Ht 2019
Handledare: Evelina Stenbeck C-uppsats, 15 hp
Litteraturvetenskap och kreativt skrivande C, 30 hp
Sagan om den borttappade
drakmodern
Intersektionell maktanalys om skillnader mellan boken A Game
of Thrones och tv-serien Game of Thrones utifrån ett
berättarperspektiv
Abstract
In this essay I make a narrative analysis, based on the book A Game of Thrones and the tv-series Game of Thrones, about how the relationships between the characters Daenerys Targaryen and Khal Drogo, as well as Daenerys and Viserys, are portrayed in different ways between the versions. I analyze how these differences relate to intersectionality and sexuality, and how the perception is affected on the relationships based on the narratology of the book, towards the tv-series. Since Daenerys has her own chapters in the book, and not Viserys or Drogo, I will in that version base my analysis from her perspective. While from the tv-series, I base my analysis from picture sections, for example, with focusing on the characters and how their emotions can be portrayed, as well as the background music. The relationship between Daenerys and Viserys shows the power play between them, while her relationship with Drogo shows how she gets oppressed, and how she then uses this to her own advantage to gain power. And I show in the analysis when Daenerys tries to save women from sexual violence, which ultimately leads to her losing her power.
Sammanfattning
I denna uppsats gör jag en narrativ analys, där jag utgår från boken A Game of Thrones och första säsongen av tv-serien Game of Thrones, om hur relationerna mellan karaktärerna Daenerys Targaryen och Khal Drogo, samt Daenerys och Viserys, framställs på olika sätt mellan versionerna. Jag analyserar hur dessa skillnader förhåller sig till intersektionalitet och sexualitet, samt hur synen på relationerna påverkas utifrån narratologin i boken, gentemot tv-serien. I analysen utgår jag från Daenerys perspektiv i boken, då hon har egna kapitel och inte Drogo eller Viserys. Däremot utgår jag från bildutsnitt i tv-serien, till exempel med fokus på karaktärerna och hur deras känslor kan gestaltas, samt bakgrundsmusiken. Relationen mellan Daenerys och Viserys visar maktspelet mellan dem, medan hennes relation till Drogo visar hur hon blir förtryckt och hur hon sedan använder detta till sin egen fördel för att få makt. Jag visar även i analysen när Daenerys försöker rädda kvinnor från sexuellt våld, som i slutändan leder till att hon förlorar sin makt.
Innehållsförteckning
1. Inledning………...……….1
Syfte och frågeställningar………...…2
Metod, tillvägagångssätt och material………...………2
Sagan om Is och Eld………...………...……2
Game of Thrones………...………3
Handlingsreferat A Game of Thrones………...………….……3
Teoretiska perspektiv och tidigare forskning………...……….………...4
Intersektionalitet och sexualitet………...………..4
Adaption och narratologi………...………7
2. Analys………...…9
Draken som inte fick väckas………...………...9
Det påtvingade äktenskapet…...………..17
Den ofödde prinsen…………...………...23
3. Avslutande diskussion………...………..28
4. Sammanfattning………..………29
1. Inledning
Det har länge varit populärt att omarbeta litteratur till ett annat medium, till exempel film, tv-serie, videospel, eller att fans har skrivit egna fan fictions om verken. En del filmer som är baserade på böcker har dessutom blivit mer kända än böckerna. Jag har till exempel sett alla filmer av Sagan om Ringen och Hobbit men inte läst någon av böckerna. Jag har även läst många böcker av Stephen King men inte sett lika många filmer som är baserade på hans böcker. De filmer jag däremot har sett, som The Shining, anser jag inte varit likadana som böckerna.
När jag började se tv-serien Game of Thrones hade jag inte hört talas om bokserien Sagan om is och eld och när jag väl började läsa dem hade jag redan sett klart hela serien. Berättelsen ”takes place in an alternative world in which the Seven Kingdoms of Westeros are ruled from the Iron Throne in the city of King’s Landing”, skriver Rikke Schubart och Anne Gjelsvik i Women of Ice and Fire: Gender, Game of Thrones, and Multiple Engagements. 1 Genren är, enligt dem, ”high fantasy, a genre traditionally set in a secondary world full of adventure, supernatural elements”2, då det förekommer bland annat magi, häxor, trollkarlar, drakar, monster och döda människor som återuppstår. Större delen av berättelsen består av maktspel och det pågår ständigt en kamp om vem som ska få sitta på järntronen.
Som med andra filmer jag sett som varit baserade på böcker märkte jag även att det finns mycket som inte överensstämmer mellan denna tv-serie och böckerna.
Maktstrukturer och sexualitet förekommer både i boken och tv-serien och det är mycket våld i båda versionerna. I tv-serien synliggörs dock våldet, som exempelvis våldtäkter och mord, mycket mer. Karaktärerna ser även annorlunda ut i tv-serien i jämförelse med beskrivningarna i böckerna och en del karaktärers ålder har ändrats. Till exempel har syskonen Daenerys och Viserys Targaryen lila ögon i böckerna, men inte i tv-serien, och hon är även yngre i första boken än vad hon är i första säsongen av tv-serien. Samtidigt finns det även fler skildringar av sex i tv-serien. Det som jag blev mest intresserad av var hur en del relationer har ändrats och synliggjorts på olika sätt. En skillnad är att man i böckerna får ta del av karaktärernas inre monologer, tankar och känslor, vilket man inte får i tv-serien. När jag läste böckerna fick jag därför mer inlevelse i vad karaktärerna gick igenom, vilket var en stor skillnad från när jag
1 Anne Gjelsvik och Rikke Schubart. Introduction. I Women of Ice and Fire: Gender, Game of Thrones and Multiple Media Engagements, Anne Gjelsvik och Rikke Schubart (red.), 5. New York: Bloomsbury Academic
USA, 2016
hade sett tv-serien. Där var det istället bland annat bakgrundsmusiken, skådespelarna och miljön som väckte intresset för att fortsätta se den. Däremot vad karaktärerna hade för känslor och tankar, är mer upp till tittarna själva att försöka lista ut. Till exempel kan man märka i tv-serien att Viserys behandlar Daenerys illa men i boken får man veta, från hennes perspektiv och inre monologer, att hon ständigt lever i rädsla för att göra honom arg och att hon drömmer mardrömmar om honom.
I den här uppsatsen kommer jag dock endast att fokusera på de skillnader som framträder i gestaltningen av makt och sexualitet i Daenerys relation till sin bror och Drogo, utifrån narratologin.
Syfte och frågeställningar
Syftet med den här uppsatsen är att undersöka hur förhållandet mellan Daenerys och Drogo, samt mellan Daenerys och Viserys, gestaltas på olika sätt mellan första boken, A Game of Thrones gentemot första säsongen av Game of Thrones. I analysen kommer jag fokusera på maktstrukturer och sexualitet med ett intersektionellt perspektiv. För att göra detta tänker jag göra en narrativ analys med utgångspunkt från dessa frågor:
• Hur påverkar berättarperspektivet gestaltningen av förhållandet mellan Daenerys och Khal Drogo, samt mellan Daenerys och Viserys, i första boken till skillnad från första säsongen i tv-serien?
• Hur kan sexualitet och maktstrukturer förstås ur ett intersektionellt perspektiv och vilken betydelse har dessa för skillnaderna?
Metod, tillvägagångssätt och material
Daenerys relation till Viserys kommer analyseras utifrån den tiden i berättelsen som är innan han gifter bort henne, till dess att han dör. Analysen av giftermålet med Drogo kommer fokusera på hennes känslor för honom, hur hon anpassar sig till det liv och den kultur som dothrakierna lever, samt hur hennes position som Khaleesi påverkar henne. Analysen kommer även utgå från när Drogo är döende och hon använder magi för att rädda honom. Det leder istället till att hennes ofödde son dör och Drogo hamnar i ett komaliknande tillstånd.
Sagan om is och eld
tid och Kampen om järntronen. Därför har jag valt att utgå från originalupplagan som är på engelska då den inte är uppdelad.
I böckerna är varje kapitel berättat från en karaktärs perspektiv, där läsaren får ta del av deras känslor, tankar och vad de går igenom. Det är alltså deras synvinkel och
perspektiv som är i fokus. Samtidigt finns det många karaktärer i böckerna och därmed många som inte har något eget kapitel, som Viserys, Khal Drogo och Ser Jorah till exempel.
Daenerys är en av dem som har egna kapitel och eftersom det aldrig berättas från Khal Drogo eller Viserys perspektiv har jag valt att ha fokus på henne i analysen.
Game of Thrones
Tv-serien utkom år 2011 och är baserad på böckerna Sagan om is och eld. Varje säsong är baserad på en bok, till exempel är första säsongen baserad på första boken, som jag
presenterat tidigare. Den andra säsongen är baserad på den andra boken, Kungarnas krig, och sedan fortsätter det så med övriga säsonger. George R. R. Martin har endast skrivit fem böcker och därför är de senaste säsongerna inte baserade på böckerna.
