Angelica Blick

Bild B1

I denna bild befinner sig Blick i ett större avskalat rum där inga möbler syns till. Således uppfattas hon inte befinna sig i ett hem utan snarare en lokal som används som fotostudio. I bildens bakgrund finns en vägg med dekorlist och golvet ser ut att vara av sten eller marmor. Det är högt i tak och det går att lista ut att det finns två stora höga fönster på väggen till vänster, utanför bild, då dagsljuset lyser in och ger upphov till två fönsterskuggor läng med golvet och väggen. Både dekorlisten, det marmorliknande golvet och att det är högt i tak bidrar till känslan av att Blick befinner sig i en lyxig miljö. Detta till följd av att samtliga av dessa faktorer brukar återfinnas i trendmässiga och dyra sekelskiftslägenheter. Vidare är bilden svartvit vilket skapar en stark kontrast mellan omgivningen, som är ljus, och Blick som framhävs av mörkare toner. Detta bidrar till att hon sticker ut i bilden samtidigt som bilden upplevs ha en tuff och hård touch.

Blick befinner sig halvliggandes på golvet, centrerad i bild, och det milda dagsljus som kommer in genom fönstren lyser upp delar av hennes kropp på ett nästintill smekande sätt.

ser ut att kunna sitta ovanpå en annan person vilket skulle innebära att hon, genom att vara den som kan röra sig fritt, har kontroll över situationen. Känslan av dominans stärks av att hon, med allvarlig och fokuserad blick, kollar rakt in i kameran. På sig har hon en croppad, mörk, topp och ett par stringtrosor. Till det har hon ett par högklackade stövlar som nästan når upp till knäna. Materialet ser ut att vara endera skinn eller läderimitation. Sammantaget förstärker klädseln kopplingen till sex genom att det kan betraktas som relativt ovanligt att gå runt i stringtrosor och högklackade stövlar till vardags, utan snarare som ett sätt att klä upp sig inför en förförande situation. I och med att bilden kan antas komma från en fotografering kan det även antas att både posering, omgivning och kläder valts ut noggrant. Det är således förmodligen ingen slump att hon har just stringtrosor på sig likväl som att det inte är en slump att hon befinner sig i en pose som kan sägas göra så att betraktarens blick dras till rumpan.

Bild B2

Blick befinner sig även här i ett rätt så avskalat rum. Detta kan dock antas vara ett sovrum då det står en obäddad säng med täcken med ljusa påslakan i det. Väggarna är kala, utan tavlor eller hyllor. Att hon befinner sig i ett sovrum tillför en mer intim känsla genom att sovrum historiskt sett är ett rum för mer privata och sårbara stunder, som sömn och sex. Att rummet är så pass avskalat tar dock udden av den privata känslan eftersom rummet upplevs som opersonligt. Även denna bild är svartvit. Bildens exponering är mörk, vilket gör att bilden känns aningen mystisk. Blick befinner sig i bildens centrum, sittandes på sängen. Benen, som är placerade tätt ihop, har hon vikt så hon sitter med smalbenens framsida ner i sängen. Hon sitter lite på sniskan så att ena höften hamnar i en högre och mer framskjuten position än den andra. Den ena handen håller hon på huvudet, vilket gör att kroppen blir mer synlig eftersom armen inte skymmer den. Känslan är att posen tjänar till att visa upp kroppen på ett

smickrande sätt. I den andra handen håller hon en mobil som skymmer ena ansiktshalvan. Det är således en selfie som är tagen i en spegel, eller en bild som ska föreställa en

spegelselfie genom att mobilen hålls upp trots att bilden tas med en annan kamera.

Huvudet är vinklat aningen bakåt vilket gör att hon upplevs vara positionerad något högre i förhållande till kameran. Hennes blick är därmed vinklad lätt nedåt för att möta kameralinsen och munnen är öppen. Detta ger känslan av att Blick är betydelsefull i förhållande till

betraktaren eftersom hon är ”över” denne. Smink har hon i form av skarp uppåt-vingad eyeliner, en hint av ögonskugga och så har hon örhängen. På sig har hon en ljus croppad topp som slutar under brösten, vilket gör att konturerna av hennes spända magrutor syns. Känslan är att hon vill visa upp sin kropp, att hon är stolt över den. Den är även djupt V-ringad vilket gör att halsen och en del av bröstet är bart. På nederdelen har hon ett par ljusa trosor som går upp över höfterna och markerar midjan. Mitt fram på trosorna finns ett tryck i skissformat som skildrar bakdelen av vad som kan antas vara en kvinna, till följd att även hon har trosor på sig. Kvinnan står på alla fyra, med särade ben och rumpan, som är det främsta som syns i trycket, upp i luften och med handen smekandes utanpå trosorna. Ovanför trycket står ”Self

Service” skrivet. Trycket uppfattas som ett något kaxigt ställningstagande till att hon minsann inte behöver någon annan för att bli sexuellt tillfredsställd, för det klarar hon så bra själv. Det signalerar således både en självständighet och självsäkerhet när det kommer till den egna sexuella njutningen.

