VNITŘNÍ A VNEJŠÍ SVĚT MUŽE - KOLEKCE PÁNSKÝCH KABÁTŮ

(1)

(2)

VNITŘNÍ A VNEJŠÍ SVĚT MUŽE - KOLEKCE PÁNSKÝCH KABÁTŮ

Bakalářská práce

Studijní program: B3107 – Textil

Studijní obor: 3107R006 – Textilní a oděvní návrhářství Autor práce: Veronika Serafínová

Vedoucí práce: Mgr. A. Zuzana Veselá

Liberec 2014

(3)

(4)

(5)

Prohlášení

Byla jsem seznámena s tím, že na mou bakalářskou práci se plně vzta- huje zákon č. 121/2000 Sb., o právu autorském, zejména § 60 – školní dílo.

Beru na vědomí, že Technická univerzita v Liberci (TUL) nezasahuje do mých autorských práv užitím mé bakalářské práce pro vnitřní potřebu TUL.

Užiji-li bakalářskou práci nebo poskytnu-li licenci k jejímu využití, jsem si vědoma povinnosti informovat o této skutečnosti TUL; v tomto pří- padě má TUL právo ode mne požadovat úhradu nákladů, které vyna- ložila na vytvoření díla, až do jejich skutečné výše.

Bakalářskou práci jsem vypracovala samostatně s použitím uvedené literatury a na základě konzultací s vedoucím mé bakalářské práce a konzultantem.

Současně čestně prohlašuji, že tištěná verze práce se shoduje s elek- tronickou verzí, vloženou do IS STAG.

Datum:

Podpis:

(6)

Poďakovanie

Veľké poďakovanie vedúcej svojej bakalárskej práce Mgr. art. Zuzane Veselej za jej čas, nesmierne cenné rady, ochotu a trpezlivosť. Za odbornú pomoc, rady a čas Ing. Márií Štěpánkovej, Ing. Blaženě Musilovej a Doc. Emílií Frýdeckej ak. mal. Srdečné poďakovanie mojej mame, ktorá ma v priebehu celého štúdia i realizácie bakalárskej práce podporovala.

(7)

Anotace

Dlouhodobé pozorování módy a módních trendů mě vede k zamyšlení se nad tím, jaký má móda vliv na lidskou mentalitu. Práce se konkrétně zaměřuje na pánskou módu, její historii a fakt, že se čím dál tím víc přibližuje módě dámské. Myšlenkou této práce je pak snaha o zachování rozdílnosti módní tvorby pro muže a ženy.

Cílem práce je zachovat pánský oděv v duchu mužské přirozenosti a zvýraznit jeho dominantnost. Čerpáním z historie módy a výtvarného umění byla vytvořena pánská kolekce kabátů a plášťů, která je volně inspirována obdobím 60. let 20. století.

Za použití znalostí z historie pánského oděvu je vytvořena kolekce, kterou je možné porovnat s trendy současné módy. Typické prvky oděvu z dob minulých byly zachovány, ovšem jedna část kolekce byla redesignována a druhá část kolekce nově zpracovaná za pomoci moderní technologie laseru.

Klíčová slova

Móda, muž, dominantnost, historie, inspirace, redesign, kabát

The anotacion

A long-term observing of fashion and fashion trends makes me think about its influece on people´s mentality. This Works focuses on men´s fashion, its history and fact, that it keeps getting closer to the women´s fashion. The point of this work is to keep the difference between men´s and women´s fashion.

There was a collection of men´s coats and jackets made by taking informations from history of fashion. The collection is inspired by the 60´s of 20th century.

By using knowledge od men´s fashion history was made a collection, which is able to be compared with the contemporary fashion. The typical historical points were kept, even though the first collection was redesigned and the second one was newly processed by using modern technology of a laser.

Keywords

Fashion, man, dominance, history, inspiration, redesign, cloath

(8)

4

Obsah

1 Úvod ... 5

1.2 Osobná úvaha nad výberom témy bakalárskej práce ... 6

2 Muž šesťdesiatych rokov ... 7

2.1 Vývoj pánskej módy v šesťdesiatych rokoch... 7

2.2 Pánsky odev... 8

3. Inšpirácia pre tvorbu vzoru ... 11

3.1 Spracovanie vzoru ... 13

3.2 Aplikovanie vzoru na odevný materiál- skúšky laseru ... 14

3.3 Skúšky stálosti odtieňa použitého materiálu ... 17

4.Návrhy, technické nákresy prvej časti kolekcie panských zvrchníkov ... 19

4.1 Návrh 1 ... 20

4.2 Technický nákres a popis modelu 1 ... 21

4.3 Návrh 2 ... 22

4.5 Návrh 3 ... 24

5. Návrhy,technické nákresy druhej časti kolekcie panských zvrchníkov ... 26

5.1 Návrh 4 ... 27

5.3 Návrh 5 ... 29

5.6 Návrh 6 ... 31

6. Spracovanie a realizácia kolekcie panských zvrchníkov ... 33

6.1 Postup prvej časti kolekcie ... 34

6.2 Postup druhej časti kolekcie ... 35

6.3 Použitý materiál v kolekcií ... 37

7. Záver... 39

8. Zoznam Použitej literatúry ... 40

9 Zoznam použitých citácií ... 40

10.Zoznam použitých obrázkov ... 40

11 Fotodokumentácia ... 41

(9)

5

1 Úvod

Najhlavnejším inšpiračným zdrojom tejto bakalárskej práce „Vnitřní a vnejší svět muže,, sú pre teoretickú časť pánska móda, ktorá bola vo svojej histórií spojená vždy so spoločenskými elitami muža. Preštudovania poznatkov vývoja pánskej módy 60. rokov 20.

storočia, ktorá je porovnaná spolu s dnešnou pánskou módou ma viedlo k snahe poukázať na rozdiely, rozvoj a prínos v móde pre mužov a ich spoločenské postavenie.

