Ett ambivalent perspektiv - en porträttstudie

M A R G A R E T A G Y N N I N G

Ett ambivalent perspektiv —

en porträttstudie

Denna artikel handlar om

Hanna Paulis och Eva Bonniers konstnärskap under

1880-talet. Genom att rekonstruera

konstnärin-nornas historiska subjektposition ringar Margareta Gynning också

in deras visuella perspektiv. Det som framför allt

kännetecknar detta är en ambivalens gällande den egna

rollen som kvinnlig konstnär.

H a n n a P t u l i s o c h Eva B o n n i e r s k o n s t n ä r s k a p u n d e r 1880talet ä r u t g å n g s p u n k t e n f ö r d e n n a artikel. M i n avsikt ä r att f ö r s ö k a r e k o n s t r u e r a u t i f r å n vilken s u b j e k t p o s i t i o n d e a r b e t a -d e o c h va-d -d e t i n n e b ä r att u r e t t specifikt k v i n n l i g t p e r s p e k t i v p r o d u c e r a o c h iaktta bil-d e r1, n å g o t s o m i n t e h a r b e a k t a t s i g ä n g s e hi-s t o r i e hi-s k r i v n i n g . D e n k o n s t v e t e n s k a p l i g a f o r s k n i n g e n r ö -r a n d e H a n n a Paulis o c h Eva B o n n i e -r s s a m t i d ä r o m f a t t a n d e , m e n trots d e t h a r d e k v i n n l i -ga k o n s t n ä r e r n a s v e r k s a m h e t g e n o m g å e n d e n e g l i g e r a t s . D e k v i n n l i g a k o n s t n ä r e r n a i all-m ä n h e t h a r s y s t e all-m a t i s k t u t r a d e r a t s u r histo-r i e s k histo-r i v n i n g e n s e d a n k o n s t v e t e n s k a p e n p å 1900-talet e t a b l e r a d e s s o m a k a d e m i s k disci-plin o c h först u n d e r d e s e n a s t e t j u g o å r e n h a r d e å t e r u p p t ä c k t s av f e m i n i s t i s k a f o r s k a r e . D e n n a artikels f o k u s l i g g e r d o c k i n t e p å att, s o m liberala j ä m s t ä l l d h e t s f o r s k a r e , i n f o g a d e k v i n n l i g a k o n s t n ä r e r n a i d e n r e d a n e t a b l e r a -d e k o n s t h i s t o r i e n , u t a n att i f r å g a s ä t t a -d e vär-d e r i n g a r o c h k r i t e r i e r s o m vär-d e n n a vär-d i s k u r s b y g g e r p å .

M i n avsikt ä r i n t e h e l l e r a t t söka e f t e r ett essentiellt k v i n n l i g t b i l d s p r å k s o m s t r ä c k e r sig f r å n t i d e r n a s b e g y n n e l s e f r a m till i d a g : d e t vore att f ö r s t ä r k a f ö r d o m a r n a m o t k v i n n liga k o n s t n ä r e r o c h u n d e r s t ö d j a e n k v i n n l i g h e t e n s s t e r e o t y p i s o m h ä n v i s a r all k o n s t u t -f ö r d av k v i n n o r till e n o c h s a m m a k a t e g o r i . J a g vill istället f ö r e s p r å k a att h i s t o r i e n i n t e b ö r ses s o m ett lineärt u t v e c k l i n g s f ö r l o p p , u t a n s o m e n p r o c e s s d ä r f ö r ä n d e r l i g a s a m h ä l l s s y s t e m p r o d u c e r a t k ö n s s k i l l n a d e r . D e n -n a artikel a -n a l y s e r a r o c h t e o r e t i s e r a r k r i -n g d e n n a o l i k h e t vid ett b e s t ä m t historiskt tillf äl-le. D e n m o d e r n i s t i s k a h i s t o r i e s k r i v n i n g e n h a r o d l a t m y t e n o m att d e t e x i s t e r a r en g e n e -rell o c h universell b e t y d e l s e o c h d e n h a r g e t t d e n m a n l i g a n o r m e n t o l k n i n g s f ö r e t r ä d e . S o m f e m i n i s t i s k k o n s t h i s t o r i k e r s e r jag d e t d ä r f ö r s o m m i n u p p g i f t att r e k o n s t r u e r a u t i f r å n vilken s u b j e k t p o s i t i o n k v i n n l i g a k o n s t -n ä r e r a r b e t a d e . D e t visuella p e r s p e k t i v e t ä r d å c e n t r a l t , i n t e b a r a m e d h ä n s y n till gestalt-n i gestalt-n g e gestalt-n av b i l d r u m m e t u t a gestalt-n också utif r å gestalt-n d e t sociala r u m f r å n vilket f r a m s t ä l l n i n g e n ä r u t -f ö r t (Pollock 1988).2 E n s å d a n a n a l y s av H a n -n a Paulis o c h Eva B o -n -n i e r s k o -n s t -n ä r s k a p m ö j l i g g ö r e n a l t e r n a t i v t o l k n i n g av d e r a s s a m t i d . I m o d e r n i s t i s k h i s t o r i e s k r i v n i n g p o l a r i s e -ras a k a d e m i s m m o t a v a n t g a r d i s m . E n l i g t m i n m e n i n g valde d e n o r d i s k a k o n s t n ä r e r n a i P t -ris e n medelväg u n d e r 1 8 8 0 - t a l e t .3 L i k s o m

flesta av d e n o r d i s k a k o n s t n ä r e r n a i n t e till a v a n t g a r d e t u t a n till t i d e n s h u v u d s t r ö m -n i -n g , -n a t u r a l i s m e -n . D e var f r ä m s t i -n f l u e r a d e av t r e d j e r e p u b l i k e n s j u s t e m i l i e u k o n s t n ä -rer, m e d e l v ä g e n s m å l a r e , s o m höll fast vid vissa av a k a d e m i s m e n s g r u n d e r m e n a n a m m a d e flera d r a g f r å n a v a n t g a r d i s m e n . M e d e l v ä -g e n s k o n s t n ä r e r var d e n officiella k o n s t e n s f ö r e t r ä d a r e , d e s o m s k ö r d a d e d e flesta m e -d a l j e r n a p å -d e n å r l i g a P a r i s s a l o n g e n o c h s o m s t o d h ö g s t i p u b l i k e n s g u n s t .

G r u n d v a l e n f ö r d e n n a artikel ä r ett överg r i p a n d e m ö n s t e r s o m k a n s k ö n j a s i r e s p e k t i -ve k o n s t n ä r s p r o d u k t i o n . H a n n a Päuli var ak-tivt v e r k s a m u n d e r n ä r m a r e sex d e c e n n i e r (ca 1 8 8 0 1 9 4 0 ) m e n h o n h a d e e n u p p s e e n d e v ä c k a n d e liten p r o d u k t i o n . H o n k u n d e a r b e -ta m e d s a m m a v e r k u n d e r flera år.1 D e s s a so-litärer h a r e n u n i k k a r a k t ä r , d e t r ö r sig o f t a o m stora d u k a r m e d o k o n v e n t i o n e l l a motiv. Eva B o n n i e r s k o n s t n ä r l i g a p r o d u k t i o n d ä r -e m o t var o m f a t t a n d -e m -e d t a n k -e p å att d -e n u t f ö r t s u n d e r e n så b e g r ä n s a d t i d s p e r i o d . H o n var v e r k s a m lite m e r ä n e t t d e c e n n i u m (i p r i n c i p u n d e r 1880-talet) o c h u n d e r d e n ti-d e n h u v u ti-d s a k l i g e n s o m k o n s t s t u ti-d e r a n ti-d e . N ä r Eva B o n n i e r s e n t o m s i d e r s ö k t e e t a b l e r a sig s o m y r k e s v e r k s a m k o n s t n ä r , var d e t e t t h a l v h j ä r t a t f ö r s ö k s o m r e s u l t e r a d e i a t t h o n u p p h ö r d e att m å l a . G e n o m d e f ö l j a n d e a n a -l y s e r n a vi-l-l j a g m e d h j ä -l p av Pi-l D a h -l e r u p s p o s i t i o n s b e g r e p p o c h G r i s e l d a Pollocks r u m s t e o r i e r g e e n f ö r k l a r i n g s m o d e l l till d e t -ta m ö n s t e r . '

