Autorský návrh č. 55. Hluboký výstřih. Návrh byl realizován. Podrobnější infor- mace jsou v kapitole 7. 2. Používá se na saka. Doporučený materiál – velur.

Autorský návrh č. 56. Fazónkový límec, převěsy límce jsou kontrastný barvy.

Používá se na saka. Doporučený materiál – velur.

(57)

6.1 Futuristické návrhy

Při hledání podnětů pro návrhy, jsem také zkoušela vytvořit něco absolutně nového, futuristického. v 18. století si nikdo nedovedl ani představit, že v 21. století se lidi budou oblékat tak, jak se dnes oblékají. I my od budoucnosti očekáváme vývoj nejenom nových tvarů, ale i materiálů, které přinesou nové variace límců. Pokusila jsem se odhadnout, jak by se mohly límce vyvíjet a odvážím se vám představit několik svých návrhů. Níže jsou uvedené ukázky některých futuristických variací límců.

Obrázek 6.57: Futuristické límce

(58)

7. Realizace

V této části bakalářské práce jsou popsány návrhy, které jsem realizovala, detaily zpracování límce, technologický postup, zvolený materiál a údržba pro zachování životnosti výrobku.

7.1 Realizace stojatého límce na halence

Zvolila jsem tento originální návrh, protože se mi zdál vhodným pro současnou dobu, módním a současně pohodlným při nošení. Je elegantní i formální.

Při realizaci návrh prošel změnami od původního nápadu, protože jsem hledala nejvkusnější tvar. Všimla jsem si, jak významnou měrou přispívá zmenšení nebo zvětšení límců o pár centimetrů v této součásti oděvu.

Límec je součást oděvu, většinou košile nebo halenky. Tento límec je realizovaný pro halenku.

Vybraný materiál je složení bavlna 95 % a elastan 5 %.

Je dvojnásobně vyztužený oproti běžnému, aby držel navržený tvar.

Základní tvar střihu límce tvoří převrácený ležatý límec, který můžeme pozorovat většinou na košili.

Délka límce je 53 cm, výška u konců špiček 8,5 cm. Límec je připevněn k halence hřbetovým švem (třída 1), řetízkovým stehem (třída 100).

7.1.1 Montáž límce

Je způsob připojení límce na průkrčník oděvu určitým švem.

Zhotovení límce se provádí:

• Vsazením podehnutého švu z obou stran. Spodní límec se všívá do průkrčníku.

Zapravuje se průkrčníkovým nebo hřbetovým švem.

• Vsazeným švem a začišťovacím proužkem.

• Zhotovením celistvé fazónky, předšitím krajů límce, klopy a sešitím podklop- ního švu u celistvého fazónkového límce.

• Všitím límce do průkrčníku podšitých oděvů. Převzato z [13].

(59)

7.2 Realizovaný výstřih na sako

Inspirovala jsem se dvěma lidskýma proﬁly, které se dívají na sebe. Základní tvar výstřihu tvoří dvě čela. Výstřih postupně přechází v okraji saka, za čelem přechází v siluetu nosu, rtů a brady.

Sako se zapíná na háček a očko, které jsou schované pod „nosem“ saka.

Vybraný materiál je polyester 100%. Délka saka je 53 cm, hloubka výstřihu je 36 cm. Kraje výstřihu jsou prošity hřbětovým švem, ručním (třída 200), perličkovým stehem.

7.3 Údržba

Pro dlouhodobé užívání zpracovaných výrobků je důležitá správná údržba. Ta omezí nežádoucí změny, například změna barevného odstínu nebo vznik lesku. Dodržené pokyny napomáhají k dlouhodobé životnosti výrobku.

7.3.1 Údržba halenky

• Výrobek se muže prát v pračce při teplotě nejvýše 30°.

• Maximální použitá teplota při žehlení může být 110°.

• Výrobek se může bělit, ale nesmí sušit v bubnové pračce a chemicky čistit.

7.3.2 Údržba saka

• Výrobek se muže prát v pračce při teplotě nejvýše 30°.

• Maximální použitá teplota při žehlení může být 110°.

• Je zakázáno bělení, sušení v bubnové pračce a chemické čištění.

(60)

8. Závěr

Téma bakalářské práce jsem si vybrala, protože se intenzivně zajímám o oděvní tvorbu, oděv a její doplňky. Převážnou část práce jsem věnovala vlastním výtvarným návrhům límců a výstřihů. Volila jsem variace tvarů, průstřihů, lemování a podob- ně. Základní myšlenka, která mě vedla, souvisí s netradičním pojetím límce, jako dominantního doplňku oděvu.