Praktická časť má dva stupne, ktoré na seba nadväzujú a zároveň druhý stupeň nadväzuje na prvý. Predvolená časť praktickej práce tvorí redesign panských vrchných odevov formou dekorácia vzoru technikou vypaľovaného laserom. Perspektíva redesignu je nové svetlo na staré problémy. Kabáty a plášte zo 60. rokov 20. storočia, ktoré boli nájdené v zachovalom stave po mojom starom otcovi. Tieto kabáty boli koncepčným a výtvarným počiatkom pre následné navrhovanie nových autorských kabátov alebo plášťov. Celá kolekcia sa skladá z jednoduchých strihových kabátov v celkovom počte 6 panských vrchných odevov

Východisko pre vzor sa stala inšpirácia z výtvarného umenia konkrétne z výstavy neoficiálne Expo 58 Bruselský sen i realita. Pre výtvarné spracovanie práce, bola vybratá technika vypaľovaného vzoru laserom na textil. Inšpiračným výtvarným východiskom pre vzor bol typický zaoblený tvar a grafická tvorba zo 60. rokov 20. storočia.

Aplikácia vzoru viedla k navrhnutiu 3 plášťov, ktoré boli čiastočne dekorované s použitím lasera a redesignu vnútornej časti plášťa. Druhá časť kolekcie panských plášťov bola navrhnutá a vytvorená na základe rozdielu troch zvrchníkov z prvej časti kolekcie.

Rozdielnosť spočíva v modelovej úprave, v strihovom riešení, technologického spracovania materiálového zloženia zvrchníkov. Farebnosť kolekcie pozostáva z teplých, studených a neutrálnych farieb, ktoré sa hodia ku rôznym typom človeka.

(10)

6

1.2 Osobná úvaha nad výberom témy bakalárskej práce

V dnešnej dobe sa čoraz rýchlejšie meniaca spoločnosť má obrovský vplyv na módu.

Predovšetkým chcem poukázať na pánsku módu a úzko s tým spojená identita muža. Muži už od nepamäti boli dominantnými a vedúcimi osobnosťami, ktorý dávajú normy a tvoria pravidlá spoločnosti, v ktorej žijú. Z môjho pohľadu boli muži všeobecne dlhodobo predstavovaný ako bezproblémová časť populácie v otázkach ponímania seba samého. Tento fakt je podľa môjho postoja však dekonštruktívny.

Nehovorím rozhodne o väčšine príslušníkov mužského pohlavia, ale niektorý sa necítia identifikovaný s modelom muža typu “macho“. Výraz “macho“ pochádza zo španielčiny a v preklade znamená doslova samec. Ja by som pri opise takého muža použila výrazy pravý chlap, naozajstný chlap, chlapík, drsný muž. Typického macha možno stretnúť medzi mužmi latinskoamerického pôvodu. Pojem macho je známy medzi ženami celého sveta trochu inak. Najcharakteristickejším znakom macha je pohŕdavý a veľmi prezieravý. Druhou polohou muža ako ja chápem dnes je flexibilný tzv. mäkký muž a to poddajný, citlivý a súcitný. Mäkký muž sa neukázal ako riešenie sporu, ale vniesol do problematiky nové rozmedzie. .Tým myslím napríklad novú štruktúru problému v móde pre mužov. Je menej klasickej pánskej módy a viac sa približuje k ženskej móde, tým, že pánsky odev sprevádzajú určité módne prvky, ktoré sú charakteristické pre ženy. Tým pánsky odev stráca určitý mužský sexy píl a jeho charakter.

V roku 1966 už John Stephen vlastnil His Clothes a päť ďalších butikov na Carnaby Street, lemované obchody s unisex a pánskou módou, ktoré boli predzvesťou pávej revolúcie Pecock Revolution . Bill reen bol vlastníkom Vince s Man s Shop a bol určený pre homosexuálnych mužov. Smelé farby a bujné strihy sa rozšírili v polovici dekády i do mainstreamové panskej módy.

(11)

7

2 Muž šesťdesiatych rokov

Dvojznačnú módu a parádenie si užívali aj Roling Stones, ktorý natočili propagačný film pre svoj singel „We Love You“ s odkazom na perzekvovaného dandyho, vychádzajúcim z procesu s Oscarom Wildom.

