Obraz přírody ve tkanině
Bakalářská práce
Studijní program: B3107 – Textil
Studijní obor: 3107R006 – Textilní a oděvní návrhářství
Autor práce: Polina Pigalova
Vedoucí práce: Ing. Vlastimila Bergmanová
Liberec 2019
Poděkování
Ráda bych poděkovala vedoucí mé bakalářské práce Ing. Vlastimile Bergmanové z Katedry designu Fakulty textilní TUL, která byla kdykoliv ochotná věnovat mé práci svůj čas a poskytovat cenné rady, čehož si velmi vážím.
Dále bych chtěla poděkovat Ing. Janě Čandové z Katedry materiálového inženýrství Fakulty textilní TUL za odbornou pomoc a Ing. Janě Černé z Katedry designu Fakulty textilní TUL, se kterou jsem konzultovala tištěné desény a pomohla mi s potiskem na tkaninu. Děkuji také Bc. Ondřeji Ludínovi z Katedry designu Fakulty textilní, se kterým jsem konzultovala závěrečnou adjustaci utkané textilie.
Bakalářská práce
TÉMA: Obraz přírody ve tkanině
ANOTACE:
Bakalářská práce se zabývá propojením dvou textilních technologií – tkaním a potiskem.
Tkaní proběhlo na ručním vzorovacím stavu Megado. Výsledné desény jsou vytvářeny vazebně, rozlišnými konstrukcemi a barvami útku a na závěr tiskem barevného vzoru. Úvodní část práce se zabývá inspirací, kterou lze nalézt v přírodě, v tradičních ruských výrobcích i u návrhářů. V práci je rovněž popsán základní princip tvorby tkaniny a postup zpracování pro sítotisk.
KLÍČOVÁ SLOVA:
ruční tkaní, vzorování, sítotisk, Megado, ruský šátek, ruská výšivka, ruská tradice, barvení útku
Bachelor thesis
TOPIC: Nature image in fabric
ANNOTATION:
The bachelor thesis deals with the interconnection of two textile technologies - weaving and printing. Weaving took place on a hand-held Megado pattern. The resulting designs are created by weaving, varying designs and weft colors, and finally by printing a color pattern.
The introductory part deals with the inspiration that can be found in nature, in traditional Russian products and in designers. The paper also describes the basic principle of fabric formation and processing for screen printing.
KEYWORDS:
hand weaving, patterning, screen printing, Megado, Russian scarf, Russian embroidery, Russian tradition, weft
1
Obsah
Úvod ... 3
1. Inspirující příroda ... 4
1.1 Různé chápání přírody v historii ... 4
1.2 Příroda jako věčná inspirace pro výtvarníky ... 7
1.3 Oděvní návrháři a příroda ... 8
2. Tradiční ruské výrobky inspirované přírodou ... 12
2.1 Řemeslné výrobky ... 12
2.2 Textilní výrobky ... 16
2.3 Oděv ... 18
2.3.1 Barvy oblečení ... 18
2.3.2 Tkaniny ... 19
2.3.3 Šperky ... 19
3. Tkaniny ... 20
3.1 Tkanina ... 20
3.2 Délkové textilie ... 21
3.3 Tkalcovský stav ... 21
3.3.1 Příprava osnovy a útku ke tkaní ... 22
3.4 Vazby tkanin ... 23
4. Možnost potisku ... 23
4.1 Historická fakta ... 23
4.2 Co to je Sítotisk? ... 25
5. Motivy vzorů na tkaninách ... 26
5.1 Vybrané ukázky výtvarných děl ... 27
2
6. Návrhy tkanin ... 28
6.1 Výběr materiálu a barvení ... 28
6.2. Ruční tkaní ... 29
6.2.1 Podnožkový ruční stav ... 30
6.2.2Ruční stávek Megado ... 30
6.2.3 Finální tkanina ... 32
7. Návrhy pro tisk ... 32
7.1 Návrhy ... 33
7.2 Realizace ... 34
7.3. Finální výrobek ... 35
Závěr ... 37
Seznam obrázků: ... 38
Literatura: ... 40
3 Úvod
Cílem této práce je popsat různé způsoby zobrazení přírody pomocí textilie. Impulsem k výběru tohoto tématu je fakt, že většina lidí je zvyklá vidět přírodu ve tkanině pouze pomocí potisku nebo tkaným obrazcem na oblečení nebo bytových textiliích, i když je v textilním designu mnoho dalších způsobů realizace. Tyto způsoby bych chtěla ve své práci vyzdvihnout.
Je škoda, že člověk nevidí tu přírodní krásu, která je všude kolem nás. Člověk dennodenně vnímá přírodu pouze chvilku, a to během cestování. Málo kdo ví o tom, že návrháři musí hledat, vidět a sledovat cokoliv, co by jim mohlo dát inspiraci k jejich tvorbě. Pro nás je tedy v průběhu realizace nejdůležitější právě inspirace přírodou. Návrhář pracuje víc, než si nezasvěcení mohou všimnout. Návrhář totiž pracuje nejen s obrázkem přírody, pracuje víc do hloubky. Neustále pracuje na hledání a využití přírodních barev, jejich kombinací, nad spojením různých typů materiálů, konstrukcí a použití textilních technik. Z toho důvodu jsem tuto bakalářskou práci pojala tak, abych představila zobrazení přírody pomocí materiálu, konstrukce textilie a barevnosti.
Mně osobně se líbí čas, kdy všechno kvete – od března až do října. Každý ten měsíc má něco do sebe a můžeme vnímat propojení s vesmírem. Moje nejoblíbenější měsíce jsou tři jarní, kdy se ještě všechno teprve začíná probouzet (květy višní a jabloní – sakura). Z toho důvodu jsem se rozhodla svou práci zrealizovat v odstínech jarních barev.
4 1. Inspirující příroda
Na světě nalezneme mnoho různých forem života, klimatických zón, nebo meteorologických jevů. Když máme na mysli přírodu, míníme tím zároveň Zemi. Podívejme se na svět, který vnímáme lidskými smysly.
Přírodu můžeme rozdělit do několika oblastí:
živá příroda: rostliny, zvířata, ryby, ptáci, hmyz
neživá příroda: horniny a nerosty, živly (voda, oheň, vzduch, země) roční období: jaro, léto, podzim, zima
Živá příroda tedy zahrnuje všechny živé organismy, tj. bakterie a jiné mikroorganismy, houby, rostliny a živočichy. Neživá příroda – zahrnuje horniny a nerosty, půdu, vodu, vzduch, světlo a teplo pocházející ze Slunce. Roční období se mění podle toho, jak je Země otočena ke Slunci. Všechny tyto podmínky, které můžeme vidět v přírodě, můžeme využít pro inspiraci.
V každém historickém období byli lidé inspirováni přírodou, tak to bylo, je, a vždy bude.
Postupem času došlo díky přírodě k mnoha objevům, které nás vedly k obrovskému pokroku, které mají dodnes obrovský dopad na společnost a život na Zemi.
Již ve starověku lidé začali požívat přírodní materiály, stavěli domy, vyráběli různé kusy nábytku, z těchto materiálů také vznikaly další pomůcky, věci do domácnosti, jako například přádelnické nástroje. Příroda se odráží ve výtvarném umění, rozvinula se architektura sochařství a malířství. Také v odívání se lidé spoléhali na přírodní materiály.