Bild B3

Denna bild är tagen i ett sovrum och större delen av bildbakgrunden utgörs av en kudde och ett täcke med äggvita sängkläder. I övre delen av bildens bakgrund syns också en vit eller lätt beige vägg. Återigen befinner alltså Blick sig i ett rum som förknippas med intimitet. Likt tidigare bilder är interiören dock väldigt avskalad och upplevs opersonlig. Bilden är tagen snett ovanifrån då bildperspektivet gör att allting i bild ses något uppifrån. I sängen, på det knöliga täcket, har en liten rund spegel på fot placerats. I spegeln kan vi se Blicks överkropp, haka och lite av håret. På sig har hon en svart triangel-BH som täcker bysten. BHn är av märket Dior, vilket framgår av de vita axelbanden och bandet som går under bysten då texten ”L A Dior” är skrivet i svart om och om igen på dessa band. Det franska lyxmärke grundat av

Det går att uttyda att den position Blick befinner sig i är halvliggandes i sängen på ena sidan av kroppen, och att hon håller upp överkroppen genom att stödja sig på ena armbågen och överarmen som kan antas ligga längs med sängen. Det lilla som syns av hakan antyder att hon håller upp huvudet eftersom den är lätt vinklad ner mot bröstet. Faktumet att hennes ansikte inte syns skapar en viss distans mellan henne och betraktaren, som egentligen inte kan veta säkert att det är Blick på bilden. Även om det är något som kan antas eftersom att det är en bild som publicerats på hennes konto, samt att även hennes kropp känns igen till följd av att hon är en välkänd person. Vidare syns ungefär halva magen och magmusklernas konturer är synliga.

Sammantaget upplevs hon befinna sig i en väldigt spänd och onaturlig position, inte alls som att hon ligger och tar det lugnt på sängen. Bilden är uppenbart iscensatt då spegeln placerats i sängen för att få till bilden. Därtill är uppfattningen att hon medvetet sett till att det är just bröstpartiet, BHn, och magmusklernas konturer som syns i spegeln. Hon har valt ut vad som ska synas i bilden och inte. Vad hon har på underkroppen eller hur hon ser ut i ansiktet är frågor som enbart kan besvaras med hjälp av betraktarens fantasi.

Bild B4

Även denna bild är tagen i ett sovrum. Större del av bilden tas upp av en säng och sängkläderna är mönstrade i färgerna vitt, beiget, gult, diskret blått och grönt. Uppe till vänster i bild syns en vitbeige vägg med grågrön halvpanel. Även om färgerna är milda, inte på något sätt skrikiga, så skiljer sig denna bild från de övriga genom att upplevas mer personlig då omgivningen är med ombonad. Känslan är att Blick inte befinner sig i sitt eget hem utan snarare i en sommarstuga.

Blick sitter på knä i sängen med benen brett isär och med upprätt överkropp. Ena armen håller hon upp med armbågen snett ovanför axelhöjd och det går att uttyda att hon håller handryggen mot munnen och hakan trots att varken ansiktet eller hela handen är med i bild. Att ansiktet inte är med skapar återigen känslan av distans mellan henne och betraktaren. Den andra armen håller hon ut åt sidan vilket gör att den heller inte kommer med i bild. Hon håller antagligen i den vita, skrynkliga, uppknäppta skjorta som hon har på sig då den, istället för att hänga längs med hennes högra sida, söker sig snett ut ur bild. Detta möjliggör att kroppen syns mer och känslan är att det är just därför hon håller i den. Under den öppna skjortan har hon vit bikinitopp i trekantsmodell vilket, tillsammans med den stuglikande miljön, för tankarna till sol, bad och semester.

På nederdelen har hon ett par vita, korta, mjukisshorts som gör att hela låren syns. Shortsen går hela vägen upp i midjan där de omsluter den med ett tjockt band som ser ut att vara i resår. De liknar kalsonger, kanske har hon dem för att de är bekväma eller kanske är användandet av dem en känga till klassiskt feminina kläder som inte sällan har åtsittande

passform. I kontrast till den i övrigt slappa klädseln bär hon även på denna bild ett

guldhalsband, i detta fall med ett hänge som föreställer bokstaven A. Där bikinitoppen slutar under brösten syns en vit rand i kontrast till Blicks i övrigt mörkare hudton, vilket tyder på att hon har en rejäl solbränna alternativt spraytan. Även i denna bild skymtas den tatuering hon har på sidan av ena revbenet.

