Vad elever gör i slöjdarbetet har studerats utifrån olika aspekter; en tyngd-punkt har legat på den kommunikation som sker i slöjdspecifika lärmiljöer.
29 Delar av den slöjddidaktiska forskningen i Finland har varit otillgänglig för mig på grund av att jag inte kan finska.
30 Ett större VR-forskningsprojekt genomfördes under 2004-2008, KOMOLÄR - Kommunikat-ion och lärande i slöjdpraktiker. Se Lindström et al. (2003), Hasselskog (2010) och Ekström (2012).
31När jag talar om slöjd och slöjdundervisning åsyftas i huvudsak det svenska slöjdämnet.
Studier från andra nordiska länder är betydelsefulla och jag lyfter fram några studier som berör hantverkskunnande i slöjdundervisning. Det är dock inte helt oproblematiskt att jämföra slöjdkunnande och slöjdundervisning i ett internationellt, framförallt nordiskt perspektiv. Som jag redogjort för i kapitel två har slöjdundervisningen utvecklats i olika riktningar i olika länder. Olika benämningar, mål och innehåll har lett till att slöjdkunnande getts skilda inne-börder.
Johansson (2002) var först med att videofilma slöjdlektioner och beskriva elevers och lärares aktiviteter i grundskolans slöjdverksamhet. Studien tog sin utgångspunkt i sociokulturell teori och en tyngdpunkt låg på att beskriva de resurser för lärande i form av medierande fysiska och mentala redskap som förekom i slöjdverksamheterna. I studien (ibid.) beskrivs olika typer av redskap som utgjorde hjälpmedel och stöd i slöjdarbetet. Kollektiva arbets-processer präglades av social och materiell interaktion såväl verbal som icke-verbal. En annan form av hjälpmedel utgjordes av verktyg och maskiner som medierade kunskap om hur de ska brukas i en växelverkan med mentala redskap såsom en ritning för trampordningen på en vävstol. Visuella hjälp-medel och text i ritningar, skisser och arbetsbeskrivningar utgjorde stöd i arbetet. Även aspekter som estetiska överväganden och emotionella upple-velser kännetecknade elevers möten med slöjdmaterialet och arbete i slöjdsa-len.
Det empiriska materialet bestod förutom videoinspelningar av observa-tionsanteckningar samt elevers och lärares dagboksanteckningar från slöjd-lektioner i årskurs 3-4, 6 och 8, med en traditionell uppdelning i textil re-spektive trä/metall. Resultatet presenterades på såväl mikronivå som på en mer övergripande nivå. Videoempirin har transkriberats utifrån vem som gör vad, vad som sägs och vad som görs (se även Johansson, 2011). Analyserna visade att elevers aktiviteter kännetecknas av en riklig interaktion med ver-bala och icke-verver-bala redskap. Det pågick ständiga samspel mellan eleverna och mellan lärare och elever som skedde verbalt genom samtal men också i form av att läraren eller andra elever stannade upp, iakttog och samtalade om vad andra elever eller läraren gör. Icke-verbal kommunikation sker vid de-monstrationer av handgrepp och arbetsställningar, genom blickar och gester samt genom de ljud som verktygen avger när de används såsom olika slags hammarslag, maskiners ljud och även genom lukter som vissa material av-ger, till exempel ull som kardas. Studien innehåller många exempel på vad elever gör; ett rikt axplock av aktiviteter såsom hur en elev arbetar vid en vävstol, hur en elev svarvar en biljardkö, hur en annan borrar för hand och hur två elever arbetar vid en pelarborrmaskin. Mikroanalyserna synliggör spår av specifika hantverkskunnanden som att kunna väva, kunna borra samt kunna svarva, även om dessa kunnanden i sig inte utgjort ett fokus i resultat-beskrivningen.