Porträtt av Venny Soldan

H a n n a Paulis p o r t r ä t t av V e n n y Soldan{ > ä r u t

-f ö r t i P i r i s u n d e r å r e n 1 8 8 6 - 8 7 ' d å d e två k o n s t n ä r e r n a d e l a d e a t e l j é t i l l s a m m a n s . D e n finska k o n s t n ä r e n v e r k a r f å n g a d m i t t i ett s a m t a l . H o n h a r helt o t v u n g e t slagit sig n e d p å golvet o c h v ä n d e r sig m o t b e t r a k t a r e n . I h a n d e n h å l l e r h o n e n l e r k l u m p , b a k o m skär-m e n s k y skär-m t a r e n s k u l p t u r o c h e n skär-m å l n i n g . H o n b e f i n n e r sig i sin a r b e t s m i l j ö , a t e l j é n . P o r t r ä t t e t ä r h å l l e t i e n d ä m p a d f ä r g s k a l a m e n m e d tydliga k o n t r a s t e r m e l l a n ljus o c h m ö r k e r . V e n n y S o l d a n ä r f r a m s t ä l l d i h e l f i g u r , h o n ä r i f ö r d e n e n k e l svart k l ä n n i n g o c h p å f ö t t e r -n a b ä r h o -n blåsvarta t y g t o f f l o r . H e -n -n e s h å r ä r u p p s a t t i e n e n k e l k n u t . V e n n y S o l d a n f r a m s t å r b o k s t a v l i g e n i e n o s m i n k a d d a g e r . K o n s t n ä r e n sitter p å n å g o t s o m l i k n a r t y g el-ler p a p p e r o c h s o m ä r täckt m e d f ä r g f l ä c k a r . F r a m f ö r h e n n e ligger, till v ä n s t e r i m å l n i n g -e n , två s k u l p t ö r v -e r k t y g o c h i m i t t -e n -ett vitt a r k m e d e n i g r å t t a n t y d d skiss av e n n a k e n k v i n n o f i g u r . B i l d e n s b a k g r u n d u p p t a s till stora d e l a r av e n t r e d e l a d g r ö n g u l s k ä r m s o m delvis ä r täckt av skisser. L ä n g r e in i r u m m e t , till h ö g e r o m s k ä r m e n , s t å r e n m å l n i n g v ä n d m o t d e n b l å g r å v ä g g e n . Vid s i d a n o m d e n s t å r p å golvet e n s k u l p t u r i lera m e d två ö m t o m s l i n g r a d e h e l f i g u r e r , f ö r m o d l i g e n e n m a n o c h e n k v i n n a . V e n n y S o l d a n s p o r t r ä t t ä r f o r m a l t , d v s i sitt f ä r g o c h f o r m s p r å k , ett typiskt m e d e l v ä -g e n s p o r t r ä t t ; ett m å l e r i d ä r H a n n a Pauli hål-lit fast vid vissa av a k a d e m i s m e n s g r u n d e r m e n a n a m m a t flera d r a g f r å n a v a n t g a r d e t . P o r t r ä t t e t ä r u p p b y g g t u t i f r å n e t t p e r s p e k t i v m e d e t t tydligt n ä r r u m s o m g e r figuren d e s s s t a r k a intryck av n ä r v a r o . K o n s t n ä r e n h a r vikt u p p b i l d e n e n l i g t t i d e n s d j ä r v a k o m p o s i -t i o n s m ö n s -t e r o c h g e -t -t oss e-t-t u -t s n i -t -t av verk-l i g h e t e n . M e n d ä r finns e n k o m p r o m i s s s o m i alla m e d e l v ä g e n s bilder, n ä m l i g e n e n h ä n syn till c e n t r a l p e r s p e k t i v e t s r e g l e r f ö r f ö r m i n s k n i n g s o m h ä r syns t e x i d e n f ö r m i n s k a d e s k u l p t u r e n i b a k g r u n d e n . F i g u r e n ä r s a m -lad o c h p l a c e r a d i b i l d e n s v ä n s t r a m i t t p a r t i m e d a n r u m m e t m e d d e t s l u t t a n d e t r ä g o l v e t b r e d e r u t sig i ö v r e h ö g r a d e l e n . R u m m e t ä r e n yta s o m ä r h u v u d m o t i v vid s i d a n av f i g u r e n , e n avskalad m i l j ö d ä r atel-j é n s k a r a k t ä r av a r b e t s p l a t s p o ä n g t e r a s . H a d e V e n n y S o l d a n varit p l a c e r a d i m i t t e n h a d e m å l n i n g e n i n t e h a f t s a m m a d j u p , d å h a d e d e n f ö r l o r a t sin k a r a k t ä r av u t s n i t t , av n å g o t tillfälligt. K o m p o s i t i o n e n ä r v a r i e r a d , m å n g a form e r form ö t s , form e n e f t e r s o form d e flesta l i n j e r s a form -s p e l a r blir intrycket ä n d å h a r m o n i -s k t . D e t finns e n övervikt av vertikaler o c h h o r i s o n t a -ler, e n k l a l i n j e r i vila, s o m s k a p a r l u g n . M e n d ä r finns också e n viss d y n a m i k , e n b u n d e n k r a f t , e n s p ä n n i n g m e l l a n k o n v e x a v o l y m e r o c h parallella linjer. Det m ä r k s i V e n n y Sold a n s b ö l j a n Sold e k l ä n n i n g , s k ä r m e n s o c h t r ä golvets vertikaler o c h m å l a r p a p p e r e t s h o r i

-Hanna Pauli, »Venny Soldan-Brofelt», 125,5 x 134, Göteborgs konstmuseum.

s o n t a l e r . D e n m ö r k a k l ä n n i n g e n s k o n t u r står s k a r p t m o t d e n ljusa b a k g r u n d e n , k o n t u r e n h a r e n r y t m , ett e g e n v ä r d e . Det f a k t u m att H a n n a Påuli valt att p å a k a d e m i s k t m a n é r g e a n s i k t e o c h h ä n d e r plasticitet m e n a r j a g ä r e n m e d e l v ä g e n s k o m p r o m i s s . B i l d e n ä r g e -n o m s y r a d av ett m j u k t ljus, vars ljuskälla i -n t e ä r r e d o v i s a d , o c h d e t ä r starkast k r i n g V e n n y S o l d a n s m o d e l l e r a d e a n s i k t e . I m å l n i n g e n ställs kalla p a r t i e r m o t v a r m a , g r ö n a t o n e r m o t r ö d a . F ä r g e n ä r b u n d e n av t e c k n i n g e n o c h d ä r finns e n b a l a n s m e l l a n v a l ö r o c h t o n -m å l e r i .

Ett genomkomponerat motiv

P o r t r ä t t e t av V e n n y S o l d a n ä r e n o e r h ö r t s a m -m a n s a t t bild. E n l i g t -m i n -m e n i n g ä r d e n e p o k g ö r a n d e m e d sitt o k o n v e n t i o n e l l a i n n e -håll o c h k o m p o s i t i o n . H ä r h a r H a n n a Rutli valt att m å l a e n k v i n n l i g k o n s t n ä r m i t t i d e n s k a p a n d e p r o c e s s e n . B i l d e n k a n ses s o m ett u t s n i t t av v e r k l i g h e t e n , ett ö g o n b l i c k s o m fö-revigats s o m i ett a m a t ö r f o t o g r a f i , d ä r V e n n y S o l d a n fri f r å n s j ä l v i s c e n s ä t t n i n g , f o r t f a r a n -d e a b s o r b e r a -d av sitt a r b e t e , m e -d sin starka n ä r v a n ) m ö t e r b e t r a k t a r e n p å e t t o m e d e l b a r t

sätt. F r a m s t ä l l n i n g e n ä r e n v a r d a g s s k i l d r i n g d ä r k o n s t n ä r e n lyckats f å n g a m o d e l l e n i e n a v s l a p p n a d p o s e ; H a n n a ftuli h a r m e d d e t t a p o r t r ä t t lyckats m e d att b r y t a t i d e n s strikta m ö n s t e r vad d e t g ä l l e r g e n u s . D e t ä r e t t u n i k t p o r t r ä t t s o m g e r e n inblick i d e n o r d i s k a k o n s t n ä r i n n o r n a s e m a n c i p a t o r i s k a liv u n d e r e n b e s t ä m d h i s t o r i s k e p o k . D e t ä r d o c k av vikt a t t i n t e b a r a läsa b i l d e n m e d v å r tids glas-ö g o n , u t a n också ställa f r å g a n h u r V e n n y Sol-d a n s s a m t i Sol-d b e t r a k t a Sol-d e e n k v i n n l i g k o n s t n ä r . Att bli k v i n n l i g k o n s t n ä r var e t t ytterst k o m -p l i c e r a t yrkesval e n l i g t f ö l j a n d e citat av Pil D a h l e r u p :

» U n d e r ett patriarkat o p f a t t e s evnen til att ska-be k u n s t som »faderlig» alltså m a n d l i g , o g så lasnge p a t r i a r k a t e t betragtes som natur, e r det »unaturligt» o g »ukvindligt» for en kvinde att vaere kunstner.»8 N ä r k v i n n o r n a ä n d å v ä l j e r d e n k o n s t n ä r l i g a b a n a n g ö r d e d e t t a u t i f r å n olika positioner m e n a r Pil D a h l e r u p (1985). H o n a v s e r d å k v i n n liga f ö r f a t t a r e , m e n j a g a n s e r att h e n n e s d e f i n i t i o n e r k a n vara r e l e v a n t a ä v e n f ö r k o n s t n ä -rer. D e f ö r k l a r i n g s m o d e l l e r j a g vill a n v ä n d a h ä r ä r i f ö r s t a h a n d D a h l e r u p s i n d e l n i n g av d e k v i n n l i g a f ö r f a t t a r n a s val av b e r ä t t a r j a g (ej d e r a s b i o g r a f i s k a t i l l h ö r i g h e t ) i t i d e n s soci-ala k v i n n o r o l l e r . H o n d e l a r in d e m i s ö n e r n a , d ö t t r a r n a , d e e m a n c i p e r a d e , m ö d r a r n a , h u s t r u r n a o c h d e n h e l a m ä n n i s k a n . Valet av b e r ä t t a r j a g , m e n a r D a h l e r u p , ä r f ö r u t o m ber ä t t e l s e ber n a e t t t e c k e n p å a t t d e n p a t ber i a ber k a l i s -ka m ä n n i s k o b i l d e n ä r i f r å g a s a t t o c h att kvin-n o r kvin-n a b e f i kvin-n kvin-n e r sig i u p p b r o t t .9 E n l i g t D a h l e r u p ä r d e t f ö l j a n d e d r a g s o m u t m ä r k e r d e b e r ä t t a r j a g s o m i n t a r s ö n e r n a s p o s i t i o n , d v s att se p å v ä r l d e n s o m e n u n g m a n : d e a c c e p t e r a r h e l l r e att k v i n n l i g h e t ligg e r u t a n f ö r ( d e n vita, v ä s t e r l ä n d s k a , p a t r i a r -kala) k u l t u r e n o c h att k v i n n o p s y k e t ä r vilt o c h k v i n n o b i o l o g i n d j u r i s k , ä n att riskera far o far n a i att e far k ä n n a k v i n n l i g h e t e n s b e far ä t t i -g a n d e . För f ö r f a t t a r e n (och d e n k v i n n l i -g a lä-s a r e n lä-s o m i d e n t i f i e r a r lä-sig m e d h e n n e ) k a n i d e n t i f i k a t i o n e n m e d e n u n g m a n l i g b e r ä t t a re b e t y d a s t ö r r e fysisk o c h psykisk r ö r e l s e f r i -h e t — i f a n t a s i n . H a n n a Päuli v ä l j e r a t t a r b e t a utif r å n e n så-d a n s o n p o s i t i o n , m e n a r j a g . D e t t a g e r h e n n e m ö j l i g h e t att m å l a m o t i v s o m a n n a r s ä r t a b u b e l a g d a f ö r k v i n n o r , i d e t h ä r fallet e t t p o r t -r ä t t av e n k v i n n l i g k o n s t n ä -r i a -r b e t e .1 0 M e n

d e t finns, m e d Pil D a h l e r u p s o r d , ett p r i s f ö r ett s å d a n t g r ä n s ö v e r s k r i d a n d e o c h d e t ä r att d e n k u l t u r e l l t u n d e r t r y c k t a m e d d e n n a teknik k o m m e r a t t v ä r d e r a sig själv m e d u n d e r t r y c k a r e n s blick. D e t t a fiktiva m a n l i g h e t s p e r -s p e k t i v ä r ett uttryck f ö r » f l y k t e n f r å n kvin-n o r o l l e kvin-n » . "