Nová švihácka silueta nazývaná silueta dandyho bola štíhla, aby sedela rovno strihaným, v bokoch tesno upnutým a často vertikálne pruhovaným nohaviciam. Košeľa bola priliehavá, golier vysoký a dlhé dvojradové sako, ktoré sa vyvinulo z edwardiánskeho štýlu.

Sako malo šikmé ramená, cez ktoré bol často prehodený plášť z kožušiny.

2.1 Vývoj pánskej módy v šesťdesiatych rokoch

Od konca šesťdesiatych rokov, kde sa v rámci rozvíjajúcej sa konzumnej spoločnosti stali protagonisti vývoja módy mládež a stredná trieda, sa pravidlá postupne menila. Princípy antimódy rovnako ako demokratizačný proces sa týkali módneho vývoja obecne, odevu pánskeho i dámskeho. Spoločne sa meniacimi s odevnými tradíciami a uvoľňovaním gest sa taktiež mení tradičné chovanie a komunikácia, inak sa chová muž v obleku a s kravatou k žene v elegantných šatách a v klobúku, inak sa chová keď je v rifliach k žene v rifliach.

Pod vplyvom všetkých týchto tendencií klasický pánsky oblek prechádzal krízou a stával sa len jednou z alternatív mužského oblečenia. Súčasťou štandardného mužského šatníka sa v šesťdesiatych rokoch stalo všetko, čo bolo súčasťou dedičstva po hippies, spolu s etno i retro vlny, a po roku 1976 všetko, čo vychádzalo z punkarského odevu. Rovnako ako v dámskej móde, tak i v pánskej móde prežíval v pozadí tradičný gentlemanský štýl, spojený ´predovšetkým s anglickými firmami. Zdá sa paradoxné, že v období, keď dámsky nohavicoví kostým sa stáva uznávanou odevnou formou rovnocennou pánskemu obleku, symbol mužskej nadradenosti, práve pánsky oblek prechádza krízou.

Do svetovej pánskej módy sa nezmazateľne zapísal Michael Schreiber, veľký

obdivovateľ americkej konfekcie i tradičného pracovného odevu. Už v šesťdesiatych rokoch predstavil v Paríži svoje prvé kolekcie. Zaútočil na archaický pánsky oblek a v roku 1972 uviedol nový typ obleku. Použil pevný materiál ako menčester, vlnu a denim. Konštrukcia

(12)

8

i vzhľad podriadil funkčnosti s použitím nakladaných káps, dvojitých švov a kovových gombíkoch. Tento štýl si rýchlo našiel obdivovateľov medzi umelcami a intelektuálmi.

2.2 Pánsky odev

Čo teda muži v tomto období nosili? Je možné hovoriť o odevu klasickom a odevu športovom. Oblek vypadal asi takto: saká s rovnými nepatrne rozšírenými ramenami so zapínaním najčastejšie na dva gombíky, klopy širšie sa preťahujú skoro k pasu, po stranách bývajú zaoblené. Zadný diel má na strede vysoký rozparok. Nechýba krátka vesta. Nohavice cez boky priliehavé, dole široké 30 cm. Obleky sa šili z látok vlnených i zmesových.

V Československu bol veľmi obľúbený tesil. Vyrábal so zo strižnej vlny s prímesou syntetického vlákna. Ale šili sa tiež obleky z čistého syntetického materiálu. Veľmi módny bol zamat tmavých farieb a to hnedej, zelenej alebo tmavo modrej. Módne saká šité zo zamatu mohla mať drobný vzor. Nosili sa aj saká s výraznejším vzorom kombinovaná s jednofarebnými nohavicami. Samostatné sako a vesta mohli byť z tvídu. Blejzre sa nosili i dvojradové. U športových typov sák sa uplatňujú sedlá, našité kapsy, légy, záhyby a dragúnmi. Tvarovacie švy sú zdôraznené prešitím. Novinkou boli športové kabáty v štýlu safari znázornené na obr. 1 .

Obr. 1: Športové oblečenie v safari štýlu [ 2 ]

Košele zhruba do polovice desaťročia sa nosili vypasované so širokým výrazne pretiahnutým golierom do špičky. Špičky goliera sa rozbiehali, pretože kravaty sa viazali na mohutné uzle. Prevládali jednofarebné, ale uplatnili sa i prúžkované alebo drobné kvetinové vzory. Večerné košele mohli byť vyrobené z prírodného materiálu, ako popelín,

(13)

9

ale tiež zo zmesových a syntetických látok , ktoré neboli tak nepríjemné ako v minulosti a dobre sa udržovali. Spoločenským udalostiam stále zostávala vyhradená biela farba.

Športové košele sa zhotovovali z látok s hrubšou väzbou. Vo vzoru sa predovšetkým uplatňovali kára, pruhy alebo grafická kresba s ilustračnou tematikou. Vedľa košele sa nosili polokošele a pulóvre s guľatými a špicatými výstrihy. Používali sa efektné priadze imitujúce tvíd. Roláky sa stále držali v móde. Dôležité boli farebné kombinácie nohavíc, sák, košieľ a šál. Všetko muselo byť zladené tón v tóne.