Elevers lärande i slöjdundervisning med inriktning mot kroppsbaserat manuellt hantverkskunnande har studerats (Illum, 2004, se även Andersson, et al., 2016; Ekström, 2012). Även här har verbal och icke-verbal kommuni-kation i och omkring manuella hantverksmässiga aktiviteter i slöjdundervis-ning studerats genom videoempiri på mikro- och makronivå. Illum (2003, 2004; Andersson et al. 2016) har utvecklat en teori han kallar processens dialog.32 En central utgångspunkt är att manuellt hantverkskunnande
32 Teorin beskrivs i nästa kapitel om hantverkskunnande.
las när en individ, med verktyget i handen, möter och för en dialog med slöjdmaterialet i förhållande till en viss produkt eller avsikt som individen vill uppnå. Hypotesen har relaterats till mästarlära (Lave & Wenger, 1991) och begreppet intuitiv expertis (Dreyfus & Dreyfus, 1986). Hypotesen har grundlagts genom erfarenheter av slöjdundervisning inom olika skolprakti-ker samt undervisning i andra ämnen. En jämförelse mellan en geografilekt-ion och en slöjdlektgeografilekt-ion beskrivs:
Eleverna kunde återge, efter att ha sett en film eller fått förklarat för sig om en konstvandring i Egypten, hur den ägde rum. När eleverna i slöjd hade fått förklarat för sig hur man använder en hyvel, kunde de sedan med ord beskriva hur man gör men alla kunde inte alltid utföra hyvlingen rent slöjdpraktiskt (Illum, 2004, s. 79, min översättning från danska).
Erfarenheter som denna grundad i lärarpraktiken utgör en bakgrund till Il-lums hypotes och även frågor om hur det är möjligt i undervisning av det manuellt hantverksmässiga att skapa en kontext där elever ges möjlighet att lära i slöjd. Till exempel blev Illum uppmärksam på nödvändigheten att efter en svarvförevisning behöva gå runt till minst två tredjedelar av eleverna och föra eller korrigera deras händer när de själva svarvade för att får dem att känna hur rätt vinkel känns, hur de rätta spånen nås och hur det ska låta när verktyget skär som bäst. Detta trots att läraren under förevisningen specifikt uppmärksammat kritiska moment som hur verktyget ska greppas, vinklas och föras vid svarvning och hur det ska låta och kännas både verbalt, med gester och genom demonstration. Illum menar att processens dialog i regel är icke-verbal och handlar om själva arbetsprocessen som uppstår varje gång ett verktyg möter ett material under loppet av det som kallats slöjdprocessen.
I en angränsande studie (Illum & Johansson, 2009) beskrivs hur elever i årskurs fem i svensk slöjdundervisning lär sig glödga fram och bedöma mjukhet i kopparplåt i arbetet med att driva33 skålar, bland annat genom icke-verbal, kroppslig och visuell förevisning. Såväl verbal kommunikation som elevers görande fokuseras i analysen av videoempirin. I transkriptionen be-skrivs hur läraren använder sig av modellen i sin undervisning som innebär instruktion, imitation och korrektion (Lave & Wenger, 1991). När en elev
’bankat’ på plåtbiten har den blivit styv/hård varpå läraren tillsammans med eleven glödgar plåten med gasol och den blir åter mjuk, så att atomstrukturen återgår till hur den var innan den slogs samman, vilket läraren visar med ord och i handling och eleven imiterar lärarens handling. Författarna menar att detta utgör en beskrivning av ett lärande som handlar om att ”bygga in kun-skaper i ett föremål” och som kan betraktas som unikt för slöjdämnet (Illum
33 Även termen knopa/knopning förekommer vid skålslagning från insidan, vanligt inom silversmide. Då syftar driva och drivning endast på bearbetning som sker med en sickham-mare/penhammare från utsidan av godset. I min egen lärarutbildning vid Lärarhögskolan i Stockholm i början av 2000-talet användes termerna inre och yttre drivning.
& Johansson, 2009, s. 80). I resultatet betonas lärprocessen i arbetet och fortsatta studier efterfrågas som bidrar till att bättre förstå lärandet och den socialisation som sker i dylika processer. Artikelns rubrik och innehåll Vad är tillräckligt mjuk? anspelar på en kroppslig och verbal materialkännedom som är nödvändig för att kunna driva/knopa kopparplåt. Kunnandet skrivs fram i artikeln som lärandet om materialets beskaffenhet, som upplevd materialkännedom och lärande genom redskaps och metoders möjligheter och begränsningar. Denna studie beskriver innebörder av ett hantverkskun-nande i slöjdundervisningen i förhållande till metallslöjd, men kunhantverkskun-nandet har inte systematiserats i termer av olika aspekter eller i termer av progression i kunnandet.
