Aniara

aniara

opera i Montreal

I VAD

OMFATTNING

NÄR

EXAMINATOR

ANKNUTEN INGENJÖRSKURS

HJÄLPMEDEL

Kandidatarbete

15 hp

Våren 2013

Morten Lund

Klimatsystem

AutoCAD 2013

Rhinoceros, V-ray

Adobe CS, PS, ID, AI

KURSENS PROGRAM

Projektet är ett bidrag till en tävling som

årligen utlyses av American Acoustical

Association. Uppgiften det här året var att rita

ett operahus i downtown i Montreal och enligt

programmet skulle mycket av fokus skulle

ligga på akustiken i byggnaden.

IDÉ OCH KONCEPT

Genom att på något sätt knyta an till befi ntliga

rörelsstråk och placera byggnaden på en

naturlig genväg över torget ville vi skapa en

opera som bjuder in, är öppen för alla med ett

tydligt off entligt yttre rum som kärnan i hela

komplexet.

ANIARA

A striking university opera house in southern Montreal

ůŝŶŬƐ ƚŚĞ ŶĞĂƌďLJ ůŝǀĞůLJ ĚŽǁŶƚŽǁŶ ĂƌĞĂ ƚŽ ĞdžŝƐƟŶŐ

ƐƚƌƵĐƚƵƌĞƐŝŶƚŚĞƐƵƌƌŽƵŶĚŝŶŐĐŝƚLJƐĐĂƉĞ͘/ŶĂĚĚŝƟŽŶƚŽ

ƚŚĞ ƵƟůŝnjĂƟŽŶ ŽĨ ŶĂƚƵƌĂů ŽƵƚĚŽŽƌ ǁĂůŬŝŶŐ ƉĂƚŚƐ ĂŶĚ

ƉƵďůŝĐƐƉĂĐĞƐ͕ƚŚĞďƵŝůĚŝŶŐ͛ƐĐůĂƐƐŝĐĨŽƌŵĂŶĚƚƌĂŶƐůƵĐĞŶƚ

ĨĂĕĂĚĞ ĐƌĞĂƚĞ ĐŽŶŶĞĐƟŽŶƐ ĂŵŽŶŐ ŵĂŶLJ ŐƌŽƵƉƐ

ŽĨ ƉĞŽƉůĞ͘ &ĞĞůŝŶŐƐ ŽĨ ďŽƚŚ ŝŶƐƉŝƌĂƟŽŶ ĂŶĚ ĂīĂďůĞ

ŵLJƐƟƋƵĞ ĂƌĞ ĚĞƌŝǀĞĚ ĨƌŽŵ ƚŚŝƐ ǁĞůĐŽŵŝŶŐ ďƵŝůĚŝŶŐ

ĨŽƌ ƉĞƌĨŽƌŵĞƌƐ͕ ƉƵƉŝůƐ͕ ƉĂƚƌŽŶƐ ĂŶĚ ƉĂƐƐĞƌƐďLJ ĂůŝŬĞ͘

ENTRANCE LOBBY

dŚĞĞŶƚƌĂŶĐĞůŽďďLJƐĞƌǀĞƐĂƐĂƐƵďƚůĞƚƌĂŶƐŝƟŽŶ ďĞƚǁĞĞŶ ƚŚĞ ŽƵƚĚŽŽƌ ƉůĂnjĂ ĂŶĚ ƚŚĞ ŝŶĚŽŽƌ ƉĞƌĨŽƌŵĂŶĐĞ ƐƉĂĐĞ͘ dŚĞ ůŽďďLJ͛Ɛ ŐůĂnjĞĚ ĨĂĕĂĚĞ ĨĂĐĞƐ ƚŚĞ ŽƵƚĚŽŽƌ ƉůĂnjĂ ĂŶĚ ƌĞǀĞĂůƐ ŝƚƐ ǁĞůĐŽŵŝŶŐ ŝŶƚĞƌŝŽƌ ĨŽƌ ƉĂƐƐĞƌƐďLJ͕ ĂƐ ǁĞůů ĂƐ a restaurant across the courtyard. The spiral ƐƚĂŝƌĐĂƐĞ ƐƵƌƌŽƵŶĚƐ Ă ĐĞŶƚƌĂů ĞůĞǀĂƚŽƌ ƐŚĂŌ ĂŶĚ ŝƐ ƐĞƉĂƌĂƚĞĚ ĨƌŽŵ ƚŚĞ ĂƵĚŝƚŽƌŝƵŵ ǁĂůů ŝŶ ŽƌĚĞƌ ƚŽ ƌĞĚƵĐĞ ǀŝďƌĂƟŽŶ ĂŶĚ ƐƚƌƵĐƚƵƌĞͲďŽƌŶĞ ŶŽŝƐĞ͘ Ŷ ŝŶƚĞƌŵĞĚŝĂƚĞ ĂƚƌŝƵŵ ĞŵƉŚĂƐŝnjĞƐ ƚŚĞ ůŽďďLJ͛Ɛ ŝŵƉƌĞƐƐŝǀĞ ĐĞŝůŝŶŐ ŚĞŝŐŚƚ ĂŶĚ ĐŽŶŶĞĐƚƐ ƚŚĞǀĂƌŝŽƵƐůĞǀĞůƐŽĨƚŚĞďƵŝůĚŝŶŐƚŽŽŶĞĂŶŽƚŚĞƌ͘

PUBLIC PLAZA

dŚĞ ĐŽŵƉůĞdž ŝƐ ŝŶƚĞƌƐĞĐƚĞĚ ďLJ Ă ƉƌŽŵĞŶĂĚĞ ǁŝƚŚ ĂŶ ĂĐĐŽŵƉĂŶLJŝŶŐ ƉƵďůŝĐ ƉůĂnjĂ ƚŚĂƚ ƉƌŽǀŝĚĞƐ ƉĞĚĞƐƚƌŝĂŶƐ ǁŝƚŚ ƚŚĞ ƉŽƐƐŝďŝůŝƚLJ ŽĨ entering the opera building or cross to the ĂĚũĂĐĞŶƚ ĐŝƚLJ ďůŽĐŬ͘ dŚŝƐ ĂƌƌĂŶŐĞŵĞŶƚ ĂůůŽǁƐ ƚŚĞ ĐŽŵƉůĞdž ƚŽ ƐĞƌǀĞ ĂƐ ĂŶ ŽƉĞŶ ŵĞĞƟŶŐ ƉůĂĐĞ ĨŽƌ ƚŚĞ ĐŝƚLJ͕ ŝŶ ĂĚĚŝƟŽŶ ƚŽ ŝƚƐ ƉƌŝŵĂƌLJ ƌŽůĞ ĂƐ Ă ĐĞŶƚĞƌ ĨŽƌ ƚŚĞ ƉĞƌĨŽƌŵŝŶŐ ĂƌƚƐ͘ dŚĞ ĐŽŵƉůĞdž͛Ɛ ŽƵƚĞƌŵŽƐƚ ŶŽŝƐĞ ďĂƌƌŝĞƌ ŝƐ ĐŽŵƉŽƐĞĚŽĨƉŽůŝƐŚĞĚĐŽŶĐƌĞƚĞƐĐƌĞĞŶƐĐŽǀĞƌĞĚ ďLJ ǁŽŽĚĞŶ ůĂƚŚƐ ŽĨ ǀĂƌLJŝŶŐ ĚĞƉƚŚƐ͘ dŚĞƐĞ ƐĐƌĞĞŶƐŚĂǀĞŽīƐĞƚŚĞŝŐŚƚƐĂŶĚĂƌĞŝůůƵŵŝŶĂƚĞĚ ĨƌŽŵďĞůŽǁƚŽĐƌĞĂƚĞĂǀŝǀŝĚŝŵƉƌĞƐƐŝŽŶŽĨƚŚĞ building as visitors approach the opera. The ƐƚĂŐŐĞƌĞĚ ƉůĂĐĞŵĞŶƚ ŽĨ ƚŚĞ ƐĐƌĞĞŶƐ ĂůůŽǁƐ ƉĂƐƐĞƌƐďLJ ƚŽ ĐĂƚĐŚ ŐůŝŵƉƐĞƐ ŽĨ ƚŚĞ ĂĐƟǀŝƟĞƐ taking place inside.

dŚĞ ďƵŝůĚŝŶŐ ƐŝƚĞ ĨŽƌ ƚŚĞ ŽƉĞƌĂ ĐŽŵƉůĞdž ŝƐ located next to a technical college in the ƐŽƵƚŚĞƌŶ ĞŶĚ ŽĨ ĚŽǁŶƚŽǁŶ DŽŶƚƌĞĂů͘ ,ĞĂǀŝůLJ ƚƌĂĸĐŬĞĚƌŽĂĚƐƐƵƌƌŽƵŶĚƚŚŝƐďůŽĐŬĂŶĚĂůĂƌŐĞ ƚƵŶŶĞů ůŝĞƐ ƚŽ ƚŚĞ ŶŽƌƚŚ ŽĨ ƚŚĞ ůŽƚ͘ /Ŷ ĂĚĚŝƟŽŶ ƚŽƌŽĂĚƚƌĂĸĐ͕ƚŚĞŵŽƐƚĐƌŝƟĐĂůĞdžƚĞƌŶĂůŶŽŝƐĞ ƐŽƵƌĐĞŝƐƚŚĞĐŽŵŵĞƌĐŝĂůĂŝƌƚƌĂĸĐƚŚĂƚƉĂƐƐĞƐ ĂƉƉƌŽdžŝŵĂƚĞůLJ ϱϬϬŵ ĂďŽǀĞ ƚŚĞ ŽƉĞƌĂ ŚŽƵƐĞ͘

