Analys: Kroppsspråk och blickar

När det kommer till hur Ingrosso och Blick poserar i bild finns det både likheter och olikheter mellan de två influencerna. På samtliga bilder poserar de båda aktivt inför kameran. Enligt Hirdman (2004, 206) tenderar kvinnor fokusera på faktumet att de ska va med på bild när de blir fotade, i kontrast till män som ofta fokuserar på någonting annat när de blir fotade. Att Ingrosso och Blick fokuserar på att bli fotograferad innebär att sättet de poserar på inte är en tillfällighet, utan att de medvetet väljer att inta vissa positioner framför andra. Vidare

förmedlar de valda positionerna budskap gällande hur de önskas uppfattas av betraktaren. Indirekt innebär alltså fokuset på att bli fotograferad ett fokus på att bli betraktad. Av de bilder som analyserats framgår att både Blick och Ingrosso poserar på ett sätt som framhäver kroppen på ett eller annat sätt. Det mest tydliga exemplet när det kommer till Blick är bild B1

där hennes posering gör att fokus riktas främst på hennes rumpa. I Ingrossos fall framgår det av bild I5 samt I6 att hon intar en pose som framhäver feminina kroppsdelar som höfter, byst och en smal midja. Att Blick och Ingrosso låter sina kroppar utgöra en stor del av sin

självpresentation i bild på det här viset kan liknas vid hur Hirdman (2004, 222) beskriver att kvinnor representeras utifrån sin funktion som kropp i pornografiskt innehåll. Således sexualiseras och objektifieras kvinnan eftersom “att vara kvinna” reduceras till “att vara en

kropp”. I en del bilder, som bild I2, blir självsexualiseringen och självobjektifieringen extra

tydlig i och med avsaknaden av sexuella kopplingar i kontexten. Det finns således ingenting annat, förutom Ingrosso själv i det här fallet, som för tankarna till sensualitet och sex. Att Ingrosso och Blick framhäver de delar av sina kroppar som kulturellt sett är både

feminina och sexuellt laddade, oavsett vilken miljö de befinner sig i, kan även tolkas som ett uttryck för normen om kvinnan som sexig, lättillgänglig och därmed “redo” i alla situationer (McRobbie 2009, 68-69; Hirdman 2004, 270 & 203). Vidare finns flera tänkbara förklaringar till att Ingrosso och Blick väljer att sexualisera den egna kroppen. Både Hirdman (2008) och Ramsey och Horan (2018) är inne på spåret att det kan finnas ett samband mellan

självsexualiseringen och det faktum att bilder med sexuall anspelning tenderar få mer uppmärkasmhet i sociala medier, bland annat i form av gillningar. Eftersom bilderna som analyserats i denna studie är publicerade på Instagram så är dessa förklaringar relevanta för hur Ingrosso och Blick väljer att posera i sina bilder.

Blicks självpresentation i bild skiljer sig från Ingrossos genom att hon publicerar bilder där enbart kroppen eller en del av kroppen syns i bild, likt i bild B3 där enbart Blicks bröst och en del av magen syns. Enligt Hirdman (2004, 222) är bilder med fokus på specifika

kroppsdelar vanligt förekommande i tidningar med pornografiskt innehåll, samt att dessa bilder sexualiserar och objektifierar kvinnan genom att hon representeras enbart av sin kropp. I det här fallet är det dock Blick själv som väljer att publicera den här bilden på sig själv och bilden kan därför sägas vara ett fall av självobjektifiering. Även om bilderna som analyserats på Ingrosso inte är bilder som föreställer enbart hennes kropp så kan hon sägas göra en annan variant av självobjektifiering genom att hålla för ansiktet med mobilen likt på bild I5 och I6. Att ansiktet inte syns gör att bilden blir mer anonym, även om betraktaren vet att det är just Ingrosso på bilden, och att fokuset på hennes kropp blir större.