Till skillnad från böckerna, där varje kapitel skrivits utifrån en karaktärs
perspektiv, får åskådarna i tv-serien följa olika händelser under varje avsnitt. Till exempel kan man en stund följa händelser som pågår i King’s Landing, för att sedan få se vad Daenerys går igenom i Vaes Dothrak. Eftersom Khal Drogo och Viserys endast är med i första boken och säsongen har jag valt att utgå från dessa. Alla andra böcker och säsonger kommer därmed inte vara med i denna uppsats.
Handlingsreferat A Game of Thrones
Giftermålet med Drogo är dock mot hennes vilja, men det bryr sig inte hennes bror om. Hon blir därför tvingad och manipulerad till att ha samlag med den nya mannen. I dothrakiernas kultur pratar de dessutom ett eget språk, dothrakiska, och kvinnorna blir även förtryckta. Dock anpassar hon sig till deras liv och kultur, lär sig deras språk och med tiden får hon makt som hon aldrig tidigare haft möjlighet till i sitt liv. Men detta förändrar dock inte hur hennes bror behandlar henne. När hon blir gravid ser Viserys barnet, vilket ska bli en son, som ett hot. Det leder till att Drogo och Daenerys så småningom dödar Viserys. Dock var brodern inte den enda som såg hennes barn som ett hot. Även kungen över de sju kungarikena får reda på hennes graviditet och skickar mördare för att döda henne innan barnet har fötts. När Khal Drogo får reda på att kungen försökt döda Daenerys startar han ett krig för att hämnas på konungen. Han lovar även Daenerys att deras son ska återta järntronen, vilket leder till att dem börjar plundra städer, dödar alla dess invånare, samt våldtar kvinnorna. Daenerys vill dock rädda kvinnorna som blir våldtagna och tar dem som slavar. En av dessa slavar lovar även att hjälpa Drogo när han blir skadad i en duell, men egentligen vill hon endast hämnas för att de hade förstört hennes liv. Detta leder till att Daenerys son föds dödfödd och att Drogo hamnar i ett komaliknande tillstånd.
Teoretiskt perspektiv och tidigare forskning
Intersektionalitet och sexualitetDet finns mycket tidigare forskning om främst Game of Thrones och även om böckerna då de är mycket populära. I den här uppsatsen kommer jag främst använda mig av Women of Ice and Fire: Gender, Game of Thrones and Multiple Media Engagements. Jag kommer även använda mig av Women in Game of Thrones: Power, Conformity and Resistance, av Estelle Frankel, Game of Thrones and Philosophy: Logic Cuts Deeper than Swords av Henry Jacoby, samt Beyond the Wall: Exploring George R. R. Martin's A Song of Ice and Fire, From A Game of Thrones to A Dance with Dragons, av bland annat James Lowder. Dessa är facklitteraturer som analyserar maktstrukturerna i tv-serien och böckerna.
Women of Ice and Fire finner jag som mest användbar för min analys, då den fokuserar på Daenerys och hennes relation till Drogo samt Viserys, både hur det gestaltas i tv-serien och i böckerna. Både denna och Women in Game of Thrones utgår även från ett
rubrik heter) analyserar skillnader mellan första boken och tv-serien med fokus på kvinnliga karaktärer, bland annat Daenerys.
En introduktion till genusvetenskapliga begrepp förklarar intersektionalitet och menar att det ”kan betraktas både som ett redskap, som en teoretisk utgångspunkt och som en metodologisk hjälp inom forskning och aktivism”3 och i den här uppsatsen är det ett teoretiskt begrepp. Intersektionell feministisk analys beskrivs även här och de menar att det utgår ”från en komplexitet där sociala relationer, och i synnerhet maktrelationer, produceras och
reproduceras på ett intrikat sätt”. 4 Detta är något jag kommer använda mig av i analysen. I Narrativanalys skriver Jimmy Vulovic att intersektionell analys vill belysa ”en simultan effekt av klass, genus och etnicitet”, samtidigt som ”den vill se hur maktutövning och underordning fortplantas genom olika nivåer i samhället”.5 Jag kommer även att utveckla detta i analysen och hur det gestaltas i boken och tv-serien.
I Women of Ice and Fire skriver Stéphanie Genz, i sitt kapitel, att karaktärerna i berättelsen ständigt måste kämpa för att överleva ”in a game that knows no honor, loyalty, or love”6 och detta stämmer även överens med maktstrukturerna i berättelsen. Hon menar även att sexism synliggörs tydligt i serien, ”by baring the various forms of oppression that it takes and uncovering the underlying power hierarchies of gender and sexuality”. 7 Medan etnicitet, klass och nationalitet synliggörs i mindre utsträckning. Hon skriver även att våldtäkt ”is portrayed with almost smug indifference as a widespread and common weapon”och eftersom det mestadels är män som utför dessa övergrepp, menar hon att det är en effektiv metod för dem att utöva makt, som under krig till exempel. 8 Det som även blir sexualiserat i berättelsen, enligt henne, är ojämställdhet eftersom de manliga karaktärerna ”are often considered to have a right of sexual access to female characters; while sexual violence and coercion are also eroticized”.9 Hon menar att de kvinnliga karaktärerna blir utsatta för övergrepp och våld och för en del av dessa karaktärer blir samlag en överlevnadsstrategi, samt ”a carnal tactic that allows them to negotiate exploitation and rape”.10 Daenerys äktenskap med Drogo
överensstämmer med detta, dels om hur hon blir våldtagen och att samlag blir en
3 Anna Lundberg och Ann Werner. En introduktion till genusvetenskapliga begrepp. Nationella sekretariatet för
genusforskning, Göteborg, 2016, s. 33 (hämtad 2019-11-17)
4 Ibid., s. 36
5 Jimmy Vulovic. Narrativanalys. Lund: Studentlitteratur AB, 2013, s. 130 6 Genz, Women of Ice and Fire, 246
7 Stéphanie Genz. ”I’m not going to fight them, I’m going to fuck them”: Sexist Liberalism and Gender
(a)politics in Game of Thrones. I Women of Ice and Fire: Gender, Game of Thrones and Multiple Media
Engagements, Anne Gjelsvik och Rikke Schubart (red.), 257. New York: Bloomsbury Academic USA, 2016 8 Ibid., s. 253
överlevnadsstrategi, dels att dothrakierna använder våldtäkt som ett vapen. Detta kommer jag utveckla ytterligare i analysen. Som hon senare skriver: ”femininity and sexuality also
function as a potential source of female agency and power”.11 Valerie Estelle Frankel, i Women in Game of Thrones: Power, Conformity and Resistance, argumenterar även om detta. Hon menar att när det sker våldtäkter i berättelsen, där karaktären som blir utsatt påverkar ”the male characters’ story arc, the women are cast as disposable casualties who exist only to affect the men”.12
Caroline Spector, i sitt kapitel i Beyond the Wall: Exploring George R. R. Martin's A Song of Ice and Fire, From A Game of Thrones to A Dance with Dragons, skriver att det förekommer mycket våld mot kvinnor i berättelsen, samt att framställningen av detta är väldigt negativ. Som sexuellt våld, menar hon Dessutom argumenterar hon för att berättelsen synliggör ”a grim, realistic, and harrowing depiction of what happens when women aren’t fully empowered in society”.13 Därmed är berättelsen, enligt henne, även feministisk. I inledningen av Women of Ice and Fire förankras det att böckerna ”takes place in a world with brothels, rapes, incest, and sexual torture, where girls and women, noble, peasant, and
prostitute, are rapable”.14 Därmed menar de att alla kvinnliga karaktärer kan vara offer för våldtäkt, men det är inte alla som blir utsatta för det. I Schubarts egna kapitel i boken skriver hon även att det förekommer mycket gråskalig moral, tortyr, sex, fördärvlighet och
maktgirighet, då författaren ”has been credited with subverting fantasy into realist and dark fantasy”.15
Alyssa Rosenberg skriver, i sitt kapitel i Beyond the Wall, att “the world George R. R Martin has created in his Song of Ice and Fire novels is a brutal one, often novelly so”, samt att det karaktärerna går igenom både i Westeros och bortom det ”can be nasty, brutal and short”.16 Detta överensstämmer med maktstrukturerna, då vilken karaktär som helst kan dö i både böckerna och tv-serien. För de kvinnliga karaktärerna, enligt henne, är det särskilt
11 Genz, Women of Ice and Fire, 249
12 Valerie Estelle Frankel. Women in Game of Thrones: Power, Conformity and Resistance. Jefferson, North
Carolina: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2014. E-bok, s. 14
13 Caroline Spector. Power and Feminism in Westeros. I Beyond the Wall: Exploring George R. R Martin’s A Song of Ice And Fire, From A Game of Thrones to A Dance With Dragons, James Lowder (red.), 187. Dallas:
BenBella Books, 2012
14 Gjelsvik och Schubart, Women of Ice and Fire, 8
15 Rikke Schubart. Woman with Dragons. I Women of Ice and Fire: Gender, Game of Thrones and Multiple Media Engagements, Anne Gjelsvik och Rikke Schubart (red.), 106. New York: Bloomsbury Academic USA,