d,^/d

CONCEPT

^d''Z^ZE^

Site and noise plan 1:2000 B B ϯϲϬŵƚ ŽŚŝŐŚ ǁĂLJ ϯϬϬŵƚ ŽƌĂŝůƌ ŽĂĚ ZƵĞ:ĞĂŶĚ͛Ɛ ƚƌĠĞƐ͕ůŝŐŚ ƚůLJƚƌ ĂĸĐŬ ĞĚ ZƵĞW ĞĞů͕ŚĞĂ ǀŝůLJƚƌ ĂĸĐŬ_ĞĚ ŝƌƚƌĂĸĐ͕ ϰϱϬŵĂďŽǀĞ ϯϬϬŵƚ ŽŵĞ ƚƌŽ ŽŶĐƌĞƚĞϭϬϬŵŵ WůĂƐƟĐĮůŵ DŝŶĞƌĂůǁŽŽůϭϬϬŵŵ ŽŶĐƌĞƚĞϭϬϬŵŵ sĂƌŝĂďůĞƐƚƵĚƐŝnjĞ 'ůĂƐƐϴŵŵ ŝƌŐĂƉϮϬϬŵŵ 'ůĂƐƐϭϯŵŵ Porous absorber WĞƌĨŽƌĂƚĞĚĐŽǀĞƌŝŶŐ

h/>/E'&

dŚĞ ďƵŝůĚŝŶŐ ĨĂĕĂĚĞ ŝƐ ŵƵůƟĨƵŶĐƟŽŶĂů͘ ĐŽƵƐƟĐĂůůLJ ŝƚ ƉƌŽǀŝĚĞƐ ĂĚĚŝƟŽŶĂů ŶŽŝƐĞ ƌĞĚƵĐƟŽŶ ǁŝƚŚ ĂŶ ŽƵƚĞƌ ƌĞƐŝƐƟǀĞ ůĂLJĞƌ ĂŶĚ ĂŶ Ăŝƌ ŐĂƉ ďĞƚǁĞĞŶ ƚŚĞ ĨĂĕĂĚĞ ĂŶĚ ŝŶƚĞƌŝŽƌ ďƵŝůĚŝŶŐ ǁĂůů͘ dŚĞ ŇĂƚ͕ ƵŶŝĨŽƌŵ ƐƵƌĨĂĐĞ ĂůůŽǁƐ ĨŽƌƉƌŽũĞĐƟŽŶŽĨůŝŐŚƚŽŶƚŽƚŚĞďƵŝůĚŝŶŐ͕ǁŚŝĐŚ ĂŝĚƐŝŶǁĞůĐŽŵŝŶŐǀŝƐŝƚŽƌƐŝŶƚŽƚŚĞƐƉĂĐĞ͘ĞŚŝŶĚ the screens is a corridor that links the opera’s ĞŶƚƌĂŶĐĞůŽďďLJƚŽĂƐĞƌĞŶĞĨŽLJĞƌ͘ p P P B B P Parking lot Bus stop Walking path University Outer wall 63 Ϭ ϱϬ ϮϬ ϲϬ ϯϬ ϳϬ ϰϬ ϴϬ ϭϮϱ ϮϱϬ ϱϬϬ 1k 2k 4k ϴŬ &ƌĞƋƵĞŶĐLJ΀,nj΁ ^ŽƵŶĚWƌ ĞƐƐƵƌ Ğ>Ğ ǀĞů΀Ě ΁ yWdydZE>EK/^d^/d ^ƚƌĞĞƚƚƌĂĸĐ ZĂŝůƚƌĂĸĐ ŝƌƚƌĂĸĐ Screen wall &ƌŽƐƚĞĚŐůĂƐƐϴŵŵ ŝƌŐĂƉϰϱŵŵ ŽŶĐƌĞƚĞϱϬŵŵ DŝŶĞƌĂůǁŽŽůϭϬϬŵŵ ŽŶĐƌĞƚĞϱϬŵŵ /ƐŽůĂƟŶŐ corridor džƚĞƌŶĂůŶŽŝƐĞĐůŽƐĞƚŽƚŚĞƐŝƚĞŵĂŬĞƐŝƚĐƌŝƟĐĂů ƚŽŝƐŽůĂƚĞƚŚĞĂƵĚŝƚŽƌŝƵŵ͘ dŚŝƐĐŽŶĮŐƵƌĂƟŽŶŝŶƚĞŐƌĂƚĞƐŶĂƚƵƌĂůŵŽǀĞŵĞŶƚ ƚŚƌŽƵŐŚŽƵƚ ƚŚĞ ĞŶƟƌĞ ůŽƚ ĂŶĚ ŝŶƚŽ ƚŚĞ ŽƉĞƌĂ͕ ĂůůŽǁŝŶŐ ŝŶƚĞƌŝŽƌ ŵŽǀĞŵĞŶƚ ƚŽ ďĞ ǀŝƐƵĂůŝnjĞĚ ǁŚŝůĞĂůƐŽĐƌĞĂƟŶŐĂŶĞdžƚĞƌŝŽƌƉƵďůŝĐƐƉĂĐĞ͘ dŚĞ ĐŽŵƉůĞdž ŝƐ ƚŚĞƌĞĨŽƌĞ ĚŝǀŝĚĞĚ ŝŶƚŽ ĨŽƵƌ ƐŵĂůůĞƌ ǀŽůƵŵĞƐ͕ ǁŝƚŚ ƚŚĞ ĂĚĚŝƟŽŶĂů ďƵŝůĚŝŶŐ ĨĂĐŝůŝƟĞƐ  ƐƵƌƌŽƵŶĚŝŶŐ ƚŚĞ ĂƵĚŝƚŽƌŝƵŵ ĂŶĚ ƐĞƌǀŝŶŐĂƐĞīĞĐƟǀĞŶŽŝƐĞďĂƌƌŝĞƌƐ͘ /Ŷ ĂĚĚŝƟŽŶ ƚŽ ŶŽŝƐĞ ƌĞĚƵĐƟŽŶ ĂŶĚ ĚŝīƵƐŝŽŶ͕ ƚŚĞƐƚĂŐŐĞƌĞĚŽƵƚĞƌŵŽƐƚďĂƌƌŝĞƌƐĐƌĞĂƚĞǀŝƐƵĂů ĐŽŶƚĂĐƚďLJƉƌŽǀŝĚŝŶŐƉĞĚĞƐƚƌŝĂŶƐǁŝƚŚŐůŝŵƉƐĞƐ ŽĨƚŚĞďƵŝůĚŝŶŐ͛ƐŝŶƚĞƌŝŽƌĂĐƟǀŝƚLJ͘ EKZd,

^E^^D>z

MER

The scene shop is connected to the loading dock

ĂŶĚ DZ͕ ǁŚŝĐŚ ŝŶĐůƵĚĞƐ ƚŚĞ ƉƌŝŵĂƌLJ ,s ƐLJƐƚĞŵ ĐŽŵƉŽŶĞŶƚƐ͘ ůů ŽĨ ƚŚĞ ĂƉƉƌŽƉƌŝĂƚĞ ƐĐĞŶĞƐŚŽƉĨĂĐŝůŝƟĞƐĂƌĞĐŽŶƐŽůŝĚĂƚĞĚĂůŽŶŐĂŶ ĂƐƐĞŵďůLJ ůŝŶĞ͘ dŚĞƐĞ ƌŽŽŵƐ ĂƌĞ ŝŶƐƵůĂƚĞĚ ŶŽƚ ŽŶůLJĨŽƌĂŝƌďŽƌŶĞŶŽŝƐĞ͕ďƵƚĂůƐŽĨƌŽŵǀŝďƌĂƟŽŶ ĂŶĚŚŝŐŚŝŵƉĂĐƚŶŽŝƐĞ͘dŚŝƐŝƐĂĐĐŽŵƉůŝƐŚĞĚǁŝƚŚ ĂďƐŽƌƉƟǀĞĐĞŝůŝŶŐĂŶĚǁĂůůƉĂŶĞůƐ͕ĚŽƵďůĞͲůĂLJĞƌ ǁĂůůƐ͕ĂŶĚƐĞƉĂƌĂƚĞĚƐůĂďƐǁŝƚŚŇŽĂƟŶŐŇŽŽƌƐ͘ 1 2 3 4 ϱ ϱ ϱ ϱ 6 7 7 ϴ ϴ ϴ ϴ ϴ  ϭϬ 9 13 ϭϱ 11 12 17 16 ϮϬ 14 22 19 21 ϭϴ 23 E B C A & ' , I I J K K ĞŶƚƌĂŶĐĞŇŽŽƌĂŶĚƐƵƌƌŽƵŶĚŝŶŐƐϭ͗ϱϬϬ

h/>/E'&/>/d/^

/ŶƚĞƌŝŽƌŵĂƚĞƌŝĂů ŽŶĐƌĞƚĞϮϬϬŵŵ ^ƚƵĚƐͬŝŶƐƵůĂƟŽŶϱϬŵŵ Resilient channels 'LJƉƐƵŵďŽĂƌĚϭϲŵŵ 'LJƉƐƵŵďŽĂƌĚϮdžϭϯŵŵ on sealing beads ^ƚƵĚƐϳϱΎϮϱŵŵ ͬWŽƌŽƵƐĂďƐŽƌďĞƌ ĂǀŝƚLJͬƌĞƐŝůŝĞŶƚĐŚĂŶŶĞůƐ 'LJƉƐƵŵďŽĂƌĚϮΎϭϯŵŵ On sealing beads ,ŝŐŚŝŵƉĂĐƚĂďƐŽƌďŝŶŐ