Ett ambivalent perspektiv

H a n n a Pauli b e t r a k t a r V e n n y S o l d a n m e d m a n l i g blick. M e d d e t m e n a r j a g att h o n m å -lar h e n n e s o m e t t f r ä m m a n d e v ä s e n , u t i f r å n d e t p a t r i a r k a l a p e r s p e k t i v e t a t t d e n k v i n n l i g a k o n s t n ä r e n står u t a n f ö r k u l t u r e n . V e n n y Sol-d a n ä r f r a m s t ä l l Sol-d s o m klasslös, i b i l Sol-d e n f i n n s f å a n t y d n i n g a r o m a t t d e t ä r e n k v i n n a u r d e t h ö g r e b o r g e r s k a p e t s o m vi h a r f r a m f ö r oss. H o n s a k n a r k o n v e n t i o n e l l a k v i n n l i g a d r a g s o m ä l s k v ä r d h e t o c h b e h a g f u l l h e t , s o m a n -n a r s var viktiga b e s t å -n d s d e l a r i t i d e -n s tradi-t i o n e l l a p o r tradi-t r ä tradi-t tradi-t m å l e r i . V e n n y S o l d a n s s t ä l l n i n g o c h p l a c e r i n g p å golvet k a n f ö r d e n n u t i d a b e t r a k t a r e n f r a m -stå s o m o k o n v e n t i o n e l l t p å e t t positivt sätt. För s a m t i d e n var d e t d o c k a n s t ö t l i g t att se e n k v i n n a u r b o r g e r s k a p e t sitta i d e n n a o g r a -ciösa s t ä l l n i n g o c h d e s s u t o m i n t e s k ä m m a s i n f ö r b e t r a k t a r e n . D e u p p k a v l a d e ä r m a r n a o c h d e s m u t s i g a h ä n d e r n a ä r b å d a t e c k e n f ö r k r o p p s a r b e t e vilket r i m m a r illa m e d k o n v e -n a -n s e -n s krav p å vad e -n b o r g e r l i g k v i -n -n a tillläts sysselsätta sig m e d . H o n f r a m s t o d f ö r -m o d l i g e n b å d e s o -m r å o c h p r i -m i t i v e f t e r s o -m H a n n a Pauli valt att a v b i l d a h e n n e i e n k l a o s m y c k a d e kläder. Särskilt d e grova s t r u m -p o r n a o c h t o f f l o r n a ä r e n k o n t r a s t till d e n h ö g b o r g e r l i g a k v i n n a n s l ä n g t a n e f t e r ele-g a n s o c h f ö r f i n i n ele-g , e n l ä n ele-g t a n s o m V e n n y S o l d a n n ä r d e o c h H a n n a Pauli u n d e r s t ö d d e , att d ö m a av f ö l j a n d e brevcitat f r å n Eva B o n -n i e r :

»Att måla tillsammans och ha en g e m e n s a m modell h o s H a n n a k u n n a vi ej, d å H a n n a håller p å m e d att måla »Finskan», i n a t u r l i g storlek. Den hyggliga varelsen, som är h ä r f ö r att stude-ra m å l n i n g u p p o f f r a r hela sin d a g f ö r att sitta; o m d a g e n ä r h o n h e n n e s modell f ö r ö f v r i g t

h e n n e s f e m m e d e m e n a g e . M e n så ä r H a n n a h e n n e s k a m m a r j u n g f r u i stället ty h o n k a m m a r och snitzar till finskan d å h o n ska bort, e h u r u det löna sig f ö g a , h o n blir ä n d å frk.»Soldat».'2

F i g u r e n s p l a c e r i n g p å golvet g e r e t t f r i t t o c h o t ä m j t intryck, likt b a r n e t s s p o n t a n a sätt h a r V e n n y S o l d a n o k o n v e n t i o n e l l t slagit sig n e d p å golvet vilket g e r e n f ö r n i m m e l s e av n å g o t vilt o c h o t u k t a t . G e n o m d e n n a t v e t y d i g a p o -sition blir h o n f r a m s t ä l l d s o m ett f r ä m m a n d e v ä s e n .

D ä r finns d o c k e n a m b i v a l e n s i b i l d e n s o m g e r u t r y m m e f ö r e n k v i n n l i g p o s i t i o n s b e s t ä m n i n g o c h g e r d e n d e s s s p r ä n g k r a f t . H a n -n a Pauli v ä l j e r -n ä m l i g e -n att skildra V e -n -n y S o l d a n s o m ett s u b j e k t , fri f r å n själviscensättn i själviscensättn g , s o m m e d sisjälviscensättn s t a r k a själviscensättn ä r v a r o m ö t e r b e -t r a k -t a r e n p å e-t-t o m e d e l b a r -t sä-t-t. H o n ä r i n -t e f r a m s t ä l l d s o m e t t viljelöst o b j e k t f ö r b e t r a k -telse u t a n s o m e n p e r s o n s o m s j ä l v s t ä n d i g t f ö r h å l l e r sig till o m v ä r l d e n . K o n s t n ä r e n h a r h ä r valt att m å l a figuren u t i f r å n ett f o r m a l t p e r s p e k t i v s o m g e r h e n n e e t t s t a r k t intryck av n ä r v a r o . Å e n a s i d a n ser H a n n a Pauli p å Ven-ny S o l d a n m e d e n m a n l i g blick p r ä g l a d av f r ä m l i n g s k a p o c h f o r m a l t g e s t a l t a t g e n o m fi-g u r e n s ociviliserade yttre k a r a k t e r i s t i k . Å a n d r a s i d a n f ö r e n a r h o n d e n m e d sin e g e n k v i n n l i g a e r f a r e n h e t , e n p s y k o l o g i s k insikt p r ä g l a d av e g n a e r f a r e n h e t e r av d e n k v i n n l i -ga i d e n t i t e t e n s i n r e r u m1 ! d ä r b o r g e r s k a p e t s d ö t t r a r f o r m a d e s till i n d i v i d e r . D e n n a k v i n n liga k u n s k a p g e r k a r a k t e r i s e r i n g e n d e s s d u b -bla p e r s p e k t i v .

Rummets gestaltning

P o r t r ä t t e t av V e n n y S o l d a n i n n e h å l l e r for-m a l t två s t o r h e t e r , d e n e n a ä r figuren for-m e d d e s s s t a r k a intryck av n ä r v a r o o c h d e n a n d r a ä r b a k g r u n d e n . D e t finns e n a m b i v a l e n s i r u m m e t s g e s t a l t n i n g a l l d e l e s s o m i figurens. H a n n a Pauli h a r å e n a s i d a n , g e n o m sitt f ä r g -val o c h b r i s t e n p å i n r e d n i n g s d e t a l j e r -valt att skildra r u m m e t s o m kalt o c h o g ä s t v ä n l i g t o c h d e n n a m i l j ö f ö r s t ä r k e r intrycket av f i g u r e n s o m s t å e n d e n ä r m a r e n a t u r e n . A a n d r a s i d a n k a n m a n se r u m m e t s stora r y m d s o m ett u t -tryck f ö r e n k v i n n l i g p o s i t i o n s b e s t ä m n i n g . O m d e n k v i n n l i g a k o n s t n ä r e n s o m s u b j e k t ä r f r a m s t ä l l d g e n o m n ä r v a r o , så ä r r y m d e n for-m a l t ett uttryck f ö r d e g r ä n s l ö s a a l t e r n a t i v e n , f ö r d e n k ä n s l a av o b e r o e n d e s o m g e n o m s y r a -d e -d e n o r -d i s k a k v i n n l i g a k o n s t n ä r e r n a s liv. B i l d e n av s t u d i e k a m r a t e n g e r e n inblick i k o n s t n ä r i n n o r n a s e m a n c i p a t o r i s k a Pariser-liv, ett vardagsliv s o m skiljde sig m a r k a n t f r å n d e r a s b o r g e r l i g a h e m l i v i N o r d e n , d ä r d e var v a n a vid h ö g m a t e r i e l l s t a n d a r d , vid s t o r h u s håll m e d m å n g a s y s k o n o c h s l ä k t i n g a r , s t ä n -digt u p p a s s a d e av t j ä n s t e f o l k o c h e t t i n r u t a t liv p r ä g l a t av r e g l e r o c h k o n v e n t i o n e r . I Paris s l a p p d e ta a n s v a r f ö r h e m s y s s l o r o c h att del-ta i sällskapslivet. D e l ä r d e sig stå p å e g n a b e n , att ta a n s v a r f ö r sig själva o c h sitt a r b e t e , d e k u n d e r ö r a sig f r i t t u t a n f ö r k l ä d e o c h till o c h m e d leva i d e f r i a k ä r l e k s f ö r b i n d e l s e r s o m s k u l p t u r e n av d e t ä l s k a n d e p a r e t i b a k -g r u n d e n s y m b o l i s e r a r .