2016
16 Alyssa Rosenberg. Men and Monsters: Rape, Myth-Making, and the Rise and Fall of Nations in A Song of Ice
and Fire. I Beyond the Wall: Exploring George R. R Martin’s A Song of Ice And Fire, From A Game of Thrones
sexuella övergrepp som är det mest vanliga. Dock menar hon att det inte är alla sexuella övergrepp som främjar handlingen, till exempel är det inte alla huvudkaraktärer som blir utsatta, men samtidigt är våldtäkter ”an act that sparks wars and assassinations that reshape continents and the rule of law”.17 Hon argumenterar dessutom för att våldtäkterna som inte påverkar handlingen i större drag, samtidigt är de som visar att attityderna angående sex och samtycke är något som är olika för invånarna i alla kontinenter. I den här uppsatsen kommer jag dock endast analysera hur våldtäkt skildras i dothrakiernas kultur och det som Daenerys blir utsatt för. Jag kommer även analysera hur hon påverkas av detta, samt vad hennes syn på det är. Dessutom skriver Rosenberg att ”rape touches the lives, and shapes the world, of almost all the characters in the series” 18, oavsett om de är offer eller inte, samt om de tillhör kungafamiljer eller är ”vanliga”, vilket jag även kommer att analysera. Den genomgripande naturen av sexuella våldet fungerar därmed, enligt henne, ”as a powerful indication, and indictment, of corruption and inhumanity”.19
Adaption och narratologi
Som jag nämnt tidigare utgår tv-serien från en mer objektiv synvinkel där man som åskådare inte får ta del av karaktärernas inre känslor och tankar, på samma sätt som man får när man läser böckerna
Vulovic förklarar att narratologi är en term som betyder ”vetande om berättandet”. Denna vetenskapsgenre ”ägnar sig primärt åt narrativa strukturer och hur de skapar mening”, där tyngdpunkten ligger mer på att se på berättelsers strukturer, än att tolka dem.20 Med denna uppsats kommer jag sträva efter att göra detta, i min analys av boken. Vulovic skriver även att skillnaden mellan berättelse och det narrativa består av nivåer, samt att en berättelse ”kan enklast beskrivas som det händelseförlopp i kronologisk ordning som utsägs inom ramen för ett narrativ”.21 Han förklarar även att intrig är själva sättet ”som en berättelses händelse och handlingar förmedlas på” och att detta är av stor betydelse för hur en läsare ska uppfatta en berättelse.22 Då det är ”en förbindelselänk mellan de båda nivåerna narrativ och berättelse”, samt skriver Vulovic att intrigen är det sätt som händelserna i
17 Rosenberg, Beyond the Wall, , s. 17 18 Ibid., s. 26
19 Ibid., s. 27
20 Vulovic, Narrativanalys, s. 43 21 Ibid., s. 57
berättelsen kan sättas samman ”i en viss ordning så att de skapar ett tydligt orsakssamband, en helhet”. 23 Utan intrig, är det därmed svårt att tolka en berättelse.
”Adaptations can be understood as processes in which connections are established between two modes of representation”, skriver Regina Schober i sitt kapitel i boken Adaptation Studies: New Challenges, New Directions. 24 Hon menar även att dessa anslutningar kan se ut på olika sätt, då de antingen kan vara ”explicit or implicit, total or partial”. De kan bildas av till exempel författaren till en bok eller annat medialt uttryck, läsaren eller åskådaren till det mediala uttrycket, eller själva mediet i sig, ”by implicitly or partially drawing on and adapting elements of another medium”.25 Detta överensstämmer med Game of Thrones eftersom den är baserad på Sagan om Is och Eld där bland annat
karaktärerna, handlingen och citaten är anpassade efter boken, men som tidigare nämnts finns det skillnader mellan tv-serien och boken.
Marie-Laure Ryan, i Storyworlds across Media: Toward a Media-Conscious Narratology, analyserar om narrativ och hur berättelser kan berättas på olika sätt i exempelvis litteratur och filmer. Hon skriver till exempel att ”storyworld”, det vill säga berättelsevärlden, är ett narratologiskt begrepp och, förutom i transmediala projekt, har varje berättelse sin egen berättelsevärld eftersom ”it is something projected by individual texts, and not by the entire work of an author”. 26 Dessutom kräver en ”storyworld” ett berättande innehåll, som till exempel i en roman. Angående de sociala regler och värderingar för karaktärer i ”storyworld”, menar hon att dessa regler är ”opportunities for transgressions and, consequently, a source of conflict”.27 Till exempel kan det hända att de individuella ambitionerna som karaktärer har inte har möjlighet att stämma överens med dessa regler som den sociala grupp de tillhör strävar efter. Det kan även vara så att gruppen har konkurrerande värderingar med karaktärer som ingår i gruppen, vilket kan påverka dessa karaktärer till att tvingas välja vilka värderingar de vill sträva efter. Detta är även något som uppstår för Daenerys i sitt äktenskap med Khal Drogo, vilket jag kommer analysera i denna uppsats.
Jørgen Bruhn, i sitt kapitel i Adaptation Studies, argumenterar om att när till exempel en roman blir omarbetad till en annan version, som film (eller tv-serie), sker det olika
23 Ibid., s. 58
24 Regina Schober. Adaptation As Connection – Transmediality reconsidered. I Adaptation Studies: New Challenges, New Directions, Jørgen Bruhn, Anne Gjelsvik, and Eirik Frisvold Hanssen (red.), s. 89. New York:
Bloomsbury Academic USA, 2013
25 Ibid., s. 89
26 Marie-Laure Ryan. Story/Worlds/Media: Tuning the Instruments of a Media-Conscious Narratology. I Storyworlds across Media: Toward a Media-Conscious Narratology, Marie-Laure Ryan, and Jan-Noël Thon
(red.), s. 34. Nebraska: University of Nebraska Press, 2014. E-bok.
saker samtidigt. Där det självklaraste är ”the way that novelistic plot, main characters, settings and thematic content in the source text is transferred into a new medium”.28 Enligt honom behövs det även någon form av jämförande drag, i de olika versionerna man ska analysera, som fastställer det som är likt och annorlunda mellan dessa, för att kunna föreställa sig en analys om adaption. Detta är vad jag kommer sträva efter i den här uppsatsen. Jag kommer fokusera på vad som inte är likt mellan boken och tv-serien, men även ta med några delar som är lika för att underlätta förståelsen i analysen.
2. Analys
Draken som inte fick väckas
Dany wanted to run and hide, but her brother was looking at her, and if she displeased him she knew she would wake the dragon.29
Daenerys Targaryen, även kallad för Dany, är tretton år när hennes saga börjar i boken. Hennes ålder är däremot annorlunda i tv-serien, där hon istället är femton år. I Beyond the Wall beskriver Spector Dany som “a terrorized, weak-willed little girl who wants nothing more than to appease her violent brother and help him win back the Iron Throne”.30 Jag håller med om detta och det är något som kan märkas i både boken och tv-serien.
Första gången hon blir introducerad i tv-serien är i första avsnittet: Winter is Coming31. Hon står då ute på balkongen och tittar ut på vattnet, som om hon drömmer sig bort. Viserys blir även introducerad i samma avsnitt, vilket sker då han ropar på henne innan han kommer in i rummet med hennes bröllopsklänning. Eftersom åskådaren får se henne först och sedan honom, tolkar jag det som att det visar att hon är en av huvudkaraktärerna i tv-serien, medan han inte är det. Fokus skiftar mellan syskonen. Åskådaren kan se att han verkar vara entusiastisk över klänningen men Dany har inte samma reaktion. Det kan tyda på att hon egentligen inte vill ha klänningen men inte vågar säga ifrån, eftersom hon då kan riskera att väcka draken. I både boken och tv-serien ger han även kommentarer om hur hon ser ut och han tar även av hennes klänning för att se på hennes kropp. Skillnaden är att i boken är han mer hotfull och våldsam mot henne, där han till exempel tar ett hårt grepp om en av hennes
28 Jørgen Bruhn. Dialogizing adaptation studies: From one-way transport to a dialogic two-way process. I Adaptation Studies: New Challenges, New Directions, Jørgen Bruhn, Anne Gjelsvik, and Eirik Frisvold Hanssen
(red.), s. 72. New York: Bloomsbury Academic USA, 2013
29 George R. R. Martin. A Game of Thrones: Book One of a Song of Ice and Fire. New York: Bantam Books,
1996, 30
30 Spector, Beyond the Wall, 183
bröstvårtor. I tv-serien säger han dock istället till henne att han vill att hon ska vara perfekt för hans skull och frågar om hon kan det, vilket hon inte svarar på. I boken frågar han då henne; ”You don’t want to wake the dragon, do you?”, men som tidigare nämnts är det inte lika hotfullt och hon svarar då nej samtidigt som hon kollar bort, vilket kan tyda på att hon svarar av rädsla.