rubber joint that separates the workshop ƐůĂďĨƌŽŵƚŚĞŵĂŝŶƐůĂď KŶĞ ŵĂũŽƌ ĐŽŶĐĞƌŶ ŝƐ ƚŽ ĞŶƐƵƌĞ ƚŚĂƚ ƚŚĞ ƉĞƌĨŽƌŵĂŶĐĞ ĂƌĞĂƐ ĂƌĞ ƐƵĸĐŝĞŶƚůLJ ŝƐŽůĂƚĞĚ ĨƌŽŵĞdžƚĞƌŶĂůŶŽŝƐĞ͘dŽĂĐĐŽŵƉůŝƐŚƚŚŝƐ͕ƐƉĞĐŝĮĐ ƐŽůƵƟŽŶƐ ĨŽƌ ĂŝƌďŽƌŶĞ ŶŽŝƐĞ͕ ƐƚƌƵĐƚƵƌĞͲďŽƌŶĞ ŶŽŝƐĞ͕ ĂŶĚ ǀĞŶƟůĂƟŽŶ ǁĞƌĞ ĚĞǀĞůŽƉĞĚ ǁŝƚŚ ƚŚĞ ŐŽĂů ŽĨ ŽƉƟŵŝnjŝŶŐ ƚŚĞ ŶŽŝƐĞ ƌĞĚƵĐƟŽŶ ĂƌŽƵŶĚ ƚŚĞ ĂƵĚŝƚŽƌŝƵŵ ĂŶĚ ƌĞŚĞĂƌƐĂů ƐƉĂĐĞƐ͘ dŚĞ ďƵŝůĚŝŶŐ ĞŶǀĞůŽƉĞ ĐŽŶƐŝƐƚƐ ŽĨ ĚĞƚĂŝůĞĚ ĐŽŶƐƚƌƵĐƟŽŶƐ ƚŽ ĞŶƐƵƌĞ ƚŚĂƚ ƚŚĞ ǀĂƌŝŽƵƐ ŶŽŝƐĞ ĐƌŝƚĞƌŝĂ ŽĨ ƚŚĞ ĨĂĐŝůŝƟĞƐ ĂƌĞ ŵĞƚ͘ ^ŽƵŶĚ ƚƌĂŶƐŵŝƐƐŝŽŶĐůĂƐƐĞƐĨŽƌǁĂůůƐŚĂǀĞďĞĞŶĐŚŽƐĞŶ ĂŶĚ ĚĞƐŝŐŶĞĚ ƚŽ ŵĂƚĐŚ ƚŚĞƐĞ Įƌŵ ĐƌŝƚĞƌŝĂ͘ ŝƌ ŚĂŶĚůĞƌƐ ĂŶĚ ŽƚŚĞƌ ,s  ĞƋƵŝƉŵĞŶƚ ĂƌĞ ƐƵƉƉŽƌƚĞĚďLJŚĞĂǀLJǀŝďƌĂƟŽŶĚĂŵƉŝŶŐƐƉƌŝŶŐƐ ŽŶ ƚŽƉ ŽĨ Ă ĐŽŶĐƌĞƚĞ ƉůĂƞŽƌŵ͘ dŚŝƐ ƉůĂƞŽƌŵ ƚŚĞŶƐƚĂŶĚƐŽŶƚŽƉŽĨĂŶŽƚŚĞƌŇŽĂƟŶŐĐŽŶĐƌĞƚĞ ŇŽŽƌŽŶƚŚĞƐƚƌƵĐƚƵƌĂůŇŽŽƌ͘

The loading dock has the possibility to unload ůĂƌŐĞ ƚƌƵĐŬƐ ĨƌŽŵ ƚŚĞ ƌĞĂƌ ĂŶĚ ƐŵĂůůĞƌ ƚƌƵĐŬƐ ĨƌŽŵƚŚĞƐŝĚĞ͘dƌƵĐŬƐƵƉƚŽϭϮŵŝŶůĞŶŐƚŚĐĂŶďĞ parked inside the loading dock when necessary.

VENTILATION

ŵĂdžŝŵƵŵŽĨϭϳĚŝƐĂůůŽǁĞĚĨƌŽŵƚŚĞďƵŝůĚŝŶŐ͛Ɛ,sƐLJƐƚĞŵ͕ƐŽƚŚĞĚĞƐŝŐŶŽĨƚŚŝƐƐƵďƐLJƐƚĞŵ ŝƐĐƌŝƟĐĂů͘dŚĞĚƵĐƚƐŚĂǀĞĂƚŚŝĐŬŶŽŶͲĮďĞƌůŝŶŝŶŐƚŽĂƩĞŶƵĂƚĞĂŶLJďƌĞĂŬŽƵƚŶŽŝƐĞĐĂƵƐĞĚďLJƚŚĞĨĂŶ͕ ĂŶĚƚŚĞŝŶůĞƚĂŶĚŽƵƚůĞƚĂƌĞƐĞƉĂƌĂƚĞĚďLJŽŶĞŇŽŽƌůĞǀĞů͘&ƌŽŵƚŚĞŽƵƚůĞƚƚŚĞĂŝƌƚŚĞŶƚƌĂǀĞůƐƚŚƌŽƵŐŚ ĂƐŝůĞŶĐŝŶŐĐŚĂŵďĞƌďĞĨŽƌĞƌĞĂĐŚŝŶŐĚƵĐƚƐǁŝƚŚƐŵĂůůǀĞŶƚƐƚŚĂƚĨĞĞĚĨƌĞƐŚĂŝƌƚŽƚŚĞĂƵĚŝĞŶĐĞĂŶĚ ƉĞƌĨŽƌŵĞƌƐŝŶƚŚĞĂƵĚŝƚŽƌŝƵŵ͘ ϭ͘^ŽƵŶĚĂďƐŽƌďŝŶŐƉůĞŶƵŵ  ůŽǁ ǀĞůŽĐŝƚLJ ŇŽǁ ƐŝůĞŶƚůLJ ƌĞĂĐŚĞƐ ƚŚĞ_{ĂƵĚŝƚŽƌŝƵŵ ďĞĨŽƌĞ ďƌĂŶĐŚŝŶŐ Žī ƚŽ ĚŝīĞƌĞŶƚ} ,s 1 2 3 4 ϱ ϱ /Z/E>dϭ͗ϱ EŽŶͲĮďĞƌĂďƐŽƌƉƟŽŶ Air channel WůĂƐƟĐǁĂůůƉĞƌĨŽƌĂƟŽŶ Concrete wall ƵĐƚƐǁŝƚŚĂŝƌŇŽǁ ƵŶĚĞƌϮŵͬƐ

>K/E'K<

KZZ/KZ

Z,Z^>ZKKD

/E/s/h>Z,Z^>ZKKD^

dŚĞƐŽůŽŝƐƚƐ͛ƉƌĂĐƟĐĞƌŽŽŵƐĂƌĞĐŽŶŶĞĐƚĞĚƚŽƚŚĞŵĂŝŶƌĞŚĞĂƌƐĂůƌŽŽŵďLJĂ ĐŽŵŵŽŶǁĂůů͕ďƵƚĂƌĞƌĞĂĐŚĞĚĨƌŽŵĂŶĂĚũĂĐĞŶƚĐŽƌƌŝĚŽƌƚŽĞůŝŵŝŶĂƚĞŶŽŝƐĞ ůĞĂŬĂŐĞďĞƚǁĞĞŶƚŚĞƌŽŽŵƐƚŚƌŽƵŐŚƚŚĞĚŽŽƌƐ͘dŚĞƐĞƐŵĂůůƌŽŽŵƐŚĂǀĞ ĂĚũƵƐƚĂďůĞ ĚŝīƵƐŝǀĞ ǁĂůůƐ ƚŽ ĂǀŽŝĚ ŇƵƩĞƌ ĞĐŚŽ ĂŶĚ ĐŚĂŶŐĞ ƚŚĞ ĞīĞĐƟǀĞ ƌŽŽŵƐŝnjĞ͘ďƐŽƌƉƟǀĞĐƵƌƚĂŝŶƐĂƌĞƵƐĞĚƚŽŬĞĞƉƚŚĞŶŽŝƐĞůĞǀĞůƐƐĂĨĞĨŽƌ ƚŚĞŵƵƐŝĐŝĂŶƐ͛ŚĞĂƌŝŶŐ͘ Auditorium wall 1:20 dŚĞĐŽƌƌŝĚŽƌǁĂůůŚĂƐƚŚĞƐĂŵĞĞdžƉƌĞƐƐŝŽŶĂƐƚŚĞĨĂĕĂĚĞ͖ƚŚĞůĂƚŚƐǁŽƌŬ ĂƐĂƌĞƐŽŶĂŶƚĂďƐŽƌďĞƌĂƚůŽǁĨƌĞƋƵĞŶĐŝĞƐĂŶĚĂƐĂĐLJůŝŶĚƌŝĐĂůĚŝīƵƐĞƌĨŽƌ ǀŽĐĂůĨƌĞƋƵĞŶĐŝĞƐ͘KƉĞŶŝŶŐƐŝŶƚŚĞƌŽŽĨďƌŝŶŐĚĂLJůŝŐŚƚŝŶƚŽƚŚĞĐŽƌƌŝĚŽƌ͕ ǁŚŝĐŚƚŚĞŶĐƌĞĂƚĞƌĞůŝĞĨƐŽŶƚŚĞůĂƚŚǁĂůůƐ͘ >ĂƚŚƐϰϬͲϳϬŵŵ DĞƚĂůĨƌĂŵĞ ŝƌŐĂƉϬͲϭϳϬŵŵ ďƐŽƌďĞƌϭϬϬŵŵ ŽŶĐƌĞƚĞϭϬϬŵŵ DŝŶĞƌĂůǁŽŽůϭϬϬŵŵ ŽŶĐƌĞƚĞϮϬϬŵŵ ŝƌŐĂƉϮϬŵŵ 'LJƉƐƵŵďŽĂƌĚϮdžϭϯŵŵ хϱϬϬ,nj фϱϬϬ,nj dŚĞůĂŵƉƐŝŶƚŚĞůŽďďŝĞƐĂŶĚ ĐŽƌƌŝĚŽƌĚŝīƵƐĞǀŽĐĂůĨƌĞƋƵĞŶĐŝĞƐ͕ ǁŚŝůĞĂƐůŝƚƌĞƐŽŶĂƚŽƌĨŽƌŵĞĚďLJ ƚŚĞůĂŵƉƐŚĂĚĞĂƩĞŶƵĂƚĞƐŚŝŐŚ ĨƌĞƋƵĞŶĐŝĞƐ͘>ŽǁĨƌĞƋƵĞŶĐŝĞƐ are absorbed by an interior ,ĞůŵŚŽůƚnjƌĞƐŽŶĂƚŽƌ͘ 'LJƉƐƵŵďŽĂƌĚϮΎϭϯŵŵ ^ƚƵĚƐͬŝŶƐƵůĂƟŽŶϵϬŵŵ ŝƌŐĂƉϮϱŵŵ ^ƚƵĚƐͬŝŶƐƵůĂƟŽŶϵϬŵŵ 'LJƉƐƵŵďŽĂƌĚϮΎϭϯŵŵ dŚĞ ƌĞŚĞĂƌƐĂů ƌŽŽŵ ŝƐ ƚŽ ďĞ ƵƐĞĚ ĨŽƌ ďŽƚŚ ŽƌĐŚĞƐƚƌĂů ĂŶĚ ǀŽĐĂů ƉƌĂĐƟĐĞ͕ ĂƐ ǁĞůů ĂƐ Ă ƐĞĐŽŶĚĂƌLJ ƉĞƌĨŽƌŵĂŶĐĞ ƐƉĂĐĞ ĨŽƌ ƐŵĂůůĞƌ ĐŽŶĐĞƌƚƐ͘ dŚĞ ƌŽŽŵ ŚĂƐ ĐŚĂŶŐĞĂďůĞ ĂďƐŽƌƉƟǀĞͬĚŝīƵƐŝǀĞ ĂĐŽƵƐƟĐ ƉĂŶĞůƐ ŽŶ ƚŚĞ ůŽǁĞƌƐŝĚĞǁĂůůƐŝŶŽƌĚĞƌƚŽƉĞƌŵŝƚďŽƚŚůŽŶŐ ĂŶĚ ƐŚŽƌƚ ƌĞǀĞƌďĞƌĂƟŽŶ ƟŵĞ ƐĞƫŶŐƐ͕ ϭ͘ϰ Ɛ ĂŶĚ Ϭ͘ϵ Ɛ ƌĞƐƉĞĐƟǀĞůLJ͘ dŚĞ ƐĞĐŽŶĚ ŇŽŽƌ ŚĂƐ Ă ƐŚĂůůŽǁ ďĂůĐŽŶLJ ĂůůŽǁŝŶŐ ĨŽƌ ĂĚĚŝƟŽŶĂů ƐĞĂƟŶŐ ĂŶĚ ǀĞƌƐĂƟůŝƚLJ ǁŚĞŶ ŶĞĐĞƐƐĂƌLJ͘ ^dZhdhZ ^d ϴϬ ϳϱ ϳϬ ϳϬ ϲϬ ϱϱ ϱϬ ϱϬ ϰϱ ƵĚŝƚŽƌŝƵŵƌŽŽĨ Corridor wall Rehearsal wall Outer barriers ^ĞĐŽŶĚŇŽŽƌƐůĂď ^ƚƌƵĐƚƵƌĂůŝŶƚĞƌŝŽƌǁĂůů Thin interior wall džƚĞƌŝŽƌǁĂůůŐůĂnjŝŶŐ ^ĐƌĞĞŶǁĂůů ďƐŽƌƉƟǀĞĐĞŝůŝŶŐƟůĞƐŵĂŝŶƚĂŝŶ ƐƵĸĐŝĞŶƚůLJůŽǁŶŽŝƐĞůĞǀĞůƐ ^ůĂŶƚĞĚǁŽŽĚĞŶĐĞŝůŝŶŐ ŽƵďůĞͲƉĂŶĞ windows with ƐŵĂůůĂŝƌŐĂƉ tŽŽĚĞŶŇŽŽƌƐ and risers ZĞŇĞĐƟǀĞǁŽŽĚĞŶ ďĂůĐŽŶLJĨƌŽŶƚƐ Changeable wall panels ŝīƵƐŝǀĞƉĂŶĞůƐƚŽ adjust the sound