Att r y m d e n m e r a ä r ett uttryck f ö r d e n n a k ä n s l a av o b e r o e n d e ä n f ö r d e n reella atel-j é n s u t s e e n d e visar s a m t i d a d o k u m e n t a t i o n . A t e l j é n låg p å R u e N o t r e D a m e d e s C h a m p s 5 3 i M o n t p a r n a s s e o c h k o n t r a k t e t t i l l h ö r d e e g e n t l i g e n G e o r g Pauli s o m d e två k o n s t n ä -r i n n o -r n a h y -r d e av. I e t t f o t o g -r a f i f -r å n a t e l j é n m e d V e n n y S o l d a n , H a n n a o c h G e o r g Pauli s e r m a n att d e n var fylld av m ö b l e r o c h u t -g j o r d e e n o m b o n a d miljö.1 4 Ä v e n i Eva B o n -n i e r s brev k a -n m a -n f å d e t t a b e k r ä f t a t .1' ' D e n -n a o m b o -n a d e m i l j ö v ä l j e r H a -n -n a Pauli b o r t i p o r t r ä t t e t av V e n n y S o l d a n f ö r a t t f ö r s t ä r k a intrycket av f r ä m l i n g s k a p , m e n s a m t i d i g t h a r h o n valt att g e s t a l t a d e t t a u t a n f ö r s k a p s o m n å g o t positivt. R y m d e n f å r h ä r g e s t a l t a d e n o r d i s k a k v i n n l i g a k o n s t n ä r e r n a s k ä n s l a av o b e r o e n d e i Paris p å 1880-talet. Ä v e n n ä r H a n n a Pauli p å ä l d r e d a r e r i n r a r sig d e n n a m i l j ö o c h tid f r a m s t å r d e n s o m p r ä g l a d av s a m m a p e r s p e k t i v s o m i p o r t r ä t t e t . " ' G r i s e l d a Pollock (1988) h ä v d a r v i k t e n av att söka e f t e r d e n k v i n n l i g a k o n s t n ä r e n s sig-nifikativa e l l e r b e t e c k n a n d e s f ä r e r f ö r gestalt-n i gestalt-n g . E gestalt-n l i g t m i gestalt-n m e gestalt-n i gestalt-n g ä r a t e l j é gestalt-n e gestalt-n siggestalt-ni- signifikativ s f ä r f ö r t i d e n s n o r d i s k a k v i n n l i g a m e d e l v ä g e n s m å l a r e i l^aris, a t e l j é n ä r b å d e d e -ras h e m o c h a r b e t s p l a t s . I p o r t r ä t t e t av V e n n y S o l d a n ä r a t e l j é n s a m t i d i g t d e o ä n d l i g a m ö j l i g h e t e r n a s r u m m e n också d e r a s a b s o l u t a g r ä n s . R u m m e t s v ä g g a r ä r d e m a r k a t i o n s l i n j e n f ö r H a n n a Paulis p o s i t i o n . D e n v ä r l d s o m finns u t a n f ö r

d e t m o d e r n a Paris h a r h o n valt att i n t e m å l a . Pollock t a l a r o m » t h e f r o n t i e r of t h e s p a c e s of f e m i n i n i t y »1 8 s o m g r ä n s e n s o m visar h u r l å n g t d e n k v i n n l i g a k o n s t n ä r e n s r ö r e l s e f r i h e t s t r ä c k t e sig. D e n n a g r ä n s g å r r e n t m å l e -riskt i h e m m e t f ö r d e flesta av d e n o r d i s k a k v i n n l i g a m e d e l v ä g e n s m å l a r e o c h d e skild-r a skild-r i n t e m o d e skild-r n i t e t e n s Päskild-ris s o m d e t kvinnli-ga a v a n t g a r d e t gör. D e f ö r s t n ä m n d a s posi-t i o n s b e s posi-t ä m n i n g i e posi-t posi-t p a posi-t r i a r k a posi-t i f ö r f a l l o m ö j l i g g ö r a v a n t g a r d e t s p e r s p e k t i v .

Den dubbla blicken

H a n n a Pauli a r b e t a r alltså e n l i g t m i n m e n i n g u t i f r å n e n s o n p o s i t i o n . D e t t a a v s p e g l a s också i P a r i s - s a l o n g e n s b e t y d e l s e f ö r p o r t r ä t t e t s till-k o m s t . D e n o r d i s till-k a till-k o n s t n ä r e r n a s f ö r e b i l d e r var d e n officiella k o n s t e n s f ö r e t r ä d a r e , d e s o m s k ö r d a d e d e flesta m e d a l j e r n a p å d e n årliga I ^ r i s s a l o n g e n o c h s o m s t o d h ö g s t i p u b -likens g u n s t . H a n n a Pauli ö n s k a d e , s o m sina k o n s t n ä r s k a m r a t e r , a t t f å d e n n a officiella b e -k r ä f t e l s e så att h o n s e d a n i h e m l a n d e t s-kulle k u n n a b e t r a k t a s s o m e n i n t e r n a t i o n e l l t er-k ä n d er-k o n s t n ä r . R e d a n u n d e r sin a k a d e m i t i d h a d e h o n h ö -g a a m b i t i o n e r , d e t sista å r e t (1885) d e l t o -g h o n i d e n å r l i g a p r i s t ä v l a n m e d m å l n i n g e n »Vid L a m p a n » ; e n s t o r d u k d ä r H a n n a Pauli t r o t s valet av ett realistiskt o c h n u t i d a m o t i v ( h i s t o r i e m å l e r i e t i n t o g d å d e n f r ä m s t a plats e n i a k a d e m i e n plats rangplatskala) lyckadeplats f å h e r -tiglig m e d a l j . D e t var e n m å l m e d v e t e n sats-n i sats-n g s o m fick ö sats-n s k a d u t d e l sats-n i sats-n g , precis s o m p o r t r ä t t e t av V e n n y S o l d a n s o m a n t o g s till Pä-r i s - s a l o n g e n 18871 9 o c h d ä r fick e n u t m ä r k t p l a c e r i n g . Av s v e n s k a r n a var d e t just d e t å r e t b a r a H a n n a Päulis, G u s t a f C e d e r s t r ö m s , E m m a C h a d w i c k s o c h B r u n o Liljefors m å l n i n g -a r s o m h e d r -a d e s m e d -a t t bli p l -a c e r -a d e p å ci-m a i s e n , d v s ci-m i t t p å v ä g g e n i b e s ö k a r n a s ö g o n h ö j d . För a r t i s t e r n a g ä l l d e d e t att f å s i n a v e r k p l a c e r a d e så c e n t r a l t s o m m ö j l i g t e f t e r s o m m a n v i s a d e flera t u s e n k o n s t v e r k s a m t i -d i g t ; m å l n i n g a r n a h ä n g -d e p a c k a -d e l ä n g s v ä g g a r n a f r å n golv till tak.

Att f å v e r k e t a c c e p t e r a t a n s å g s r e d a n d e t s o m ett e r k ä n n a n d e m e n d e t f r ä m s t a m å l e t var att f å e n av d e e f t e r t r a k t a d e m e d a l j e r n a . D e t s i s t n ä m n d a lyckades H a n n a Pauli i n t e m e d , av f ö r k l a r l i g a skäl m e d t a n k e p å m o t i -vets i n n e h å l l , m e n i ö v r i g t i n f r i a d e s h e n n e s f ö r h o p p n i n g a r . G e n o m a t t välja s o n p o s i t i o -n e -n k u -n d e h o -n g å u t a -n f ö r d e -n g ä -n g s e kvi-n- kvin-n o r o l l e kvin-n o c h e f t e r s t r ä v a s a m m a o f f e kvin-n t l i g a er-k ä n n a n d e s o m s i n a m a n l i g a er-kollegor. B a r a s t o r l e k e n p å V e n n y S o l d a n s p o r t r ä t t ä r e t t t e c k e n p å h e n n e s s t o r s l a g n a a s p i r a t i o n e r . Vis-s e r l i g e n v a l d e d e fleVis-sta k o n Vis-s t n ä r e r e t t Vis-stort f o r m a t p å s i n a s a l o n g s b i l d e r , så att d e s k u l l e s y n a s b l a n d alla d e t u s e n t a l s v e r k e n . M e n att välja ett så stort f o r m a t f ö r d e t t a s p e c i f i k a m o -tiv, n ä m l i g e n d e n k v i n n l i g a k o n s t n ä r e n var m i n s t sagt a n m ä r k n i n g s v ä r t . H u r k u n d e d å d e t t a m o t i v bli a c c e p t e r a t till s a l o n g e n o c h f å e n så b r a p l a c e r i n g ? E n l i g t f ö l j a n d e citat av Eva B o n n i e r b i d r o g J P A D a g n a n - B o u v e r e t , e n av H a n n a Paulis l ä r a r e p å A c a d e m i e C o l a -rossi, till d e t t a :

»Nog tror jag att h o n h a r D a g n a n , som ä r ny-vald f ö r året i j u r y n , (hvilket flax!) att tacka f ö r sin placering.»

Ä v e n h e n n e s a n d r e l ä r a r e R a p h a e l Collin var h e n n e b e h j ä l p l i g e n l i g t Eva B o n n i e r : »Sista d a g e n h a d e H a n n a Collin h o s sig:»för att ha litet p r o t e k t i o n sa finskan n o g naivt», m e n det tyckte inte H a n n a o m . — J a g u n d r a r förres-t e n o m Kan kan uförres-träförres-tförres-ta n å g o förres-t , sjelf ä r h a n ej i ju-ryn. För öfvrigt är H a n n a s p o r t r ä t t så bra att det o m ö j l i g e n kan refuseras.»

För att bli a c c e p t e r a d till s a l o n g e n b e h ö v d e s u p p e n b a r l i g e n s t ö d f r å n n å g o n s o m satt i jur y n . H u jur k u n d e d å d e m a n l i g a l ä jur a jur n a a c c e p -t e r a d e -t -t a mo-tiv, d e n k v i n n l i g a k o n s -t n ä r e n ? Svaret ä r att p o r t r ä t t e t av V e n n y S o l d a n b e k r ä f t a d e d e r a s syn p å d e n k v i n n l i g a k o n s t n ä r e n s o m e t t f r ä m m a n d e v ä s e n — s å h ä r b e t r a k t a d e d e s i n a elever. M e n d e var b l i n d a f ö r a m b i v a l e n s e n i H a n n a Paulis bild, f ö r d e n » d u b -bla b l i c k e n »2 2 m e d d e s s p e r s p e k t i v sett också

f r å n d e n e g n a k v i n n l i g a e r f a r e n h e t e n . Att m å l a k a m r a t p o r t r ä t t var vanligt vid d e n h ä r t i d e n , m e n d e t ä r f r ä m s t k v i n n o r n a själva s o m s k i l d r a r v a r a n d r a s o m y r k e s m ä n n i -skor.-'! H a n n a Pauli v a l d e a t t m å l a V e n n y

Sol-d a n i h e n n e s yrkesroll o c h ytligt sett b o r Sol-d e d e t t a vara ett t e c k e n p å att h o n m å l a d e u t -i f r å n d e n e m a n c -i p e r a d e s p o s -i t -i o n . M e n e n n ä r m a r e a n a l y s av p o r t r ä t t e t g e r s o m s a g t vid h a n d e n att h o n f r a m s t ä l l e r V e n n y S o l d a n

s o m s t å e n d e u t a n f ö r k u l t u r e n . B i l d e n av d e n s k a p a n d e k v i n n l i g a k o n s t n ä r e n blir e n solitär i H a n n a Paulis p r o d u k t i o n . E t t k a m r a t p o r t r ä t t s o m ä r i n t r e s s a n t a t t j ä m f ö r a i d e t t a s a m -m a n h a n g ä r d e n d a n s k a k o n s t n ä r e n B e r t h a W e g m a n n s bild av k o n s t n ä r e n J e a n n a B a u c k i sin a t e l j é , u t f ö r d i Päris 1881.1 d e t t a p o r t r ä t t finns e n f ö r t r o l i g h e t o c h i n t i m i t e t , s o m k o n t r a s t e r a r m o t d e t sätt v a r p å V e n n y S o l d a n m å -lats.

