KŘÍDLA HMYZU - ODĚVNÍ KOLEKCE

(1)

KŘÍDLA HMYZU - ODĚVNÍ KOLEKCE

Bakalářská práce

Studijní program: B3107 – Textil

Studijní obor: 3107R006 – Textilní a oděvní návrhářství Autor práce: Romana Dašková

Vedoucí práce: doc. ak. mal. Emilie Frydecká

Liberec 2015

(2)

TECHNICKÁ UNIVER,aIT^ v LIBERCI

Fakulta

textilní

Akademický rok: 2oL3

/2ot4

zAD

^NÍ

gaKAtÁŘsxÉ _PRÁCE

(PRoJEKTU, UvtĚt

ocxÉHo

oÍt A, unnĚlpcxÉHo

vÝxoNu)

Jméno a

příjmení:

Romana Dašková osobní

číslo:

^T110004L6

Studijní

program:

B3L07

Textil

Studijní

obor: ^Textilní

a oděvní návrhářství

Název

tématu: xŘÍor,a HMYZU

^_

oDĚvNÍ xor,pxcp

Zadávajícíkatedra:

Katedra

designu

Zásady pro vypracování:

1) Studie tématu - entomologie, výběr historie malby na hedvábí.

2) Tvorba vzoru a jejich _zkušební_realizacev textilním materiálu.

3) Reálná příprava materiálu malbou.

4) Vytváření módní kolekce - konstrukce střihu, modelace.

5) Realizace oděvní kolekce.

6) Fotodokumentace.

(3)

Rozsah grafických prací:

Rozsah pracovní

zprávy:

²⁵

Forma zpracování bakalářské práce: tištěná

Seznam odborné literatury:

DMITRIJEV,J.:

Hrnyz. Lidové nakladatelství, 1987.

ISBN:

26-046-87

soUKUPoVÁ,K.: MALBA NA HEDvÁgÍ.

Grada

Publishingl

á.S.l 2009.

ISBN:

978-80-247-2648-9

WHEELER,W.: TIssUs IMPRIMÉS. carrovsel,

1999.

ISBN:

2-7456-oo28-L

Vedoucí bakalářské práce: doc. ak. mal.

Emilie Frydeckí

Katedra designu 7.

října

2013 14. května 2o15

(&/

Ing. Renata Štorová, CSc.

vedoucí katedry Datum zadání bakalářské práce:

Termín odevzdání bakalářské práce:

Ing. Jana Drďaróvá, Ph.D.

děkanka

V

Liberci dne 2. března 2015

(4)

Prohlášení

Byla jsem seznámena s tím, že na mou bakalářskou práci se plně vzta- huje zákon č.121/2ooo Sb', o právu autorském, zejména 5 60 - ^školní

dílo.

Beru na vědomí, žeTechnická univerzita v Liberci ^(TUL)nezasahuje do mých autorsh.ých práv užitím mé bakalářské práce pro vnitřní potřebu TUL.

Užiji-li bakalářskou práci nebo poskytnu-li licenci kjejímu využití, jsem

si vědoma povinnosti informovat o této skutečnostiTUL; v tomto ^pří_

padě má TUL právo ode mne požadovat úhradu nákladů, které vyrra- ložila na vytvoření díla, aŽ do jejich skutečné výše.

Bakalářskou prácijsem vypracovala samostatně s použitím uvedené literatury a na základě konzultací s vedoucím mé bakalářské práce a konzultantem.

Současně čestně prohlašuji, Že tištěná Verue práce se shoduje s elek_

tronickou verzí,vloženou do ls STAG.

/4,r. uK

Podpis:

í), /

\!.nrn-L'/

(5)

1

ABSTRAKT

Bakalářská práce s názvem Křídla hmyzu je zaměřená na design oděvu. Celá práce vychází z inspirace hmyzích křídel využitých ve vizuální podobě současného oděvu.

Inspiraci jsem čerpala ze dvou typů hmyzích křídel – síťokřídlých a brouků.

Síťokřídlý hmyz se promítá především v oblasti vzorů, které jsou zpracovány malbou na hedvábí, oproti tomu brouci pomohli vnést do celé práce konstrukci jednotlivých oděvů.

Propojení křídel těchto hmyzích druhů vytváří v kolekci elegantní celek, který je podtržen použitím hedvábné textilie jako hlavního materiálu.

Klíčová slova:

Křídla hmyzu, síťokřídlý hmyz, brouci, malba na hedvábí, hedvábí

ABSTRACT

The Bachelor’s thesis with the title Insect wings is focused on the design of garment.

The whole work comes from the inspiration of insect wings used in a visual form of contemporary clothing.

I took inspiration from two types of insect wings - insect net-winged insects and beetles.

Insect net-winged insect is reflected mainly in the area of patterns, which are processed by painting on silk, as opposed to beetles which helped bring the entire work the whole construction of different garments.

These insect species creates in the collection of the elegant a whole, which is underlined by the use of silk fabrics as a main material.

Key words:

Insect wings, insect net-winged insects, beetles, painting on silk, silk

(6)

2

PODĚKOVÁNÍ

Ráda bych poděkovala všem, kteří stáli u zrodu mé bakalářské práce, za jejich bezmeznou trpělivost, čas a ochotu, kterou se mnou měli.

Jmenovitě:

• Vedoucí mé bakalářské práce, paní doc. ak. mal. Emilii Frýdecké, za její cenné rady a umělecký dohled nad celou prací

• Mé rodině a přátelům za všeobecnou pomoc a podporu v průběhu i v závěru mého studia

(7)

6

OBSAH

OBSAH ... 6

ÚVOD ... 8

I. TEORETICKÁ ČÁST ... 9

1. ENTOMOLOGIE ... 9

1.1. Charakteristika hmyzu ... 9

2. HEDVÁBÍ ... 11

2.1. Historie hedvábí - výběr ... 11

2.2. Přírodní hedvábí a hedvábné vlákno ... 11

3. MALBA NA HEDVÁBÍ... 13

3.1. Historie malby na hedvábí ... 13

3.2. Techniky maleb - výběr ... 13

3.3. Barviva a barvy na hedvábí ... 16

II. PRAKTICKÁ ČÁST ... 18

4. INSPIRACE PRO KOLEKCI S MALOVANÝMI VZORY... 18

5. TVORBA VZORU PRO MALBU HEDVÁBÍ ... 19

6. REALIZACE MALBY NA HEDVÁBÍ ... 21

6.1. Výběr materiálu a barev ... 21

6.2. Zkouška malby na hedvábí ... 23

6.3. Konečná realizace navrženého vzoru pro kolekci ... 25

7. NÁVRHY A TVORBA ODĚVNÍ KOLEKCE ... 26

7.1. Vývoj kolekce ... 26

7.2. Výběr materiálu a barevnice ... 28

7.3. Popis kolekce ... 30

7.4. Technický popis a charakteristika modelu č. 1 ... 31

(8)

7

ZÁVĚR ... 55

POUŽITÁ LITERATURA A ZDROJE ... 56

SEZNAM OBRÁZKŮ ... 57

FOTODOKUMENTACE ... 59

(9)

8

ÚVOD

Bakalářskou práci jsem se rozhodla věnovat tvorbě oděvní kolekce, i když jsem ještě nevěděla, na jaké bude téma. Na název práce jsem posléze přišla úplně náhodou při relaxaci v přírodě, kde můj odpočinek znepříjemňoval létající hmyz vynucující si mou pozornost. Ve chvíli, kdy si na mne sedla moucha a já ji chtěla odehnat, se paprsky slunečního světla promítly v jejich křídlech a vytvořily duhu. To byl první impulz pro zpracování tématu mé závěrečné práce.