Anna Mattson, i sin uppsats som heter "All men must die... But we are not men": En studie av kvinnor i George RR Martin's A song of Ice and Fire och i adaptionen Game of Thrones, argumenterar för att i både boken och i tv-serien kan det märkas att det finns sexuella spänningar mellan syskonen, då han tar på hennes bröst och smeker hennes hår. Jag ser dock denna handling mer som en gestaltning av den makt han har över henne och inte som att han är sexuellt attraherad av henne. Mattson menar även att Viserys ser Dany som en egendom och att ”hennes kropp finns där till hans förfogande”, samt att deras relation
framstår som att han ”inte är kapabel att vara kärleksfull, eller ens ha respekt för sin syster” 32, vilket jag håller med om.Detta synliggörs i båda versionerna, skillnaden är dock att i boken beordrar Viserys henne att vara rak i ryggen vid första mötet med Drogo för att han ska kunna se hennes bröst. Det är som om Viserys hoppas på att det ska göra Drogo mer intresserad av att ”köpa” henne, då han ser henne som ett objekt som han säljer till honom. I tv-serien nämner Viserys dock inget om att hon ska vara rak i ryggen.
I boken har Dany även en mardröm om sin bror, vilket inte finns med i något avsnitt i tv-serien. I den drömmen utsätter han henne för misshandel, som han gjort flera gånger förut, medan hon är naken och rädd för honom. Hon försöker även, i drömmen, springa ifrån honom och han slår henne då igen tills hon ramlar, samtidigt som han skriker åt henne upprepade gånger att hon har väckt draken. Läsaren får även veta att ”she had never been so afraid… until the day of her wedding came at last”.33
Under bröllopsfesten sitter Dany och Drogo bredvid varandra på en plats som är högre upp än alla andra gäster, vilket åskådaren ser i tv-serien. I boken märker dock Dany att hennes bror ser arg ut över att han sitter lägre ner än henne. Dessutom blir han arg när hon och Drogo får maten före honom och han får portionerna som de inte vill äta, vilket inte sker i tv-serien. Hierarkin märks därmed tydligare i boken då han verkar vägra acceptera att Dany har mer makt än honom, trots att hon är den nya Khaleesin. Spector skriver att det kan märkas
32 Anna Mattson. "All men must die... But we are not men": En studie av kvinnor i George RR Martin's A song of ice and fire och i adaptionen Game of Thrones. Examensarbete, Uppsala Universitet, 2016, s. 53 (hämtad
2019-11-20)
tydligt i boken att Dany har blivit illa behandlad av sin bror under en lång tid, som om det pågått i flera år, samt att det är tydligt att Dany ”has internalized this abuse, as she often makes excuses for his behavior”. 34 Jag håller med om detta, då det märks att hon ständigt är passiv mot hans beteende, särskilt då hon inte gör motstånd. I boken får läsaren även mer förståelse, genom hennes inre monologer, för att hon gör detta för att hon är rädd över att väcka draken, som om det vore en ursäkt för hans beteende. Det märks även senare i båda versionerna, innan äktenskapet med Drogo ska fullbordas. Viserys ställer sig då bredvid Dany när hon sitter på sin häst och i tv-serien säger han till henne med hotfull ton att göra honom lycklig, samtidigt som han syns i närbild innan han kollar upp på henne. Fokus skiftar då till henne som syns i närbild, men hon svarar inte utan rider istället iväg med Drogo medan Viserys står kvar och kollar efter henne, samtidigt som han ler. I boken, däremot, tar han ett hårt grepp om hennes ben med sina fingrar och säger; ”Please him, sweet sister, or I swear, you will see the dragon wake as it has never woken before”. 35 Läsaren får även veta att Dany blir rädd för sin brors hotelse och att hon ”felt like a child once more, only thirteen and all alone, not ready for what was about to happen”.36
Katherine Tullman skriver, i sitt kapitel i Game of Thrones and Philosophy: Logic Cuts Deeper Than Swords, att det Dany upptäcker med dothrakiernas kultur synliggörs som ”gritty, dark, and dangerous world where tempers flare, sexuality is unrestrained, and violence is commonplace”.37 Jag håller med om det och tänker samtidigt att hon, under äktenskapet, anpassar sig till denna kultur och deras levnadssätt, samt lär sig deras språk. Viserys, däremot, verkar ständigt sträva efter att inte göra detsamma. Därmed försöker hon att leva med sitt folk, samtidigt som hon försöker leva upp till att vara en Khaleesi, medan hennes bror endast ser dem som ett redskap, en armé, som ska hjälpa honom överta
järntronen. Då han dessutom inte blivit konung över de sju kungarikena har han egentligen inte rätten att ge order till dothrakierna, medan hon har det. Äktenskapet med Drogo och den makt hon får som Khaleesi påverkar även Dany att vara mindre rädd för sin bror och att med tiden våga stå upp mot honom. Detta synliggörs i båda versionerna, dock på olika sätt.
I tv-seriens avsnitt Lord Snow38 blir Viserys arg och hotfull mot Dany när hon försöker ge order åt honom. Skillnaden är dock att i boken gör Dany motstånd för första
34 Spector, Beyond the Wall, 184 35 Martin, A Game of Thrones, s. 88 36 Ibid., s. 88
37 Katherine Tullman. Dany’s encounter with the wild. I Game of Thrones and Philosophy: Logic Cuts Deeper Than Swords, Henry Jacoby (red.) s. 195. New Jersey: John Wiley & Sons, Inc, 2012
gången då hon puttar bort honom och hon märker även att han kommer att misshandla henne för att hon gjorde det. Som i tv-serien kommer en dothrakier sedan och räddar henne genom att ta ett rep runt Viserys hals och dra honom bakåt, men skillnaden här är att hon återigen vågar stå upp för sig själv. Läsaren får i boken dessutom veta, genom hennes inre monologer, att hon tycker att hennes bror är ynklig, men att hon inte märkt det förut på grund av sin rädsla för honom. Dessutom beordrar hon Ser Jorah att ta hans häst ifrån honom så att han får gå tillbaka, vilket är en skam i den dothrakiska kulturen, och hon säger även; ”Let everyone see him as he is”.39 Viserys blir då rasande och försöker beordra Ser Jorah att misshandla Dany, samt döda dothrakierna för att lära henne vem som bestämmer. Men Ser Jorah väljer att lyda Dany istället. I tv-serien skildras detta däremot annorlunda. Dothrakien frågar där henne om hennes bror ska dödas, men hon motsätter sig att hennes bror ska utsättas för våld. Hon ger dessutom inte order om att hans häst ska fråntas från honom, utan istället frågar Ser Jorah henne om hon vill återvända till tältet, efter att Viserys misslyckats med att försöka beordra honom att döda dothrakierna. Hon sätter sig då på sin häst och rider iväg, medan Viserys står kvar. Som i boken får Viserys gå tillbaka som straff, men skillnaden är att istället för Dany, är det istället dothrakien som säger det till honom. Dessutom är kameran, när dothrakien säger detta till honom, vinklad så att Viserys står utmed honom men eftersom dothrakien sitter på en häst så syns han i en högre position. Eftersom Viserys ständigt, i båda versionerna, haft synen på dothrakierna som att de vore lägre än honom själv, alltså som undersåtar, är det härmed istället en dothrakier som ser ner på honom och ger dessutom order åt honom. Jag tolkar detta som att Viserys maktposition härmed inte tas på allvar.
Maktstrukturerna mellan syskonen synliggörs härmed tydligt i båda versionerna, men på olika sätt. Hon har ständigt blivit utsatt för sin brors våld. I boken är det istället hon som förnedrar honom, men i tv-serien får hon hjälp av en annan man. I boken är det hon själv som gör motstånd genom att knuffa bort honom och hon är den som bestämmer att han får gå tillbaka utan en häst. I tv-serien, däremot, säger hon ingenting om det innan hon väljer att lämna honom bakom sig och det kan därmed tolkas som att hon är mer passiv här. I boken synliggör detta hennes position som Khaleesi och i och med att hon anpassar sig till normerna inom dothrakiska kulturen, är detta något hon väljer att utnyttja till sin egen fördel.
Efter denna händelse får även läsaren, i boken, inblick i Danys känslor över att hon gjorde motstånd mot sin bror utifrån hennes inre monologer; ”now that it was over, it seemed like some strange dream that she has dreamed”.40 Hon säger även till Ser Jorah att hon
tror Viserys kommer vara arg på henne senare. Det kan härmed tydas som att hon fortfarande har rädsla kvar för sin brors ilska och framförallt över att väcka draken.