1.1 Různé chápání přírody v historii
Mnoho kmenů se inspirovalo přírodou jak ve svém učení, tak v kultuře i umění.
Kmen Maja se inspiroval hvězdami, a to tím, že si vytvořili teorii o tom, co noční [8] obloha často reprezentovala jako bránu k nadpřirozeným jevům. Mayové spojovali souhvězdí s Bohy, v pohybech Země četli odpovědi na své otázky a příběhy, a věřili, že na noční obloze se spojují všechny úrovně světa. Mayové také chápali Zemi jako čtyřúhelníkovou plochu, kde má každý roh svou vlastní barvu: východ je červený, sever bílý, západ černý a jih žlutý. V tomto systému existuje také pátý „roh“, centrum, které je spojené s modrozelenou barvou.
Země byla ochraňována čtyřmi starými bohy – Pawahtuny (přesněji to byly čtyři formy jednoho boha). Na obloze také „žili“ čtyři bohové – Bakab (Bakab) a podle jiné verze čtyři různé stromy s odpovídající barvou. V tomto systému v centru rostl modrozelený strom Seiba
5 (bavlník), takzvaný „Strom míru“ nebo „Strom života“. Bylo zjištěno, že kmen Maja používal tento obraz přírody v....[8]
Kmen Aztéků uctíval mnoho bohů, kteří byli spojeni právě s přírodou. Zde jsou některé příklady:
Tlatelkutli – bůh Země; Shilonen – bohyně zemědělství; Centeotl – bůh kukuřice;
Eekatl – bůh větru; Stalok – bůh deště; Meztli – bohyně Měsíce; Tonatiu - bůh Slunce;
Shiutechkuli – bůh ohně a času; Xantico – bohyně pece;
Tlalok – bůh deště; Wishosiwatl – bohyně soli; Opochtli – bůh rybaření;
Coatlicue a Chimalma – bohyně plodnosti, života, smrti a znovuzrození;
Miklantekutli a Miklansiwatl – bohové mrtvých, vládce podsvětí; [9]
Legenda o Zemi, která má plochý tvar
Naši předkové si například představovali, že Země spočívá na zádech třech velkých velryb, které plují na povrchu obrovského oceánu (obr. 2). Ještě starodávní hinduisté tvrdili (a přemýšleli o tom), že Země leží na čtyřech slonech, kteří stojí na krunýři plovoucí želvy.
Hinduisté si to mysleli pravděpodobně proto, že pro ně byli sloni velká, silná a majestátní zvířata, která mohla nosit velmi těžké předměty. Velké želvy zase proto, že byly známé tím, že vylézaly na ostrovy a kamení, a mohly plavat v moři (obr. 1).
Je rovněž několik vědců, kteří díky nějakému prvku přírody přišli na různé vynálezy nebo alespoň byli nuceni se zamyslet. [8]
Obr. 1 Želva a tři sloni[2] Obr. 2 Tři velryby[2]
Každý člověk zná historku s Isaacem Newtonem (obr. 3). Právě Isaac Newton a jablko má dvě varianty. První příběh, když se před západem slunce procházel, uviděl Newton, jak z větví jabloně spadlo jablko. Tento jindy obyčejný úkaz vedl k objevu gravitačního zákona, který se stal legendou. Druhá historka je o tom, že Isaac Newton jednou seděl pod jabloní,
6 když mu na hlavu spadlo jablko. Sladký, naivní a dětinský příběh vysvětluje úkaz, po němž genius zjistil, proč objekty padají jen směrem k zemi.
Tento příběh je tak jednoduchý, že se zdá, že to ani nemůže být pravda. Ale je pravda, že příběh, kdy jablko spadlo vedle Newtona a on zachytil okamžik jeho pádu, mohl skutečně vést k objevení gravitačního zákona, jenž se stal legendou[9]
Obr. 3 Isaac Newton a jablko[10]
Nikola Tesla při svých objevech rovněž využíval přírodu, konkrétně meteorologické jevy, jež
„vkládal“ do strojů.
Leonardo da Vinci se ve svých nápadech také inspiroval ptáky, vážkami a myšmi. Jeho výzkum v oblasti návrhů letadel je jedinečný. Studoval let a tělesnou stavbu ptáků, především strukturu jejich křídel, a vytvořil létající stroje s klopícími křídly, padákem, modelem spirálové vrtule a dalšími zařízeními, jež byla na svou dobu opravdu unikátní.
Obr. 4 Letadlo [1] Obr. 5 Vrtulník [1]
Vytvoření „letadla“ pro Leonarda začalo studiem chování vážky ve vzduchu, načež přišel s vlnitým křídlem jako prostředkem studia odporu vzduchu.
7 Po pečlivém studiu letu ptáků navrhl Leonardo da Vinci svůj první model letadla, který měl skládací křídla velmi podobná netopýrům. [7]
1.2 Příroda jako věčná inspirace pro výtvarníky
Je možné se inspirovat nejen obrazem přírody, ale i objekty, se kterými se dennodenně setkáváme. Na výsledný design má velký vliv použitá barevnost.
Barvením textilií lze docílit požadovaného odstínu barvy. K tomu slouží barviva, která dělíme do tří skupin: přírodní barviva, syntetická barviva identická s přírodními, syntetická barviva.
Pigmenty jsou také využívány v textilním průmyslu. Nejčastěji se pigmenty přimíchávají do formulace nátěrové hmoty nebo se pigment aplikuje v podobě tzv. pigmentové preparace.
Pigmentová preparace je kapalina nasycená samotným pigmentem ve vysoké koncentraci, nejčastěji v podobě pasty. [25]
Můžeme barvit vlákna, prameny, přásty, příze, osnovy i plošné textilie. Textilie se také potiskují.
Příroda nabízí velkou paletu pigmentů, které lze použít pro barvení. Barvivo obsahuje pigment, například z jílu získáváme okr, z indigovníku indigo, z měkkýše purpur. Vzájemnou kombinací barviv můžeme docílit velkého množství odstínů. Vycházíme ze šesti základních barev: čtyři chromatické (červená, žlutá, modrá, zelená), dvě achromatické (černá a bílá).
Na celém světě existuje víc než 2-3 miliony odstínů barev, rozeznáváme však jen asi 150 názvů barev. Lidské oko, které rozpozná mnohem víc barev, zprostředkovává vidění. Je citlivé na světlo z tzv. „viditelné“ oblasti spektra. Oko nerozlišuje jen charakter dopadajícího světla, ale rozezná i směr dopadajících světelných paprsků a tím se i vytváří vjem tvaru pozorovaných předmětů. Funkce oka je přizpůsobena k vnímání kontrastu, barvy a tvaru.
v mozku se pak vytváří vjem pozorovaného okolí. [6]
Barva je jedním z mnoha znaků, kterými lze charakterizovat předmět a její vjem je ovlivněn:
fyzikální povahou světla
fyziologickými ději na sítnici oka a v mozku psychologickou interpretací fyziologické reakce psychosomaticky, stavem organismu pozorovatele
8 Vnímáni barev lidským okem - stavba oka, sítnice (obr. 6)
Obr. č.6 Oko[6]
1.3 Oděvní návrháři a příroda
Během dvacátého století se také objevuje mnoho slavných osob z oblasti designu, kteří se inspirují přírodou. Toto téma je velmi široké, takže díky tomu mohou vytvářet cokoliv a z čehokoliv. Je také mnoho designerů, ale módním návrhářům inspirovaných přírodou je věnován text níže.