Má bakalářská práce s názvem ,,Křídla hmyzu“ je zaměřená na hmyzí křídla, která mě okouzlila na první pohled. Blanitá křídla a krovky brouků byly hlavní inspirací pro celou oděvní kolekci, která se dělí na dvě části. Jedna se zabývá přenesením barevného motivu na hedvábný materiál a druhá na konstrukční řešení modelů.

Cílem mé práce je snaha aplikovat vytvořený barevný motiv na pravé hedvábí pomocí malby. Dále se soustředím na citlivé propojení splývavého lehkého hedvábí, s těžšími materiály a pevnou konstrukcí oděvů inspirovanou krovkami brouků.

V teoretické části se zabývám studiem hmyzu a jeho charakteristikou. V dalších kapitolách se věnuji historii a získávání pravého hedvábí, které je nedílnou součástí celé práce. Také se zde zmiňuji o jeho dekorování malebnou technikou a o vhodných barvivech a barvách.

Praktická část je zaměřena především na tvorbu vzoru malovaného na hedvábný materiál a jeho aplikování do oděvní kolekce. V této části se také zabývám tvorbou a střihovým řešením jednotlivých oděvů.

(10)

9

I. TEORETICKÁ ČÁST 1. ENTOMOLOGIE

Entomologie je věda zabývající se hmyzem. S více než milionem popsaných druhů tvoří hmyz největší skupinu organismů na Zemi. Hmyz je dominantní živočišnou skupinou, která má zásadní význam na udržení života, jak jej známe. Podílí se nejen na opilování rostlin a likvidaci organických zbytků, ale jsou schopni v rozsáhlých společenstvích přetvářet svá okolí. [1, 12]

1.1. Charakteristika hmyzu

Hmyz je pouze jednou třídou členovců, i když počtem druhů nejbohatší. Jejich tělo se skládá ze tří základních částí: hlava, hruď a zadeček. Na hlavě jsou tykadla, oči a ústní aparát. K hrudi patří tři páry členitých končetin a dva nebo jeden pár křídel.

Důležité a pro hmyz typické orgány jsou křídla. Přítomnost křídel byla po dlouhou dobu hlavním kritériem pro rozdělení třídy hmyzu na dvě podtřídy: Na primárně bezkřídlé a okřídlené. Křídla jsou sice významným orgánem pohybu, avšak původně pohybu nesloužila. Jsou to vlastně vychlípeniny pokožky. Základním typem křídel jsou křídla blanitá. Jsou to dvě na sobě ležící tenké vrstvičky, mezi nimiž probíhají žilky, tvořící žilnatinu. Žilnatina křídel je někdy velmi jednoduchá (třásněnky, žlabatky…), často však velice složitá a charakteristická jen pro určité hmyzí řády (vážky, síťokřídlí, saranče…). Typická blanitá křídla mají např. blanokřídlí, dvoukřídlí, vážky…

Obr. 1 Síťokřídlí [1]

(11)

10

U některých čeledí nebo dokonce řádů hmyzu mohou být přední křídla rozmanitě pozměněna. Z tohoto hlediska jsou nejvýznamnější brouci. Jejich přední křídla jsou vesměs silná, kožovitá a bez žilnatiny. Jsou to krovky, pod nimiž jsou zpravidla složena křídla blanitá. [1]

Obr. 2 Schéma brouka [1]

(12)

11

2. HEDVÁBÍ

2.1. Historie hedvábí - výběr

Historie hedvábí je dnes zahalena tajemstvím. Jednotlivý názor na dobu objevu hedvábného vlákna neexistuje. Ale nalezené hedvábné stuhy, nitě a tkané fragmenty byly datovány přibližně 3000 let př. n. l. Jisté je, že jeho kolébkou je Čína.

Hedvábí i chov bource morušového byly od počátku výsadou knížecích rodin.

Stalo se symbolem společenského postavení a později i předmětem směny a platidlem.

Jeho obchodní hodnotu si uvědomil i čínský císař Huang-Ti, který získal monopol na chov bource morušového. Sám Julius César byl hedvábím tak okouzlen, že kromě něho samotného směli oděvy z hedvábí nosit jen jeho nejoblíbenější úředníci.

Touha vlastnit hedvábí vyvolávala tlak, který byl nejdůležitějším předpokladem pro vznik soustavy obchodních cest mezi východem a západem ještě v době před naším letopočtem. Tato soustava obchodních cest se označovala termínem ,,Hedvábná cesta“, která vedla z Číny pozemní, později i námořní, trasou přes řadu středoasijských, předovýchodních říší a království až do Evropy. Trasy nesloužily pouze obchodu s hedvábím, ale oběma směry se převážely nejrůznější komodity.

V roce 552 našeho letopočtu se dvěma perským mnichům podařilo z Číny propašovat kukly bource morušového, ukryté v bambusových holích, do Cařihradu.

Tímto krokem se dosud utajované hedvábnictví rozšířilo velice rychle. Z Persie se záhy výroba hedvábí dostala do Japonska, Koreje, Indie a Řecka. V 10. století našeho letopočtu do Španělska a ve 12. století do Itálie. V letech 1450 – 1466 se do popředí dostává francouzské město Lyon a lyonský hedvábnický průmysl. [2, 3, 6, 7]

2.2. Přírodní hedvábí a hedvábné vlákno

Přírodní hedvábí je živočišného původu získávané z bourců. Podle kvality hedvábí se rozlišuje pravé a plané. Pravé hedvábí vyměšuje ze snovacích žláz bourec morušový a plané se získává z bource dubového a jiných volně žijících druhů.

Hedvábné vlákno obaluje kokony bource morušového, který byl uměle vyšlechtěn z původních divokých druhů. Tento zcela domestikovaný tvor ztratil

(13)

12

schopnost létat a nyní se může pouze rozmnožovat. Chov housenky tohoto nočního motýla je velice náročný a řídí se přísnými pravidly. Člověk musel vytvořit ideální podmínky, aby tento druh, velmi náchylný k onemocnění, ve vlhkém a chladném prostředí přežil. Proto jsou zcela pochopitelné pokusy vyrábět hedvábí z odolnějších druhů bourců. Bohužel je vlákno bource morušového hladší, jemnější a kulatější než vlákna ostatních druhů bourců, kteří produkují vlákno nepravidelné a zploštělé formy.