Våldet som han utsätter henne för fortsätter sedan i båda versionerna. Åskådaren får ta del av detta i tv-seriens avsnitt Cripples, Bastards and Broken Things41, då Dany har bett en tjänarinna bjuda in honom till en kvällsvard. I boken får läsaren veta att hon gjorde det i hopp om att han skulle förlåta henne, för att hon hade gjort motstånd mot honom tidigare. Detta får åskådaren inte veta om i tv-serien, utan istället får man se att han är arg över att hon hade bjudit in honom till detta, då han inte kan tolerera att hon ger order till honom.
Åskådaren får då se honom dra tjänarinnan i håret samtidigt som han går in i Danys tält och sedan slänger han ner tjänarinnan på golvet samtidigt som han skäller ut Dany. Åskådaren kan se att Dany är chockad över situationen och hon ber även tjänarinnorna lämna tältet. När de sedan blivit ensamma slänger han kläder och smycken på henne, innan han blir mer våldsam mot henne och slår till henne. Åskådaren får sedan se henne falla till golvet, på grund av slaget, och Viserys sitter sedan gränsle över henne samtidigt som han försöker ta tag i hennes armar, för att kunna slå henne ytterligare. Kameran skiftar sedan fokus till Danys ansikte då hon sträcker sig efter ett bälte som ligger utmed henne och slår till sin bror med den. För första gången i tv-serien gör hon härmed motstånd mot honom och säger till honom med bestämd ton; ”I am a Khaleesi of the dothraki. I am the wife of the great Khal, and I carry his son inside me. The next time you raise a hand to me, will be the last time you have hands”. Medan hon säger detta skiftar fokus mellan dem och när fokus är på Dany syns hon i närbild framifrån. Dock visas Viserys även i närbild, när han är i fokus, men istället får åskådarna se upp mot hans ansikte, vilket mest troligt beror på att han är längre än henne. Trots det är han ändå i underläge här, eftersom han inte säger något medan hon står upp mot honom. Han försöker därmed inte längre kuva henne. I boken, däremot, ber hon sin bror förlåta henne, vilket kan tyda på att hon är mer passiv. Sedan tar hon hans hand och leder honom genom rummet för att visa honom hans nya skrud som hon gjort åt honom. Hon försöker även förklara för honom att det kan vara en bra idé att klä sig som dothrakierna, men hon tänker dock i sina inre monologer att hon är osäker på hur hon kan säga det då hon är rädd för att det kan väcka draken. I boken är dessutom tjänarinnorna fortfarande kvar i tältet, vilket får honom att inte slå till henne. Istället fräser han åt henne att han är kungen över de sju
kungarikena och därför inte vill se ut som en dothrakier och han tar tag i hennes arm samtidigt som han hotar henne. I hennes inre monologer får läsaren då veta att hans ilska får henne att
känna sig som ett barn igen, men här slänger hon, med den andra armen som han inte håller i, ett bälte på honom för att försvara sig själv. Detta får honom att släppa taget om henne och hon står även här upp mot sin bror igen; ”Didn’t you learn anything that day in the grass? Leave me now, before I summon my khas to drag you out. And pray that Khal Drogo does not hear of this, or he will cut open your belly and feed you your own entrails”.42 Viserys hotar henne då med att hon kommer ångra denna dag när han blir kung och går sedan iväg. Han slår henne inte och eftersom han endast är våldsam när han tar tag i hennes arm, samtidigt som han är hotfull, tolkar jag detta som att han använder våldet som makt i tv-serien. Dessutom är de ensamma i tv-serien, vilket de inte är i boken. Det kan tyda på att han skulle varit lika våldsam mot henne i boken om de hade varit ensamma.
Ångesten som Dany upplevde i boken, när hon hade gjort motstånd över sin bror för första gången, synliggörs även senare i samma avsnitt av tv-serien. Hon och Ser Jorah befinner sig då ensamma och hon säger till honom; ”I hit him. I hit the dragon”. Fokuset skiftar mellan dem båda, dock syns Dany även i bild när fokuset är på Ser Jorah, medan han endast finns med i periferin när hon är i fokus. Som åskådare är det även svårt att tolka om hon säger detta av rädsla, eller om hon är förvånad över att hon vågade göra motstånd mot honom. Då åskådaren först får se dem i helbild, när de är i fokus, skiftar det sedan så
åskådaren får se dem i närbild några gånger, därmed närmare deras ansikten, och sedan skiftar det tillbaka till helbild. När de syns i närbild får åskådaren även mer inblick på deras
ansiktsuttryck och när fokuset är på Dany kan åskådaren även se blåmärkena på hennes kind som hennes bror har förorsakat. Ser Jorah frågar även henne om hon vill se sin bror sitta på järntronen, då hon sagt att han är den rätte kungen, men hon svarar då nej. Det kan tolkas som att hon ännu lever under hans våld och är manipulerad av honom att tro han är den rätte kungen, men egentligen inte vill leva i en värld där han styr över alla kungarikena. Hon säger sedan detta; ”my brother will never take back the Seven Kingdoms. He couldn’t lead an army even if my husband gave him one. He will never take us home”. Dramatisk bakgrundsmusik hörs även medan hon säger detta. Härmed märks det alltså att hoppet om att återvända hem och att deras familj ska överta makten på grund av sin bror verkar avta för Dany.
I tv-seriens avsnitt A Golden Crown43 finns det även interaktioner mellan Viserys och Ser Jorah som inte sker i boken, vilket synliggör relationen mellan syskonen från hans perspektiv. Det är först när han får veta, av Ser Jorah, att Dany och Drogo kommer få en son och åskådaren kan märka att han inte blir glad över det. Han säger även att han inte tror
42 Martin, A Game of Thrones, s. 330
det barnet kommer bli en äkta Targaryen, eller en riktig drake. Därefter försöker han stjäla hennes drakägg, vilket han misslyckas med då Ser Jorah kommer in i tältet och stoppar honom. Dessutom säger Ser Jorah att det är Danys drakägg, men Viserys säger att det som tillhör henne även tillhör honom. Då han sedan frågar ”Who can rule without wealth, fear or love?”, tolkar jag det som att han syftar på att Dany har tillgång till de möjligheterna, men inte han och på grund av det ser han henne som ett hot. Därmed kan hans handlingar tyda på att han har märkt att Dany fått mer makt över dothrakierna, samtidigt som han även ser hennes son som ett hot. Därför försöker han hitta ett sätt att få den makt han vill ha, som han börjar förlora. Viserys går sedan fram till Ser Jorah medan fokus är på honom och hånar Ser Jorah, vilket kan ge intrycket av att Viserys vill trycka ner honom. Medan han står nära Ser Jorahs ansikte hävdar Viserys att han märkt att han har känslor för Dany, men att han inte bryr sig; ”she can be the queen of the savages and dine on the finest bloody horseparts, and you can dine on whichever parts of her you like”. Likgiltigheten för hennes rättigheter synliggörs härmed tydligt då han verkar anse att vem som helst kan utnyttja henne sexuellt, oavsett om hon vill eller inte. Ser Jorah visas även i närbild där fokus är rakt på hans ansikte och när Viserys är i fokus får åskådaren istället se upp på hans ansikte. Detta stärker ytterligare vad jag tror Viserys vill åstadkomma med den här interaktionen, eftersom i och med hur han behandlar Ser Jorah kan åskådaren även få förståelse över att han ser ner på honom, på samma sätt som han ser ner på alla andra i hans liv. Det kan tyda på att han vill att de som han anser vara undersåtar ska se upp till honom, som om de beundrade honom. Detta skiljer sig från boken, eftersom Ser Jorah då säger till Dany att hennes bror hade försökt stjäla hennes
drakägg, vilket inte sker i tv-serien. I boken blir hon då chockad, som kan tyda på att hon inte blir glad över sin brors handlingar. Hon säger sedan att ”he does not need to steal them. He had only to ask. He is my brother” 44. Jag tänker härmed att eftersom Viserys, i tv-serien, hade sagt att hennes ägodelar även tillhör honom, kan det tyda på att han endast sade det för att rättfärdiga att han försökte stjäla äggen. Detta ger dessutom åskådaren mer inblick över att han inte bryr sig om Dany, eller har respekt för hennes känslor.