sĞƐƟďƵůĞďĞƚǁĞĞŶ entrance doors Ϯϱ Ϯϱ 7 26 26 27 29 Ϯϴ 2nd _{ŇŽŽƌƉůĂŶ;ϱŵͿϭ͗ϱϬϬ} EK/^Z/dZ/hZs^ ϲϬ ϰϬ ϮϬ 63 ϮϱϬ 1 K 4 K &ƌĞƋƵĞŶĐLJ΀,nj΁ ^ŽƵŶĚWƌ ĞƐƐƵƌ Ğ>Ğ ǀĞů΀Ě΁ Ϭ ,ŽƵƐĞŵĂŶĂŐĞƌ͛ƐŽĸĐĞ ŽdžŽĸĐĞ ŽƐƚƵŵĞ͕ƐŚŽƉ  ZĞŚĞĂƌƐĂůƌŽŽŵ  ^ŽůŽŝƐƚƌĞŚĞĂƌƐĂůƌŽŽŵ ƌĞƐƐŝŶŐƌŽŽŵ͕ŽƌĐŚĞƐƚƌĂ ƌĞƐƐŝŶŐƌŽŽŵ͕ĐŚŽƌƵƐ ƌĞƐƐŝŶŐƌŽŽŵ͕ƐŽůŽŝƐƚ Public corridor ŶƚƌĂŶĐĞĨŽLJĞƌ ůŽĂŬƌŽŽŵ  ƵĚŝƚŽƌŝƵŵ  Orchestra pit ^ƚĂŐĞ   Backstage Main storage ^ƚĂīĐŽƌƌŝĚŽƌ  DĞĐŚĂŶŝĐĂůĞƋƵŝƉ͘ƌŽŽŵ Loading dock Metal workshop Carpenter’s workshop Paint shop ^ĐĞŶĞĂƐƐĞŵďůLJ ƌĞĂŬƌŽŽŵ Technicians’ booth ƌĞƐƐŝŶŐƌŽŽŵ͕ϰͲƉĞƌƐŽŶ ϮŶĚŇŽŽƌǁĂůŬǁĂLJ 'ƌĞĞŶƌŽŽŵ Landing ^ĐĞŶŝĐůŽƵŶŐĞ ^ĞĂƟŶŐǀĞƐƟďƵůĞ Public restaurant ŝŶŝŶŐƌŽŽŵ ZĞƐƚĂƵƌĂŶƚƉĂƟŽ &ŽƵŶƚĂŝŶ Terrace ŌĞƌŶŽŽŶůĞĚŐĞ ^ĐƌĞĞŶǁĂůŬ WƌŽŵĞŶĂĚĞ Park &ŽƌĞŶŽŽŶůĞĚŐĞ ^ƚƵĚĞŶƚƉůĂnjĂ ƌŝǀĞǁĂLJͬWĂƌŬŝŶŐ A B C  E & ' , I J K L džƚĞƌŝŽƌ Interior 1 2 3 4 ϱ 6 7 ϴ 9 ϭϬ 11 12 13 14 ϭϱ 16 17 ϭϴ 19 ϮϬ 21 22 23 24 Ϯϱ 26 27 Ϯϴ 29 ϯϬ 31 Z,Z^>ZKKDZsZZd/KEd/D Z Ğǀ ĞƌďĞƌ ĂƟŽŶƟŵĞ͕d ϯϬ ΀Ɛ΁  Ϭ͘ϰ Ϭ͘ϲ Ϭ͘ϴ 1 Ϭ͘Ϯ 1.2 1.4 1.6 ϭϮϱ ϮϱϬ ϱϬϬ ϭϬϬϬ ϮϬϬϬ ϰϬϬϬ &ƌĞƋƵĞŶĐLJ΀,nj΁ Wooden panels &ŝďĞƌŐůĂƐƐƉĂŶĞůƐ Ϭ ϭϮϱ ϮϱϬ ϱϬϬ ϭϬϬϬ ϮϬϬϬ ϰϬϬϬ &ƌĞƋƵĞŶĐLJ΀,nj΁ Ϭ͘Ϯ Ϭ͘ϰ Ϭ͘ϲ Ϭ͘ϴ 1 Ϭ t>>WE>^KZWd/KEKDWZ/^KE ďƐŽƌƉƟŽŶĐ ŽĞ ĸĐŝĞŶ ƚ͕ɲ Wooden panels &ŝďĞƌŐůĂƐƐƉĂŶĞůƐ tŽŽĚƉĂŶĞůƐϰϬͲϭϰϬŵŵ tŽŽĚƐĐƌĞĞŶϯϬŵŵ &ŝďĞƌŐůĂƐƐ ;ZĞŚĞĂƌƐĂůƌŽŽŵϯϬŵŵͿ ;WƌĂĐƟĐĞƌŽŽŵϱϬŵŵͿ Colored cloth Changeable wall panel ďƐŽƌƉƟǀĞ curtain ZĞŚĞĂƌƐĂůǁĂůůϭ͗ϮϬ /ŶƐƵůĂƟŶŐ walls Z,Z^>ZKKD^d/>^ Wall panels DĞƚĂůĐĂƐĞϯŵŵ ŝƌŐĂƉϯϬͲϰϴϬŵŵ WĂŶĞůϭϬϬŵŵ tŽŽĚϭϬŵŵ ŝƌŐĂƉϮϬŵŵ Dh>d/&hEd/KE>>DW Ϭ͘ϰϴ Ϭ͘ϭϮ Ϭ͘Ϭϯ dŚĞ ĐŽƌƌŝĚŽƌƐ ƐƵƌƌŽƵŶĚŝŶŐ ƚŚĞ ĂƵĚŝƚŽƌŝƵŵ ƉĞƌŵŝƚ Ă ĚŝƌĞĐƚ ůŝŶĞ ŽĨ ƐŝŐŚƚ ƚŚƌŽƵŐŚƚŚĞĞŶƟƌĞďƵŝůĚŝŶŐ͕ŐŝǀŝŶŐǀŝƐŝƚŽƌƐŝŶƚŚĞŽƵƚĚŽŽƌƉůĂnjĂƐǀŝƐƵĂů ĐŽŶƚĂĐƚǁŝƚŚůŝĨĞŝŶƐŝĚĞŽĨƚŚĞŽƉĞƌĂ͘dŚĞƐƵƌƌŽƵŶĚŝŶŐƌŽŽŵƐĂƌĞŽƌŝĞŶƚĞĚ ŝŶĂǁĂLJƚŚĂƚƐŵĂůůĂůĐŽǀĞƐĂƌĞŶĂƚƵƌĂůůLJĨŽƌŵĞĚŝŶƚŚĞĐŽƌƌŝĚŽƌƐ͕ĐƌĞĂƟŶŐ ŶĂƚƵƌĂůƉůĂĐĞƐƚŽƐƚƵĚLJ͕ƌĞůĂdž͕ŽƌĞŶŐĂŐĞŝŶĐŽŶǀĞƌƐĂƟŽŶ͘ ZĞŚĞĂƌƐĂůƌŽŽŵϭ͗ϭϱϬ ďŽǀĞ ƚŚĞ ŐƌĞĞŶ ƌŽŽŵ ĂŶĚ ďĂĐŬƐƚĂŐĞ ĂƌĞĂ ŝƐ ĂŶ ĞůĞǀĂƚĞĚ ůŽƵŶŐĞ ǁŝƚŚ Ă ƉĂŶŽƌĂŵŝĐ ǀŝĞǁ ŽǀĞƌ ƚŚĞ ĐŝƚLJƐĐĂƉĞ͘ dŚŝƐ ƐƉĂĐŝŽƵƐ ƌŽŽŵ ŽīĞƌƐ Ă ĐŽŵĨŽƌƚĂďůĞ ĂŶĚ ŽƉĞŶ ƉůĂĐĞ ĨŽƌ ǀŝƐŝƚŽƌƐ ƚŽ ĐŽŶŐƌĞŐĂƚĞ ďŽƚŚ ďĞĨŽƌĞ ĂŶĚ ĂŌĞƌ ƉĞƌĨŽƌŵĂŶĐĞƐ͘dŚĞůŽƵŶŐĞŝƐĐŽŶŶĞĐƚĞĚƚŽďŽƚŚ ƚŚĞ ĞŶƚƌĂŶĐĞ ůŽďďLJ ĂŶĚ ƚŚĞ ĂƵĚŝĞŶĐĞ ƐĞĂƟŶŐ ĂƌĞĂƐǁŝƚŚǀĞƐƟďƵůĞƐƚŚĂƚŇĂŶŬƚŚĞĞdžƚĞƌŝŽƌŽĨ ƚŚĞĂƵĚŝƚŽƌŝƵŵ͘ŶŽƉĞŶĐŽŶŶĞĐƟŽŶďĞƚǁĞĞŶ ƚŚĞůŽƵŶŐĞĂŶĚŐƌĞĞŶƌŽŽŵĂůƐŽŵĂŬĞŝƚƉŽƐƐŝďůĞ ƚŽ ŵĞƌŐĞ ƚŚĞƐĞ ƐƉĂĐĞƐ ĨŽƌ ƐƉĞĐŝĂů ŽĐĐĂƐŝŽŶƐ͘