[2, 3, 6, 7]

Protože je hedvábí přírodním vláknem, dobře odvádí vlhkost od těla, je velmi prodyšné, jemné, pružné, odolné proti hnilobě a má izotermické vlastnosti (v létě chladí, v zimě hřeje). Kvalitně vstřebává barviva, což umožňuje nekonečné množství barevných odstínů, vzorů a povrchových úprav, díky kterým se stává ještě odolnějším.

Je nejlehčí a nejteplejší vatou pro prošívané izolace (může nahradit peří), ale přibývající hmotností se stává silnějším než ocelová tyč. Jeho využití najdeme jak v medicíně a kosmetice, tak i u jízdních kol. [3, 5]

Hedvábí se získává z kokonů bource morušového. Zámotky se nechávají změknout v horké vodě, kde se odstraní nepravidelná vrstva (odpad) a hedvábné vlákno, dlouhé i několik kilometrů, se odvine. Podstatou hedvábného vlákna je fibroin (bílkovina), který vylučuje housenka bource ze dvou snovacích žláz na hlavě ve formě hedvábné substance (fibroin). Tato substance na vzduchu velmi rychle tuhne. Vzniklé dvojvlákno o nekonečné délce je obaleno a slepeno hedvábným klihem (sericinem).

Barva sericinu je nazelenalá až nažloutlá, což je i barva surového hedvábí. Aby se mohlo dále pracovat s hedvábným vláknem, musí se nejdříve odklížit v horké vodě, kde se zbaví sericinu. Vlákno po tomto procesu je lesklejší, tenčí a získá čistě bílou barvu a lehkost. [4, 5]

Obr. 3 Bourec morušový [9] Obr. 4 Kokon bource morušového [6]

(14)

13

3. MALBA NA HEDVÁBÍ

3.1. Historie malby na hedvábí

Dekoraci hedvábí ovlivnilo čínské umění kaligrafie a malířství. Malba na hedvábí a jiných textilních materiálů se objevila už v 2. století př. n. l. u pohřebních oděvů. Toto dekorování se používalo jako doplněk nebo imitace dražších a náročnějších technik. Nejčastějšími motivy byli draci a fénixové. Na malované hedvábí se často používal světlý taft nebo textilie zvaná ,,pongee“. Tento druh hustě tkané hedvábné tkaniny byl vhodný pro soudní malíře. [3, 7]

3.2. Techniky maleb - výběr

Akvarelová technika pochází pravděpodobně z Číny, kde byly motivy z denního života přeneseny na vějíře, kimona nebo paravány. Podstatou techniky je převážně kombinace malby na vlhkém nebo suchém hedvábí. Vlhké hedvábí umožňuje plynulé propojení barevných odstínů, ale nelze jím docílit precizní kresby, jelikož se rozpíjí.

Rozpíjení barev lze omezit přípravky, nanášené na bílé nebo již malované hedvábí. K modernímu pojetí akvarelu se navíc využívá mírného rozprašování barvy pumpičkou, aplikace barev kapátky nebo efektů, které vytvářejí na vlhké barvě zrnka soli. [6, 7]

Obr. 5 Akvarelová technika [6] Obr. 6 Efekt vytvářející zrnka soli [7]

(15)

14

Batikování je starou technikou původního barvení a zdobení hedvábí v Asii, jejíž podstata spočívá v překrývání míst, u kterých chceme zachovat původní barvu (např.

voskem, listy rostlin, provázkem…). Povrch, který nebyl zakryt, je při barvení obarven požadovaným odstínem. Po zaschnutí barvy se krycí materiál odstraní a původně vykrytá místa vytvoří ornament. Jedním ze způsobů batikování je batika voskem datována zhruba od 2. století našeho letopočtu v Indii. U této techniky je využíváno horkého vosku, který postupně ,,rezervuje‘‘ buď bílé, nebo již obarvené plochy textilie.

K nanášení vosku se používá nejrůznějších druhů štětců a Tjantingů (viz obr. 7).

Podobnou technikou je kresba voskovými pastely, kde vosk obsažený v pastelech odpuzuje vodu, proto si pastely zachovají vlastní barevnost i při styku s barvami nebo barvivy (viz obr. 8). Dalším způsobem batikování je japonská technika Shibori z 8.

století našeho letopočtu. Shibori v japonštině znamená ,,muchlání“ nebo ,,mačkání“.

Vzory této techniky vznikají skládáním, mačkáním, stáčením, uzlováním, kroucením, šitím či svazováním podkladové látky do pravidelných geometrických tvarů (viz obr. 9).

[2, 6, 7, 10, 11]

Obr. 7 Batika za pomoci voskové techniky [6]

Obr. 8 Kresba voskovými pastely kombinovaná s malbou [8]

Rezerva – přípravek nebo předmět zamezující obarvení textilie

Tjanting - kovová nádobka s jedním nebo několika zobáčky upevněná na bambusové hůlce

(16)

15

Obr. 9 Shibori technika [9]

Serti technika je technika, kde se používá hustá substance (gutta) k vytvoření obrysových linií, které tvoří bariéru proti rozpíjení barev. Slovo serti v překladu znamená ,,uzavírající, ohrazující“. Tato technika se poprvé objevila v Indonésii, kde se základní složka gutty gataperča získávala ze zde hojně rostoucích stromů Pllaquim.

Dnes se používá pro tvorbu linií nejen přírodní gutta, ale i vodou ředitelná kontura.

Kreslit se jimi může na bílý nebo již barvený podklad. Gutty nebo kontury neslouží pouze k tvorbě ohraničení jednotlivých ploch na hedvábí, které se po zaschnutí vymalují a vystínují barvou, ale jsou také výtvarnou pomůckou stejně jako tužka nebo fix. [6, 7]

Obr. 10 Serti technika kombinovaná s malbou [8]

(17)

16

3.3. Barviva a barvy na hedvábí

Rozdíl mezi barvivem a barvou je především ve způsobu fixace. Barvy nejsou tak syté jako barviva a odebírají hedvábí něco z lesku a vláčnosti. Barva nepronikne do vlákna, spíše ho obalí, což je velmi lehce rozpoznatelné hmatem. Po zaschnutí barvy zesvětlají, ale fixací se jejich vzhled nemění. Fixují se velmi snadno žehličkou. Při malbě na hedvábí o větší gramáži se líc a rub tkaniny liší v sytosti barev (viz obr. 11).