Viazanky sa nosili kratšie a široké až 12 cm, jednofarebné, pestré tkané buď v konštantných farbách, alebo v príbuzných tónoch. Vo vzoru sa uplatnili kvetinové, geometrické prvky, klubové pruhy a kára. Vedľa tradičného kravatového hodvábu sa vyrábali z polyestru. Večerné odevy sa doplňovali motýlikom nápadných rozmerov z kravatového hodvábu, alebo zamatu. K športovému odevu sa nosili voľne viazané šatky a šály znázornené na obr. 2.

Obr. 2: Panská pletená móda – šál [ 2 ]

Po polovici desaťročia sa línia mení. Ramena sák sú širšie, zapínania na dva gombíky pretrváva, klopy sú užšie a dlhšie. Vesta už nie je nutnosťou. Nohavice sa nosili užší s uvoľňujúcimi záhybmi pod pásom, ale v bokoch zostali priliehavé. oliere košieľ sa zmenšili a stratili výrazne pretiahnuté špičky. V športovej línií sa ujali bundové obleky z jedného materiálu. Šili sa v pohodlnej ležérnej rovnej línií alebo polo priliehavej. Bundy a bundičky sa nosili v rôznych dĺžkach, často s úpletom na golieri, rukávoch a dolnom okraji.

Uplatnili sa výrazné zipsy a väčšie gombíky. Prevažovali bavlnené materiály denimy a menčester zmesi s polyesterovou striží a inými umelými vláknami.

Ponuka plášťov bola široká. Nájdeme radu klasických i športových. Klasické plášte môžu byť obohatené o športové prvky. Strih nebol príliš členitý. Klasické plášte boli najskôr dlhšie. Po polovici desaťročia sa skrátili na 106 až 108 cm. Tieto plášte pôsobili športovejšie.

(14)

10

Nosili sa moderne pojaté raglány s mäkkou líniou s dvojradovým zapínaním. Nárameníky pripomínali vojenský plášť. Plášť do dažďa z polyesterovej zmesi bol vybavený vložkou z karovaného flauše. Trenčkot sa nosili s nárameníkmi, prackami a opaskom na viazačku.

Plášte museli byť hlavne pohodlné. Najvhodnejšia farba bola pieskovo, svetlá hnedožltá, hnedá a čierna. Nezabúdalo sa ani na krátke ulstry z mäkké tkaniny s mnoho kapsami a štepovaním v dĺžke najvyššie 84 cm. Šírka ramien a tvar klop sa prispôsobila obecnej línií.

Večným evergreenom bol vlnený kabát. V zime sa uplatnili veľmi módne velúrové kožúšky, ktoré mali variantu zo syntetických materiálov.

Obuv, ako dámska, mala široké tvary a široké podpätky. V krátkom období sa nosili vysoké podrážky, čo bolo zvlášť v Československu veľmi výstredné. Nevyhnutným doplnkom sa stal dlhý šál. Klasické klobúky boli na ústupu v prospech rôznych typov čapíc.

Mužom sa stále odporúčali dlhšie vlasy spadajúce na golier a neupravený vzhľad.

Módne boli taktiež fúzy. V Československu však muži žili pod silným oficiálnym tlakom, vyžadujúcim vlasy krátke. Dlhé vlasy sa spojovali s ideologickou diverziou. Príkladom mali ísť speváci populárnej hudby a všetci muži, ktorí sa objavovali na televíznej obrazovke.

Rovnako tak boli nežiaduce rôzne typy fúzov. Taktiež žena a móda zahájila boj proti dlhým vlasom a svoje snahy dokumentovala fotografiami, ako z neupraveného mladíka sa pomaly stával elegantní mladý muž.

(15)

11

3. Inšpirácia pre tvorbu vzoru

Hlavným zdrojom inšpirácie pre tvorbu vzoru s využitím laseru sa stala výstava neoficiálne nazývaná Expo 58 Bruselský sen i realita. „Práve Expo 58 ukázalo, že ani desaťročie útlaku spôsobeného postupnou sovietizáciou našej kedysi kultúrnej a technicky i priemyselne vyspelej krajiny, nedokázalo v špičkových tvoroch ubiť ducha pokroku a moderny.“ [ 1 ]

„Výstavu Expo 58 otvoril 17. apríla 1958 slávnostným prestrihnutím stužky sám belgický kráľ Baudouin I. a vo svojom prejave vyzval k svetovému mieru a spoločenskému i ekonomickému pokroku.“ [ 1 ]

Do jedného z centier európskej kultúry sa zišlo 50 krajín a rôznych medzinárodných organizácií. Táto výstava zaujala predovšetkým výberom obrazov a sôch znázornených na vybraných obr. 3 a obr. 4 . Od prelomu storočí smery vytvoreného umenia načrtli svoj vlastný vývoj týkajúci sa fauvizmu, kubizmu, expresionizmu, futurizmu, surrealizmu a socialistického realizmu.

„O význame bruselskej výstavy svedčí i fakt, že podľa dejiska výstavy sa spočiatku neoficiálne a mierne pejoratívne, dnes už oficiálne nazýva unikátny dizajnérsky a výtvarný smer zo 60. rokov bruselský štýl^.“ [ 1 ]

Obr. 3:Kasimír Malevitch 1915 [ 1 ] Obr. 4:Constantin Brancusi 1943 [ 1 ]

(16)

12

O pár dní na túto výstavu nadviazala ďalšia expozícia človek a umenie porovnávajúca vývoj umenia v rôznych civilizačných okruhoch. Fotografické záznamy z expozície znázornené na obr.5,obr.6 a obr.7.