Senare i tv-seriens avsnitt är det en fest och när Viserys dyker upp börjar han direkt skrika efter Dany. Innan Dany får syn på honom märks det att hon är road, men så fort hon ser honom på festen slutar hon skratta och när han fortsätter ropa efter henne beordrar hon Ser Jorah att stoppa honom. Som åskådare får man därmed förståelse över att hon inte vill ha honom där. Men eftersom det aldrig visas i tv-serien att hon får reda på att Viserys hade
försökt stjäla hennes drakägg, kan det därför vara svårt för alla som inte läst boken att förstå varför hon får denna reaktion av att se honom på festen. Ännu en skillnad mellan versionerna, är att i tv-serien ropar Viserys ”I’m here for the fiest, the whore’s fiest”, medan han i boken säger; ”I’ve come for her feast. How dare you presume to eat without me? No one eats before the king. Where is she? The whore can’t hide from the dragon”.45 I båda versionerna märks det därmed att han anser att han har rätt att befinna sig på festen, trots att det tydligt märkts på Danys reaktion att han egentligen inte har det. Han blir sedan förolämpad av Drogo, då han säger att Viserys får befinna sig på en plats längst bak där ingen kan se honom. Dock vägrar Viserys gå dit eftersom han inte anser att det är en plats för en konung, men Drogo insisterar på att han inte är en kung. Svärdet som Viserys har på sig tar han då fram och festen slutar abrupt. När han sedan får syn på Dany kräver han att få sin krona som Drogo hade lovat honom och säger även att han aldrig betalat för henne. Han hotar med att annars ta tillbaka henne, men att barnet kommer skäras ut från magen innan. Skillnaden är dock att i boken tänker Dany, i sina inre monologer, att han inte längre är hennes bror. Som i tv-serien blir Viserys lurad av både henne och Drogo med att han kommer få sin krona; dock inte den han egentligen vill ha. I boken får dock läsaren veta att Dany känner sig helt kall inombords och säger till sin bror: ”you shall have a splendid golden crown that men shall tremble to
behold”.46 Han blir dock glad när hon säger detta, som om han hoppas på att han kommer få en riktig krona. Istället är det smält guld han får över sitt huvud och innan det händer ber han Dany att få dem att sluta, men hon låter det hända. Hon kollar dessutom aldrig bort medan det sker och när det är över ligger han på golvet med det smältande guldet över sitt huvud.
Draken, som han hävdade att han var, är härmed död. Ansiktsuttrycket har dock inte ändrats på henne, som åskådaren kan se i tv-serien. Hon ser varken glad eller ledsen ut och hon kollar endast på honom medan hon säger; ”He wasn’t a dragon. Fire can not kill a dragon”. I boken tänker hon dock detta endast för sig själv och här vet läsaren att hon inte längre såg honom som sin bror innan han dog.
Därmed är det svårt att tolka hennes känslor över hans död i tv-serien. Känner hon någon lättnad över att han inte längre kan utsätta henne för våld? Kommer hon ändå sakna honom, då han trots allt var den enda familjemedlemmen kvar? Känner hon likadant som i boken, att han inte längre var hans bror? Jag tolkar det därmed som att hon verkar vara likgiltig över Viserys död i tv-serien.
Det påtvingade äktenskapet
När Dany och Drogo gifter sig är det mot hennes vilja och i båda versionerna synliggörs det att hon inte trivs eller mår bra av detta påtvingade äktenskap. I boken får läsaren även veta att hon sitter tyst under hela bröllopsfesten, eftersom hon inte har någon att prata med. Hon känner sig även mycket ensam och vill ständigt bryta ut i tårar. Hon gör dock inte det eftersom Viserys ”had told her to smile, and so she smiled until her face ached and the tears came unbidden to her eyes”.47 Tårarna försöker hon därför gömma, då hon dels är rädd för hur arg hennes bror skulle bli om hon började gråta och dels för hur Drogo skulle reagera.
Däremot syns det inte lika tydligt i tv-serien vilka känslor Dany har under festen, utan istället märks det att hon och Drogo inte har någon konversation och han tittar sällan på henne. Åskådaren får ta del av detta då det skiftar fokus mellan dem båda, Viserys som sitter nedanför dem samt dothrakier som dansar och slåss längst ner. De befinner sig i närheten av ett hav medan solen skiner och medan de sitter tyst bredvid varandra är det dothrakierna som har mest fokus i denna scen. Kvinnorna ibland dem är lättklädda och några visar även brösten och jag tolkar det som att detta uttrycker att de ses som objekt. Dessutom händer det att ”a dothraki warrior grabs a dancer and has sex with her in front of the crowd” 48 skriver
Tullmann och samlaget sker på dothrakiernas vanliga sätt där kvinnan är passiv.Det är även två män som slåss om en kvinna, vilket slutar med att en av dem dödar den andra på ett brutalt sätt genom att skära upp hans mage. Medan detta pågår skiftar fokus till Dany och genom hennes ansiktsuttryck kan åskådaren tyda att hon är chockerad över vad hon ser. Hennes reaktion förankras dock tydligare i boken: ”the terror grew in Dany, until it was all she could do not to scream” 49, vilket ger läsaren förståelse över att hon inte känner sig bekväm, som om hon istället vill fly därifrån. Rädslan beror dels på vad som pågår under bröllopsfesten och hur hennes bror skulle reagera om hon misslyckas med att behaga sin man, samt dels på vad som ska hända då äktenskapet ska fullbordas. Härmed märks det, enligt min tolkning, att eftersom hon är rädd för sin nya man vill hon egentligen inte genomföra samlaget.
När äktenskapet sedan ska fullbordas gråter Dany i båda versionerna. Skillnaden är att i boken visar Drogo mer ömhet mot henne innan samlaget och han är mer tålmodig. Till exempel torkar han bort hennes tårar med sin tumme, tar i hennes hår på ett mjukt sätt,
”sliding the silver-blond strands between his fingers and murmuring soflty in Dothraki” och i hennes inre monologer tänker hon att hans tonläge har en oväntad ömhet.50 När han tar på
47 Martin, A Game of Thrones, s. 84
48 Tullman, Game of Thrones and Philosophy, 201 49 Martin, A Game of Thrones, s. 85
hennes bröst försöker hon täcka för dem men han säger då nej, vilket är det enda ordet han verkar kunna på det gemensamma språket och tar bort hennes händer. När han sedan tar på henne verkar det inte längre vara lika ömt som tidigare, men det beskrivs i hennes inre monologer att han aldrig gör illa henne. Förspelet är även långsamt där han tar god tid på sig att utforska hennes kropp. Han drar sedan ner henne till sitt knä och säger ”No?”, som hon märker är en fråga. Hon tar då ett aktivt val när hon drar hans händer till mellan sina knän och säger ”Yes”.51 När detta sker i tv-serien befinner de sig vid en strand där det är solnedgång. Dany står först och ser på den och genom hennes ansiktsuttryck kan åskådaren märka att hon ser obekväm ut. Drogo syns sedan då han kommer fram till henne, ställer sig bakom och börjar ta på hennes hår medan hon står helt stilla. Dany börjar även gråta här, vilket syns i närbild på hennes ansikte, och han tar på hennes kind medan han säger ”nej”. När han ska ta av hennes kläder gråter hon fortfarande och när klänningen är borta döljer hon brösten med händerna samtidigt som åskådaren får se henne i närbild, denna gång rakt framifrån. Han tar då bort händerna mot hennes vilja. Sedan får åskådaren se honom trycka ner henne på
marken, med fokus endast på henne, samtidigt som hon fortsätter att gråta till scenen är över. Åskådaren kan då förstå att de fullbordar äktenskapet, men till skillnad från i boken märks det tydligare att det är fråga om en våldtäkt. Under denna scen är det dessutom romantisk musik52 i bakgrunden, vilket jag tolkar som att våldtäkten synliggörs som romantiserad.
Mariah Larsson skriver, i sitt kapitel i Women of Ice and Fire, att denna scen visas ganska hastigt, men det åskådaren får se är tillräckligt för att förstå att Dany inte tycker om det. Hon skriver även att när han dessutom trycker ner henne, ”it is like she is bent over in submission or for a sacrifice, which serves to underline the victimization” av henne.53 Då Dany även är äldre än i boken, menar hon att det kan bero på att våldtäkten i denna scen synliggörs tydligare, ”in order to provide the same sense of victimhood”54, medan i boken kan läsaren redan förstå att hon är ett offer då hon är yngre, vilket jag håller med om. Enligt Frankel är Drogo snällare mot Dany i boken under denna händelse, eftersom ”by making the word a question and gently seducing her until she says “yes” on their wedding night, the message is far different”. 55 Hon menar att det därmed inte synliggörs som lika påtvingat som
51 Martin, A Game of Thrones, s. 90
52 Under scenen är det solnedgång och lugn musik i bakgrunden, med fokus på dem två, vilket enligt min
uppfattning ger en effekt av romantik.
53 Mariah Larsson. Adapting Sex: Cultural Conceptions of Sexuality in Words and Images. I Women of Ice and Fire: Gender, Game of Thrones and Multiple Media Engagements, Anne Gjelsvik och Rikke Schubart (red.), 25.