Módní návrháři velmi často využívají přírodu ve svých návrzích a kolekcích. To může být zřetelné na vzorech na textilu, konstrukci oblečení a jejich barevnosti, výšivkách s rostlinnými motivy nebo rostlinnými ornamenty, s čím je spojená i možnost použití dalších konstrukčních technik. Návrháři mohou vytvářet krásné a jedinečné kusy, které odhalí podstatu přírody.
Bylo by skvělé, kdyby se návrháři naučili vybrat to nejlepší, aniž by ji poškodili. Alespoň by bylo možné obdivovat krásu, kterou příroda vytváří svými jedinečnými obrazy.
Obr.č.7 Oděv z přírodních materiálů [14]
9 Vysoká móda často spočívá na kráse světa. Můžeme tvořit nápadné paralely mezi módou a přírodou. V sérii fotografií «Fashion & Nature» můžeme porovnat šaty módních návrhářů s nejrůznějšími druhy přírodních jevů, které by se pro ně teoreticky mohly stát inspirací.
Jason Wu jaro / léto 2013 a hvězdná noc / siluety Harry Fynder
Obr.č.8 Hvězdná noc [12]
Z těchto fotografií je zřetelné, že se Jason Wu inspiroval hvězdnou oblohou, podobně jako kmen Maya. Jason Wu použil tmavě modrý šifon, základem jako noční obloha a drahokamy zobrazující hvězdy.
10 Yiqing Yin podzim / zima 2012/13 a povrch moře
Obr.9 Hladina moře [12]
Na této fotce můžete vidět, že Yiqing Yin použil modro zelenou organzu, která je konstrukčně podobná vodě.
Jambattista Valley podzim / zima 2014/15 a Wisteria
Obr.10 Wisteria [12]
11 Blumarine zobrazují s využitím digitálního tisku na šifon rostliny, která je zobrazena na fotografii. Autoři chtěli vyjádřit lehkost a pokojnost přírody.
Hrad Neuschwanstein, Německo
Obr.11 Hrad Neuschwanstein [12]
Tento autor vyjádřil lehkost, krásu a velkolepost německého zámku v zimní krajině pomocí drahokamů a výšivkou autor ukázal krásu sněhu. Těžkou architekturu zámku autor přenesl do podoby tenkého a lehkého textilu.
Konstrukce oděvu
Návrháři mohou pomocí využití různých materiálů vytvořit jakýkoliv tvar, vyjádřit pohyb, konstrukci. Když návrhář pracuje na svých návrzích a inspiruje se přírodou, musí vnímat právě takové detaily, jako například pohyb, tvar, kombinaci barev, a další malé detaily, které pomohou dotvořit odraz přírody v oděvu nebo textilii.
12 Obr.12 Krystal [12]
Na této fotografii je možné vidět, že se návrháři inspirovali krystalem a chameleonem, a pomocí textilií, drahokamů a krásně barevného plastu zpracovali celkový obraz tak, že při pohledu na něj je zřetelné, čím se inspirovali.
Návrháři velmi často používají další konečné techniky jako digitální tisk, sítotisk (vytvoření ornament na tkanině pomocí laseru), jemné přírodní barvy ve tkanině, ornamentu.
2. Tradiční ruské výrobky inspirované přírodou
Každá země má své vlastní tradice a národnosti mají svou individualitu. Když se díváme na mapu Ruska je vidět, že ta zemně je velká, kvůli čemuž má velmi mnoho národností a hranice se 17 státy. Proto má Rusko hodně tradic, které patří k různým regionům, záleží na národnosti a víře.
2.1 Řemeslné výrobky
Každý region používal rozdílný způsob malby pro řemeslné výrobky:
• Keramika Gzhel
• Tagil podnos
13
• Zhotovo malování
• Miniatur Palekh (zobrazení výjevů z ruských národních pohádek)
• Miniatur Fedoskino
• Khokhloma Gorodetsky malba
• Mezen malování
Keramika Gzhe (rus. Гжель) je honosné národní řemeslo z odvětví výroby keramiky a porcelánu. Jedná se o druh ruské národní malby.
Obr. č.13 Keramika Gzhe [18]
Zhostovská malba (rus. Жостовская роспись) je druh ruské národní umělecké malby, kterou se dekorují podnosy z kovu (plechu). Toto řemeslo bylo založeno roku 1825 ve vesnici Žostovo v Mytiščinském rajónu Moskevské oblasti. Základním motivem žostovské malby je kytice.
14 Obr. č.14 Zhostovská malba [18]
Chochloma nebo chochlomská malba (Хохлома, Хохломская роспись) je tradiční ruské umělecké řemeslo, spočívající ve zdobení dřevěného nádobí barevnými ornamenty. Ze dřeva vyřezané lžíce, poháry, dózy apod. se pokryjí směsí jemného jílu a lněného oleje, pomalují olejovými barvami smíchanými s práškovým cínem, nalakují a zapečou při teplotě okolo 150°C. Na povrchu předmětu vznikne pevná trvanlivá vrstva, která napodobuje kov a je odolná vůči vlhkosti. Charakteristickými barvami chochlomy jsou černá, červená a zlatá, tradičně se používají rostlinné motivy (květy, bobule).
Technika je pojmenována podle osady Chochloma nedaleko Nižního Novgorodu, kde začali tento druh užitého umění vyrábět starověrci už v 17. století. V moderní době je největším producentem továrna Хохломская роспись v Semjonově, která provozuje také muzeum chochlomy. Chochloma je oblíbená jako tradiční suvenýr a ukázka ruského folklóru.
Chochloma – starodávné ruské lidové řemeslo, které vzniklo v 17. stol. v oblasti Nižního Novgorodu.
Chochloma je dekorativní malba dřevěného nádobí a nábytku. Tvoří ji červená, zelená a černá barva na zlatém pozadí. Při malbě se na dřevo nenanáší zlatý, nýbrž stříbrný cínový prášek.
Poté se výrobek pokrývá speciální směsí a 3krát až 4krát se peče, čímž získává medově zlatou barvu, která přidává dřevěnému nádobí na masivnosti.
15 Obr. č.15 Chochloma [19]
Gorodets malba - ruské lidové řemeslo. Existuje od poloviny 19. století v blízkosti města Gorodets. Jasné lakonické malby Gorodets (žánrové scény, postavy koní, kohouti, květinové vzory), vyrobené s volným stropem s bílou a černou grafikou, zdobené distaffs, nábytek, žaluzie, dveře. Artel byl založen v roce 1936 (od roku 1960, malířská továrna Gorodetsky), vyrábějící suvenýry; mistři - D. I. Kryukov, A. E. Konovalov,
Obr. č.16 Gorodets malba [20]
16 Další příklady malování:
Obr. č.17 Miniatura [18] Obr. č.18 Tagil podnos[18]
Obr. č.19 Miniatura Fedoskino [18] Obr. č.20 Mezen malování[18]
2.2 Textilní výrobky
Tradiční vzory se uplatňovaly i na tkaných, potištěných či vyšívaných textiliích, na oděvech i doplňcích.