Självporträtt av Eva Bonnier

Eva B o n n i e r s s j ä l v p o r t r ä t t ä r u t f ö r t i Paris 1886 d ä r h o n p e r i o d v i s var b o s a t t m e l l a n 1883-89. S j ä l v p o r t r ä t t e t ä r e n b r ö s t b i l d d ä r Eva B o n n i e r f r a m s t ä l l t sig e n f ä c e f r å n h ö g e r . M o t i v e t ä r a v b i l d a t i u n d e r s i k t d ä r figuren t o r n a r u p p sig i d e t f r ä m r e b i l d p l a n e t o c h s k a p a r d i s t a n s . H o n s e r kritiskt n e d p å b e t r a k t a r e n m e d e n blick s o m g e r n ä r v a r o . G e -s t a l t e n -s r e -s e r v e r a d e uttryck m e d d e b e -s t ä m d a a n s i k t s d r a g e n f ö r s t ä r k s av y t t e r k l ä d e r n a s s o b r a o c h strikta stil. Eva B o n n i e r ä r a v p o r t r ä t t e r a d s o m e n m o -d e r n b o r g e r l i g k v i n n a , k l ä -d -d e n l i g t -d å t i -d e n s m o d e d ä r speciellt p a n n l u g g e n ä r tidstypisk. H o n ä r i f ö r d e n m ö r k b r u n h a t t m e d h ö g kulle d ä r två s i d e n r o s e t t e r m e d t j ä d r a r ä r f ä s t a -d e . H a t t e n h a r e n kall violett t o n s o m avviker m o t r o s e t t e n s v a r m a r e g u l a t o n . U n d e r h a t t b r ä t t e t s k y m t a r h e n n e s m ö r k a l u g g o c h u p p -satta h å r f r a m . A n s i k t e t s v a r m a t o n e r står m o t o m g i v n i n g e n s kalla h e l h e t s t o n . R u n t h a l s e n b ä r h o n e n vit h a l s d u k s o m ä r k o n s t -fullt k n u t e n i e n rosett. H a l s d u k e n s k a p a r e n e x t r a s k a r p k o n t r a s t m o t a n s i k t e t s rosa v ä r m e o c h m o t s a m m e t s k a p p a n s g r ö n a lyster. S j ä l v p o r t r ä t t e t ä r e n m e d e l v ä g e n s m å l -n i -n g , ett slags å t e r h å l l e -n i m p r e s s i o -n i s m m e d e t t subtilt spel av k o n t r a s t e r m e l l a n v a r m t o c h kallt, d ä r b i l d e n s ö v e r l a g svaga o c h kalla hel-h e t s t o n står m o t a n s i k t e t s v a r m a k a r n a t i o n (färg). D e t ä r e n bild s o m v i t t n a r o m Eva B o n -n i e r s m å l e r i s k a b e g å v -n i -n g . I d e t f ö l j a -n d e ska j a g n ä r m a r e a n a l y s e r a först d e t r u m s l i g a o c h s e d a n figurens f u n k t i o n .

Femininitetens rum

Eva B o n n i e r h a r i s j ä l v p o r t r ä t t e t valt att

avbild a sig s o m p r i v a t p e r s o n o c h i n t e i k o n s t n ä r s rollen. O c k s å i d e s a m t i d a v e r k e n »Vid a t e l j é d ö r r e n » o c h » D a m b e s ö k i a t e l j é n » o s y n l i g -g ö r Eva B o n n i e r sitt e -g e t k o n s t n ä r s k a p . T r o t s att h o n valt m o t i v f r å n d e n e g n a a t e l j é n p å R u e H u m b o l d t 2 5 i Päris finns d ä r i n g a a n t y d n i n g a r o m att d e t ä r j u s t h e n n e s a r b e t s -plats. I d e n f ö r s t n ä m n d a b i l d e n s t å r e n k v i n n l i g figur i n v i d e n h a l v ö p p e n d ö r r o c h blickar ut m o t e n solbelyst t r ä d g å r d . D e t e n d a i m å l n i n g e n s o m a n t y d e r att k v i n n a n b e -finner sig i e n a t e l j é ä r att p å golvet, i b i l d e n s v ä n s t r a sida, s k y m t a r två m å l n i n g a r f r a m s o m ä r v ä n d a m o t v ä g g e n o c h m e d s p ä n n r a -m a r n a tydligt u r s k i l j b a r a . I » D a m b e s ö k i a t e l j é n » s e r vi e t t h ö r n av s a m m a r u m d ä r e n k v i n n l i g figur h a r slagit sig n e d p å e n s o f f a o c h h a r e n s a m l i n g f o t o -g r a f i e r av k o n s t v e r k f r a m f ö r si-g. I b i l d e n s v ä n s t r a sida s k y m t a r b a k o m figuren n å g r a hyllor d ä r flera k o n s t v e r k ä r u p p s t ä l l d a , d e flesta v e r k a r vara l a n d s k a p s s k i s s e r m e d a n d e n d u k s o m syns tydligast ä r v ä n d m e d s p ä n n r a m e n u t å t . E f t e r s o m Eva B o n n i e r f r ä m s t a r b e t a d e m e d p o r t r ä t t o c h f i g u r m å l e -ri g e r i n t e d e r e d o v i s a d e b i l d e r n a n å g o n led-t r å d led-till aled-tled-t d e led-t ä r jusled-t h e n n e s a led-t e l j é s o m kvin-n o r kvin-n a b e f i kvin-n kvin-n e r sig i. I d e b å d a b i l d e r kvin-n a h a r Eva B o n n i e r valt att a r b e t a u t i f r å n e t t d i s t a n -s e r a n d e p e r -s p e k t i v , d ä r h o n -skildrat b å d e fi-g u r e r n a o c h m i l j ö n p å håll.

I Eva B o n n i e r s brev f r a m g å r att h o n h y r d e d e n o v a n n ä m n d a a t e l j é n m e l l a n j a n u a r i 1885 t o m j u n i 1887. D e n låg p å n e d r e b o t -t e n m e d e n li-ten -t r ä d g å r d s -t ä p p a u -t a n f ö r o c h p å s a m m a p l a n b o d d e d e n svenska s k u l p t ö -r e n I d a E -r i k s s o n s o m va-r n ä -r a v ä n m e d Eva B o n n i e r . A t e l j é n h a d e l å g h y r a o c h var s p a r -t a n s k -t i n r e d d . D ä r f a n n s bl a e n s ä n g m e d k u d d a r s o m u n d e r d a g t i d a n v ä n d e s s o m sof-fa, e t t v ä g g f a s t t r ä b o i d , e n hylla m e d ett o r i e n t a l i s k t d r a p e r i , e n k o m m o d , e t t s k å p o c h e n k a m i n m e d k o l f ö r r å d . I d e b å d a avbil-d a avbil-d e i n t e r i ö r e r n a k a n vi också se att avbil-d e t f a n n s e n b l o m m i g m a t t a o c h t u n n a vita f ö r h ä n g e n f ö r atel jéns stora f ö n s t e r . A p r o p å a r b e t e t m e d m å l n i n g e n »Vid atel-j é d ö r r e n » skriver Eva B o n n i e r f ö l atel-j a n d e i atel-j u n i 1885: » — G e n r e n ä r d e n jag n u ä r sysselsatt m e d en

bit f r å n ateliern och t r ä d g å r d e n u t a n f ö r m e d en f i g u r i d ö r r e n — »2 4

N ä r d e t g ä l l e r » D a m b e s ö k i a t e l j é n » h a r h o n f ö l j a n d e att b e r ä t t a :

» H o i r:' vill sitta f ö r mig, g e r n a b å d e f ö r att bli

m å l a d och f ö r att få vara tillsammans. Jag tänk-te d å göra h e n n e , som h o n satt i går, klädd i kap-pa och hatt i soffan, i en vräkig ställning, m e d solglimtar och lite r ö k t o n i r u m m e t . - »2 6

I e t t s e n a r e brev f o r t s ä t t e r b e s k r i v n i n g e n av v e r k e t :

»—Vidare likt tror jag k n a p p t det blir och e g e n t -ligen vore d e t roligare att k u n n a få ett vackrare ansigte på flickan i soffan, m e n jag ska förstås a n s t r ä n g a m i g och försöka idealisera likheten, o m möjligt. D u k e n är s a m m a storlek som Ida i d ö r r e n , " ' så r a m h a r j a g således i fall d e n skulle e x p o n e r a s h e m m a . - m e n som h o n sitter blir fi-g u r e n n å fi-g o t större ä n Ida.»2 8 T i l l s a m m a n s u t g ö r alla d e s s a p u s s e l b i t a r e t t m ö n s t e r s o m visar a t t Eva B o n n i e r f ö r n e k a r sitt e g e t k o n s t n ä r l i g a s k a p a n d e o c h d ä r m e d d e n e g n a f ö r m å g a n .2 9