Obr. 5: René Roubíček 1957-58 [ 3 ]

Obr. 6: Jan Nušl 1958 [ 3 ] Obr. 7: Zděnek Kadlec- Turbokompresor [ 3 ]

(17)

13

3.1 Spracovanie vzoru

Na spracovanie návrhov vzoru sú použité programy Adobe Photoshop CS3 Extended, Adobe Illustrator CS3.

Obr. 8: Tvar 1 Obr. 9: Úprava tvaru Obr. 10: Raport tvaru- podšívka

Obr. 11: Tvar 2- vrchný materiál

Obr. 16: Línia 1- vrchný materiál

Obr. 17: Línia 2- vrchný materiál

Obr. 18: Línia 2, 3- vrchný materiál

Obr. 19: Línia 4, 5- vrchný materiál

(18)

14

3.2 Aplikovanie vzoru na odevný materiál- skúšky laseru

Použité strojové zariadenie je laser s oxidom uhličitým. Názov laserového zariadenia je MIRCATEX 150 FLEXI.

Obr. 20: Rozlíšenie: 72 Pixel time: 50 Obr. 21: Rozlíšenie: 72 Pixel time: 60

(19)

15

Obr. 28: Rozlíšenie:72 Pixel time: 80 Obr. 29: Rozlíšenie: 72 Pixel time: 100

(20)

16

Obr. 34: Rozlíšenie : 72 Pixel time: 80 Obr. 35: Rozlíšenie: 72 Pixel time: 100

(21)

17

3.3 Skúšky stálosti odtieňa použitého materiálu

Podstatou skúšky je, že sa skúšobná vzorka textilného materiálu sa spoločne so stanovenými sprievodnými tkaninami vyperie, vyplácha a usuší. Združené vzorky sa spracovávajú za mechanického účinku a pri stanovených podmienkach teploty, alkality bieliaceho účinku a oderu tak, aby výsledky boli dosiahnuté v primeranej dobe mechanické namáhanie sa dosiahne nízkym pomerom kúpele a stanoveným počtom oceľových guličiek.

Zmena odtieňa skúšobného vzorku a zapúšťanie do sprievodných tkanín sa ohodnotí podľa šedých stupníc. Používa sa stupnica šedi pre hodnotenie zmeny odtieňu podľa ISO 105-A02 alebo šedá stupnica pre hodnotenie zapúšťania podľa ISO 105-A03. Skúšobné zariadenie je pozostávajúce z vykurovaného vodného kúpeľa, v ktorom sú na vodorovnom hriadeli zásobníky zo skla alebo z nehrdzavejúcej ocele. Zásobníky sa otáčajú rýchlosťou 4 °C za jednu minútu. Skúšobné zariadenie použité pri skúške sa nazýva AHIBA NUANCE ECO.

Prací prostriedok sa používa bez opticky zjasňujúcich prostriedkov.

Postup skúšky:

1. Roztok pracieho prostriedku sa pripraví rozpustením 4 g pracieho prostriedku v 1 l vody. Pre všetky skúšky sa upraví hodnota pH roztoku pracieho prostriedku s prídavkom približne 1 g/l uhličitanu sodného. Pred meraním hodnoty pH sa roztok pracieho prostriedku ochladí na 20°C.

2. Pre skúšky prania, u nich sa pridáva perboritan. Pripraví sa prací roztok obsahujúci perboritan tesne pred použitím a prehreje sa na teplotu prania maximálne 60°C, najdlhšie 30 minút pred skúškou. Pre niektoré skúšky sa k praciemu roztoku pridá toľko chlornanu sodného alebo chlornanu litného, aby bola dosiahnutá koncentrácia aktívneho chlóru.

3. Do každého skúšobného zásobníku sa pridá príslušné množstvo pracieho roztoku.

S výnimkou dvoch skúšok sa teplota pracieho roztoku upraví na predpísanú skúšobnú teplotu. Pridá sa združená vzorka a predpísaný počet guličiek. Skúšobný zásobník sa uzavrie a skúška sa prevádza pri predpísanej skúšobnej teplote a po stanovenú dobu.

4. Pre skúšky s výnimkou sa vloží združená vzorka a oceľové guličky pri 60°C.

Skúšobný zásobník sa uzavrie a umiestni sa do skúšobného zariadenia. Zahrieva sa tak, aby v skúšobnom zásobníku bola dosiahnutá predpísaná skúšobná teplota

(22)

18

do 10 minút. Doba trvania skúšky začína po umiestnení všetkých skúšobných zásobníkov.

5. U všetkých skúšok sa skúšobné vzorky vyberú a dvakrát vyplácha po dobu 1 minúty vždy v 100 ml vody o teplote 40°C.

6. U všetkých skúšok sa odstráni zo združených vzoriek prebytočná voda.

7. U všetkých skúšok sa združené vzorky usuší zavesené na vzduchu pri teplote nepresahujúcich 60°C tak, že sa jednotlivé časti združeného vzorku dotýkajú iba v mieste prešitia.