S barvami lze pracovat ve více vrstvách. Jelikož barvy nejsou krycí, jednotlivé vrstvy barevných tónů se vzájemně ovlivňují, ale tvarovou kompozici již nelze změnit (viz obr. 12). Po fixaci barev zažehlením se mohou prát a chemicky čistit. Při praní se obvykle vyplaví přebytečná barva, kterou již hedvábí nemohlo pojmout a odstraní se i mírná ztuhlost. Kromě tekutých barev existují i krycí barvy s pastózní konzistencí, zůstávající na povrchu textilie. Ty jsou hmatem dobře rozpoznatelné. Některé druhy jsou určené pro práci na tmavém podkladu. A lze je použít všude, kde zahuštěnou tekutou barvu. Barvy na hedvábí jsou vhodné pro malbu lehkých módních doplňků, oděvních součástí a k volné malířské tvorbě.

Obr. 11 Sytost barev na textilii [6] Obr. 12 Tvarová kompozice vrstvené barvy [6]

Barviva se fixují párou a pronikají přímo do vlákna, proto neovlivňují měkkost a splývavost hedvábí. I těžší hedvábný materiál je rovnoměrně probarven na rubu i na líci (viz obr. 13). Intenzita barviv se v průběhu práce mění. Mokrá barviva jsou velmi intenzivní, ale po zaschnutí se intenzita vytrácí a vrací se opět fixací párou. Dokud se

(18)

17

hedvábí nezafixuje, může se zaschlá plocha měnit barevně i tvarově (viz obr. 14).

K dostání jsou také barviva, která se fixují ponořením do roztoku fixativu a kyselá barviva, která potřebují k fixaci párou kyselé prostředí. Kyselé prostředí se zajistí přidáním octa do vody. Po fixaci barviv párou nebo fixativem se hedvábí může prát i chemicky čistit. [5, 6, 7]

Obr. 13 Sytost barviv na textilii [6] Obr. 14 Barevná i tvarová změna plochy barviv [6]

(19)

18

II. PRAKTICKÁ ČÁST

4. INSPIRACE PRO KOLEKCI S MALOVANÝMI VZORY

První inspirací pro práci byla křídla hmyzu řádu síťokřídlých, která mají proti světlu duhovou barvu. Struktura křídel byla přenesena sublimačním tiskem na pravé hedvábí, ale barevný výsledek neodpovídal představám. Na téma se muselo začít dívat z jiného úhlu. Další variantou přenosu vzoru na zvolený materiál byla malba na hedvábí, se kterou se dále pracovalo. Inspiraci však už netvořil jen síťokřídlí hmyz pro malbu, ale i brouci s charakteristickou strukturou krovek tvořící podklad pro konstrukci střihu.

Myšlenka, inspirovat se křídly hmyzu, začala ubíhat dvěma směry. Jeden měl zachovat splývavost a lehkost malovaného hedvábného materiálu, kde byl síťokřídlí hmyz podkladem pro tvorbu vzoru. Druhý se měl držet přesných, symetrických tvarů a linií krovek použitých jako základ pro střihové řešení kolekce.

Obr. 15 Vážka žlutavá [1] Obr. 16 Kněžnice rudonohá [1]

(20)

19

5. TVORBA VZORU PRO MALBU HEDVÁBÍ

Od začátku byl hlavní inspirací pro tvorbu vzoru Ploskoroh žlutý (viz obr. 16).

Ale postupným rozvíjením myšlenek o celkovém pojetí oděvní kolekce se stala dalším podnětem pro malbu i Vážka čtyřskvrnná a Kobylka hnědá (viz obr. 17 a 18).

Na malbu vzoru se použily akvarelové barvy, které mají podobné vlastnosti jako barvy na hedvábí. Dobře se rozmývají, vymývají, umožňují rozpité tahy a velmi rychle schnou. Jsou ředitelné vodou a jejich krycí schopnost závisí na použitém množství vody. Pro malbu vzorků se využila akvarelová technika založená na suchém nebo mokrém podkladu, což je technika používaná i u malby na hedvábí. Proto byly vytvořené vzory i předlohou, která se upravila na rozměry hedvábí.

Obr. 17 Ploskoroh žlutý [13]

Obr. 18 Vážka čtyřskvrnná [1] Obr. 19 Kobylka hnědá [1]

(21)

20

Obr. 20 Návrhy vzorů pro malbu

(22)

21

6. REALIZACE MALBY NA HEDVÁBÍ

Pro realizaci malby na hedvábí byly použity hedvábné šátky různých velikostí, připnutých na dřevěných rámech. Před samotnou malbou na hedvábí bylo nutné zjistit, jak upravit povrch napnutého materiálu pro zvolenou akvarelovou techniku. Tomuto zjištění předcházelo vytvoření několika zkušebních vzorků, po nichž následovala tvorba výsledné malby.

6.1. Výběr materiálu a barev

Na malbu byly zvoleny šátky různých velikostí hustě tkané hedvábné tkaniny ponžé, která má měkký, hedvábný omak, výrazně lesklý povrch a je lehce transparentní. Název pochází z čínského slova pän-ˈjē … ,,tkaný doma“. Vybraná tkanina ponžé 5 o celkové hmotnosti 22 g/m² je vhodná především na šály, šátky, oděvní doplňky a jako cvičný materiál pro malbu.

Hustota hedvábné tkaniny se uvádí v g/m² nebo číslicí umístěnou za druhem hedvábí, která se rovná počtu přízí, z nichž byl utkán jeden milimetr tkaniny. [6]

Pro malbu byly vybrány barvy francouzské značky pébéo s jejich řadou barev Setasilk určených k malbě na hedvábí. Škála 29 tekutých barev připravených pro okamžité použití lze vzájemně míchat. Barvy obsahují pigmenty jemně rozptýlené ve vodě obsahující polokondenzovaná pojiva, které se sušením nebo zažehlením stanou nerozpustitelnými a pigment se přilepí na tkaninu. Při malování těmito barvami je hlavním požadavkem, aby byly v barvícím roztoku, co nejjemněji rozptýleny, přičemž by se vznášely a neklesaly na dno nádoby. [5, 14]

Na hedvábí se nanášejí pomocí štětců nebo jinou zvolenou technikou. Jsou vodou ředitelné a při kontaktu s hedvábím se rozpíjejí. Po barvení si hedvábí zachová svůj přirozený lesk a ohebnost.

Před samotným fixováním malovaného hedvábí se barvy nechají zcela zaschnout přirozeně na vzduchu nebo je možné proces urychlit fénem. Barvy se fixují jednoduše zažehlením z rubové strany materiálu. Po zažehlení jsou barvy odolné proti praní v ruce nebo pračce a sušení v sušičce.

(23)

22

Barvy Setasilk lze použít na všechny druhy hedvábných tkanin a před barvením je dobré hedvábí napnout do dřevěného nebo plastového rámu nebo jej položit na kousek plstě.

Vlastnosti barev Setasilk:

Barvy: syté, zářivé barvy s vysokou odolností proti světlu. Při aplikaci na hedvábí se rozpíjí. Neovlivňují vlastnosti hedvábné tkaniny.

Ředidlo: Setasilk Lightening Medium.

Čištění náčiní: pro očištění je vhodná mýdlová voda.