^E/>KhE'

WůLJǁŽŽĚϮdžϭϬŵŵ tŽŽĚĞŶƐƚƵĚƐϭϬϬŵŵ &ŝďĞƌŐůĂƐƐŵĂƚǁŝƚŚĮďĞƌŐůĂƐƐďůŽĐŬƐϱϬŵŵ WůĂƐƟĐĨŽŝů Noise crit eria ϭϱ ϮϬ Ϯϱ ϯϬ ϯϱ ϰϱ ϰϬ Noise crit eria ϮϬ Ϯϱ ϯϬ ϯϱ ϰϱ ϰϬ ϭϮϱ ϮϱϬ ϱϬϬ ,ĞŝŐŚƚ;ŵͿ Ĩ;,njͿ

The scene shop has absorbing ceiling panels to decrease the noise levels

Structural interior wall 1:20 Ϭ ϱϬDdZ^ EKZd, 4ƚŚ_{ŇŽŽƌƉůĂŶ;ϭϵŵͿϭ͗ϱϬϬ} 24 ϯϬ 31 31

Ky^/E^W

KZ,^dZW/d

dŚĞ ƉƌŽƐĐĞŶŝƵŵ ŝƐ ŵĂĚĞ ŽĨ ŚŝŐŚůLJ ƌĞŇĞĐƟǀĞ ǁŚŝƚĞ ŽĂŬ͕ ƵŶĚĞƌŶĞĂƚŚ ǁŚŝĐŚ ƚŚĞƌĞ ŝƐ Ă ƐƚĂŐĞ ĂƉƌŽŶ͘ ďŽǀĞ ƚŚĞ ĮƌƐƚ ƌĞŇĞĐƚŽƌ ŝƐ Ă ƐĞĐŽŶĚ ǀĂƌŝĂďůĞ ƌĞŇĞĐƚŽƌ ƚŚĂƚ ĐŽŶƟŶƵĞƐ ĂůŽŶŐ ƚŚĞ ůĞŶŐƚŚ ŽĨ ƚŚĞ ĞŶƟƌĞ ŽƌĐŚĞƐƚƌĂ Ɖŝƚ͘ ĞƚǁĞĞŶ ƚŚĞ ƚǁŽ ƌĞŇĞĐƚŽƌƐ ŝƐ Ă ƚƌƵƐƐ ƐLJƐƚĞŵ ƚŚĂƚ ĐĂŶ ďĞ ƵƐĞĚ ĨŽƌ ŵŽƵŶƟŶŐůŝŐŚƚƐĂŶĚůŽƵĚƐƉĞĂŬĞƌƐŶĞĞĚĞĚĨŽƌƉůĂLJďĂĐŬŽĨƐŽƵŶĚĞīĞĐƚƐĂŶĚĂŶLJƌĞĐŽƌĚĞĚĐƵĞƐ͘ dŚĞ ŽƌĐŚĞƐƚƌĂ Ɖŝƚ ŚĂƐ ĨŽƵƌ ĂĚũƵƐƚĂďůĞ ǁŽŽĚĞŶ ŇŽŽƌ ƉĂŶĞůƐ ƚŚĂƚ ĐĂŶ ďĞ ůŝŌĞĚ ƚŽ ƐƚĂŐĞ ůĞǀĞů ĨŽƌ ĐŽŶĐĞƌƚƐ ĂŶĚ ƐƉĞĞĐŚĞƐ͕ ƚŚƵƐ ĞdžƚĞŶĚŝŶŐ ƚŚĞƐƚĂŐĞĂŶĚƉĞƌĨŽƌŵĞƌƐĐůŽƐĞƌƚŚĞĂƵĚŝĞŶĐĞ͘ hŶĚĞƌ ƚŚĞ ƐƚĂŐĞ Ă ǁŽŽĚĞŶ ƐƉůŝŶĞ ĚŝīƵƐĞƌ ĨŽƌŵƐ ƚŚĞ Ɖŝƚ ĐĞŝůŝŶŐ ĂŶĚ ĞīĞĐƟǀĞůLJ ƐĐĂƩĞƌƐ ŚŝŐŚ ĨƌĞƋƵĞŶĐŝĞƐ ǁŝƚŚŝŶ ƚŚĞ Ɖŝƚ͘ dŚĞ ĨƌŽŶƚ ĂŶĚ ƌĞĂƌƉŝƚǁĂůůƐŚĂǀĞϯĐŵƚŚŝĐŬĮďĞƌŐůĂƐƐƉĂŶĞůƐ ǁƌĂƉƉĞĚ ŝŶ ďůĂĐŬ ĨĂďƌŝĐ ƚŽ ƌĞĚƵĐĞ ƚŚĞ ŶŽŝƐĞ ůĞǀĞůŝŶƚŚĞƉŝƚĨŽƌƚŚĞƐĂĨĞƚLJŽĨƚŚĞŵƵƐŝĐŝĂŶƐ͘

WZK^E/hD

OPERA

KZ,^dZ^,>>

Ϭ Ϭ͘ϱ 1 ϭ͘ϱ 2 Ϯ͘ϱ 3 ϭϮϱ ϮϱϬ ϱϬϬ 1k 2k 4k &ƌĞƋƵĞŶĐLJ΀,nj΁ Z Ğǀ ĞƌďĞƌ ĂƟŽŶƟŵĞ͕d ϯϬ ΀Ɛ΁ dŚĞ ŽƌĐŚĞƐƚƌĂ ƐŚĞůů ŝƐ ĐŽŶƐƚƌƵĐƚĞĚ ĨƌŽŵ ĂŶĂĚŝĂŶǁŚŝƚĞŽĂŬǀĞŶĞĞƌŵŽƵŶƚĞĚŽŶŚĞĂǀLJ ĐŚŝƉďŽĂƌĚ͘ dŚĞ ƐŚĞůů ŝƐ ƵƐĞĚ ĨŽƌ ŽƌĐŚĞƐƚƌĂů concerts and provides the audience with ĂĚĚŝƟŽŶĂů ƌĞŇĞĐƚĞĚ ƐŽƵŶĚ ǁŚŝůĞ ĂŶ ŽƌĐŚĞƐƚƌĂ ƉĞƌĨŽƌŵƐŽŶƐƚĂŐĞ͘/ƚŝƐƉŽƐƐŝďůĞƚŽĞĂƐŝůLJĞdžƉĂŶĚ ƚŚĞƐŚĞůůŝŶƚŽĚŝīĞƌĞŶƚĐŽŶĮŐƵƌĂƟŽŶƐĚĞƉĞŶĚŝŶŐ ŽŶ ƚŚĞ ƐŝnjĞ ŽĨ ƚŚĞ ƉĞƌĨŽƌŵŝŶŐ ŽƌĐŚĞƐƚƌĂ͘ dŽƚĂů^ƚƌĞŶŐƚŚ͗'ĂƚϭŬ,nj 1 ϭϬ [dB] Ϭ 6 Clarity: C80ĂƚϭŬ,nj Ϭ ϱ [dB] 4 Ͳϱ dŚĞ  ŽƉĞƌĂ ŵŽĚĞ ŚĂƐ ďĞĞŶ ĚĞƐŝŐŶĞĚ ƚŽ ŚĂǀĞ ĂŶ ŝŶƚĞƌŵĞĚŝĂƚĞ ƌĞǀĞƌďĞƌĂƟŽŶ ƟŵĞ ŽĨ ĂƉƉƌŽdžŝŵĂƚĞůLJ ϭ͘ϯ ƐĞĐŽŶĚƐ͘ dŚŝƐ ŝƐ ĂĐŚŝĞǀĞĚ by lowering the ceiling panels closest to ƚŚĞ ƐƚĂŐĞ ƚŽ ĚĞĐƌĞĂƐĞ ƚŚĞ ĞīĞĐƟǀĞ ǀŽůƵŵĞ ŽĨ ƚŚĞ ŚĂůů͘ dŚĞ ůŽǁĞƌĞĚ ŽƌĐŚĞƐƚƌĂ Ɖŝƚ ǁŝƚŚ ĂďƐŽƌƉƟǀĞ ǁĂůůƐ ĂůůŽǁƐ ƚŚĞ ĐŚŽƌƵƐ ƚŽ ŵĂŝŶƚĂŝŶĂƉƌŽƉĞƌƐƚƌĞŶŐƚŚďĂůĂŶĐĞǁŝƚŚƚŚĞ ĂĐĐŽŵƉĂŶLJŝŶŐŵƵƐŝĐ͘