Textilní výrobky Vologda krajka
Elegantní krajka Mtsensk krajka Orenburg šátek
Pavlovo Posad šátky
Sakrální linie (nebo sakrální vyšívání)
17 Torzhok zlato a zlatníci
Torzhok zlatá vyšívání je ruské lidové umělecké řemeslo ve městě Torzhok, oblast Tver, Rusko. Torzhok je starobylé město v Rusku, kde je zachován nejstarší typ tradiční ruské zlaté výšivky známé již od 10. století. Díky zkušené ruce řemeslníků prošla staletí jedinečná řemesla bez ztráty původní podoby.
Obr. č.21 Torzhok zlatá [21]
Vologodskoe kruh - typ ruské krajky tkané na cívkách (dřevěné hole); společné v regionu Vologda. Všechny hlavní obrazy ve spojovací šňůře Vologda jsou vyrobeny z husté, kontinuální, rovnoměrné šířky, plynule se otáčející pásky "vilyushka"; jsou jasně nastíněny na pozadí vzorovaných mříží zdobených hvězdami a růžicemi. K výrobě vologdské krajky je potřeba: polštářek; cívky; jalovec nebo bříza; kolíky; skolok. Typický materiál pro krajky Vologda - lněný, bělený nebo drsný. V sedmnáctém století šlechtičtěři zvládli techniku tkaní tkaniva pomocí stříbrných a zlatých nití vyrobených z taženého drátu nebo z hedvábných nití propletených kovovou nití.
18 Obr. č.22 Vologodskoe kruh [18]
2.3 Oděv
Ruský národní kroj je tradiční komplex oblečení, obuvi a doplňků, který se vyvíjel po staletí a který Rusové oblékali pro každodenní i slavnostní užití. Má charakteristické rysy v závislosti na konkrétním regionu, pohlaví (mužské a ženské), cílové (sváteční, svatební a neformální) a věku (děti, dívky, vdané ženy, staré ženy).
Obr. č.23 Národní kroj[22]
2.3.1 Barvy oblečení
Používali tkaniny jasných barev: zelená, karmínová, fialová, modrá, růžová a pestrobarevná.
Nejčastěji: bílá, modrá a červená.
19 Další barvy nalezené v popisu komorové zbroje: šarlatová, bílá, bílá hroznová, fialová, čínský, chrpa, třešeň, hřebíček, kouřový, ebe, horký, citron moskva barva, mák, osika, ohnivá, písečná, prazelen, rudově žlutá, cukr, šedá, slaměná, světle zelená, lehká cihla, světle šedá, tmavý hřebíček, tmavě šedý, červ, šafrán, cenný, h Bary, tmavě citron, kopřiva tmavé, tmavě fialová.
Později se objevily černé látky. Černá barva se začala považovat za barvu smutku pod evropským vlivem a v mnoha regionech byla založena teprve na konci 19. nebo počátku 20.
století.
2.3.2 Tkaniny
Hlavní látky byly: prádlo a ložní prádlo, tkanina, hedvábí a samet. Kindyak - podšívka.
Šlechtické šaty byly vyrobeny z drahých dovezených tkanin: taft, damask (kuftyr), brokát (altabas a aksamit), samet (obyčejný, spálený, zlatý), silnice, obyar (moir se zlatým nebo stříbrným vzorem), satén, konovat, kurish, kutnya (Směs vlny Bukhara). Bavlněné tkaniny (čínské, kaliko), saténové (později saténové), látkové. Pestryad - tkanina z vícebarevných nití (semi-hedvábí nebo plátno).
2.3.3 Šperky
Střih oděvu zůstává nezměněn. Oblečení bohatých lidí je bohaté na látky, výšivky, šperky.
Krajka byla šitá podél okrajů šatů a podél lemu - široký okraj barevné látky s výšivkou.
Obr. č.24 Šperky [12]
20 Jako šperky se používají: knoflíky, pruhy, odnímatelné límce, "náhrdelníky", náramky, zapony. Zapony - přezka, spona, kovaná, se vzácným kamenným plátem. Zarukaviya, zápěstí - patch manžety, druh náramku.
Obr. č.25
To všechno bylo nazváno šaty nebo šaty. Bez šperků se oblečení nazývalo čisté.
Tlačítka Pruhy
Náhrdelník
3. Tkaniny
Tato práce se zabývá tkaním tkaniny z přírodních materiálů na ručním stavu.
3.1 Tkanina
je plošná textilie, která vzniká propojením dvou vzájemně kolmo probíhajících soustav nití, osnovy a útku. Vazba tkaniny je způsob provázání obou soustav nití. Základní vazby jsou plátno, kepr a atlas, dále můžeme vytvářet jejich odvozeniny a složeniny a kombinace. Jako tkanina jsou podle Československé státní normy (ČSN 153110) označovány také drátěné mříže, síta a podobné kovové výrobky, zhotovené tkací technikou.
Pro výrobu tkanin můžeme využít nejrůznější materiály, které jdou spřádat, zatkávat lze i další délkové textilie nebo další efekty (korálky…).
21 3.2 Délkové textilie
Vlákna jsou jemná, tenká, ohebná a pružná, můžou mít různý původ (rostlinný, živočišný…), různé profily, různé délky (staply).
Rostlinná vlákna se získávají z rostlin. Bavlna je jemná bílá substance sestávající z vláken získávaných ze semen bavlníku (patří k rodu Gossypium). Na začátku 21. století se bavlna podílela cca 1/3 na světové spotřebě textilních vláken, bavlnou se zabývá (od pěstování bavlníku až po obchod s bavlněnými výrobky) asi 200 milionů lidí[…].
Živočišná vlákna jsou vlákna získaná ze zvířecích srstí nebo ze sekretu hmyzu, vhodná pro textilní zpracování, patří sem také koňské žíně a lidské vlasy. Vlna je získávána ze srstí zvířat (nejčastěji z ovcí).
Pramen je délková textilie z většího počtu urovnaných spřadatelných vláken držících pohromadě vlastní soudržností.
Přást je délková textilie ze spřadatelných vláken
Příze je délková textilie ze spřadatelných vláken zpevněná zakroucením při předení – označení jednoduchá příze.
Skaná příze vzniklá zakroucením na dovou nebovíce přízí; může být hladká neboefektní.
3.3 Tkalcovský stav
je jednoduchý tradiční nástroj na výrobu tkanin. V hovorové mluvě a někdy i v odborné literatuře se označení stav používá také pro moderní tkací stroje. Naproti tomu například podle německé normy (DIN 6 300) se má výraz tkalcovský stav (Webstuhl) používat jen pro nástroje s ručním zanášením útku. Útková nit je navinutá na útkové cívce umístěné v člunku, který se původně prohazoval mezi osnovní niti rukou a později přes tzv. pudítko, poháněné ručním tahem za šňůru nazývanou doják nebo cukátko.
Z historie tkalcovského stavu
Nejstarší známé nálezy pochází ze 7. tisíciletí př. n. l. z turecké Anatolie. Lněná tkanina vznikala proplétáním osnovy napnuté v pevném rámu.
22 Asi o 1000 let později se v Anatolii tkalo již s vertikálně uloženou osnovou napínanou závažím. Tímto způsobem byla vyrobena také nejstarší tkanina nalezená na území ČR (v Lulči u Vyškova), asi 7 tisíc let stará.
Teprve mnohem později se objevily stavy horizontální s osnovou přiváděnou ve vodorovné poloze. Ve 2. století př. n. l. byl v Číně známý horizontální podnožkový stav, na kterém tkadlec vytvářel prošlup s pomocí šňůr, které ovládal chodidly. O 400 let později přišel z Číny do Evropy stav vybavený osnovním válem a brdem.