Bild B5

På denna bild befinner sig Blick utomhus på en trottoar eller gågata. I bildens bakgrunden finns en byggnad med fasad i slipad grå puts och med två stora fönsterpartier. I

fönsterpartierna syns reflektionen av andra höga byggnader samt en byggkran, vilket ger känslan av att hon befinner sig i en storstad där ombyggnationer pågår. Färgmässigt går bilden i grå och svarta toner och ljuset är varken över- eller under exponerat.

Ungefär mitt i bild står Blick med ena sidan vänd mot kameran. Ena benet håller hon ut åt sidan, mot kameran, så att foten inte riktigt står helt i marken. Ena handen har hon stoppat ner i främre byxfickan och i den andra håller hon en medelstor svart handväska. Ansiktet är vänt i

så käkbenen framhävs, brynen är målade och hon har brun ögonskugga som framhäver ögonlocken samt skarp eyeliner med vinge. Det långa beigeblonda håret är utsläppt. Vad gäller klädsel är hon klädd helt i svart. Hon har ett par utsvängda jeans som går upp i midjan, en långärmad croppad topp och svarta skor med stilettklackar i ett material som liknar skinn med krokodilstruktur. Att klä sig i svart är historiskt sett förknippat med sorg, varav man ofta bär svart på begravningar. I den tid vi lever i nu har färgen dock gagnat nya innebörder som styrka och makt, vilket är medbetydelser som passar in bättre då det inte finns något som indikerar att hon ska gå på begravning.

Bild B6

Det är uppenbart att denna bild kommer från en fotografering då Blick befinner sig i en helvit miljö som ser ut som en studio. I rummet står vita pelare utplacerade och på dessa står

gipsfigurer/statyer föreställande kvinnor som för tankarna till antikens Grekland. En av statyerna föreställer en kvinna med bar överkropp och kjol, den andra enbart ett huvud och den tredje ett huvud med byst. Den sistnämnda statyn har på sig ett enärmat plagg som går över ena axeln, vilket även den för tankarna till antiken genom att likna en khiton, en tunika som var typsik klädsel under antiken. Statyerna får även tankarna kring pelarna att föras till pelare som användes i tempel under antiken, alternativt till pelare som används för att visa upp förmån på museum. Blick själv återfinns ståendes på en likadan pelare i centrum av bilden.

Blick står bredbent på pelaren, men framsidan av kroppen riktad mot kameran och med de något kupade händerna placerad under bysten så att armbågarna går rakt ut från kroppen åt sidorna. Det ser ut som hon håller på att klä av sig den svarta, långärmade, V-ringade

klänningen hon har på sig. Egentligen skulle hon i så fall lika gärna kunna vara i färd med att klä på sig, men den avklädda statyn placerad till vänster om henne bidrar till känsla att även Blick är på väg att klä av sig. Vidare är överkroppen är lätt vinklad åt vänster medan huvudet är lätt vinklat till höger. Hon håller hakan högt, har läpparna något öppna och kollar ut ur bild åt höger. Det är en pose som känns kaxig, som att hon är på väg att knäcka nacken åt höger och vänster för att sedan gå upp i en boxningsring. De svarta öppna skor med klack som hon har på sig skvallrar dock om att så inte är fallet. Hon är snarare stylad som om hon ska på fest och bär flertalet ringar på fingrarna och två mindre loops till örhängen. Håret är draget bakåt och hon är sminkad både med läppstift, ögonskugga, eyeliner med vinge och ifyllda

ögonbryn. Sminkningens kulörer går i olika toner av jordnära färger som beige, nude, brunt och svart.

Det är uppenbart att Blick poserar för kameran och att detta inte är en bild som bara kommit till i vardagen, utan under en fotografering. Att hon poserar på en pelare likt statyerna som står på pelare runt om henne skapar flera associationer: Hon står på pelaren, likt ett föremål, som ska betraktas. Som om hon, tillsammans med statyerna, är en del av en utställning på ett

museum. Det som ställs ut på museum kan även sägas vara värdefullt i någon mening, likväl som att det som placeras på piedestal kan sägas värderas högt. Att placera sig själv på en piedestal kan även tolkas som narcissistiskt. Kontrasten mellan statyerna som känns typiskt antika och Blick som känns väldigt modern i nutid, vad gäller både klädsel, smink och övrig styling, ger känslan av att denna utställningen skulle kunna handla om dåtidens respektive nutidens kvinna.

5.2 Resultat

Resultatet presenteras, som tidigare nämnt i kapitlet Tillvägagångssätt, i tre delar. I dessa delar analyseras det som framkom i bildanalysen utifrån det teoretiska ramverket för att svara på studiens andra frågeställning om hur Ingrosso och Blicks självpresentation i bild förhåller sig till normer om kvinnor och kvinnokroppen. Vidare berör de olika delarna olika teoretiska perspektiv med anledning att lyfta olika aspekter av influencernas självpresentation i bild.