En kvinnlig positionsbestämning

U t i f r å n d e t o v a n s t å e n d e vill j a g h ä v d a att Eva B o n n i e r a r b e t a r u t i f r å n e n d o t t e r p o s i t i o n . Pil D a h l e r u p ( 1 9 8 5 ) g e r f ö l j a n d e d e f i n i t i o n av t i d e n s d o t t e r - r o l l : e n o g i f t k v i n n a s o m ä r e k o n o m i s k t o c h psykiskt b e r o e n d e av f ö r ä l d -r a -r n a o c h s o m -r e g e l b o -r h o n h o s d e m . H o n h a r i n g e n s e x u e l l e r f a r e n h e t m e n k a n h a kär-lekshistorier. H o n h a r s o m r e g e l gått p å e n h ö g r e flickskola m e n h a r i n g e n y r k e s u t b i l d -n i -n g . H o -n h a r i -n g e t f ö r v ä r v s a r b e t e m e -n k a -n t j ä n a lite p e n g a r t e x p å a t t i p r i v a t a h e m u n -d e r v i s a i p i a n o s p e l . H e n n e s h u v u -d t i l l h å l l ä r v a r d a g s r u m m e t e l l e r f ö r m a k e t , h o n k a n f ä r d a s u t a n f ö r h e m m e t vid i n k ö p , visiter, t e a t e r b e s ö k o c h p r o m e n a d t u r e r m e n h o n g å r a l d -r i g u t e n s a m . E n l i g t D a h l e r u p h a r d e f ö r f a t t a r e s o m skriver u t i f r å n e n d o t t e r p o s i t i o n s o m sitt c e n t r a l a t e m a d ö t t r a r n a s psykiska o c h exi-stentiella villkor. H o s d e olika f ö r f a t t a r n a s k i f t a r b e s k r i v n i n g a r n a av d ö t t r a r n a s a l l m ä n n a l e v n a d s f ö r h å l l a n d e n , m e n ett g e n o m g å -e n d -e d r a g i s k i l d r i n g a r n a av d -e r a s livsvillkor ä r d e p r e s s i o n e n , s o m sätts i s a m b a n d m e d e n f a d e r s f i g u r s o m a n t i n g e n k a n vara d e n k o n -k r e t e biologis-ke f a d e r n e l l e r e n s y m b o l i s -k re-p r e s e n t a n t f ö r re-p a t r i a r k a t e t s o m s y s t e m . Ka-rakteristiskt f ö r d o t t e r p o s i t i o n e n ä r b r i s t e n p å e r k ä n s l a f r å n f a d e r n . För a t t d o t t e r n ska u p p n å sin i d e n t i t e t s o m k v i n n a o c h g å v i d a r e till a n d r a m ä n s k l i g a r e l a t i o n e r k r ä v s att h o n k ä n n e r sig b e k r ä f t a d av fadern.5 1 1 D e t

signifi-k a n t a o c h f u n signifi-k t i o n e l l a svar s o m d e signifi-k v i n n l i g a g e n o m b r o t t s f ö r f a t t a r n a g e r p å sin s i t u a t i o n ä r a t t d e t ä r d e p r e s s i o n s f r a m k a l l a n d e a t t vara Hicka u n d e r e t t p a t r i a r k a t . M e n i d o t t e r p o s i t i o n e n k a n f ö r h å l l n i n g s s ä t t e t till d e p r e s s i o -n e -n skifta, bl a k a -n d e -n k ä -n -n e t e c k -n a s av flykt, k a p i t u l a t i o n e l l e r i n s i k t . " A t t Eva B o n n i e r valt e n d o t t e r p o s i t i o n i s j ä l v p o r t r ä t t e t avslöjas i att h o n i n t e b e t r a k t a r sig s o m y r k e s a r b e t a n d e k o n s t n ä r . I h e n n e s v e r k finns ett f ö r n e k a n d e av d e t e g n a k o n s t n ä r s k a p e t s o m till slut l e d e r till att h o n u p p h ö r a t t m å l a . Viljan till att s k a p a k o n s t u p p f a t -tas s o m f a d e r l i g u n d e r e t t p a t r i a r k a t o c h så l ä n g e p a t r i a r k a t e t b e t r a k t a s s o m d e t n a t u r l i -g a ä r d e t » o n a t u r l i -g t » o c h » o k v i n n l i -g t » f ö r e n k v i n n a att vara k o n s t n ä r ( j f r D a h l e r u p ovan).

Det ambivalenta perspektivet

Eva B o n n i e r h a r i sitt s j ä l v p o r t r ä t t valt e t t p e r s p e k t i v s o m h a r d i s t a n s s o m m e s t u t m ä r -k a n d e d r a g . I o c h m e d a t t h o n valt att bli s e d d i u n d e r s i k t d ä r figuren t o r n a r u p p sig i d e t f r ä m r e b i l d p l a n e t , vill h o n s k a p a e t t a v s t å n d m e l l a n sig o c h b e t r a k t a r e n . D e b e s t ä m d a a n s i k t s d r a g e n o c h d e s o b r a y t t e r k l ä d e r n a f ö r -s t ä r k e r d e t t a intryck av r e -s e r v a t i o n . M e n d e t finns e n a m b i v a l e n s i p e r s p e k t i v e t ; i o c h m e d a t t f i g u r e n blickar n e d p å b e t r a k t a r e n blir d e n s k o n i n g s l ö s a blicken ett uttryck f ö r e n kritisk a t t i t y d s o m f ö r s v å r a r e n d i a l o g m e d b e t r a k t a r e n m e n s o m ä n d å g e r n ä r v a r o . E f -t e r s o m h o n v ä l j e r a -t -t i n -t a d e n n a ak-tiva s-täll- ställ-n i ställ-n g blir h o ställ-n ett s u b j e k t o c h i ställ-n t e b a r a e t t o b j e k t f ö r b e t r a k t e l s e .

I d e t t a p o r t r ä t t h a r Eva B o n n i e r valt att f r a m s t ä l l a sig m e d t i d e n s » k v i n n l i g h e t s a t t r i -b u t » , h o n ä r k l ä d d »å la m o d e » m e n i e n so-b e r stil o c h i n t e i d e n f a s h i o n a so-b l a so-b o r g e r l i g a k v i n n a n s ljuva e l e g a n s . H o n s a k n a r k o n v e n

-t i o n e l l a k v i n n l i g a d r a g s o m ä l s k v ä r d h e -t o c h b e h a g f u l l h e t , e g e n s k a p e r s o m a n n a r s var vik-tiga b e s t å n d s d e l a r h o s k v i n n l i g a m o d e l l e r i t i d e n s t r a d i t i o n e l l a p o r t r ä t t m å l e r i . Eva B o n niers s j ä l v p o r t r ä t t b e h a n d l a r t i d e n s » k v i n n -l i g h e t s p r o b -l e m a t i k » . H o n tycks f r å g a sig sjä-lv i s p e g e l n »Vad ä r j a g ? » , »Vem ä r j a g ? » . Port-r ä t t e t tycks vaPort-ra g e s t a l t a t u t i f Port-r å n e n k ä n s l a av brist, av att i n t e p a s s a in i d e t g ä n g s e p a t r i a r -kaliska m ö n s t r e t , vilket uttrycks g e n o m ett

d i s t a n s e r a n d e perspektiv. M e n d e n n ä r v a r a n -d e blicken g e r b i l -d e n -d e s s a m b i v a l e n s , -d e n ä r e t t uttryck f ö r d e n e g n a k v i n n l i g a e r f a r e n h e -t e n , f ö r e-t-t s u b j e k -t s o m v å g a r s-tälla f r å g o r . D e t blir d o c k e n s t u m blick, e n ickedialog e f t e r s o m h o n valt a t t i n t a e n s å d a n a v s t å n d s t a -g a n d e a t t i t y d . D e n kritiska d o t t e r p o s i t i o n e n t a r sig h ä r uttryck i brist p å s j ä l v k ä r l e k o c h n e d v ä r d e r i n g av sig själv. S o m j ä m f ö r e l s e vill jag n ä m n a H e l e n e S c h j e r f b e c k s s j ä l v p o r t r ä t t

f r å n 1884 s o m e n l i g t m i n m e n i n g ä r u t f ö r t u t i f r å n d e n e m a n c i p e r a d e s p o s i t i o n . H o n ä r f r a m s t ä l l d m e d s a m m a i n t e g r i t e t m e n d ä r f i n n s e n ö p p e n h e t s o m s t å r i k o n t r a s t till Eva B o n n i e r s d i s t a n s . D e t a m b i v a l e n t a visuella p e r s p e k t i v e t ä r h o s b å d e H a n n a Pauli o c h Eva B o n n i e r ett u t -tryck f ö r d e n k v i n n l i g a e r f a r e n h e t e n o c h f ö r d e t k v i n n l i g a s u b j e k t s o m v å g a r ställa f r å g o r . D e r a s p e r s p e k t i v visar att d e b e f i n n e r sig i u p p b r o t t m o t d e n p a t r i a r k a l a k v i n n o s y n e n , m e n s a m t i d i g t a n g e r a m b i v a l e n s e n s v å r i g h e -t e r n a i d e n n a f r i g ö r e l s e p r o c e s s .

N O T E R

1 D e n f ö l j a n d e analysen är en del av ett kapitel i m i n k o m m a n d e a v h a n d l i n g , vars generella syfte ä r att skildra det karakteristiska i H a n n a Paulis och Eva Bonniers konstnärliga pro-d u k t i o n u n pro-d e r 1870-80-talet m e pro-d tyngpro-d- tyngd-p u n k t e n lagd tyngd-på deras tyngd-porträtt. H a n n a Pau-lis unika p o r t r ä t t av en kvinnlig k o n s t n ä r i m o n u m e n t a l f o r m a t — Venny Soldan — h a r länge sysselsatt mig p g a p r o b l e m a t i k e n k r i n g det kvinnliga s k a p a n d e t . I a v h a n d l i n g e n dis-k u t e r a r jag ocdis-kså m e r a utförligt varför j a g an-ser p o r t r ä t t e t vara e p o k g ö r a n d e .