Dovršení vývoje ručního stavu byl vynález „létajícího člunku“ Angličana J. Kaye asi v roce 1733. Člunek s útkem (opatřený kolečky) se prohazoval mezi osnovními nitěmi z jedné strany na druhou pomocí tzv. pudítka, kterému udílel tkadlec trhavý pohyb tahem přes připojenou šňůru. Toto ústrojí přineslo až trojnásobné zvýšení výkonu ručního stavu (na cca 40 metrů útku za minutu) a bylo předpokladem pro patent jeho krajana E. Cartwrighta z roku 1785, podle kterého byly zmechanizovány všechny základní pohyby při tkaní a tak vznikl první tkací stroj.
V textilní velkovýrobě, zejména v Evropě, potom tkací stroje rychle nahradily ruční stavy.
Ruční tkalcovství však zcela nezaniklo. Ještě ve dvacátých letech minulého století se našly v Německu provozy se 400 ručními stavy a například na brněnské textilní průmyslovce se tento obor vyučoval jako samostatný předmět (viz dolejší snímek).
3.3.1 Příprava osnovy a útku ke tkaní
Příprava osnovy zahrnuje soukání, snování, šlichtování a navádění.
Snování je operace, při které se odvíjí příze z cívečnice, což jsou rámy s 200–800 cívkami.
Jednotlivé nitě prochází paprskem, za určité dostavy se rovnoběžně navíjí na snovací vál a pak na osnovní vál. Osnova může obsahovat tisíce nití, proto se nemůžou naráz odvinout z cívečnice. Proto se snování provádí po částech. U pásového snování se navíjí nitě v plné dostavě a částečné šíři, snová se tak dlouho, až dosáhneme celkového počtu nití v osnově.
U válového snování se snová v částečné dostavě a plné šíři. Proto se musí příze z několika snovacích válů družit dohromady. U dílového snování se nasnová několik osnovních válů.
Útek je nit, která se zatkává mezi osnovní nitě v příčném směru pomocí vazby. Stabilizuje polohu osnovních nití a vzniká tkanina.
23 3.4 Vazby tkanin
Pro tkaní vazeb máme k dispozici tkalcovské vazby. Rozlišujeme vazby základní, jejich odvozeniny a vazby složené krep (kanava, vafle, štruk, krep).
Základní vazby:
plátnová (nejjednodušší a nejhustěji provázaná oboustranná vazba), keprová
atlasová
Obr. č.26Plátno Obr. č.27Kepr Obr. č.28Atlas a vazební techniky (víceútkové, víceosnovní nebo vícenásobné tkaniny).
4. Možnost potisku
Malba na textilie je nejstarší způsob zdobení a barvení textilií.
4.1 Historická fakta
První zmínky o zdobení textilií tiskem nebo spíše „malováním“ jsou z 5. stol. př. n. l. Herodot ve svých spisech hovoří o národě na březích Kaspického moře, oděných do šatů s figurami zvířat vymalovanými pomocí přírodních barviv. Roku 77 n. l. Plinius ve své knize „Naturalis historia“ popisuje rezervážní malbu na textiliích u Egypťanů.
Textilní tisk jako takový byl předchůdcem knihtisku. Obrázkové vzory se na textiliích opakovaly na papír pouze jednou. Vynález knihtisku roku 1448 spadá do nového rozvoje deskového pozitivního tisku textilií. V románské, gotické a renesanční době, tedy od 10. do
24 16. století převažoval přímý tisk, tedy pozitivní způsob potiskování a situoval se pouze jako výzdoba kostelů a klášterů, k rozšíření do běžného způsobu zdobení oděvů či interiérových textilií došlo později.
Ze 14. Století se dochoval spis, který se přímo věnuje postupu jak dřevěnou formou malovat na látku od italského mistra Cenino Cennini.
Obr. č.29[24]
Různé způsoby rozdělení tisku: např. dle technologie Přímý tisk
Leptový tisk Rezervový tisk
Obr. č.30 Leptový tisk [24] Obr. č.31 Přímý tisk[24]
Zařízení textilní tiskárny Strojní válcový tisk Sítotisk
Filmový tisk
Tisk přenosem, neboli transferový tisk Digitální tisk
25 Obr. č.32 Sítotisk[24]
Pro realizaci tisku bude využita pouze technika ručního sítotisku, protože se bude potiskovat vlastní vytvořená tkanina převážně z přírodního materiálu, určitě to není pouze bavlna a ji druhí typy přírodních textilie. Digitální sublimační tisk není vhodný pro takto připravený objemný materiál ani z důvodu materiálového složení.
4.2 Co to je Sítotisk?
Sítotisk je tiskařská technika využívaná především k potiskování předmětů z plastu, ze skla, kovu, textilu a jiných materiálů, ale i k tisku na papír. Tiskne se přes šablonu (síto) přímými nebo rastrovými barvami stěrkou na potiskovaný předmět[23].
Šablonu tvoří napnutá polyesterová tkanina v rámu. Tkanina je povrstvena světlocitlivou vrstvou, která je osvícena přes film (předloha) světlem s přesně stanovenou vlnovou délkou.
V místech krytých filmem zůstane svělocitlivá vrstva nevytvrzená, místa vystavená světlu ztvrdnou.
Poté se tiskový motiv vymyje vodou a po osušení je šablona připravena k tisku.
Pro sítotiskové šablony se používají tkaniny o různém počtu ok na palec v závislosti na velikosti tiskového motivu, použité barvě a požadovaném krytí. Po ukončení tisku se šablona odvrství, vyčistí a připraví k dalšímu použití.[23]
Předtisková příprava síta
Síto se skládá z rámu z kovu, ze dřeva nebo z plastu, na kterém je napnutá síťovina – přírodní nebo umělé hedvábí, kovová vlákna, apod. Síťovina může mít různou hustotu ok, počítaných jako počet ok na cm2. Napíná se ručně pod rám jako malířské plátno, nebo pomocí hydraulického zařízení, které rám napíná všemi směry současně. Osnova síťoviny musí být
26 rovnoběžně s rámem. Nejčastěji se lepí speciálními lepidly na dřevěný nebo kovový rám lepidlo nesmí povolovat ve smyku a musí odolávat rozpouštědlům.
Pro přesné tisky se používá tzv. kalandrovaná síťovina, kde je původně kulatý průřez nití síta zploštěn.
Pro zvýšení ostrosti přenášeného obrazce se síťovina už ve výrobě probarvuje červeně nebo tmavožlutě - fotoemulze jsou citlivé na kratší vlnové délky světelného spektra a nedochází k rozostření podsvícením lomem světla ve vláknech. (Rozostřující světlo je pak ve spektru, na které je fotoemulze necitlivá.)
Před prací se síťoviny odmastí lihem, octem nebo speciálními odmašťovadly - dle použité fotoemulze - a zhotoví se šablony pro tisk.
Pro mimořádně jemné a přesné tisky a velmi velké množství tisků v elektronice se tradiční síto nahrazuje nerezovou fólií, napnutou v rámu. Obrazec na ni se zhotovuje proleptáním, prořezáním laserem nebo jejím galvanickým zhotovením pomocí fotoemulzí.[23] [24]
5. Motivy vzorů na tkaninách
Nejstarším způsobem zdobení textilií je barvení. Potiskování textilií je náročná umění nejblíže stojící textilní technika, která se neustále vyvíjí a odráží technický pokrok a estetický názor na vzhled a funkci výrobků. Náměty tištěných motivů na textilii mohou být velmi rozmanité.