Povrchy: vhodné na všechny druhy hedvábných tkanin a vlny.

Schnutí: suché během několika minut na vzduchu.

Fixace: zažehlení z rubové strany hedvábného materiálu po dobu 5 minut.

Péče: nabarvenou látku lze prát v ruce nebo sušit v sušičce nejdříve za 48 hodin po fixaci. [14]

Obr. 21 Barvy na hedvábí Setasilk [14]

(24)

23

6.2. Zkouška malby na hedvábí

Malba na hedvábné šátky se prováděla na předem sestavených dřevěných rámech, na které se po obvodu přivázala prádlová pruženka s navázanými záclonovými klipsami. Rámy nejsou nastavitelné, ale jsou vyrobeny pro určitý rozměr šátků, které se do nich napínaly.

Rozměry rámu a hedvábných šátků:

Dřevěný rám:

-vnitřní rozměry:85x85 cm Hedvábný šátek: 74x74cm

Pozn.: do rámu se napínal i šátek o velikosti 55x55 cm

Obr. 22 Dřevěný rám s vypnutým hedvábím

Jak již bylo zmíněno, výsledné malbě předcházelo několik zkušebních vzorků, které se malovaly na menší rozměr šátků, kde se mohli zkusit různé techniky pro vytvoření potřebného vzoru.

Použitá akvarelová technika malby byla ideálním výběrem pro tvorbu vzoru na hedvábný materiál. Malba se prováděla na mokrém podkladu, kde se však rozpíjely linie, které měly být ostré. Proto se hledal způsob, jak zabránit, nebo alespoň usměrnit rozpití barev.

Jednou z metod byla malba na suchém podkladu, která vytvořila pestřejší linie, mapy, ale neměla úplně požadovaný výsledek. Dalším způsobem jak omezit rozpití barev, byla malba na suchém základu, kde se délka schnutí barev zkrátila použitím fénu.

Tento způsob byl vyhovující pouze pro malé formáty šátků, kde byl rám položen

(25)

24

s vypnutým šátkem na pracovním stole, jedna ruka malovala linii na hedvábí a druhá ji sušila fénem. Poslední variantou byla malba za použití solného roztoku, kterým se vypnuté hedvábí před samotnou malbou natře. Solný roztok vznikl rozpuštěním jednoho dílu kuchyňské soli ve čtyřech dílech vody. Tato varianta splňovala potřebnou ostrost linií a byla použita i u některých výsledných vzorů. [6]

Obr. 23 Malba na suchém podkladu Obr. 24 Malba za pomoci fénu na mokrém i suchém podkladu

Obr. 25 Malba na slaném roztoku špatně fixovaná žehličkou

Obr 26 Malba na slaném roztoku fixovaná správně

(26)

25

Ve výsledku byly šátky, použité v oděvní kolekci, malovány kombinovanou akvarelovou malbou na suchém i mokrém podkladu, kde se u některých použil solný roztok.

Na malbu se používali polyamidové štětce různých tvarů a velikostí.

Nejpoužívanějšími byly širší ploché, kterými se dobře nanášela barva, a vytvářely jednotnou barevnou plochu. K tvorbě detailu byly vhodné užší ploché štětce a pro tenké linie, znázorňující žilnatost křídel hmyzu, dobře sloužily tenké kulaté.

6.3. Konečná realizace navrženého vzoru pro kolekci

Obr. 27 Výsledná malba vypnutá v rámu

(27)

26

7. NÁVRHY A TVORBA ODĚVNÍ KOLEKCE

Cíl oděvní kolekce je založen na symetrii a slučování protikladů do harmonického celku. Kolekce poukazuje na protiklady v inspiraci, materiálu i střihovém řešení modelů, se snahou propojit splývavé lehké hedvábí s těžšími materiály a pevnou konstrukcí oděvů. Záměrem je také vyjádření ženskosti a zdůraznění křivek nositelky.

7.1. Vývoj kolekce

Celá oděvní kolekce měla několik zásadních změn, při kterých měnila svůj celkový vzhled i formu. Prvním záměrem bylo použít přírodní hedvábí jako malovaný objekt, který by se asymetricky aranžoval na postavu. Po zhlédnutí publikace o hmyzu se záměr změnil, jelikož se konstrukce střihů všech oděvů inspirovala brouky, kteří mají charakteristickou strukturu krovek (viz obr. 27, 28, 29).

Obr. 28 Klopuška měnlivá [1] Obr. 29 Kněžice ostrorohá [1]

Obr. 30 Vroubenka smrdutá [1]

(28)

27

Dalším plánem bylo, aby se malovaný vzor na hedvábí stal součástí každého modelu. Motiv by, od prvního modelu, pomalu získával na intenzitě barevných odstínů.

Od tohoto záměru jsme brzy po konzultacích opustili, jelikož jsme chtěli zachovat u některých návrhů čistotu hedvábí.

V konečném výsledku má zhotovená kolekce vlastní vývoj a řád založený na přesné linii, symetrii, opakování, protikladech a barevném pořadí jednotlivých modelů.

Obr. 31 První návrhy zhotovené kolekce

(29)

28

7.2. Výběr materiálu a barevnice

Pro celou kolekci bylo nutné vybrat materiál, na který by se mohl aplikovat malovaný vzor a který by malované hedvábí zdůraznil. Záměrem bylo také zvolit takový materiál, aby nenarušoval kvalitu pravého hedvábí.

Vybrané materiály jsou převážně tkaniny doplněné o úplety, které tvoří elastický základ pro snadné oblékání oděvů nebo jako jednoduchá součást modelů, mající spíše krycí funkci.

Na tvorbu kolekce bylo vybráno osm druhů materiálů různých barevných odstínů a kvalit. V každém modelu je použito maximálně pět, aby nedošlo k překombinování.

- Riflovina černá 97% bavlna a

3% elastan

- Riflovina bílá 97% bavlna a

3% elastan

- Pravé hedvábí černé 100% hedvábí

- Pravé hedvábí bílé 100% hedvábí

- Plátno černé 97% bavlna a

3% elastan

- Plátno bílé 97% bavlna a 3% elastan

(30)

29 - Krešovaný úplet

černý 50% bavlna a 50% polyester

- Krešovaný úplet šedý 50% bavlna a 50% polyester

- Kožešina šedá 100% polyester

- Efektní krešovaná tkanina šedá 62% bavlna, 30% hedvábí a

8% metal

- Úplet černý 97% bavlna a 3% elastan

- Tyl černý 100% polyamid

Obr. 32 Vybrané materiály pro kolekci

(31)

30

7.3. Popis kolekce

Jde o originální oděvní kolekci obsahující osm dámských modelů, ve kterých se objevují střihově zajímavé sukně, kalhoty, šaty i jiné vrchní oděvy založené na symetrii a opakování, jak již bylo zmíněno výše. Také je založena na barevném pořadí, kdy první model je černý doplněný šedou kožešinou a postupně se přes šedou a bílou barvu dostává k barevnému vzoru na hedvábí, kde se podkladový materiál opět vrací přes bílou a šedou k černé barvě. Tato dámská kolekce má však i jiné systémy vývoje:

• kolekce začíná kožešinou, která se vyskytuje pouze ke čtvrtému modelu, kde se začínají aplikovat malované hedvábné šátky na spodní část oděvu

• první čtyři modely mají živůtky z hedvábného materiálu, kdežto následující čtyři z bavlněného

• od čtvrtého modelu se začíná zkracovat pevný živůtek jednotlivých modelů a zvyšuje se umístění spodní hedvábné části oděvů

• střihové řešení prvního modelu je nejsložitější, ale postupným přidáváním hedvábných šátků do modelů se konstrukce střihu zjednodušuje.