2 »For a third a p p r o a c h lies in c o n s i d e r i n g not only t h e spaces r e p r e s e n t e d , o r t h e spaces of t h e r e p r e s e n t a t i o n , but t h e social spaces f r o m which t h e r e p r e s e n t a t i o n is m a d e a n d its re-ciprocal positionalities. T h e p r o d u c e r is her-self s h a p e d within a spatially orchestrated so-cial structure which is lived at b o t h psychic a n d social levels. T h e space of t h e look att t h e p o i n t of p r o d u c t i o n will to s o m e extent deter-m i n e t h e viewing position of t h e spectator at t h e point of c o n s u m p t i o n . T h i s point of view is n e i t h e r abstract n o r exclusively personal, b u t ideologically a n d historically c o n s t r u e d . It is t h e art historian'sjob to re-create it — sin-ce it c a n n o t e n s u r e its recognition outside its historical m o m e n t . » Citat u r Vision and

Diffe-rence s 86.

3 En av d e centrala t e s e r n a i m i n a v h a n d l i n g gäller j u s t m e d e l v ä g e n s k o n s t n ä r e r och j a g h a r tidigare publicerat flera artiklar r ö r a n d e ä m n e t .

4 K o n s t n ä r e n G e o r g Pauli, H a n n a s m a k e , gav f ö l j a n d e karakteristik över h e n n e s konstnärs-skap; » ; h o n a r b e t a r långsamt — riktigt k n å p i g t — lider mycket — och vet ej själv, h u r h o n n å g o n s i n f å r en tavla färdig. M å n g a

tav-lor h a r h o n ej målat, m e n m e d nästan bara ett u n d a n t a g ä r o alla j a g sett av h e n n e gedig-n a kogedig-nstverk.» Citat f r å gedig-n brev d a t e r a t d e gedig-n 7 augusti 1889 f r å n G e o r g Pauli på R å d m a n s ö till Pontus Furstenberg, Furstenbergs brev-samling.

5 U n d e r a v h a n d l i n g s a r b e t e t s g å n g h a r j a g sökt att skapa en e g e n a n a l y s m e t o d . T v å nycklar till nya tolkningsvägar var d e n o v a n n ä m n d a engelska konstvetaren Griselda Pollocks

Vi-sion and Difference f r å n 1988 och d e n danska

litteraturvetaren Pil D a h l e r u p s Det möderne

gennembruds kvinder f r å n 1983 (utgåvan f r å n

1985 a n v ä n d s dock i artikeln). A n l e d n i n g e n till att j a g h a r sysselsatt m i g m e d deras teo-rier b e r o r p å att vi a r b e t a r ined s a m m a tids-skede. D a h l e r u p skriver o m d a n s k a kvinnliga f örfattare u n d e r ett patriarkat i förfall m e d a n Pollock b e h a n d l a r d e kvinnliga franska k o n s t n ä r e r n a u r avantgardet. När d e t gäller D a h l e r u p s teorier h a r d e r e n t a l l m ä n t influ-erat m i g då jag a n s e r att det finns skillnader mellan litteratur och måleri som o m ö j l i g g ö r e n regelrätt j ä m f ö r e l s e . Det ä r f r ä m s t h e n n e s d e f i n i t i o n e r av d e kvinnliga f ö r f a t t a r n a s sub-j e k t p o s i t i o n som sub-jag tagit fasta på. Pollocks

konstvetenskapliga teser kan d ä r e m o t appli-ceras direkt på mitt material och d ä r ä r det f r ä m s t h e n n e s t e o r i e r o m m o d e r n i s m e n och dess r u m s u p p f a t t n i n g som intresserar mig. De g e r mig m ö j l i g h e t till e n f r u k t b ä r a n d e j ä m f ö r e l s e mellan m e d e l v ä g e n s och

avant-gardets kvinnliga konstnärers verk.

6 Venny Soldan-Brofelt-Aho (1863-1945). F<kld i Helsingfors i ett högborgerligt h e m . Stude-r a d e i u n g a åStude-r f ö Stude-r k o n s t n ä Stude-r e n MaStude-ria Wiik och u n d e r 1880-83 vid Finska k o n s t f ö r e n i n g e n s ritskola. 1883-85 fortsatte h o n sina konststu-dier i S:t Petersburg vid Stiglitz privatakade-mi. Mellan å r e n 1885-89 s t u d e r a d e h o n i Pa-ris vid A c a d e m i e Colarossi. 1891 gifte h o n sig m e d författaren J u h a n i A h o . Venny Soldan kom i sin konstnärliga g ä r n i n g att f r ä m s t äg-na sig åt allmogeskildringar m e n a r b e t a d e även m e d barnboksillustrationer. Vänskapen mellan h e n n e och H a n n a Pauli höll livet ut, bl a g j o r d e d e flera g e m e n s a m m a resor i Eu-ropa.

7 Ett bestämt d a t u m f ö r p o r t r ä t t e t s tillkomst ä r svårt att fastställa då d e flesta forskare e n b a r t refererar till s a l o n g s d e b u t e n 1887. G e o r g Nordensvan( 1928) h ä v d a r dock att det på-b ö r j a d e s vintern 1885-86 m e n Eva B o n n i e r s brev g e r ett a n n a t besked. H o n n ä m n e r port-rättet först på hösten 1886 vilket f ö r a n l e d e r mig att a n t a att det var d å H a n n a Pauli

påbör-jade det, enligt breven avslutades det i mitten av m a r s 1887.

8 Citat f r å n D a h l e r u p , P, 1985 s 305.

9 Det finns åtskilliga feministiska d e f i n i t i o n e r av patriarkatet m e n j a g a n s l u t e r mig till Pil D a h l e r u p s antropologiska tolkning; h o n me-n a r att i och m e d att m a me-n u p p t ä c k t e d e t kvinnliga ägget i b ö r j a n av 1800-talet bröts patriarkatets a n s p r å k på givandet av liv och p a t r i a r k a t e t övergår e f t e r h a n d i ett m a n s -samhälle (1985, s 25-28.). Alldeles s o m d e s a m t i d a d a n s k a f ö r f a t t a r i n n o r n a skildrar m e -d e l v ä g e n s kvinnliga k o n s t n ä r e r ett patriarkat i förfall m e d a n d e t kvinnliga avantgardet skildrar det g r y e n d e m a n s s a m h ä l l e t . M a n kan h ä r se en f ö r s k j u t n i n g f r å n d e n livgivan-d e f a livgivan-d e r n till s e x u a l livgivan-d r i f t e n s mansroll, ej liv u t a n lust.

10 Det finns f r å n 1880-talet talrika själv- och k a m r a t - p o r t r ä t t som ä r u t f ö r d a av nordiska kvinnliga konstnärer. Få av d e m skildrar k v i n n o r n a i deras yrkesroll, m e n d ä r finns n å g r a f å u n d a n t a g som t ex självporträtten av Asta N ö r r e g a a r d f r å n 1883, E m m a Löw-städt-Chadwick, Ludovica T h o r n a m f r å n

1885 och Mina Carlson-Bredberg f r å n 1886. De e n d a kamratporträtt jag f u n n i t är d e två d ä r Bertha W e g m a n n 1881 och Jeanna Bauck målat varandra.

11 Se citat D a h l e r u p , P, 1985. s 173.

12 Citat f r å n brev daterat d e n 8 f e b r u a r i 1887 f r å n Eva B o n n i e r i Paris till familjen i Stock-h o l m . B o n n i e r s familjearkiv.

13 Se Birgitta H o l m s t o l k n i n g av Fredrika Bre-m e r s litterära verk och analysen av d e n kvinnliga i d e n t i t e t e n s inre r u m . Fredrika

Bre-mer och den borgerliga romanens födelse.

Stock-h o l m 1981.

14 För fotot se A n o n , 1933.

15 » H a n n a h a r ofta fester hos sig, d.v.s., té-fes-ter; en g å n g h a r h o n h a f t cremeriegossar-ne, och e n g å n g svenskarna; n u t ä n k t e h o n ha n å g r a p å sin f ö d e l s e d a g , d e n 13de m e n s k j u t e r visst u p p det litet längre f r a m , d å h o n fått sin soffa i o r d n i n g , som h o n g r u b b -lar på d a g och natt. Igår visade jag h e n n e på ett ställe i mitt hus, d e r g a m l a m ö b l e r säljes, och d e r fick h o n en s o m m i e r m e d j e r n s ä n g f ö r 8 fre ! Så är det att ha m i g m e d sig. D e n ska h o n n u m e d ett p a r k u d d a r f ö r v a n d l a till soffa och så k ö p a tyg på »Bon Marché» f ö r att klä d e n m e d . O m f r u n fick hållas skulle h o n helst vilja h a ä n n u en soffa, m e n m a n f å r väl h ä m m a h e n n e i tid. För resten kan h o n j u kosta på sig n å g o t , då hela h e n n e s öf-riga m ö b l e m e n t är l å n a d t af Pauli; det ä r

just i n g e n t i n g m e r än s ä n g a r n e som ä r o de-ras e g n a . — D e t är ett p a r saker, som j a g a f u n d a s d e m , först Paulis c h a r m a n t a calori-f e r e ( u p p v ä r m n i n g s a p p a r a t ) , som b r i n n e r hela d a g e n , u t a n att m a n b e h ö f v e r m a t a d e n , och som fullständigt torkat ut r u m m e n åt d e m , och s e d a n Rtulis stiliga paravent (skärm), som g ö r en u t m ä r k t fin f o n d och skyler f ö r s k r ä p i h ö r n e t ; Paulis b e k v ä m a stol, och Rauli vackra b o r d d u k a r och stoffer äro heller inte att förakta, m e n det b r y r j a g m i g m i n d r e o m » . Citat f r å n brev daterat d e n 11 januari 1887 f r å n ftris till familjen i Stockholm.