V geometrických motivech najdeme linku (pruh), kruh (puntík), čtverec a obdélník.
V rostlinné říši se můžeme inspirovat květinami, listy, rozvilinami, větvemi stromů, plody (granátové jablko, piniová šiška).
Figurální motivy zahrnují lidské a zvířecí postavy. Můžeme vytvářet stylizované ornamentální, rostlinné i zvířecí motivy.
Další inspirací jsou věcné motivy, tedy předměty denní potřeby, které nás obklopují (dopis, pero, auto).
Figurativní motivy obsahují přenesený, obrazný význam (znaky, písmo).
Strukturální vzory připomínají povrch přírodnin (kamenů, kůry, země, vody) nebo povrchy zvířecích kůží.
Abstraktní motivy nacházejí inspiraci v tvarosloví a strukturách abstraktního umění.
27 Slohové motivy odrážejí rozdílná slohová období. Jako etnografické motivy můžeme označit inspiraci různými lidovými kulturami.
5.1 Vybrané ukázky výtvarných děl
Příroda zobrazována malíři, architekty, skláři, šperkaři a grafickým designem. Prvky přírody můžeme vidět například u Alfonse Muchy, Gustava Klimta, Victora Horta nebo Antonia Gaudí.
Obr.č.33 „Múzy” Alfonse Muchy [15]
Na tkaniny lze tyto desény přenést dvěma způsoby. První možnost je vytkání žakárského vzoru, tedy vytvořit žakárskou tkaninu. Druhou možností je utkat podkladovou textilii a následně ji potisknout. Na obrázku č. 33 jsou obrazy Alfonse Muchy, na tomto obrazu je múza personifikací povahy roku - podzim, jaro, léto, zima. Múzy jsou umístěny v rámech ozdobených rostlinným motivem. Na obrázku č.34 jsou žakárské tkaniny inspirované secesí.
Na žakárských tkaninách jsou podobné rostlinné vzory, které je možné vidět v pracích z období secese.
28 Obr.č.34 Přírodní vzor na žakárských tkaninách
6. Návrhy tkanin
V bakalářské práci jsem se rozhodla utkat na ručních stavech netradiční tkaniny potištěné tradičními vzory. Výsledná textilie je určená do interiéru. Inspirovala jsem se šátkem, ale vytvořila bytovou textilii.
Obr.č.35
6.1 Výběr materiálu a barvení
Pro utkání netradiční textilie byl v souladu s inspiračním námětem vybrán přírodní materiál, a to bavlna, která umožňuje výrobu vzdušné tkaniny s příjemným měkkým omakem. Inspirační barevnou předlohou pro tkaní je tradiční ruský šátek, kde dominují barvy modrá, růžová, hnědá na bílém fondu (podkladu).
Do osnovy byla použita bílá skaná bavlněná příze o jemnosti 200 tex nebo 425 tex.
29 Do útku byla použita rovněž bavlna. Zatkávala se nejen příze, ale také vlákna, „pramen“
a přást. Pramen byl vytvořen z vaty. Přást byl vybrán jako materiál pro barvení. Přást byl připraven do několika přadýnek, která se obarvila na tři odstíny (viz tabulka č. 1). Barvení probíhalo při teplotě 100°C po dobu 15 minut, následně byly přásty vyprány v čisté studené vodě a usušeny.
Dávkovaní z hmotnosti materiálu.
1:20 = 2,6L Barva NÁZEV BARVIVA
Hnědá světlá SAT. HNĚĎ LT
Růžová
SAT. ČERVEŇ F3B
Modra SAT. MODŘ LB
Materiál 130g 160g 160g
Barvivo 0,26g 0,10g 0,10g
Uhličitan sodný Na2CO3
0,65g 0,8g 0,8g
Chlorid sodný NaCl
7,8g 9,6g 9,6g
tabulka č.1
Nakonec jsem používala tyto barevné odstíny: bělostná (vata), bílá (příze), světle modrá, růžová a světlá hnědá.
6.2. Ruční tkaní
Pro utkání netradiční tkaniny byla možnost utkat tkaninu několika způsoby. Uvažovala jsem o tkaní na jehlovém stavu s žakárským prošlupním zařízením. Rozhodla jsem se však utkat netradiční tkaninu na ručním stavu a následně ji potisknout. Z tkalcovského stavu dostaneme tkaninu s určitými vlastnostmi - vazba má vliv na pevnost, pružnost, splývavost, tuhost i omak.
Jedná se o ruční listový stav dostupný v několika variantách:
16 listový - 14 pracovních listů a 2 na kraj 32 listový – 30 pracovních listů a 2 na kraj
30 6.2.1 Podnožkový ruční stav
Prvotní zkoušky se dělaly na ručním 4listovém podnožkovém ručním stavu o šíři 110 cm, kde je bílá bavlněná osnova o jemnosti 200 tex. Tkaly se čtyři tkaniny vedle sebe, získané zkušební vzorky tkanin o rozměrech 25x27 cm byly následně potištěny (viz kapitola 8.1 na
str. ). Prvotní návrhy tisku měly květinový motiv inspirovaný tradičním ruským šátkem
obr.č 36
Použité vazby pro tkaninu se 4 listy: plátno, panama, hrotový kepr, ryps
6.2.2Ruční stávek Megado
Další vazební vzorování probíhalo na ručním stavu vybaveném 14 listy pro vazbu a 2 listy pro tkaní krajů. Nabízela se větší možnost vazebního provázání tkaniny. Protože parametry osnovy na tomto stavu jsou jiné než na 4listovém, stejná vazba tkaniny vypadá na tomto stavu jinak. Tomu bylo přizpůsobeno další vzorování finální tkaniny i vzor pro potisk. Místo květinového motivu byla vybrána tradiční ruská výšivka. Před vlastní realizací bylo potřeba opět potisknout zkušební vzorky (čtyři).
Konstrukce Megada je převážně dřevěná. Vyrábí se pro šíře tkaniny 70 cm, 110 cm nebo 130 cm. Fakulta textilní má k dispozici dva stavy o šíři 110 cm, jeden je vybaven 16 listy, druhý
31 32 listy. Vzhledem k tomu, že více listů nabízí více vzorovacích možností, pro tuto práci byl zvolen 16 listový stroj.
Obr. č.37
Testovací vzory tkanin byli utkány na tkalcovském stavu s 4 listovým brdem, na kterém lze zvolit ve tkanině ze tří základních vazeb: plátno, kepr, atlas. Také je možné použít některé odvozeniny vazby jako panama, rips. Finální práce byla utkána na tkalcovském stavu Megado s 14 listovým brdem plus 2 listy na tvoření pevného okraje. Tkalcovský stav má 14 listů a kartový pás, který nám dovolí víc možnosti vazeb a vazebného vzorování. Tkaní na Megado zajišťuje prošlupní zařízení, které reaguje na informace z programu pro vazbu která je nastavena na kartovém pásu. Vazba tkaniny určuje způsob provázání nití ve střídě vzoru.