^W,

^ƉĞĞĐŚ dƌĂŶƐŵŝƐƐŝŽŶ/ŶĚĞdž Ϭ͘ϳ 1 [-] Ϭ Ϭ͘ϵ Clarity: CϱϬĂƚϭŬ,nj 2 ϭϬ [dB] Ϭ ϴ dŚĞƐƉĞĞĐŚŵŽĚĞŚĂƐďĞĞŶĚĞƐŝŐŶĞĚƚŽŚĂǀĞ ƚŚĞƐŵĂůůĞƐƚĞīĞĐƟǀĞǀŽůƵŵĞĂŶĚƚŚĞůĂƌŐĞƐƚ ĞƋƵŝǀĂůĞŶƚ ĂďƐŽƌƉƟŽŶ͘ dŚŝƐ ŝƐ ĂĐĐŽŵƉůŝƐŚĞĚ by lowering the ceiling, using the highly ĂďƐŽƌƉƟǀĞĐĞŝůŝŶŐƉĂŶĞůƐ͕ƌĂŝƐŝŶŐƚŚĞŽƌĐŚĞƐƚƌĂ Ɖŝƚ͕ĂŶĚĐůŽƐŝŶŐƚŚĞƉƌŽƐĐĞŶŝƵŵĂŶĚƐŝĚĞǁĂůůƐ Žī ǁŝƚŚ Ă ŚĞĂǀLJ ĐƵƌƚĂŝŶ͘ dŚŝƐ ĐŽŶĮŐƵƌĂƟŽŶ ƉƌŽĚƵĐĞƐ Ă ƐƵĸĐŝĞŶƚůLJ ƐŚŽƌƚ ƌĞǀĞƌďĞƌĂƟŽŶ ƟŵĞ ŽĨ Ϭ͘ϳ ƐĞĐŽŶĚƐ͕ ŚŝŐŚ ĐůĂƌŝƚLJ͕ ĂŶĚ ͚ŐŽŽĚ͛ ƚŽ͚ĞdžĐĞůůĞŶƚ͛ƐƉĞĞĐŚƚƌĂŶƐŵŝƐƐŝŽŶŝŶĚŝĐĞƐ͘

KZ,^dZ

^ƚƌĞŶŐƚŚ͗'ĂƚϭŬ,nj ϰ͘ϱ ϭϬ [dB] Ϭ ϴ Clarity: C80ĂƚϭŬ,nj Ͳϯ ϱ [dB] Ͳϱ 2 dŚĞ ŽƌĐŚĞƐƚƌĂ ŵŽĚĞ ŽĨ ƉĞƌĨŽƌŵĂŶĐĞ ŚĂƐ ďĞĞŶ ĚĞƐŝŐŶĞĚ ƚŽ ŚĂǀĞ ƚŚĞ ůĂƌŐĞƐƚ ĞīĞĐƟǀĞ ǀŽůƵŵĞ͘ dŚŝƐ ŝƐ ĚŽŶĞ ďLJ ŵĂŝŶƚĂŝŶŝŶŐ ƚŚĞ ŚŝŐŚĞƐƚ ĐĞŝůŝŶŐ ƐĞƫŶŐ͕ ƌĂŝƐŝŶŐ ƚŚĞ ŽƌĐŚĞƐƚƌĂ pit, and using the orchestra shell to direct ƌĞŇĞĐƚĞĚƐŽƵŶĚƚŽǁĂƌĚƐƚŚĞĂƵĚŝĞŶĐĞĂƌĞĂƐ͘ dŚŝƐ ĐŽŶĮŐƵƌĂƟŽŶ ƉƌŽĚƵĐĞƐ ĂƉƉƌŽƉƌŝĂƚĞůLJ ŚŝŐŚ ƐƚƌĞŶŐƚŚ͕ ĐůĂƌŝƚLJ͕ ĂŶĚ Ă ƌĞǀĞƌďĞƌĂƟŽŶ ƟŵĞŽĨϮ͘ϭƐĞĐŽŶĚƐ͘

h/dKZ/hD

dŚƌĞĞĚŝīĞƌĞŶƚƐŝnjĞĚĐŽŶǀĞdžůLJƐŚĂƉĞĚ͚ďƵŵƉ͛ĚŝīƵƐĞƌƐŽŶƚŚĞĂƵĚŝƚŽƌŝƵŵ͛ƐƐŝĚĞǁĂůůƐƉƌŽǀŝĚĞ ƐĐĂƩĞƌŝŶŐĨŽƌƚŚĞŽƉĞƌĂĂŶĚŽƌĐŚĞƐƚƌĂůŵŽĚĞƐŽĨŽƉĞƌĂƟŽŶ͘&ŽƌƚŚĞƐƉĞĞĐŚŵŽĚĞ͕ĂŚĞĂǀLJǀĞůŽƵƌ ĐƵƌƚĂŝŶŝƐĚƌĂƉĞĚŽǀĞƌƚŚĞƐŝĚĞĂŶĚďĂĐŬǁĂůůƐŝŶŽƌĚĞƌƚŽŝŶĐƌĞĂƐĞƚŚĞŝƌĞƋƵŝǀĂůĞŶƚĂďƐŽƌƉƟŽŶĂƌĞĂ͘ ŽŶǀĞdžĚŝīƵƐĞƌƐ with three ĚŝīĞƌĞŶƚƐŝnjĞƐ Adjustable ĂďƐŽƌƉƟǀĞĐƵƌƚĂŝŶ /ŶƟŵĂĐLJ͕>ŽƵĚŶĞƐƐ ĞĮŶŝƟŽŶ Perceived Reverberance ƉƉĂƌĞŶƚ^ŽƵƌĐĞtŝĚƚŚ͕ tĂƌŵƚŚ ^ƚƌĞŶŐƚŚ͕' Clarity, CϴϬ ĂƌůLJĞĐĂLJdŝŵĞ ϭͲ/E ĂƐƐZĂƟŽ ϰƚŽϴĚ ͲϮƚŽϰĚ 1.2 to 1.7 s Ϭ͘ϱƚŽϬ͘ϳ 1.1 to 1.4 1 to 6 dB ϬƚŽϰĚ 1.2 s Ϭ͘ϱ 1.3 /ŶƟŵĂĐLJ͕>ŽƵĚŶĞƐƐ ĞĮŶŝƟŽŶ Perceived Reverberance ƉƉĂƌĞŶƚ^ŽƵƌĐĞtŝĚƚŚ tĂƌŵƚŚ ^ƚƌĞŶŐƚŚ͕' Clarity, CϴϬ ĂƌůLJĞĐĂLJdŝŵĞ ϭͲ/E ĂƐƐZĂƟŽ ϰƚŽϴĚ ͲϱƚŽϮĚ ϭ͘ϴƚŽϮ͘ϮƐ Ϭ͘ϲƚŽϬ͘ϴ 1.1 to 1.3 ϰ͘ϱƚŽϴĚ ͲϯƚŽϮĚ 2.2 s Ϭ͘ϲ 1.2 ^ƉĞĞĐŚůĂƌŝƚLJ ^ƉĞĞĐŚŽŵƉƌĞŚĞŶƐŝŽŶ Perceived Reverberance Clarity, CϱϬ ^ƉĞĞĐŚdƌĂŶƐ͘/ŶĚĞdž ĂƌůLJĞĐĂLJdŝŵĞ ϬнĚ Ϭ͘ϲƚŽϭ͘Ϭ Ϭ͘ϳƚŽϭ͘ϬƐ ϮƚŽϴĚ Ϭ͘ϳƚŽϬ͘ϵ Ϭ͘ϴƐ KZ , ^dZ OPERA ^W , ^ƵďũĞĐƟǀĞĐŽƵƐƟĐYƵĂůŝƚLJ KďũĞĐƟǀĞDĞĂƐƵƌĞ dĂƌŐĞƚsĂůƵĞƐ DŽĚĞůůĞĚsĂůƵĞƐ ^ƉĂĐĞĨŽƌƚƌƵƐƐĞƐ DŽǀĂďůĞŇŽŽƌ ^ƉůŝŶĞĚŝīƵƐĞƌ ^ŝĚĞƌĞŇĞĐƚŽƌ ƉƌŽŶ;Ϯ͘ϮŵͿ dŽƉƌĞŇĞĐƚŽƌ Variable pit ƌĞŇĞĐƚŽƌ KƌĐŚĞƐƚƌĂƉŝƚϭ͗ϭϬϬ ^ĞĐƟŽŶĂƵĚŝƚŽƌŝƵŵƌŽŽĨϭ͗ϮϬ Opera wall ϴϱϬŵŵ ϭϬϬϬŵŵ ϳϬϬŵŵ Upholstered seats absorb sound when ĞŵƉƚLJ ^ƚĞĞůǁŝƌĞƐ support the ǀĞƌƟĐĂůůŽĂĚŽĨ the balconies Convex balcony ĨƌŽŶƚƐƉƌŽĚƵĐĞ ĚŝīƵƐŝŽŶ Balcony height is ƌŽƵŐŚůLJĞƋƵĂůƚŽ balcony depth hŶŝƋƵĞĚŝŵĞŶƐŝŽŶƐ ĐƌĞĂƚĞĐůĞĂƌůŝŶĞƐŽĨ ƐŝŐŚƚĨƌŽŵĞǀĞƌLJƐĞĂƚ