Yliverronen & Seitamaa-Hakkarainen (2016) har studerat utveckling av hantverkskunnande i en förskolekontext med barn i sexårsåldern. Uppgiften utgick från ett väsk-tema och eleverna fick först klippa ut tyg och sedan de-signa samt trycka ett mönster med trästämplar som dekoration på väskan.
Sömnadsarbetet bedömdes vara för svårt för barnen och utfördes av de vuxna. Elevernas arbete videofilmades, de tryckta mönstren på väskorna fotograferades och eleverna intervjuades för att beskriva sitt arbetssätt. Ett barns arbetsprocess med att trycka på tyget beskrivs i en tidslinje med illust-rationer som visar kroppslig positionering. Forskningsobjektet i studien är förskolebarns förståelse av en specifik handarbetsprocess. Resultatet visar dels hur ett barn utför uppgiften med att trycka (hur tyget klipptes ut beskrivs inte) dels hur barnen komponerat sina mönster på väskorna samt hur väl de förstått tillvägagångssätt i arbetet och kan tolka sitt resultat genom intervju-erna. Barnen använder i hög utsträckning kroppsliga gester för att beskriva arbetet, som att visa med handen hur saxen klipper i tyget, men de kunde även visa sin förståelse av processen om än fåordigt verbalt, till exempel varför det var viktigt att trycka på ett papper med stämpeln innan man tryck-er på tyget, för att uppnå ett lagom tjockt lagtryck-er färg. Studien utgör ett intres-sant bidrag eftersom både barnens förmåga att utföra detta handarbete samt deras verbala och kroppsliga tolkningar beskrivs.
Sigurdsson (2014) har redogjort för en elev han kallat Fatima, som under en sågprocess övergått till att bli såg-Fatima. Först visade eleven osäkerhet i hur hon skulle såga, fick hjälp av en kompis, som sågade snett. Fatima tog så småningom tillbaka och fortsatte sitt arbete och försjönk i det under två lekt-ioner. Hon fick börja om när träbitarna blev för korta. Sigurdsson har beskri-vit det som att hon alltmer transcenderade sågen och plankan, hon ”lever dem” och gick från att vara Fatima till att bli såg-Fatima. Sigurdsson menar att det är näst intill ”omöjligt att med ord beskriva hur sågning erfars och vaneläggs i kvalitativ och levd mening” (ibid., s. 156), vilket är intressant i relation till mitt försök att beskriva elevers sätt att såga rakt. Att leva verkty-get och materialet beskriver Sigurdsson som en känsla av att vara ’i’, som att
’känna’ sågens möte med träet i hela sin kropp under sågandet.
Ytterligare en observation Sigurdsson beskriver är hur två elever möts och tillsammans ordlöst med händer och blickar undersöker och betraktar den ene elevens skrin en stund. Det tysta betraktandet kan ses som ett icke-verbalt tolkande av skrinet, som ett tyst bekräftande av ett lyckat resultat.
Elevers föreställningar om slöjd samt deras lust och olust i relation till ar-bete i textilslöjd har synliggjorts av Westerlund (2015), exempelvis att slöjd inte är ett ’jättejobbigt’ ämne där en måste tänka, som i matte, att slöjd inte upplevs som ett skolämne utan som en fritidssyssla där en får ha roligt och involvera sitt vanliga liv. Lust i arbetet återfanns i stor utsträckning när ver närmande sig materialen och slöjdarbetet medan olust återfanns när ele-ver fjärmade sig från arbetet och slöjdföremålet. Westerlund menar att emot-ioner i kroppsliga uttryck är en del av lärandeprocessen i slöjd som inrym-mer igenkänning och kan bidra till intensitet i den sociala samvaron i textil-salen. Emotioner kan betraktas som en del av att använda kroppen vid sidan av kroppsligt arbete när man klipper med en sax eller syr med nål och tråd.
Emotioner av detta slag kan ses som länkat till ett hantverkskunnande som handlar om spontana tolkningar och undersökningar (analys och värdering) av material, föremål och verktyg.