Střihy inspirované brouky byly tvořeny modelací ze základních konstrukčních střihů pro velikosti 36 – 38. U oděvů byla snaha zachovat ženskou siluetu obohacenou charakteristickým členěním krovek vyjádřených v podélném a příčném členění. Složité členící prvky v průběhu vývoje celé kolekce postupně ubývají na intenzitě.

Základními materiály spojující všechny oděvy v kolekci je přírodní hedvábí a riflovina, které jsou doplněny jinými druhy tkanin a pletenin. Vybrané matriály mají černou, bílou nebo šedou barvu, která neruší barevnost hedvábných šátků, ale spíše ji podtrhuje.

Celá kolekce působí elegantním dojmem a je společenského charakteru určená pro mladou sebevědomou ženu.

(32)

31

7.4. Technický popis a charakteristika modelu č. 1

Model se skládá z kožešinové vesty, černého body a černých kalhot.

Kožešinová vesta je přiléhavého střihu dlouhá 70 cm a v pase stažená saténovou stužkou. Na zadním i na předním dílu je vyholený vzor směřující od průramků do středu dílu. Přední díly jsou střižené pod úhlem 45° a pro lepší přiléhavost mají ručně přišité záhyby. Vesta nemá začištěný průkrčník, průramky ani dolní okraj.

Černé body přiléhavého střihu s úzkými ramínky, je ušito z černé rifloviny, hedvábí, tylu a hladkého úpletu. Výstřih je do tvaru písmene V a je začištěn předšitou podsádkou z plátnového materiálu podlepenou vhodnou lepící vložkovinou. Živůtek zadního i předního dílu je tvarován protizáhyby a přestřižen pod prsy. Tvarové záševky dílů jsou vybrány v příčném a podélném členění. Body je zapínáno v levém bočním švu na skryté zdrhovadlo a v rozkroku na čtyři patenty. Dolní kraj a obvod nohavic je jednou přehnutý a začištěný prošitím na speciálním třínitném šicím stroji se stehem spodem krycím. Obvod nohavic je stažen oděvní pruženkou.

Dámské kalhoty do pasu jsou přiléhavého střihu s úzkými nohavicemi, ušité z černé rifloviny, hedvábí a tylu. Pasové záševky předního a zadního jsou vybrány v příčném a podélném členění. Pasový okraj je začištěn předšitou podsádkou podlepenou vhodnou lepící vložkovinou a olemovanou šikmým saténovým proužkem.

Kalhoty se zapínají v levém bočním švu na skryté zdrhovadlo. Dolní kraj kalhot je obnitkován a ozdobně prošit v šíři 0,75 cm.

Tylové vsadky na předním i zadním díle dámského body a kalhot jsou transparentní a vrstvené v různé velikosti. Hedvábné části jsou aplikované na riflový materiál tvořící pevný základ, jelikož je hedvábí obtížné na zpracování.

(33)

32

(34)

33

(35)

34

Celý outfit se skládá z šedočerné tuniky a dámské sukně.

Dámská tunika přiléhavého střihu je dlouhá 65 cm a je ušita z černého a bílého hedvábí, rifloviny, šedé kožešiny a hladkého úpletu. Výstřih na předním a zadním dílu je do tvaru písmene V, kde je aplikována kožešina na dvojitém riflovém základu, přičemž jeden z nich má funkci předšité podsádky, kterou je výstřih začištěn. Přední i zadní díl má prodlouženou náramenici v rukávek. Hedvábný živůtek je tvarován záhyby. Okraj rukávů je zapošitý ručně a dolní kraj tuniky je jednou přehnutý a začištěný prošitím na speciálním třínitném šicím stroji se stehem spodem krycím.

Dámská sukně do pasu zúženého střihu je dlouhá ke kolenům a ušitá z černé rifloviny a bílého hedvábí. Pasové záševky předního a zadního jsou vybrány v příčném a podélném členění. Zadní díl má středový šev a nákrytový rozparek. Pasový okraj je začištěn předšitou podsádkou podlepenou vhodnou lepící vložkovinou a olemovanou šikmým saténovým proužkem. V bočních švech jsou upevněna poutka. Sukně je zapínána v levém bočním švu na skryté zdrhovadlo. Dolní kraj sukně je obnitkován a ozdobně prošit v šíři 0,75 cm.

Šedé hedvábné části u sukně vznikly aplikováním bílého hedvábí na černý riflový materiál tvořící pevný základ, jelikož je hedvábí obtížné na zpracování.

(36)

35

(37)

36

(38)

37

Jedná se o dlouhé, originální šaty s kožešinovým páskem.

Dámské šaty přiléhavého střihu jsou dlouhé ke kotníkům staženy v pase kožešinovým páskem a ušity z bílého hedvábí, černé a bílé rifloviny. Lodičkový výstřih je vytvořen ze čtyř vrstev černého tylu. Tvarové záševky předního i zadního dílu jsou vybrány v příčném a podélném členění oděvu. Přední i zadní díl má prodlouženou náramenici v rukávek. Hedvábný živůtek je ze tří vrstev bílého hedvábí a je tvarován záhyby. Zadní díl má středový šev a dotykový rozparek. Dlouhé šaty jsou zapínány na zdrhovadlo v levém bočním švu. Okraj rukávků je zapošitý ručně. Dolní kraj šatů je obnitkován a ozdobně prošit v šíři 0,75 cm.

Bílé hedvábné části u šatů vznikly aplikováním bílého hedvábí na bílý riflový materiál tvořící pevný základ pro lepší zpracování hedvábného materiálu.

(39)

38

(40)

39

(41)

40

Model je sestaven z dlouhé sukně a dámského body.

Dámské body z bílého a malovaného hedvábí, černé a bílé rifloviny, hladkého úpletu je přiléhavého střihu s úzkými ramínky. Výstřih je do tvaru písmene V a je začištěn předšitou podsádkou z bílého plátnového materiálu podlepenou vhodnou lepící vložkovinou. Na pravou polovinu předního a zadního dílu živůtku je použito zmíněné malované hedvábí. Živůtek zadního i předního dílu je tvarován záhyby a přestřižen pod prsy. Tvarové záševky dílů jsou vybrány v příčném a podélném členění. Body je zapínáno v levém bočním švu na skryté zdrhovadlo a v rozkroku na čtyři patenty. Dolní kraj a obvod nohavic je jednou přehnutý a začištěný prošitím na speciálním třínitném šicím stroji se stehem spodem krycím. Obvod nohavic je stažen oděvní pruženkou.