16 Se c i t a t s 338, A n o n , 1933.

17 I Vision and Difference ä r det f r ä m s t d e t e o r i e r som förs f r a m i kapitel tre; M o d e r n i t y a n d t h e spaces of feminity, som jag tagit fasta på. Pollocks generella syfte ä r d e k o n s t r u k t i o -n e -n av d e -ntaskuli-na moder-nistiska myter-na. H o n tar sin u t g å n g s p u n k t i impressio-n i s m e impressio-n , u impressio-n d e r eimpressio-n läimpressio-ngre tid h a r h o impressio-n syssel-satt sig m e d verk av kvinnliga k o n s t n ä r e r i d e n kretsen, f r ä m s t d å Mary Cassat och Ber-t h e MorisoBer-t. Pollock Ber-teoreBer-tiserar över vad d e t i n n e b ä r att u r ett speciellt kvinnligt per-spektiv p r o d u c e r a och iaktta bilder u t f ö r d a vid ett givet historiskt tillfälle — n ä m l i g e n borgerlig m o d e r n i t e t . H o n ser ftris som d e n spektakulära s t a d e n , b ö r j a n till kom-mersialismens tidevarv. Det ä r d e t t a nya Pa-ris och La vie m ö d e r n e s o m M a n e t och im-pressionisterna u t g å r ifrån i sitt måleri. H o n söker e f t e r r u m s u p p f a t t n i n g e n i d e n sociala process som definieras g e n o m ter-m e n ter-m o d e r n i t e t ( u t i f r å n två axiala tolk-ningsperspektiv; g e n o m r y m d och s e e n d e ) och m e n a r att d e n ä r b e r o e n d e av vilka som h a d e tillgång till d e n s p e k t a k u l ä r a staden. Pollock h ä v d a r att d e n stod helt ö p p e n e n -dast f ö r en klass- och k ö n s b e s t ä m d blick för-kroppsligad i f l a n ö r e n , n å g o n »flaneuse» existerade ej. D ä r m e d m e n a r h o n att det finns en strukturell skillnad mellan m ä n -n e -n s och k v i -n -n o r -n a s bilder;

» T h e features in t h e p a i n t i n g s by Mary Cassat a n d B e r t h e Morisot of proximity, in-timacy a n d divided spaces posit a d i f f e r e n t k i n d of viewing relation att t h e p o i n t o f b o t h p r o d u e t i o n a n d c o n s u m p t i o n . T h e d i f f e r e n -ce they articulate is b o u n d to t h e p r o d u e t i o n of femininity as both d i f f e r e n c e a n d specifi-city. T h e y suggest t h e particularity of t h e fe-m a l e s p e c t a t o r — that which is cofe-mpletely n e g a t e d in t h e selective tradition we are offe-red as history.»Citat s 84-85.

18 Se citat Pollock, G, 1988 s 6 6

19 I salongskatalogen f r å n 1887 h a r Venny Sol-d a n s porträtt ej n å g o n titel u t a n ä r registre-rat som »Portrait» u t a n n å g o n specificering av vem d e t föreställer.

20 Citat f r å n brev d a t e r a t d e n 3 m a j 1887 f r å n Eva B o n n i e r i Päris till familjen i Stockholm. 21 Citat f r å n brev daterat d e n 16 mars 1887

f r å n Eva B o n n i e r i Paris till familjen i Stock-h o l m .

22 Ett b e g r e p p s o m h ä r s t a m m a r f r å n d e n danska litteraturvetaren J e t t e L u n d b o L e -vy, vars teori o m Victoria Benedictssons för-fattarskap ä r en av u t g å n g s p u n k t e r n a f ö r m i n analys. H o n h ä v d a r att Victoria B e n e -dictssons ideal f ö r sig själv som kvinnlig skribent var att k u n n a f ö r e n a kvinnlig k u n -skap m e d m a n l i g blick. Se Den dubbla blicken.

Om att beskriva kvinnor. Ideologi och estetik i Vic-toria Benedictssons författarskap. V ä r n a m o

1982.

2 3 N å g r a u n d a n t a g finns, bl a Karl Nord-s t r ö m Nord-s p o r t r ä t t av Tekla L i n d e Nord-s t r ö m grave-r a n d e , u t f ö grave-r d i Ggrave-réz-sugrave-r-Loing 1885, som i N a t i o n a l m u s e u m s v e r k f ö r t e c k n i n g fått d e n patriarkala titeln »Porträtt av k o n s t n ä r e n s fästmö», N M 2952.

24 Citat f r å n brev daterat d e n 3 j u n i 1885 f r å n Eva B o n n i e r i Paris till familjen i Stockholm. 25 Figuren ä r Tora Kjellberg, en svenska som

d å a r b e t a d e som g u v e r n a n t hos en fransk famil j i Paris. H o n kom s e d e m e r a att u p p b ä -ra livränta f r å n Eva B o n n i e r s d ö d s b o . 26 Citat f r å n brev daterat d e n 18 j a n u a r i 1886

f r å n Eva B o n n i e r i Paris till familjen i Stock-h o l m .

27 Eva B o n n i e r refererar h ä r till »Vid ateljé-d ö r r e n » ateljé-d ä r h o n a n v ä n t Iateljé-da Eriksson som modell.

28 Citat f r å n brev daterat d e n 2 6 januari 1886 f r å n Eva B o n n i e r i Paris till familjen i Stock-h o l m .

29 Eva B o n n i e r fick aldrig n å g o n m å l n i n g a n -t a g e n vid Pårissalongen m e n d ä r e m o -t -två skulpturer. 30 D a h l e r u p , P 1985, s 281-82. 31 Ibid s 282-83. Summary page 16 L I T T E R A T U R

A n o n , »En s o m k u n d e varit i tre a k a d e m i e r » ,

Idun, 1933; 12.

Clark, T J , The Painting of Modern Life. Paris in

the Art of Manet and his followers, L o n d o n ,

1985.

D a h l e r u p , Pil, Det möderne gennembruds kvinder.

70 oversete kvindelige forfatterskaber fra år-hundredsskiftet, deres menneske og samfundssyn,

G y l d e n d a l s Päperbacks, 1985.

Fåhreus, Klas, » H a n n a Pauli», Ord och Bild, Stockholm 1923.

G y n n i n g , Margareta, » H a n n a Pauli», i 1880-tal

i nordiskt måleri (utställningskatalog) U d d e

-valla 1985.

»De franska juste-milieu-konstnärernas bety-delse f ö r nordiskt 1880-tal», Konsthistorisk

tidskrift, å r g å n g LVI, h ä f t e 2, 1987.

»Paris självförverkligandets stad» resp. » H a n n a Pauli» och »Eva B o n n i e r » , i De drogo till

Pa-ris. (utställningskatalog), Liljevalchs,

Stock-h o l m 1988.

» H a n n a Päuli»; Hanna Pauli — Siri Rathsman —

Anna Sjödahl, (utställningskatalog),

Göte-borgs k o n s t m u s e u m , Uddevalla 1989. »Eva B o n n i e r » , i Eva Bonnier 1857-1909.

Mål-ningar, skisser—Paris, Dalarö åren 1884-1897,

(utställningskatalog) D a l a r ö s k ä r g å r d s m u s e -u m 1990.

H o l m , Birgitta, Fredrika Bremer och den

borgerli-ga romanens födelse, Stockholm 1981.

L i n d b e r g , A n n a - L e n a och B a r b r o Werkmäster, » H o n h a r talang—tyvärr», Vi arbetar för livet, (utställningskatalog), Liljevalchs, Stockholm 1980.

Lundbo-Levy, J e t t e , Den dubbla blicken. Om att

beskriva kvinnor. Ideologi och estetik i Victoria Benedictssons författarskap, V ä r n a m o 1982.

N o r d e n s v a n , Georg, Svensk konst och svenska

konstnärer i nittonde århundradet, del II,

Stock-h o l m 1928.

Pollock, Griselda, Vision and Difference.

Femini-nity, feminism and histories of art, Routledge,

L o n d o n 1988

S t r ö m b o m , Sixten, Konstnärsförbundets historia I, Stockholm 1945.

S ö d e r l u n d , L e n a , » H a n n a Hirsch-Pauli. En kvinna i k o n s t n ä r s f ö r b u n d e t » , C - u p p s a t s , Konstvet. Inst. vid U p p s a l a Universitet, 1979.

Werkmäster, Barbro, »Frigjord eller b u n d e n ? De kvinnliga k o n s t n ä r e r n a och 1800-talets e m a n c i p a t i o n s s t r ä v a n d e n » , i De drogo till

Pa-ris, (utställningskatalog), Liljevalchs,

S U M M A R Y

An Ambiguous Perspective — a portrait analysis

T h i s a r t i d e discusses t h e artistic p r o d u c t i o n in t h e 1880's by two artists, H a n n a Pauli a n d Eva Bonnier. By r e c o n s t r u c t i n g t h e historical sub-ject position these w o m e n o c c u p i e d at that time, t h e a u t h o r aims to locate t h e i r visual per-spective. A feniinist analysis is e m p l o y e d (in this a r t i d e ) to address t h e lackof studies of t h e visu-al perspective of w o m e n artists in what is tradi-tionally regardes as art history.

T h e 1800's are seen as a c e n t u r y in transition f r o m o n e of patriarchy in decay to that of a m a l e society. T h e feminist theories of Griselda Pol-lack (011 t h e French Avant-Garde) a n d Pil Dahle-r u p (on the d e f i n i t i o n s o n social a n d psychic po-sitions of w o m e n s roles) have i n f l u e n c e d t h e m o d e l of analyses employed h e r e o n t h e Nordic juste-milieu painters. By s t u d y i n g t h e p a t t e r n of p r o d u c t i o n of each artist t h e a u t h o r p r o poses to describe t h e i r subject position. Two portraits by t h e a b o v e - m e n t i o n e d artists f o r m t h e basis of this study.

T h e a r t i d e uses an analysis of Paulis portait of the Finnish artist Venny Soldan to illustrate t h e duality of the p a i n t e r s visual perspective. O n o n e h a n d Pauli portrays Soldan as an alien seen t h r o u g h the eyes of patriarchy while att t h e s a m e time illustrating t h e sense of f r e e d o m that o c c u p a t i o n (i.e. artisan) accorded w o m e n of t h e p e r i o d .

Using B o n n i e r s self-portrait, the a u t h o r shows how t h e p a i n t e r takes an a m b i g o u s per-spective wherein she denies h e r own role as a professional artist. T h e a u t h o r a r g u e s B o n n i e r a p p e a r s to be asking t h e question »where d o It fit in» in that t h e prevailing patriarchal defini-tion of »femininity» did n o t applv to her.

Margareta G y n n i n g Konstvetenskapliga institutionen U p p s a l a Universitet S:t Eriks torg 7 753 10 U p p s a l a