8. Zmena odtieňu skúšobného vzorku a zapustenie do sprievodných tkanín sa ohodnotí podľa šedých stupníc.

Záver :

Zmena odtieňu u skúšobných vzoriek nenastala a do sprievodných tkanín k zapusteniu nedošlo. Stálosť odtieňa u skúšobných materiálov je dobrá a odporúča sa prať pri teplote 40°C.

Obr.40: Skúšobné vzorky a sprievodné tkaniny po praní

(23)

19

4.Návrhy, technické nákresy prvej časti kolekcie panských zvrchníkov

(24)

20

4.1 Návrh 1

(25)

21

4.2 Technický nákres a popis modelu 1

Popis modelu:

Pánsky plášť je hnedej farby, ktorá patrí do teplých farieb jesenného typu človeka. Je s vypáleným vzorom na golieri a na ZD pod sedlom. Má hlavicové rukávy. Zapínanie je jednoradové. Na PD a ZD je sedlo. Na PD sú bočné lištové vrecká. Na plecnicich sú nárameníky vojenského typu. Plášť je z LS štepovaný. (redesign)

PD

ZD

(26)

22

4.3 Návrh 2

(27)

23

4.4 Technický nákres a popis modelu 2

Popis modelu:

Pánsky plášť je modrej farby, ktorá patrí medzi studené farby zimného typu človeka. Plášť je so skrytím zapínaním a má vysoký golier. Zvrchník má dvojdielne hlavicové rukávy. Na ZD je rázporok a členiaci šev. Na PD sú bočné lištové vrecká so štepovaním s vypáleným vzorom na PD a ZD. Plášť je doplnený zámenou podšívky, ktorá kontrastuje s vypáleným vzorom.

(redesign)

PD

ZD

(28)

24

4.5 Návrh 3

(29)

25

4.6 Technický nákres a popis modelu 3

Popis modelu

Pánsky plášť je svetlo zelenej farby, ktorá patrí medzi studené farby letného typu človeka. Je so stojačikom s hlavicovými rukávmi. Na PD sú nakladané vrecká. Na ZD je rázporok a členiaci šev. Plášť ma raglán. Podšívka je vzorovaná laserovou technikou. (redesign)

PD

ZD

(30)

26

5. Návrhy,technické nákresy druhej časti kolekcie panských

zvrchníkov

(31)

27

5.1 Návrh 4

(32)

28

5.2 Technický nákres a popis modelu 4

Popis modelu:

Pánsky flaušový kabát je tmavo sivej farby, ktorá patrí k odtieňom studených farieb zimného typu človeka. Má tvarovaný PD a ZD s vypáleným vzorom. Má dvojdielne hlavicové rukávy.

Kabát je bez zapínania.

PD

ZD

(33)

29

5.3 Návrh 5

(34)

30

5.4 Technický nákres a popis modelu 5

Popis modelu:

Pánsky flaušový kabát je tmavo modrej farby, ktorá patrí k studeným farbám zimného typu človeka. Má tvarovaný stojačik a dvojdielne hlavicové rukávy. PD a ZD je spracovaný s geometrickým členením. ZD má stredový šev. Predná stredová línia kabáta je posunutá a predlžená do ľavej strany. Podšívka je vzorovaná s vypáleným geometrickým tvarom.

PD

ZD

(35)

31

5.6 Návrh 6

(36)

32

5.7 Technický nákres a popis modelu 6

Popis modelu:

Pánsky kabát je svetlo sivej farby, ktorá patrí medzi neutrálne farby. Má vysoký stojačik a dvojdielne hlavicové rukávy. Zapínanie je na kovové háčiky. PD je skrátený .Vypálený vzor je na ľavom rukáve prednej časti, na kratšom PD, ZD a podšívke.

PD

ZD

(37)

33

6. Spracovanie a realizácia kolekcie panských zvrchníkov

(38)

34

6.1 Postup prvej časti kolekcie

1. Vypaľovanie vzoru na vrchný a podšívkový materiál 2. Príprava dielov z podšívkového materiálu

- PD, ZD, rukávy

3. Zhotovenie podšívkových dielov

- zošiť PD a ZD v podpažnom a plecnom kraji - zošiť podpažné a lakťové kraje rukávov - rozžehliť švové záložky

- všiť rukávy do prieramkov PD a ZD - prežehliť švové záložky

4.Všiť podšívku do kabáta

- zošiť dolné kraje podšívkových a vrchných rukávov - priložiť LS podšívku na LS kabáta

- prichytiť podšívku stehovkou s podsádkami PD a spodsádkou ZD a dolný kraj vrchného kabáta

- všiť podšívku do kabáta. - na podšívkovom rukáve nechať otvor na vyvrátenie kabáta -.prichytiť podšívku z vnútornej strany o švové záložky vrchného kabáta

- vyvrátiť kabát na LS

- zošiť otvor na podšívkovom rukáve 5.Dokončovacie práce

- kontrola dĺžky rukávov - kontrola dolného kraja - vyžehliť kabát

Obr. 41:

Plášť 1- golier

Obr. 42:

Plášť 2- PD

Obr. 43:

Plášť 2- podšívka

Obr. 44:

Plášť 3- podšívka

Obr. 45:

Plášť 1- ZD

Obr. 46:

Plášť 2- rukáv

(39)

35

6.2 Postup druhej časti kolekcie

1. Príprava dielov

- pripraviť vrchné diely panského kabáta PD, ZD, podsádky predných krajov, podsádky zadného priekrčníka, vrchné rukávy, spodné rukávy ,stojačik

- pripraviť podšívkové diely panského kabáta PD, ZD, vrchné rukávy, spodné rukávy)

- pripraviť výstuže panského kabáta PD, ZD, podsádky predných krajov, vrchné rukávy, spodné rukávy, podsádky zadného priekrčníka, stojačik

- Pripraviť drobnú odevnú prípravu 2.Vystuženie dielov

- podlepiť PD panského kabáta celoplošne

- podlepiť ZD panského kabáta priekrčník , prieramky , dolná záložka - podlepiť predné krajové podsádky celoplošne

- podlepiť zadné priekrčníkové podsádky celoplošne - podlepiť vrchné rukávy hlavica, dolný kraj

- podlepiť spodné rukávy podpažnú časť, dolný kraj) - podlepiť stojačik celoplošne

3.Zhotovenie dielov z vrchného materiálu

- zošiť stredový šev ZD- správne uloženie dielov na seba, kontrola dolného kraja a priekrčníka

- zošiť podpažné kraje PD a ZD správne uloženie dielov na seba, kontrola dolného kraja a prieramkov)

- rozžehliť švové záložky podpažného švu - zošiť plecné švy PD a ZD

- rozžehliť plecné švy

- zošiť predné krajové podsádky s krajmi PD správne uloženie dielov na seba, kontrola dolného kraja a priekrčníka

- prežehliť švové záložky do PD panského kabáta vytvorenie 2 mm výpustky z vrchného PD

- zostehovať predné kraje panského kabáta kontrola výpustky

- zošiť predné krajové podsádky a zadnú priekrčníkovú podsádku v mieste plecného šva

(40)

36 - pred žehliť dolný kraj PD a ZD (3 cm) - rozžehliť švové záložky podsádok

- zošiť vrchné rukávy a spodné rukávy v lakťovom a v podpažnom kraji správne uloženie dielov na seba, kontrola dolného kraja a hlavice rukáva

- rozžehliť lakťového a podpažného švové záložky

- pred žehliť dolné kraje rukávov na rubnej strane i lícnej strane,2 cm dolná záložka - všiť rukávy do prieramkov PD a ZD kontrola značiek

- prežehliť švové záložky do rukáva

- zhotoviť stojačik zošitie dielov stojačika, vyvrátenie stojačika na LS, prežehliť stojačik s vytvorením 2 mm výpustky)

- všiť stojačik medzi PD, ZD a podsádky zastrihnutie do švovej záložky, prežehliť švovú záložku

4.Zhotovenie podšívkových dielov

- zošiť PD a ZD v podpažnom a plecnom kraji - zošiť podpažné a lakťové kraje

- rozžehliť švové záložky

- všiť rukávy do prieramkov PD a ZD - prežehliť švové záložky

5.Všiť podšívku do kabáta

- zošiť dolné kraje podšívkových a vrchných rukávov - priložiť LS podšívku na LS kabáta

- prichytiť podšívku stehovkou s podsádkami PD a s podsádku ZD a s dolným krajom vrchného kabáta.

- všiť podšívku do kabáta.

- na podšívkovom rukáve nechať otvor na vyvrátenie kabáta

-.prichytiť podšívku z vnútornej strany o švové záložky vrchného kabáta - vyvrátiť kabát na LS

- zošiť otvor na podšívkovom rukáve 6.Dokončovacie práce

- kontrola dĺžky rukávov - kontrola dolného kraja - vyžehliť kabát

- zapínanie

(41)

37

6.3 Použitý materiál v kolekcií

Vlna

Vlna spadá do kategórie textilných živočíšnych vlákien. Získava sa zo srsti zvierat.

Vlna je prirodzene duté vlákno. Vlna má jedinečné vlastnosti. Je pružná má dobrú savosť, je to tepelne izolačný materiál a po povrchových úpravách je príjemná na dotyk. Dokáže odvádzať pot, je priedušná má antibakteriálne účinky a hypoalergénna. Vlna sa získava z rôznych srstí zvierat ako napr. z oviec, z tiav, z lamy alpaky. Kašmír ja vlna získaná z tibetských kôz.

Viskóza

Viskóza je chemické vlákno, ale z prírodných polymerov. Získava sa z regenerované celulózy. Má nižší pevnosť a za mokrého stavu výrazne klesá. Výhodou je malý sklon k tvorbe žmolkov. Viskóza je lacná, ale nevýhodou je ekologický neúnosný spôsob výroby.

Polyester

Polyester je najdôležitejší zo syntetických vlákien Je to bežný a často používaný materiál. Klasický polyester sa vyrába polykondenzáciou kyseliny tereftalovej a etylenglykolu. Polyester je elastický a má vynikajúcu odolnosť voči oderu. Má nízku navĺhavosť a značný sklon k tvorbe žmolkov.