Blicks självobjektifiering uppfattas dock generellt sett som starkare än Ingrossos, dels till följd av att hennes poseringar upplevs som konstlade medan Ingrossos poseringar känns mer

som tenderar tolkas utifrån att hon är ett objekt som ska betraktas. Detta blir extra tydligt i bild B6 där Blick står uppställd på en pelare omringad av andra pelare med bland annat statyer med kvinnor som ser ut att vara från antikens Grekland. Blick upplevs i

sammanhanget som ytterligare ett objekt i samlingen och är placerad på en piedestal. Blick framstår som det viktigaste objektet då hon är störst och är i centrum av bilden, vilket ger en känsla av att hon är det avbildade idealet för hur en kvinna ska se ut och står där för att kunna betraktas och uppskattas av andra.

Av de bilder där influencernas ansikten syns framgår att Ingrosso, i samtliga fall, blickar ut ur bild, blundar eller kollar på någonting annat som återfinns i bilden istället för att kolla in i kameran. Blicken har, som Hirdman (2001, 48) poängterar, en viktigt funktion när det kommer till tolkning av bilders betydelser. En blick kan dock tolkas på många olika sätt och därför blir bildens kontext viktigt för att kunna urskilja vilken meningsbärande funktion en viss blick fyller i ett specifikt sammanhang (Ibid, 51-52). På bild I1 står Ingrosso vid en köksö och kollar ner i en tidning. Utifrån den kontexten går det att dra slutsatsen att hennes blick signalerar att hon är upptagen med att läsa tidningen, vilket går i linje med Andén-Papadopoulos (2000, 207) beskrivning av den icke-mötande blicken som ett tecken på att personen i fråga har viktigare saker för sig än att bli fotograferad. Till kontexten hör dock även att hon står väldigt poserat, med benen i kors och vikten på ena höften så den framhävs, samt att hon har öppen mun. Det ser således inte ut som en position som intas naturligt vid tidningsläsning, och därför blir känslan att hon snarare låtsas vara upptagen med att läsa tidningen när hon i själva verket har fullt fokus på att se snygg ut på bilden. Men hänsyn till den fullständiga kontexten är blicken en av flera faktorer som medför att Ingrosso ser väldigt sensuell ut på bilden.

På bild I3 blundar hon istället, vilket kan betyda olika saker. Återigen behöver kontexten tas i beaktande för att kunna tyda blickens betydelse. Hon blundar samtidigt som hon har munnen öppen. Vidare smeker hon ömt sin kind med ena handen och längs med sin arm med den andra handen. Utifrån den kontexten går det att dra slutsatsen att de slutna ögonen är ett av flera uttryck som indikerar sensualitet och även narcissism genom att smekningarna skapar en känsla av självkärlek och beundran, snarare än ett tecken på att hon fått skräp i ögonen. På samtliga bilder där Ingrossos ansikte syns återfinns den bortvända blicken i kombination med öppen mun och stort fokus på kroppen i och med vald posering. Detta gör att hennes blick genomgående går att koppla till hur kvinnans icke-mötande blick i pornografiska bilder kan ses som en form av voyeurism i och med att den uppfattas ge betraktaren utrymme att granska henne ostört (Kuhn 1985, 32).

Vad gäller de fyra bilder där Blicks ansikte syns i bild så kollar hon, till skillnad från Ingrosso, in i kameran på två av dessa. Det gäller bild B1 och B2, som även är de bilder på Blick där självsexualiseringen är som mest utmärkande till följd av omfattande posering och att hon är lättklädd. Att hon tittar in i kameran på dessa bilder kan, i kontrast till att en

icke-mötande blick kan innebära att personen i fråga låter sig betraktas utan motstånd (Kuhn 1985, 32), betyda att hon tar kontroll över betraktandet. Å andra sidan menar Hirdman (2004, 220) att en mötande blick även kan verka inbjudande genom att personen i fråga gör sig tillgänglig för betraktaren. Vad gäller bilderna i fråga finns det ingen anledning att utesluta varken det ena eller det andra då Blicks blick kan sägas vara både utmanande och inbjudande på en och samma gång. På bild B1 kan den mötande blicken tillsammans med bildens övriga kontext, den specifika poseringen, det allvarliga ansiktsuttrycket och kläderna sägas utstråla budskapet “Kom och och ta mig “ likväl som “Se men inte röra”.