Dámská sukně do pasu zúženého střihu je dlouhá do poloviny stehen a ušitá z černé a bílé rifloviny, bílého a malovaného hedvábí a efektové krešované šedé tkaniny.

Pasové záševky předního a zadního jsou vybrány v příčném a podélném členění. Zadní díl má středový šev a dotykový rozparek. Pasový okraj je začištěn předšitou podsádkou podlepenou vhodnou lepící vložkovinou a olemovanou šikmým saténovým proužkem.

V bočních švech jsou upevněna poutka. Sukně je zapínána v levém bočním švu na skryté zdrhovadlo. Dolní kraj sukně je obnitkován a ozdobně prošit v šíři 0,75 cm. Na spodní bílou část předního a zadního dílu sukně jsou aplikované hedvábné šátky, které jsou spolu s předním a zadním dílem všity mezi spodní a vrchní část sukně. Pravá polovina předního a zadního dílu sukně je z malovaného hedvábí, která přechází do bílé barvy.

Obr. 32 Použitý vzor pro malbu na hedvábí

(42)

41

(43)

42

(44)

43

Celý model se skládá z delšího topu a dámských legín.

Dámský top dlouhý do poloviny stehen je přiléhavého střihu a je na širší ramínka. Použitým materiálem je malované hedvábí, černá riflovina a šedá krešovaná tkanina. Výstřih na předním a zadním dílu je do tvaru písmene V a je začištěn předšitou podsádkou z černého plátnového materiálu podlepenou vhodnou lepící vložkovinou. Na živůtku předního dílu jsou odšité prsní záševky. Živůtek zadního i předního dílu je přestřižen pod prsy. Tvarové záševky dílů jsou vybrány v příčném a podélném členění.

Do pasu předního a zadního dílu dámského topu jsou všité malované hedvábné šátky.

Dámský top je zapínán v levém bočním švu na dělitelné skryté zdrhovadlo a jeden malý patent.

Dlouhé legíny do pasu jsou zhotoveny z šedého krešového úpletu. V pase je všitá pruženka široká 3 cm. Pasový a dolní kraj legín je jednou přehnutý a začištěný prošitím na speciálním třínitném šicím stroji se stehem spodem krycím.

(45)

44

(46)

45

(47)

46

Jedná se o dámské šaty s vrstvenými hedvábnými šátky.

Dámské šaty na ramínka jsou přiléhavého střihu dlouhé ke kolenům. Použitým materiálem jsou bílé a malované hedvábné šátky, černá a bílá riflovina a šedá krešovaná tkanina. Výstřih na předním a zadním dílu je tvarován do písmene V a je začištěn předšitou podsádkou z černého plátnového materiálu podlepenou vhodnou lepící vložkovinou. Šaty jsou tvarovány příčným členěním a pasovými záševky. Na živůtku předního dílu jsou odšité prsní záševky. Živůtek zadního i předního dílu je přestřižen pod prsy. Na zadním dílu je středový šev a dotykový rozparek. Šaty jsou zapínané ve středu zadního dílu na skryté zdrhovadlo. Dolní kraj šatů je obnitkován a ozdobně prošit v šíři 0,75 cm. Na spodní bílou část předního a zadního dílu šatů jsou v úhlu 45°

aplikované hedvábné šátky, které jsou spolu s předním a zadním dílem všity mezi spodní a živůtkovou část šatů. Pomocí šátků se délka šatů prodlužuje. Na dámské šaty byly použity tři různě dlouhé hedvábné šátky, z toho dva jsou malované.

(48)

47

(49)

48

(50)

49

Model je tvořen dámskými šaty s aplikovanými hedvábnými šátky.

Dlouhé dámské šaty na úzká ramínka jsou přiléhavého střihu, dlouhé ke kolenům. Na šaty byly použity bílé a malované hedvábné šátky, černá riflovina a šedá krešovaná tkanina. Hluboký výstřih na předním a zadním dílu je tvarován do písmene V a je začištěn dvojitou efektní tkaninou, jejíž spodní část má funkci předšité podsádky.

Šaty jsou tvarovány příčným členěním a pasovými záševky. Na živůtku předního dílu jsou odšité prsní záševky. Živůtek zadního i předního dílu je podelně členěn a pod prsy přestřižen. Průramky jsou začištěny saténovým kosmým proužkem, který je ručně přišit skrytým zapošívacím stehem. Na zadním dílu je středový šev a dotykový rozparek. Šaty jsou zapínané ve středu zadního dílu na skryté zdrhovadlo. Dolní kraj šatů je obnitkován a ozdobně prošit v šíři 0,75 cm. Na spodní černou část předního a zadního dílu šatů jsou v úhlu 45° aplikované bílé a malované hedvábné šátky ve dvou vrstvách, které jsou bodově upevněny na šaty. Vrchní malovaná část hedvábných šátků je bodově přišita i mezi sebou. Jelikož se aplikace po obvodu, od středu předního dílu do středu zadního, výškově mění, délka hedvábných šátků je ve středu zadního dílu delší. Délka šatů se prodlužuje pomocí šátků až k zemi.

(51)

50

(52)

51

(53)

52

Celý model se skládá z delší tuniky a dámských legín.

Tunika na široká ramínka je dlouhá asi 65 cm a je volného střihu. Je zhotovená z černého a malovaného hedvábí a černé riflové tkaniny. Hluboký výstřih předního a zadního dílu do tvaru písmene V je začištěn předšitou podsádkou z černého plátnového materiálu podlepenou vhodnou lepící vložkovinou. Prsní záševky jsou vybrány v podélném členění vrchní části tuniky. Podkladem pro všité malované hedvábí je tunika volného střihu z černého hedvábí s ručně zapošitým dolním krajem. Malované šátky jsou společně s tunikou všity mezi podsádku a vrchový materiál. Průramky modelu jsou zapraveny saténovým šikmým proužkem. Dámská tunika je zapínána v levém bočním švu na skryté zdrhovadlo. Malované šátky mají ručně odšitý protizáhyb. Délka tuniky se prodlužuje pomocí šátků až ke kolenům.

Dlouhé legíny do pasu jsou zhotoveny z černého krešového úpletu. V pase je všitá pruženka široká 3 cm. Pasový a dolní kraj legín je jednou přehnutý a začištěný prošitím na speciálním třínitném šicím stroji se stehem spodem krycím.