Použité vazby pro tkaninu se 14 listy:
Plátno, panama, hrotový kepr, křížový kepr, kepr, panama, ryps
Obr.č 38
32 6.2.3 Finální tkanina
Pro finální tkaninu bylo použito několik vazeb odvozených a zesílených. Tkaly se dvě tkaniny vedle sebe (2 x 55 cm), jednotlivé desény jsou oddělovány plátnovou vazbou. Vzniklo deset dílů, celková délka vzorového materiálu (285 cm). Tkanina (Obr. č. 39) je vyvzorovaná v barvách bílé, režné, modré, růžové a hnědé. Je plastická, což způsobuje jak vazební provázání, tak zvolený materiál do útku.
Obr.č 39 Vyvzorovaná tkanina bez potisku 7. Návrhy pro tisk
Na začátku byl pro inspiraci pro tištěný vzor použit motiv tradičního ruského šátku. Poté co byla realizována tkanina určitých kvalit a technických podmínek musel být tento původní vzor pro tisk pozměněn. Záměrem je, aby byla tkanina a tištěný vzor mezi sebou propojeny.
Ruční tisk je nejstarší způsob přímého i rezervážního tisku. Tisk prošel ve svém vývoji od primitivního místního nanášení přes tiskátka až po tisk pomocí tiskařských forem, na kterých byl reliéfním způsobem vytvořen vzor. Ten se aplikoval na textilii.
33 7.1 Návrhy
Původní návrh pro tisk byl inspirován tradičním ruským šátkem, vybraný detail a barvy se stylizovaly do květinového motivu. Podkladová textilie byla utkaná vazbami o malých střídách. Tyto návrhy byly požity na prvotní vzorky.
Obr.č 40
Z provozních důvodů byla podkladová tkanina vyvzorovaná na jiném stavu, což umožnilo bohatší vazební vzorování, a proto se přistoupilo i ke změně desénu pro potisk. Důvodem je snaha co nejlépe propojit vazební a barevné vzorování. Ustoupilo se od květinových motivů, inspirace byla nalezena v tradiční ruské výšivce. Návrhy byly stylizovány tak, aby vzor korespondoval s vazbami (např. křížovými kepry) a aby se dobře dala připravit síta pro sítotisk. V obou případech se propojuje barevnost tkaniny s barevností tisku. V druhém případě i s vazbami tkanin.
Obr.č 41
34 7.2 Realizace
Bylo vybráno několik obrázků ruské tradiční výšivky. Nejdřív byly realizovány studijní kresby a malby tématu. Pak byl obraz skanovan a přinašen do grafické podoby pro další zpracování v Adobe Illustrator. V tomto programu byla provedena funkce živá transformace do vektoru a vektor sám vykreslil tvar vhodný pro začáteční myšlenku dalšího zpracování.
Proto bylo razhodnuto zkusit pracovat s nastavením vektorizace a prahu citlivosti této funkce a dopracovat se k vhodnému obrazu pro tisk. Když vzor nabyl vhodného tvaru, byl schválen i připraven pro tisk na voskovaný pouzák nebo folie, bylo možno vzor přenést na síto osvitovou technikou.
Příprava vzoru pro tisk:
Výběr motivu
Příprava vzorů v Adobe Illustratoru (vektorizace vzoru)
Zpracování vzoru do 100% černé barvy (černá barva = tištěný motiv na textilii) Uložení do formátu PDF ve správné velikosti pro tisk osvitové šablony
Tisk vzoru na voskovaný pauzák nebo průsvitnou folii
Obr.č 42
Příprava síta pro tisk:
Vybrat vhodnou velikosti síta (v tomto případě 65*65cm).
Nanést fotocitlivou emulzi do struktury síťoviny a nechat ji řádně zaschnout.
Připravit šablony se vzorem a propojit je se síťovinou tiskařského síta.
Vložit do osvitového rámu.
Osvítit UV světlem (čas na osvícení v tomto případě 5 minut) Vymýt emulzi v místech která nebyla osvícena.
35 7.3. Finální výrobek
Potištěná tkanina byla rozstříhána na čtyři díly, ty vyžadovaly začištění krajů a vytvoření tunýlku pro možnost zavěšení na zeď. Výrobky se můžou prezentovat ve vhodném prostoru (na kovové konstrukci) nebo zavěsit na zeď (příloha 1 – 4). Na obr. č. 43 je vidět výsledná potištěná kompozice. Na obr. č. 44 jsou vybrané detaily potištěné tkaniny.
Obr. 43 Potištěná vyvzorovaná tkanina
36 Obr. č. 44 Potištěná vyvzorovaná tkanina - detaily
37 Závěr
Cílem bakalářské práce bylo propojit tradici se současností, přenést kousek přírody do textilie, a to formou tkaní z přírodních materiálů a potištění vzory inspirovanými přírodou.
Ve své práci jsem poukázala na významné návrháře, kteří se nechali inspirovat přírodou, stěžejní kapitola se zabývá tradičními ruskými vzory, které rovněž odrážejí přírodu jak na výrobcích, tak na textiliích. Námět pro prvotní návrhy vzorů jsem našla v tradičním ruském šátku, ze kterého jsem vybrala několik detailů, konkrétně se jedná o několik motivů a barev.
Prvotní zkušební vzorky byly tkány na rámu. Pro vzorování tkanin byl použitý přírodní materiál - 100% bavlna. Další vzorování probíhalo na ručním čtyřlistovém podnožkovém stavu. Finální tkanina byla utkána na ručním vzorovacím stávku se čtrnácti listy. Zde byla utkána i finální tkanina. Experimentální tkanina je plastická, toho bylo docíleno nejen vazebním provázáním, ale i použitím délkových textilií různých formátů, jako jsou vlákna, pramen, přást a skaná příze.
Následovala příprava desénů pro sítotisk. Obraz jsem nejprve stylizovala do květinového motivu inspirovaného ruským šátkem, jak bylo výše uvedeno. Potiskla první zkušební vzorky na tkanině vyrobené na rámu. Poté jsem přistoupila k potištění vzorků tkanin utkaných na čtyřlistovém stavu. Pro tuto tkaninu, která má jemnější strukturu, jsem našla inspiraci v tradiční ruské výšivce. Vazební a tištěný vzor se lépe „propojil“. Nečekala jsem, že tisk na takto plastickou tkaninu vytvoří tak zajímavé efekty. Proto byly desény inspirované výšivkou použity pro potisk finální tkaniny. Ta byla rozdělena na čtyři kusy.
Výsledkem použití těchto dvou technologií vznikly tkaniny z přírodního materiálu, kde se propojuje ruská tradice, technika ručního tkaní a moderní sítotisk. Tato tkaniny (viz příloha) jsou vhodné do interiéru, můžou se pověsit na zeď jako tapiserie nebo rozprostřít do vhodného prostoru.