New York: Bloomsbury Academic USA, 2016
54 Ibid., s. 23
i tv-serien och att hon samtidigt inte är lika underlägsen. Rebecca Jones, i A Game of Genders: Comparing Depictions of Empowered Women Between A Game of Thrones Novel and Television Series skriver dock att deras första samlag i boken är ömsesidigt, “but in the show, it is presented more like the rape of a terrified young girl”. 56 Jag kan däremot inte hålla med om att det gestaltas som ömsesidigt, då hon blev tvingad till giftermålet av sin bror. Som jag tidigare nämnt förstår läsaren i boken, genom hennes inre monologer, att hon inte ville ha samlag med honom innan de blev ensamma. Att hon därför säger ”ja” i slutändan kan bero på att hon, mest troligt, vet att hon är tvungen till att ha samlaget, särskilt då hennes bror hade hotat henne med att draken skulle väckas om hon inte lyckades behaga Drogo. Spector diskuterar även detta och menar att Danys första sexuella upplevelse är våldtäkt eftersom hennes bror har bytt ut henne till Drogo som om hon vore en ägodel. Dessutom var det mot hennes vilja då hon inte kunde säga ifrån. Därför, menar hon, kan Dany inte ge ett samtycke då det samtidigt sker under tvång. Hon skriver även att Dany har ”no true agency of her own, she cannot truly agree to her role in the bargain Viserys has made” 57 och jag håller med om detta.
Enligt Jones kan det även tydas, både i boken och tv-serien, att Dany mår dåligt av Drogos sexuella umgänge, men i tv-serien är det endast åskådaren som kan sympatisera med henne och se vad som inte är rätt, angående vad hon går igenom.58 Detta kan synas tydligt i tv-serien, till exempel i avsnittet The Kingsroad59, där åskådaren får se Dany sitta på sin häst och prata med Ser Jorah. När hon då får syn på Drogo som rider en bit bort säger Ser Jorah till henne att det kommer bli enklare för henne med tiden, vilket tyder på att hon inte är lycklig i äktenskapet. Senare, i samma avsnitt från tv-serien, när Drogo har samlag med henne syns de båda i närbild och åskådaren kan då märka att Dany gråter. Kameran går under tiden närmare hennes ansikte, så det blir mer fokus på henne och tårarna syns ännu tydligare. Åskådaren kan alltså härmed förstå att hon inte tycker om det och att hon känner sig tvingad.
Äktenskapet mår hon dessutom inte bra av och i boken synliggörs det tydligare hur hon påverkas av det. Som hon blev ignorerad av sin man på bröllopsfesten, blir hon det även under dagarna. Han spenderar istället sin tid på annat håll, som att dricka alkohol med andra dothrakier eller se på när andra kvinnor dansar. Då Dany inte har möjlighet att dela det
56 Rebecca Jones. A Game of Genders: Comparing Depicitions of Empowered Women Between A Game of
Thrones Novel and Telivision Series, s. 19. Journal of Student Research. Volym 1, nr 3, 2012: 14-21 (hämtad 2019-11-22)
57 Spector, Beyond the Wall, s. 184
58 Jones, A Game of Genders: Comparing Depicitions of Empowered Women Between A Game of Thrones Novel and Telivision Series, s. 19
livet med honom placeras hon därför i ett utanförskap där hon antingen äter mat ensam eller med Ser Jorah och Viserys och på nätterna gråter hon sig själv till sömns. Enda gångerna Drogo spenderar tid med henne, vilket även är enda gångerna åskådaren ser dem tillsammans i tv-seriens avsnitt The Kingsroad, är när han kliver in i hennes tält för att ha samlag med henne. Detta gör han endast för att göra henne gravid. Till skillnad från tv-serien får läsaren i boken veta att hon ständigt har somnat innan han kommer och att han då väcker henne innan samlaget, vilket åskådaren inte får veta i tv-serien. Samlagen sker även ständigt på
dothrakiernas vanliga sätt och som tidigare nämnts är kvinnan då passiv. I boken får läsaren däremot veta att Dany anser att detta ger henne en fördel; ”that way her lord husband could not see the tears that wet her face, and she could use her pillow to muffle her cries of pain”.60 Efteråt har hon dessutom för ont i kroppen för att kunna sova, vilket ger läsaren förståelse för den smärtan hon har på grund av hans sexuella umgänge. Detta är något åskådaren inte får veta i tv-serien, utan där ser man endast att hon gråter under samlaget. Läsaren får dessutom inte veta att hon efter flera nätter av smärtsamma samlag funderar på att ta livet av sig; ”Dany knew she could not endure a moment longer. She would kill herself rather than go on”.61
För att hitta ett nytt sätt att behaga Drogo ber Dany en av sina tjänarinnor, som tidigare varit prostituerad, om råd. Tjänarinnan ger henne då rådet att ha ögonkontakt med honom under samlagen och på det sättet ha mer kontroll, vilket skiljer sig från hur de haft samlag tidigare. Dock sker resultatet av detta på olika sätt i versionerna. I tv-seriens avsnitt The Kingsroad får åskådaren se Drogo försöka ha samlag med henne på det vanliga sättet först, då han sätter sig bakom henne, men hon försöker då säga ifrån genom att vända sig om och säga ”nej” på hennes språk. Han fortsätter dock försöka, men hon säger ifrån varje gång. Medan detta pågår skiftar fokus mellan deras ansikten där de syns mestadels i närbild, ibland även i helbild. När hon säger ifrån sista gången är fokus på henne då hon säger till honom, på dothrakiska, att hon vill se honom i ögonen. Han slutar då försöka ha samlaget på sitt villkor och, samtidigt som de syns i helbild, får åskådaren se dem genomföra samlaget som hon vill. Till skillnad från deras tidigare samlag, som visats i tv-serien, gråter inte Dany i den här scenen, vilket jag tror kan tyda på att hon har hittat ett sätt att inte känna smärtan, åtminstone inte lika mycket som innan. Däremot, i boken, när han kommer in i tältet säger hon istället att de ska gå ut, eftersom i den dothrakiska kulturen tror de att allt viktigt i deras liv måste ske utomhus, under den öppna himlen. Som i tv-serien säger hon ifrån när han försöker ha samlaget med henne som vanligt, men skillnaden är att de är utomhus så att de andra i byn
kan se dem. Larsson menar även att “as their sex life improves, their love can begin to
grow”62 och jag håller med om det. Detta synliggörs både i boken och tv-serien, eftersom hon får ha mer kontroll över sin sexualitet och därmed tänker jag att deras relation förändras på grund av det. Jones argumenterar även för detta; ”she becomes empowered as she embraces and takes command of her sexuality, as well as her life”.63
I tv-seriens avsnitt Lord Snow får åskådaren veta om graviditeten. I helbild får åskådaren då se dem ligga nakna utmed varandra i tältet. Hon säger till honom på dothrakiska att det är en son, vilket han blir glad över och han kysser henne. Jag ser detta som en
kärlekshandling och det kan dels tyda på att hon börjar få känslor för honom, samt att hon börjar få förhoppningar om ett bättre liv. Detta verkar däremot vara annorlunda i boken, där det synliggörs att graviditeten verkar vara det enda som får honom att bry sig om henne, då han tidigare endast spenderade tid med henne under nätterna för att göra henne gravid.
Medan hon äter hästhjärtat får även läsaren, i boken, veta genom hennes inre monologer att hon sällan kan tolka hans tankar genom hans ansiktsuttryck, som om han fortfarande vore en främling för henne. Jag tolkar det som att hon inte lärt känna honom riktigt och att hon därför kan känna sig osäker om vad han tänker och har för känslor om henne. Dock när hon äter hästhjärtat i tv-seriens avsnitt, A Golden Crown, får åskådaren endast se att de ser på varandra medan hon konsumerar hela hjärtat, men i boken får läsaren ingen inblick i hennes tankar eller känslor om honom.64 Frankel argumenterar för att
skillnaden mellan Danys känslor för Drogo i boken och i tv-serien är att; ”in the book, though she complains of her brother “selling” her to Drogo, she doesn’t fall in love with her rapist, just a mysterious foreigner”,men i tv-serien är hon ett våldtäktsoffer som blir kär i sin
förövare. 65 Jag håller med om att hon får känslor för Drogo, men tänker samtidigt att eftersom det även verkade vara en våldtäkt i boken, som jag tidigare argumenterat för, kan han därmed gestaltas som både våldtäktsman och ”mystisk utlänning”, som Frankel menar, i båda
versionerna. Dock tänker jag att han gestaltas som mer mystisk och en främling för henne i boken, genom hennes inre monologer.
62 Larsson, Women of Ice and Fire, 33
63 Jones, A Game of Genders: Comparing Depicitions of Empowered Women Between A Game of Thrones Novel and Telivision Series, s. 19
64 Det visas genom att fokus först är på henne där hon syns i närbild och hon kollar rakt fram, innan åskådaren
får se resten av ceremonin i helbild. Där han sitter framför henne. Det tyder på att när hon kollar rakt fram är det honom hon kollar på och åskådaren får även se honom sedan i närbild där även han kollar rakt fram. Utan att någonsin släppa blicken. De båda syns sedan flera gånger, till dess att hon ätit upp hela hjärtat och faller omkull, då det är svårt att svälja sista biten, men sedan lyckas hon fullfölja det. Drogo syns då återigen i närbild och ser då ut att vara stolt över henne.