(54)

53

(55)

54

(56)

55

ZÁVĚR

Tato práce byla založena na studii hmyzu a jeho křídel, jenž se svou charakteristikou vtiskl do vzhledu celé kolekce. Tento záměr se podařil splnit díky vhodně zvoleným materiálům, které se mezi sebou netradičně kombinovaly a konstrukčnímu řešení jednotlivých oděvů.

Hlavním cílem práce bylo zpracování bílého hedvábného materiálu malbou a jeho použití v oděvu. Pro snadnější manipulaci a přenesení barevného vzoru křídel se použily šátky různých velikostí, které se staly nezaměnitelnou součástí celé kolekce.

Jejich splývavost a lehkost pomohla odlehčit složité a ostré členící prvky v konstrukci a tím i splnit hlavní myšlenku celé práce. Přírodní hedvábí bylo základem všech osmi dámských modelů a v kolekci bylo použito jako volná aplikace připomínající rozpjatá křídla hmyzu nebo jako členící prvek přiléhavých oděvů.

Práce s materiálem jako je hedvábí a kožešina pro mne bylo velikým přínosem, jelikož jsou to textilie obtížně zpracovatelné a nelze s nimi vždy nakládat podle představ. S touto problematikou jsem se setkala i ve své kolekci, kdy bylo nutné se přizpůsobit.

Má konečná práce je jen zlomkem toho, čeho by se mohlo dosáhnout u oděvů s aplikovanými hedvábnými šátky. Myslím si, že se v této technologii skrývá nekonečné množství možností.

(57)

56

POUŽITÁ LITERATURA A ZDROJE

[1] ZAHRADNÍK, Jiří. Hmyz. 1. české vyd. Ilustrace František Severa. Praha:

Aventinum, 2004, 326 s. ISBN 80-86858-01-4.

[2] HEROLDOVÁ, Helena. Čína - země hedvábí: od starověku po současnost. Vyd.

1. Praha: NLN, Nakladatelství Lidové noviny, 2010, 186 s. Dějiny odívání. ISBN 978-80-7422-028-9.

[3] SCOTT, Philippa. The book of silk. London: Thames and Hudson, c1993, 256 s.

ISBN 0-500-23662-3.

[4] DORNER, Helmut, Wolfgang LASSNIG a Katharina KOLLER. Zbožíznalství:

oděvy a textilie. Praha: Wahlberg, 1995, 174 s. ISBN 80-901871-5-3.

[5] MIHALIK, Béla a Klára FARKAŠOVÁ-SZOMOLÁNYIOVÁ. 1977. Ručne farbené a ma'lované textílie. Bratislava: Alfa. ISBN 63-033-83.

[6] SOUKUPOVÁ, Kateřina. Malba na hedvábí. 1. vyd. Praha: Grada, 2009, 135 s.

Výtvarný kurz. ISBN 978-80-247-2648-9.

[7] LUKÁČOVÁ, Markéta. Malba na hedvábí. Vyd. 1. Brno: Computer Press, 2005, 124 s. Výtvarné techniky (Computer Press). ISBN 80-251-0814-7

[8] BIEBER, Ursula. Malování na hedvábí s úspěchem. Uherské Hradiště: CFA+H, 1998, 80 s. Kreativní kniha. ISBN 80-902637-0-4.

[9] Days in xsilk workshop: Hand painted silk workshop blog [online]. [cit. 2015-05- 02]. Dostupné z: http://www.xsilk.com/2013_06_01_archive.html

[10] MARŠÍKOVÁ, KAKU. Scribbler: Shibori, kouzlo batikování [online]. [cit. 2015- 05-04]. Dostupné z: http://scribbler.cz/lifestyle/moda-a-styl/shibori-kouzlo- batikovani/

[11] Prof. Kaei Hayakawa. Galerie kritiků - Palác Adria: SHIBORI - Vlákno a

prostor [online]. [cit. 2015-05-04]. Dostupné z:

http://www.galeriekritiku.cz/view/shibori-vlakno-a-prostor-1399918072

[12] 2009. KVAPILOVÁ, Kateřina. Galaktis - moderní vzdělávání: Užitečnost hmyzu [online]. [cit. 2015-05-05]. Dostupné z: http://galaktis.cz/clanek/uzitecnost- hmyzu/

[13] 2010. ,. Biolib: Libelloides coccajus [online]. [cit. 2015-05-05]. Dostupné z:

http://www.biolib.cz/cz/taxonimage/id121122/?taxonid=61166

[14] Pébéo: Setasilk [online]. [cit. 2015-05-07]. Dostupné z:

http://www.pebeo.com/Loisirs-creatifs/Peinture-sur-tissus/Setasilk

(58)

57

SEZNAM OBRÁZKŮ

Obr. 1 Síťokřídlý [1] ... 9

Obr. 2 Schéma brouka [1] ... 10

Obr. 3 Bourec morušový [9] ... 12

Obr. 4 Kokon bource morušového [6] ... 12

Obr. 5 Akvarelová technika [6] ... 13

Obr. 6 Efekt vytvářející zrnka soli [7] ... 13

Obr. 7 Batika za pomoci voskové techniky [6] ... 14

Obr. 8 Kresba voskovými pastely kombinovaná s malbou [8] ... 14

Obr. 9 Shibori technika [9] ... 15

Obr. 10 Serti technika kombinovaná s malbou [8] ... 15

Obr. 11 Sytost barev na textilii [6] ... 16

Obr. 12 Tvarová kompozice vrstvené barvy [6] ... 16

Obr. 13 Sytost barviv na textilii [6] ... 17

Obr. 14 Barevná i tvarová změna plochy barviv [6] ... 17

Obr. 15 Vážka žlutavá [1] ... 18

Obr. 16 Kněžnice rudonohá [1] ... 18

Obr. 17 Ploskoroh žlutý [13] ... 19

Obr. 18 Vážka čtyřskvrnná [1] ... 19

Obr. 19 Kobylka hnědá [1] ... 19

Obr. 20 Návrhy vzorů pro malbu ... 20

Obr. 21 Barvy na hedvábí Setasilk [14] ... 22

Obr. 22 Dřevěný rám s vypnutým hedvábím ... 23

Obr. 23 Malba na suchém podkladu ... 24

Obr. 24 Malba za pomoci fénu na mokrém i suchém podkladu ... 24

Obr. 25 Malba na slaném roztoku špatně fixovaná žehličkou ... 24

(59)

58

Obr 26 Malba na slaném roztoku fixovaná správně ... 24

Obr. 27 Výsledná malba vypnutá v rámu ... 25

Obr. 28 Klopuška měnlivá [1] ... 26

Obr. 29 Kněžice ostrorohá [1] ... 26

Obr. 30 Vroubenka smrdutá [1] ... 26

Obr. 31 První návrhy zhotovené kolekce ... 27

Obr. 32 Vybrané materiály pro kolekci ... 29

(60)

59

FOTODOKUMENTACE

(61)

(62)

(63)

(64)

(65)

(66)

(67)

(68)

(69)

KŘÍDLA HMYZU - ODĚVNÍ KOLEKCE