Rešeršní část práce, historie a vývoj druhů límců, mě inspiroval k další práci. Na začátku práce jsem ani nevěděla o existenci tolika druhů límečků, ale se sledováním a hledáním informací v různých jazycích, jsem objevila poznatky, které byly pro mě nesmírným přínosem.

Typy límců, které jsem navrhovala se většinou odvozují od stojáčkového límce.

Jsou zde i odnímatelné, asymetrické, ležaté, převěšované límečky v kombinaci s vý- střihem. Mezi tyto límce patří jak límce, které navazují na historii, tak i futuristické límce.

Do mé práce patří realizované výrobky saka a halenky, na kterých je mnou navržený límec a výstřih. Oděvní výrobky jsem ušila v ateliéru společnosti Beata Rajská s.r.o. a ve školní šicí dílně. v příloze je znázorněna fotodokumentace ušitých výrobků.

(61)

Literatura

[1] SLEPÁNEK, Josef.: Oděvní názvosloví. Praha: Statní pedagogické naklada- telství, 1985. ISBN 3573 14-402-85.

[2] KYBALOVÁ, Ludmila: Obrazová encyklopedie módy. Artia. Praha 5, 1973.

ISBN 37-006-74 09 2-04-01-12.

[3] TERŠL, Stanislav. Abeceda textilu a odívání. Praha: Noris, 1994. ISBN 80-900908-7-7.

[4] MARKIN, Igor. . [cit. 2013-11-14].

HTTP://TOMALL.RU/PAPER.PHP?COD=25#A1

[5] The Tunic Shirt Craze - Stanley Ley & Darcy Clothing [online]. [cit.

2014-5-8].

http://www.thetweedpig.com/2013/04/the-tunic-shirt-craze-stanley-ley- darcy.html

[6] Female Fashion with Peter Pan Collar [online]. [cit. 2014-5-8].

http://www.fashionatedesires.com/615-female-fashion-with-peter-pan- collar/

[7] Marc by Marc Jacobs - Funnel Neck Topr [online]. [cit. 2014-5-8].

http://www.thisnext.com/item/DC54703C/CC8F78C4/Marc-by-Marc- Jacobs-Funnel

[8] All About Men’s Dress Shirt Collars [online]. [cit. 2014-5-8].

http://www.deoveritas.com/blog/mens-dress-shirt-collars/

[9] �� – �� [online]. [cit. 2014-5-17].

http://vsepromodu.ru/nakladnyie-vorotniki-neobyichnaya-novinka- sleduyushhego-sezona.html

[10] The diﬀerent shapes of collar [online]. [cit. 2014-05-15].

http://www.chemise.com/en/2010/06/15/les-diﬀerentes-formes-de-col/

[11] AILLAGON, Jean-Jacques. Les Arts Décoratifs. Paris, 2013. ISBN 978-2- 916914-42-8.

(62)

[12] INNING, Lorenz and Zeller. Gestaltung. Satz und herstellung. Munchen:

By Bayerisches Nationalmuseum, 2002. ISBN 3-925058-48-6.

[13] MUSILOVÁ, Blažena a Daniela VESELÁ. Kod.tul.cz [online][cit. 2014-05- 02].

http://www.kod.tul.cz/predmety/TEC2/ZS_12_13/

[14] HAMŽÍK, Pavol, GALUSEK Dušan Oděvní názvosloví Praha: SNTL, 1986.

ISBN-04-827-86

[15] Viktorianna.ru. [online]. [cit. 2014-05-15].

http://viktorianna.ru/teoriya-modi-i-stilja/vidi-vorotnikov

(63)

A. Obsah přiloženého CD

• Text bakalářské práce – bp_surzhok.pdf

• Fotograﬁe ušitých výrobků – halenka_1.jpg

– halenka_2.jpg – halenka_3.jpg – sako_1.jpg – sako_2.jpg

(64)

B. Fotograﬁe ušitých výrobků

Obrázek B.1: Realizovaný stojáč- kový límec

(65)

Obrázek B.2: Přehnutá variace realizovaného límce

(66)

Obrázek B.3: Jiný způsob otevře- ní límce

(67)

Obrázek B.4: Sako s hlubokým výstřihem

(68)

Obrázek B.5: Detail výstřihu