Entrance point acts as a ĐĂŶƟůĞǀĞƌĂŶĚƐƚĂďŝůŝnjĞƐ the balcony 2nd _{and 3}rd_{ĂůĐŽŶŝĞƐϭ͗ϱϬ} dŚĞĂĞƌŽĚLJŶĂŵŝĐƐŚĂƉĞ ƉĞƌŵŝƚƐƌŝƐŝŶŐĨƌĞƐŚĂŝƌ ƚŽĐŝƌĐƵůĂƚĞƐŵŽŽƚŚůLJ dŚĞ ďĂůĐŽŶLJ ďŽdžĞƐ ĂƌĞ ŵĂĚĞ ĨƌŽŵ ĂŶĂĚŝĂŶ ǁŚŝƚĞ ŽĂŬ ǁŽŽĚ ŵŽƵŶƚĞĚ ŽŶ Ă ƐƚĞĞů ĨƌĂŵĞ͘ ^ƚĞĞů ǁŝƌĞƐ ĐĂƌƌLJ ƚŚĞ ǀĞƌƟĐĂů ůŽĂĚ͕ ĂŶĚ ƚŚĞ ďŽdžĞƐ ĂƌĞ ĨƵƌƚŚĞƌ ƐƚĂďŝůŝnjĞĚ ďLJ ĐŽŶŶĞĐƟŽŶƐ ƚŽ ƚŚĞ ŽƵƚĞƌ ĐŽƌƌŝĚŽƌ͘ dŚĞ ďĂůĐŽŶLJ ĨƌŽŶƚƐ ĂƌĞ ĐŽŶǀĞdžůLJ ĐƵƌǀĞĚ ŝŶ ŽƌĚĞƌ ƚŽ ƌĞŇĞĐƚ ƐŽƵŶĚ ďŽƚŚ ĚŽǁŶ ĂŶĚ ŽƵƚǁĂƌĚ ƚŽ ĂĚũĂĐĞŶƚ ƐĞĂƟŶŐ boxes. The seats within the boxes are heavily ƵƉŚŽůƐƚĞƌĞĚ ǁŝƚŚ ĂďƐŽƌƉƟǀĞ ŵĂƚĞƌŝĂů ƐŽ ƚŚĂƚ ƚŚĞ ƌĞǀĞƌďĞƌĂƟŽŶ ƟŵĞ ĚŽĞƐŶ͛ƚ ĚĞĐƌĞĂƐĞ ƐŝŐŶŝĮĐĂŶƚůLJ ǁŚĞŶ ƚŚĞ ƐĞĂƚƐ ĂƌĞ ƵŶŽĐĐƵƉŝĞĚ͘ ͞t^h^WdEKtd,dt,dt>>^WE>Z/dzZKhEE/Z /^^W/Z/d͕dZE>^W/Z/d>h^/s͙t>K^dKhZ^>s^/Ed,^W/Z/d^^͟ ^ĞǀĞƌĂů ŝŵƉŽƌƚĂŶƚ ƐƵďũĞĐƟǀĞ ĂĐŽƵƐƟĐ ƋƵĂůŝƟĞƐ ǁĞƌĞ ƌĞůĂƚĞĚ ƚŽ ĐŽƌƌĞƐƉŽŶĚŝŶŐ ŽďũĞĐƟǀĞ ŵĞĂƐƵƌĞƐ ĨŽƌ ĞĂĐŚ ŽĨ ƚŚĞ ƚŚƌĞĞ ĐŽŶĮŐƵƌĂƟŽŶƐ ŝŶ ŽƌĚĞƌ ƚŽ ũƵĚŐĞ ĂĐŽƵƐƟĐ ƉĞƌĨŽƌŵĂŶĐĞ͘ ŽŵŵŽŶůLJ ĂĐĐĞƉƚĞĚ ƌĂŶŐĞƐ ĨŽƌ ĂƉƉƌŽƉƌŝĂƚĞ ƉĞƌĨŽƌŵĂŶĐĞ ǁĞƌĞ ƐĞƚ ĂƐ ŐŽĂůƐ ĨŽƌ ĞĂĐŚ ŽĨ ƚŚĞ ŵĞƚƌŝĐƐ͕ƚŚĞŶddͲĐŽƵƐƟĐƐŽŌǁĂƌĞǁĂƐƵƐĞĚĂƐĂƉƌĞĚŝĐƟŽŶƚŽŽůƚŽĐĂůĐƵůĂƚĞŵŽĚĞůůĞĚǀĂůƵĞƐ ĨŽƌ ĞĂĐŚ ƌŽŽŵ ĐŽŶĮŐƵƌĂƟŽŶ͘ &Žƌ ƚŚĞ ǀĂůƵĞƐ ƐŚŽǁŶ ŝŶ ƚŚĞ ƚĂďůĞ ďĞůŽǁ͕ ƚŚĞ ƐƚƌĞŶŐƚŚ͕ ĐůĂƌŝƚLJ͕ ĞĂƌůLJĚĞĐĂLJƟŵĞ͕ĂŶĚƚŚĞĞĂƌůLJŝŶƚĞƌĂƵƌĂůĐƌŽƐƐĐŽƌƌĞůĂƟŽŶ;/EͿĂƌĞĂůůƌĞƉŽƌƚĞĚĨŽƌϭŬ,nj͘ Ϭ 1 2 3 4 ϱ 6 7 1k ϮϱϬ ϱϬϬ 2k &ƌĞƋƵĞŶĐLJ΀,nj΁ Z ĞůĂ Ɵǀ ĞƐ ƚƌ ĞŶŐ ƚŚ͕'΀Ě΁ KWZDK͗>s>>E ϱϬϬ ϮϱϬ 1k 2k Ϭ͘Ϯ Ϭ͘ϰ Ϭ͘ϲ Ϭ͘ϴ 1 Ϭ &ƌĞƋƵĞŶĐLJ΀,nj΁ ϭͲ/  E /KDWZ/^KE ĂƌůLJĚĞĐ ĂLJƟŵĞ΀Ɛ΁ ϭϮϱ ϮϱϬ ϱϬϬ 1k 2k &ƌĞƋƵĞŶĐLJ΀,nj΁ Ϭ Ϭ͘ϱ 1 ϭ͘ϱ 2 Ϯ͘ϱ 3 Z>zzd/DKDWZ/^KE ZsZZd/KEd/DKDWZ/^KE Orchestra Opera ^ƉĞĞĐŚ

d^hDDZz

ŚŽƌƵƐƐƚƌĞŶŐƚŚͲŽƌĐŚĞƐƚƌĂƐƚƌĞŶŐƚŚ

OPERA

h/dKZ/hDZKK&

dŚĞ ƌŽŽĨ ĐŽŶƐŝƐƚƐ ŽĨ Ă ƚŚŝĐŬ ĐŽŶĐƌĞƚĞ ƐůĂď ŽŶ ƚŽƉ ŽĨ ƐƵƉƉŽƌƟŶŐ ƐƚĞĞů ďĞĂŵƐ͘ ,ĞĂǀLJ ĂĚũƵƐƚĂďůĞ ĂďƐŽƌďŝŶŐͬƌĞŇĞĐƟŶŐƟůĞƐŝŶƚŚĞĐĞŝůŝŶŐĐĂŶďĞůŽǁĞƌĞĚƚŽĐŚĂŶŐĞƚŚĞƌŽŽŵǀŽůƵŵĞĚĞƉĞŶĚŝŶŐŽŶ ƚŚĞƌĞƋƵŝƌĞĚĨƵŶĐƟŽŶŽĨƚŚĞĂƵĚŝƚŽƌŝƵŵ͘dŚĞƌĞŝƐĂůƐŽĂƌĞŇĞĐƟǀĞƚĞdžƟůĞƚŚĂƚĐĂŶďĞƵƟůŝnjĞĚƚŽ ƐĞƉĂƌĂƚĞůŽǁĞƌĂŶĚŚŝŐŚĞƌĨƌĞƋƵĞŶĐLJƚŽĐƌĞĂƚĞĂĚĚŝƟŽŶĂůǁĂƌŵƚŚǁŚĞŶĚĞƐŝƌĞĚ͘ ŽƵďůĞůĂLJĞƌ ŵĞƚĂůĚƵĐƚƐǁŝƚŚ duct lining 'ƌĂǀĞůϳϱŵŵ Cloth W^ďŽĂƌĚƐϮdžϱϬŵŵ ƌĂŝŶĂŐĞŵĂƚ WůĂƐƟĐĮůŵ ƌĂŝŶĂŐĞĐŽŶĐƌĞƚĞ ŽŶĐƌĞƚĞϯϬϬŵŵ ďƐŽƌƉƟǀĞůŝŶŝŶŐϴϬŵŵ ďƐŽƌƉƟǀĞůŝŶŝŶŐϱϬŵŵ tŽŽĚƌĞŇĞĐƚŽƌϭϬϬŵŵ ŝƌŐĂƉĨŽƌǁĂƌŵƚŚ ZĞŇĞĐƟǀĞƚĞdžƟůĞ ^ƉƌŝŶŐƐĨŽƌ ĞůŝŵŝŶĂƟŽŶŽĨ ƌŽŽĨǀŝďƌĂƟŽŶ dƌƵƐƐƚƌĂĐŬƐĨŽƌ spotlights and loudspeakers

The building site for the opera complex is

located next to a technical college in the

southern end of downtown Montreal. Heavily

traffi

cked roads surround this block and a large

tunnel lies to the north of the lot. In addition

to road traffi

c, the most critical external noise

source is the commercial air traffi

c that passes

approximately 500m above the opera house.

THE SITE

CONCEPT

63

0

50

20

60

30

70

40

80

125

250

500

1k

2k

4k

8k

Frequency [Hz]

Sound Pr

essur

e L

ev

el [

d

BA

]

Street traffi

c

Rail traffi

c

Air traffi

c

External noise close

to the site makes it

critical to isolate the

auditorium.