38 Seznam obrázků:
Obr.1 Želva a tří slonů [9]...5
Obr.2 Tři velryby [8]...5
Obr.3 Isaac Newton a jablko [10] [11]...6
Obr.4 Letadlo [7]...6
Obr.5 Vrtulník [1]...6
Obr. č.6 Oko [6]...8
Obr.č.7 Oděv z přírodních materiálů [14]...8
Obr.č.8Hvězdná noc [12]...9
Obr.9 Hladina moře [12]...10
Obr.10 Wisteria [12] ...10
Obr.11 Hrad Neuschwanstein [12]...11
Obr.12 Krystal [12]...12
Obr. č.13Keramika Gzhe [18]...13
Obr. č.14 Zhostovská malba [18]...14
Obr. č.15 Chochloma [19]...15
Obr. č.16 Gorodets malba [18] [20]...15
Obr. č.17 Miniatura Palekh [18]...16
Obr. č.18 Tagil podnos [18]...16
Obr. č.19 Miniatura Fedoskino [18]...16
Obr. č.20 Mezen malování[18]...16
Obr. č.21 Torzhok zlato a zlatníci [21]…...…17
Obr. č.22Vologodskoe kruh [18]...18
Obr. č.23 Národní kroj [22]...18
Obr. č.24 Šperky [22]...19
39
Obr. č.25 Šperky [22]...20
Obr. č.26Plátno...23
Obr. č.27Kepr...23
Obr. č.28Atlas...23
Obr. č.29 Možnost potisku [24]...24
Obr. č.30 Leptový tisk [24]...24
Obr. č.31 Přímý tisk [24]...24
Obr. č.32 Sitotisk [23]...25
Obr.č.33 „Múzy” Alfonse Muchy [15]...27
Obr.č.34 Přírodní vzor na žakárských tkaninách...28
Obr.č.35 Insperační šatek...28
Tabulka č.1...29
Obr.č 36 Skoušebni vzorki...30
Obr. č.37 Megada [17]...31
Obr.č 38 Vazba...31
Obr.č 39 Finální tkanina...32
Obr.č 40 Inspirace pro tisk 1...33
Obr.č 41 Inspirace pro tisk 2...33
Obr.č 42 vzor pro tisk...34
Obr.č. 43 Finální výrobek...35
40 Literatura:
[1]VAŇOVÁ, Jarka. Kapitoly z dějin designu: soubor přednášek k předmětu Kapitoly z designu. Liberec: Technická univerzita v Liberci, 2006. ISBN 80-7083-907-4.
[2]MELLER, Susan. Russian textiles: printed cloth for the bazaars of central Asia. New York:
Abrams, 2007. ISBN 0810993813.
[3]CHRPOVÁ, Eliška. Základy tkaní. Liberec: Technická univerzita v Liberci, 2006. ISBN 80-7372-033-7.
[4]DOSTALOVÁ, Mirka a Mária KŘIVÁNKOVÁ. Základy textilní a oděvní výroby. Vyd.
3., upr. Liberec: Technická univerzita v Liberci, 2004. ISBN 80-7083-831-0.
[5]PAŘILOVÁ, Hana. Typologie tkanin: textilní zbožíznalství : učební texty pro studenty FT.
Vydání: druhé. Liberec: Technická univerzita v Liberci, 2018. ISBN 978-80-7494-400-0.
[6] VIK, Michal. Základy měření barevnosti 1. Liberec: Technická univerzita v Liberci, 1995.
ISBN 80-7083-162-6.
Zdroje:
[7] Vynálezy programu Leonardo da Vinci [online]. 2013 [cit. 2018-11-22]. Dostupné z:
http://class-fizika.narod.ru/leo2.htm
[8] Legenda o Země ktera ma plohý tvar [online]. 2007 [cit. 2018-11-22]. Dostupné z:
http://msd.com.ua/na-chyom-zemlya-derzhitsya/zemlya-na-tryox-kitax/
[9]Kmen Aztécku a jeich kultura a naboženstvi [online]. 2004 [cit. 2018-11-22]. Dostupné z:
https://ru.wikipedia.org/wiki/
[10] Jabloko nespadlo na hlavu Isaaca Newtona, ale vedle neho [online]. 2009 [cit. 2018-11- 22]. Dostupné z: http://web-fizika.narod.ru/apple.htm
[11] Isaac Newton a jabloko. Newton [online]. Copyright: Michel Potay, 2014 [cit. 2019-04- 11]. Dostupné z: http://michelpotayblog.net/jP9/jP9uv.html
[12] 26 šaty insperace podle přírody [online]. 2016 [cit.2018-12-09] Dostupné z:
https://kulturologia.ru/blogs/230415/24214/
[13] Móda a příroda: neuvěřitelné šaty od nejtalentovanějších návrhářů po celém světě [online]. 2012 [cit.2018-01-02] https://ihappymama.ru/moda-i-priroda-neveroyatnye-platya- ot-samyh-talantlivyh-dizajnerov-vsego-mira/
41 [14] Odev z přípodních materialu [online]. 2011 [cit.2018-01-10] Dostupné z:
https://www.colors.life/post/1112935/
[15] Obrazy a prace Alfons Mucha [online]. 2009 [cit.2018-01-11] Dostupné z:
https://wallpaperbrowse.com/seasons-alfons-mucha/page/2
[16] AS Création vinylové tapety [online]. 2012.08.2015 [cit.2018-01-14] Dostupné z:
https://www.colors.life/post/1112935/
[17] Tkalcovski stav WIKI[online]. 2010 [cit.2019-04-11] Dostupné z:
https://cs.wikipedia.org/wiki/Tkalcovsk%C3%BD_stav?fbclid=IwAR2Y_J8flFZdedGt2HTG B4F5HXlChrJb1_wADQsJgqRNIk9hBnDnnqyEPFA
[18] Tradični ruske vyrobki WIKI[online]. 2019. [cit.2019-04-11] Dostupné z:
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D1%83%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%
D0%BD%D0%B0%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%BF%D1%80
%D0%BE%D0%BC%D1%8B%D1%81%D0%BB%D1%8B
[19] Chochlama
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A5%D0%BE%D1%85%D0%BB%D0%BE%D0%BC%
D0%B0
[20] Gorodets malba
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%BE%D1%80%D0%BE%D0%B4%D0%B5%D 1%86%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D1%80%D0%BE%D1%81%D0%BF%D0%B8%D1
%81%D1%8C
[21] Торжокское золотное шитьё. [online]. Wikipedia: Лобачев Владимир, 2017 [cit.
2019-04-11].Dostupné z:
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%BE%D1%80%D0%B6%D0%BE%D0%BA%
D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%B5_%D0%B7%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D1%82%
D0%BD%D0%BE%D0%B5_%D1%88%D0%B8%D1%82%D1%8C%D1%91
[22] Tradični ruske oblečeni [online] 2015 [cit.2019-04-11] Dostupné z: https://bellezza- storia.livejournal.com/132065.html?fbclid=IwAR2izEh5xhKxRTfkEyx2sMppDjXu9ytqIXhk u1z6IxXOItPkO5MivkOiGZc
[23] Technologie tisku, Václav Pán [online]. 2017 [cit.2019-04-11] Dostupné z:
http://www.pan-tisk.cz/01.01.tisk_technologie.html?fbclid=IwAR2uv_7lU8- YUkQw5b5s5VP0gxLmAut_F8JMw6R6TjoPvSLmeP_kBwBvUhQ
42 [24] Sítotisk. Sítotisk [online]. Wikipedia: F, 2017 [cit. 2019-04-11]. Dostupné z:
https://cs.wikipedia.org/wiki/S%C3%ADtotisk
[25] Barvení. Barvení textilií [online]. Wikipedia: Hohensteininstitute Bönningheim, 2009
[cit. 2019-04-11]. Dostupné z:
https://cs.wikipedia.org/wiki/Barven%C3%AD_textili%C3%AD
[26] Pigment. Pigment [online]. Wikipedia: VELÍŠEK, Jan, 2009 [cit. 2019-04-11]. Dostupné z: https://cs.wikipedia.org/wiki/Pigment