Som tidigare nämnts sker Viserys död på olika sätt i boken och tv-seriens avsnitt A Golden Crown. Det som skiljer sig åt ytterligare i tv-serien är att då Dany sagt till Viserys att han ska få sin krona så tittar han på Drogo som ser ut att le samtidigt som han kollar på Viserys. Bakgrundsmusiken blir även dramatisk och för åskådarna, särskilt alla som inte läst böckerna, kan detta ge olika tankar om vad de menar och vad som ska hända. Till exempel, vilken krona är det som de syftar på? Drogo ställer sig sedan upp och går fram till Dany, som också har ställt sig upp och i halvbild tar han på hennes mage medan hon tar tag i hans hand. Detta sker även i boken, dock på ett annorlunda sätt eftersom Dany lägger en arm runt hans midja. Dessutom har Dany, i tv-serien, ständigt sett på sin bror men släpper här blicken från honom och ser istället på Drogo som beordrar sina män, på dothrakiska, att ta tag i Viserys och hålla fast honom. Denna interaktion sker inte i boken och därmed synliggörs deras känslor för varandra tydligare i tv-serien. I både boken och tv-serien smälter Drogo sedan guld som ska bli Viserys ”krona” och innan han häller det på hans huvud säger han ”a crown for a King” på det vanliga språket för de sju kungarikena. Medan Viserys skriker av smärta, då guldet är på hans huvud, får åskådaren i tv-serien se att Drogo tittar honom i ögonen, samtidigt som det syns i helbild.
Andra gånger man kan märka skillnader mellan boken och tv-serien i deras relation är i tv-seriens avsnitt You Win or You Die66, då de diskuterar om deras sons framtid. Hon flätar då hans hår och i helbild får åskådaren se dem båda framifrån. Under diskussionen flörtar hon även med honom och så småningom vänder han sig om och ser på henne. Sedan kysser de varandra, vilket visas i närbild och när han går iväg skiftar det tillbaka till helbild, där åskådaren får se henne sitta kvar och titta efter honom. I boken, däremot, tänker hon att hon endast älskar hans hår, då det är långt eftersom han aldrig blivit besegrad i strid, men hon tänker inte något om hans personlighet. Han vill sedan avsluta diskussionen om deras son för att fara ut och jaga och i hennes inre monologer tänker hon att om han lyckas med jakten, så kanske han sedan vill lyssna färdigt på henne eftersom han då skulle vara på ett bra humör. Som om han endast vill prata med henne när han känner för det. Genom hennes inre monologer får läsaren även veta att som hon lever nu kunde vara hennes hem, då hon har makt i och med att hon är en Khaleesi, samt en egen häst, tjänarinnor och en armé. Dessutom kan hennes son ta över järntronen i framtiden. Jag tolkar detta som att hon verkar trivas i rollen som en Khaleesi, men samtidigt är det endast något hon har genom äktenskapet. Men då hennes bror, innan detta, ständigt hade haft makt över henne och hennes liv tänker jag att
hon därför känner sig mer bekväm i detta äktenskap, där hon kan ha makt över andra. Även om det från början var mot hennes vilja.
Det som även skiljer detta avsnitt i tv-serien från boken är senare när åskådaren får se Drogo vara orolig över henne, eftersom en mördare hade försökt döda henne. Då går han fram till henne samtidigt som han kallar henne ”moon of my life” på dothrakiska, frågar henne om hon mår bra och kysser henne på pannan när de båda syns i fokus. I boken,
däremot, får Drogo istället veta av Dany vad som hänt och hans reaktion är att han blir tyst en stund. Dock kysser han henne inte, som i tv-serien, utan han ger istället sina män och Ser Jorah gåvor då de hade hjälpt henne.
Den ofödde prinsen
I tv-seriens avsnitt The Pointy End67 får åskådaren se Dany gå igenom en stad som
dothrakierna plundrar. Våldet synliggörs dock mer i boken, som ger inblick i den dothrakiska kulturen utifrån vad hon upplever. Till exempel ser hon en tjej bli gruppvåldtagen av
dothrakier, men hon vänder bort blicken och tänker att hon tillhör drakens blod. Samma reaktion har hon även när hon får veta att Drogo tänker sälja flera tusen slavar som
dothrakierna har fångat, då hon tänker; ”This is war, this is what it looks like, this is the price of the Iron Throne”.68 Dock när hon hör tjejen som blir gruppvåldtagen lida av smärta, beordrar hon till slut att våldtäkterna ska sluta. I tv-serien är detta annorlunda där åskådaren istället får se Dany, när hon går genom staden, stanna då hon får syn på något. Det skiftar därefter fokus till det hon ser, som visar några kvinnor som är inlåsta i ett skyddsnät medan några dothrakier står utanför. Åskådaren får även se en av Drogos män misshandla en kvinna innan han slänger ner henne på marken, som om han ska våldta henne. Bildutsnittet byter under tiden fokus från vad som pågår till Dany, som visas i närbild, vilket ger åskådaren en uppfattning om hennes reaktion över händelsen. För att rädda kvinnorna beordrar Dany männen att sluta behandla dem på det sättet och tar dem som slavar. Våldtäktskulturen, bland dothrakierna, vill hon därmed bryta för första gången. Denna våldtäktskultur synliggörs även när en av Drogos män säger att kvinnorna inte betyder någonting och att de är värda lika mycket som lamm. Dock lyder de henne till slut och i tv-serien går Dany med dem andra till Drogos tält, medan hon i boken beordrar dem att gå tillbaka medan hon stannar kvar i staden. Läsaren får då veta, genom hennes inre monologer, att det ser värre ut där; ”Headless corpses
filled the narrow, twisty lanes. They passed other women being raped”. Varje gång hon ser detta beordrar hon männen att avsluta våldtäkten, samt tar offret som slav.69
Genom att stoppa våldtäkterna och rädda kvinnorna, ”she not only asserts her authority over the warrior men of her khalasar, but also defies the men and the blood brothers of Drogo in order to protect the women” 70, menar Jones. Detta synliggörs även senare, när Dany blir konfronterad av Drogo för att hon befriade kvinnorna. Under denna scen syns Dany i halvbild när hon är i fokus, medan Drogo sitter ned och åskådaren får istället se ner på honom när han visas. Deras olika syner på våldtäkt och krig synliggörs även, i båda versionerna, under denna interaktion då Drogo inte verkar se något problem med vad
kvinnorna gick igenom. Han argumenterar för att kvinnorna är slavar och att hans män därför får behandla dem som de vill. Dany argumenterar dock mot detta, i både boken och tv-serien och hävdar att hans män i sådana fall borde gifta sig med kvinnorna istället. En av Drogos män frågar då honom om en häst skulle para sig med ett lamm. Dany verkar dock bli upprörd över detta, vilket syns i tv-serien då hon ser på honom som frågade med en upprörd blick. Hon blir även mer arg i tonen och svarar ”the dragon feeds on horse and lamb alike”. I boken får läsaren dock veta att hon blev upprörd eftersom hans tonläge påminde henne om Viserys. När hon vågar stå upp för sig själv kommenterar Drogo, i båda versionerna, hur ilsken hon låter och att det borde bero på att hon är gravid med hans son. Jones menar här att ”Drogo attributes her strength to their son rather than any womanly power of her own”, samt att “this belittles her strength and credits it to a man rather than acknowledge that she is strong on her own”.71 Jag håller med om det, eftersom hans kommentar kan tolkas som att det är på grund av hormonerna hon vågar säga ifrån och inte hennes egen vilja. Inom den dothrakiska
kulturen är det dock vanligt att kvinnorna ses som objekt och förväntas anpassa sig efter män, därför tänker jag att han säger detta eftersom han verkar ha den synen på Dany. Däremot så lyssnar han på henne till slut, vilket i tv-serien leder till att en av hans män blir arg på honom. Därefter blir det en duell mellan dem, där Drogo dödar mannen men blir skadad själv. I boken sker dock inte detta och Drogo är där istället skadad sedan tidigare. Dock i tv-serien springer Dany fram till honom och sätter sig mellan hans knän och ser upp på honom medan hon syns i närbild. Där kan åskådaren märka att hon ser orolig och bekymrad ut över honom när hon säger ”my sun and stars is wounded” och han svarar då ”a scratch, my moon and stars”. Det
69 Martin, A Game of Thrones, s. 558
70 Jones, A Game of Genders: Comparing Depicitions of Empowered Women Between A Game of Thrones Novel and Telivision Series, s. 19