Bavlna

Bavlnené vlákno sa získava zo semien rastlín. Je to zdroj najčistejšej celulózy. Okrem textilu sa využíva na výrobu cigaretových a bankových papierov. Existujú rôzne druhy bavlníkov, preto je rôzna kvality bavlny. Vyznačuje sa jemnosťou.

Polyamid

Druhy polyamidu: Polyamid 6, Polyamid 6.6, Polyamid 4, Polyamid 7 Polyamid 11, Polyamid 12.

(42)

(43)

39

7. Záver

V období pri realizácií bakalárskej práce som načerpala mnoho poznatkov o materiáloch ,ktoré som použila pri tvorbe kolekcie a mnoho poznatkov v technológií spracovania panského odevu. Veľkým prínosom bola prax s technológiou laseru, ktorá sa stala hlavným inšpiračným prvkom pre moju bakalársku prácu.

Na základe poznatkov dnešnej pánskej módy, histórie pánskej módy a nových trendov v obliekaní pre mužov som začala premýšľať o vzniku problematike v móde pre mužov a to spracovať v teoretickej časti bakalárskej práce. Móda vo všeobecnosti čerpá hlavne z minulosti, a predovšetkým z rôznych odvetviach technológie, ktoré neustále vedecky rastú.

Dovolím si tvrdiť, že inšpirácia pre tvorbu dnešnej pánskej módy má sklon čerpať z dámskej módy a pomaly zaniká hranica medzi týmito dvoma svetmi a je to alarmujúce. Mužská mentalita je iná ako tá ženská. Muži myslia, cítia a vyjadrujú sa ináč. Ich dominantnosť a mužnosť by sa mala zachovať aj v oblasti obliekania. Moja snaha pri realizácií kolekcie bola zachovať charakter z toho čo už tu raz bolo a zameranie sa na tvarovosť odevu, materiál a jeho dekoráciu.

V praktickej časti som sa oboznámila s technikou laseru a tvorbou vzoru v počítačovom programe a to použiť pri aplikácií na odevný materiál. Zistila som, že nie všetky materiály sa dajú použiť pri tomto spracovaní. Taktiež som zistila ako zachádzať pri tomto spracovaní so syntetickými a prírodnými materiálmi. Po laboratórnych skúškach prania použitých materiáloch som získala vedomosti o materiáloch a ich zložení a ako ich čistiť a skladovať.

Finálna kolekcia pozostáva z šiestich zvrchníkov a to troch kabátov a troch plášťov.

Hlavným prvkom nie je iba laserové spracovanie vrchného materiálu, ale aj podšívkového materiálu a spracovanie vnútornej časti zvrchníkov. Doplnkom pri spracovaní kolekcie je redesign troch plášťov, ktoré sú vhodné pre mužov aj v mladšom veku.

(44)

40

8. Zoznam Použitej literatúry

[ 1 ] Baudot, F.: Móda století, Ikar, 2001, ISBN 80-7202-943-6

[ 2 ]Hlaváčková, K.: Kytky v popelnici, u ( p )m NAGA s.r.o, 2007, ISBN 978-80- 7101-072-2

[ 3 ] Muži typu “macho“[online]. [vid. 12.3 2014]

Dostupné z:http://korzar.sme.sk/c/4709736/muzi-typu-macho.html [ 4 ] Michl, J.: Vidět design jako redesign [online]. [vid. 23.1 2014]

Dostupné z: http://janmichl.com/cz.redesign.html

[ 5 ] Roetzel, B.: Opravdový getleman, vydavatelství Slovart s.r.o, 2001, ISBN 80- 7209-228-6

[ 6 ] Textilie- Zkoušky stálobarevnosti- část C06: Stálobarevnosť v domácim a komerčním praní, Česká technická norma,1998, ČSN EN ISO 105-C06 [ 7 ] Textilní vlákna- skripta [online]. [vid. 10.05 2014]

Dostupné z:https://skripta.ft.tul.cz/databaze/list_pre.cgi?predmet=5&skripta=18&pro=

9. Zoznam použitých citácií

[ 1 ] Expo 1958 Bruselský sen i realita [online]. [vid. 13. 04. 2014]

Dostupné z:http://kultura.sme.sk/c/5059264/expo-1958-bruselsky-sen-i-realita.html

10. Zoznam použitých obrázkov

[ 1 ] Benešová, E. Šimunková, K.: EXPO 58 Príbeh Československé účasti na světovévýstavě v Bruseli, vydavatelství Praha Národní archív, 2008, ISBN 978-80- 86712-64-2 brož.

[ 2 ] Hlaváčková, K.: Kytky v popelnici, vydavatelství u p m NA A s.r.o, 2007, ISBN 978-80-7101-072-2

[ 3 ] 50 ans d’art moderne palais international des beaux –arts, Copyrigt, Belgium,1958 a.s.b.l

(45)

41

11. Fotodokumentácia

(46)

42

(47)

43

(48)

44

(49)

45

(50)

46

(51)

47

(52)

48

(53)

49

(54)

50

(55)

51

(56)

52

(57)

53

(58)

54