This confi guration

integrates natural

movement

throughout the

entire lot and into

the opera, allowing

interior movement

to be visualized

while also creating

an exterior public

space.

The complex is

divided into four

smaller volumes,

with the additional

building facilities

surrounding the

auditorium and

serving as eff ective

noise barriers.

In addition to

noise reduction

and diff usion,

the staggered

outermost barriers

create visual contact

by providing

pedestrians with

glimpses of the

building’s interior

activity.

B

B

360 m t

o high

w

ay

300 m t

o r

ailr

oad

Rue Jean d’Es

trées, lightly tr

affi ck

ed

Rue Peel, hea

vily tr

affi

_ck

ed

Air traffi

c, 450

m above

300 m t

o metr

o

P

Parking lot

Bus stop

Walking path

University

NORTH

1

2

3

4

5

5

5

5

6

7

7

8

8

8

8

8

D

10

9

13

15

11

12

17

16

20

14

22

19

21

18

23

E

B

C

A

F

G

H

I

I

J

K

K

entrance fl oor and surroundings 1:500

North

House manager’s offi

ce

Box offi

ce

Costume, shop

Rehearsal room

Soloist rehearsal room

Dressing room, orchestra

Dressing room, chorus

Dressing room, soloist

Public corridor

Entrance foyer

Cloak room

Auditorium

Orchestra pit

Stage

Backstage

Main storage

Staff corridor

Mechanical equip. room

Loading dock

Metal workshop

Carpenter’s workshop

Paint shop

Scene assembly

Break room

Technicians’ booth

Dressing room, 4-person

2nd fl oor walkway

Green room

Landing

Scenic lounge

Seating vestibule

Public restaurant

Dining room

Restaurant patio

Fountain

Terrace

Afternoon ledge

Screen walk

Promenade

Park

Forenoon ledge

Student plaza

Driveway/Parking

A

B

C

D

E

F

G

H

I

J

K

L

Exterior

Interior

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

Noise crit

eria

15

20

25

30

35

45

40

Noise

crit

eria

20

25

30

35

45

40

noise reduction

One major concern is to ensure that the

performance areas are suffi

ciently isolated

from external noise. To accomplish this,

specifi c solutions for airborne noise,

structure-borne noise, and ventilation were developed

with the goal of optimizing the noise reduction

around the auditorium and rehearsal spaces.

The building envelope consists of detailed

constructions to ensure that the various

noise criteria of the facilities are met. Sound

transmission classes for walls have been

chosen and designed to match these fi rm

criteria.

rehearsal room

The rehearsal room is to be used for both

orchestral and vocal practice, as well as a

secondary performance space for smaller

concerts. The room has changeable

absorptive/diff usive acoustic panels on the

lower side walls in order to permit both long

and short reverberation time settings, 1.4 s

and 0.9 s respectively. The second fl oor has a

shallow balcony allowing for additional seating

and versatility when necessary.

Absorptive ceiling tiles maintain

suffi

ciently low noise levels

Double-pane

windows with small

air gap

Refl ective wooden

balcony fronts

The lamps in the lobbies and

corridor diff use vocal frequencies,

while a slit resonator formed by

the lampshade a enuates high

frequencies. Low frequencies

are absorbed by an interior

Helmholtz resonator.

Metal case 3 mm

Air gap 30-480 mm

Panel 100 mm

Wood 10 mm

Air gap 20 mm

Absorp ve lining

Metal case 1mm

Air gap 300 mm

0.48

0.12

0.03

125

250

500

Height (m) f (Hz)

Lamp detail 1:20

Interior material

Concrete 200 mm

Studs/insula on 50 mm

Resilient channels

Gypsum board 16 mm

Plywood 2x10mm

Wooden studs 100 mm

Fiberglass mat with

fi berglass blocks 50 mm

Plas c foil

Concrete 300mm

Air gap 100 mm

Insula on with spring

hangers 100 mm

Absorp on 16 mm

Second fl oor slab 1:20

Structural interior wall

1:20

details

corridor

Auditorium wall 1:20

Laths 40-70 mm

Metal frame

Air gap 0-170 mm

Absorber 100 mm

Concrete 100 mm

Mineral wool 100 mm

Concrete 200 mm

Air gap 20mm

Gypsum board 2x13 mm

>500 Hz

<500 Hz

The corridors surrounding the auditorium

permit a direct line of sight through the entire

building, giving visitors in the outdoor plazas

visual contact with life inside of the opera.

The surrounding rooms are oriented in a way

that small alcoves are naturally formed in the

corridors, creating natural places to study,

relax, or engage in conversation.

The corridor wall has the same expression

as the façade; the laths work as a resonant

absorber at low frequencies and as a

cylindrical diff user for vocal frequencies.

Openings in the roof bring daylight into the

corridor, which then create reliefs on the lath

walls.

2

nd

_{and 3}

rd

_{Balconies 1:50}

850 mm

1000 mm

700 mm

Upholstered seats

absorb sound when

empty

Steel wires

support the

ver cal load of

the balconies

Convex balcony

fronts produce

diff usion

Balcony height is

roughly equal to

balcony depth

Unique dimensions

create clear lines of

sight from every seat

Entrance point acts as a

can lever and stabilizes

the balcony

The aerodynamic shape

permits rising fresh air

to circulate smoothly

boxes in space

The balcony boxes are made from Canadian

white oak wood mounted on a steel frame.

Steel wires carry the vertical load, and the

boxes are further stabilized by connections

to the outer corridor. The balcony fronts are

convexly curved in order to refl ect sound

both down and outward to adjacent seating

boxes. The seats within the boxes are heavily

upholstered with absorptive material so that

the reverberation time doesn’t decrease

signifi cantly when the seats are unoccupied.

orchestra pit

The orchestra pit has four adjustable

wooden fl oor panels that can be lifted

to stage level for concerts and speeches,

thus extending the stage and performers

closer the audience. Under the stage

a wooden spline diff user forms the pit

ceiling and eff ectively scatters high

frequencies within the pit. The front and

rear pit walls have 3 cm thick fi berglass

panels wrapped in black fabric to reduce

the noise level in the pit for the safety of

the musicians.

Space for trusses

Movable fl oor

Spline diff user

Side refl ector

Apron (2.2 m)

Top refl ector

Variable pit

refl ector

process

konceptmodeller

Vi började att i grupp arbeta med

konceptmodeller. Arbetet som sådant var även

ett kursmoment.

I arbetet såg vi på byggnaden först från

utsidan och sedan inifrån. Jag tyckte det

var viktigt att man som besökare skulle ha

möjlighet få visuell kontakt med de som

arbetar på operan, eftersom verksamheten

framför allt kommer att drivas av studenter

såg jag en poäng med att minska trösklarna.

Från insidan sett ville jag att mystiken skulle

behållas, vi skissade på olika modeller där man

i auditoriet skulle känna att man var

lost in

space.

första utveckling

Vi bestämmde oss för att arbeta vidare med

idéerna om lost in space och att man som

besökare skulle få komma nära inpå arbetet

bakom operan. Vi skissade i skala på olika

fasadkoncept som skulle göra att man som

förbipasserande bika av från den stora gatan

och gå längs fasaden som då skulle vara slitsad

för att erbjuda besökaren att få en inblick in.

realisera

I ritningarna skulle vi nu göra en opera med ett

givet program där vårt koncept och våra idéer

skulle forma den. Vi hade en tanke där vi skulle

separera de olika verksamheterna inuti operan

och på så sätt optimera den med avseende

på logistik och buller. Tidigt kom idéen om att

låta livet inuti operan ske i korridorerna som

skulle vara synliga utifrån, på så sätt skulle vi

vara lojala mot vårt koncept. Vi arbetade också

vidare med mystiken, att man på efter operan

skulle få möjlighet att röra sig till ett nytt rum

en

scenic lounge istället för tillbaka till lobbyn.

Idé med lounge på baksidan som får konsekvenser i volym

Lounge på taket vars fönster band delar volymen till två

Konceptet med väggar som skivor som skapar inblickar till verksamheten

Tidig konceptmodell med möjlighet för

besökaren att vandra runt om i byggnaden.

VAD HAR JAG LÄRT MIG?

Projektet gjordes i väldigt stor skala, det i sig

var en lärdom. Som ett förslag till en tävling lär

man sig att förstå att det framför allt är idéerna

och tydligheten som är viktiga snarare än allt

ska fungera i detalj.

I kursen som sådan lärde jag mig mycket om

rumsakustik och akustiska kvalitéer men också

hur arbetet i en verksamhet som en opera eller

konserthall fungerar, vilka ytor som behövs

eller vad olika yrkesgrupper tycker är viktigt.

refl ektion

VAD ÄR JAG MEST NÖJD MED?

Förslaget är väldigt genomritat. Vi

koncentrerade oss på rörelserna inuti

byggnaderna och satte oss in i hur man som

verksam vid operan beter sig. Hur man arbetar

i en verkstad, på vilket sätt man lossar olika

stora lastbilar eller hur man rör sig mellan scen

och loger.

Förslaget är också väl anpassat till kontexten;

inför arbetet zoomade vi ut och tittade på

närbelägna kommunikationer och hur man

som besökare, student eller operamedarbetare

troligast rörde sig mot byggnaden. Med

det i bektning skapade vi tydliga yttre

rum och naturliga rörelser och entréer till

operakomplexet.

VAD KUNDE BLIVIT BÄTTRE?

Jag tycker att det yttre fasadkonceptet

inte var tillräclkigt starkt. Den fasad som vi

motiverade dels med akustiska skäl men också

med att man som besökare skulle kunna se

in blev från långt håll ganska sluten. När vi

arbetade vidare med den inre volymen och

var tvungna att släppa en av idéerna med en

lounge på taket blev den inre volymen inte

heller lika tydlig vilket skapar en svårighet med

en såpass spretig yttre volym.

Livet inuti operan och den inre rörelserna är en

av projektets styrkor som borde presenterats

bättre. Tydliga sektioner över korridoren och

dess koppling till resten av byggnaden och

de yttre rummen hade både förklarat och

motiverat korridorerna bättre.