Documenta XII: Om fordele og ulemper ved en historie for kunsten

Documen XII

Om rle og ulemr d en hioe r kunen

Jan Bäcklund

-09-

Oprindeligt publiceret i Le monde diplomatique (Nordisk ut- gave), no. 8, augusti 2007, p. 12-13.

S indngmem l udiingen i eiam hænr en søe odukon  ul Klees Angel Nov. n hænr ts ikke  r at  på g lv, men r at

 på alng s  ing n i udiing Tyds  e ”Hioens Enl”, s Walt Benn  l at dø n,  æ væk på dant en and a Eopas

agfelt, at n  og r n s Ben, pan, , Polen og doneen; at

n r lk s uit, ni, Pr og ane etnie, økonie og ksuee - notet.

 to kator  åts documen, r M. Bul og Rh Noa, rtsætt alt-

 n kospoe e s n r Documen-leen Okwui Enr g,

 g emfas på kunen i globangens dsal. ns Enr hav gjort et

ruden j  at ee en teoe r Documen XI,  ldte 5 pt-

rme  5 lsvan faen bør,  år unsølrne e ng d hjælp

  kunnie j,  at  uelbt. t  gits en meto s h ne

. (n   at  e  entuai i n o på uelba unirsa, s n

æes d rdng). Når l m, at intet værk, og ingen gru  værk på Documen XII n s at gø atus e  i hlken tning kunen  på j, 

 t  ingenng at  l at t l æ n agt r at oente g. n intet  e  gjort lfældt, og t katoe gb  un ae ænd et

ggt godt gb, ikke kun rdi t  sjælnt it i n øv supstar-konnsus, s ær met  t katoe idag, men emr alt rdi t r g væ et gb, s sæ kunens og kunhioens tuaon på n ids.

Måe  ingen dispn et  mt  ponitetens opløsning   o sam- len hio s kunhio Kunhioen v a ten  konpiet s en

usalt-edin ringsl, hvor n ene il løe n d, og hvor

hr kunn bye på d kunnes værk. t  e l  ad r iscenesat i mu og t  e l s  ald får tet i  o kunhis- toe orgtsværk, s fx i Ern Gis Story of Art. Kunhioen h, s

dispn, inet en pænt or poron  n grundol i n o Fortæing.

Forment v t og r t pone, konrukon og globang før nt fik indæ i kunhioen, og da før og e s ludi i n kunhis- toe bygnings a. n hs kunhioen  e o eopæie rtæing

  o vne, hvordan e en ”ann” – en global kunhioe  ud? t  e

øsmål s mes Elkins r fat på i n Stoes of Art. Elkins meemgninr  ikke san r, men svet han gir  ikke opløen r m s r global tfærdd s en lvføl. For t føre, konu Elkins,  øn kunhiok i grunn ikke mulkultasm, r t ant  mulkultasm – og teo – en umud, og tet,   kunhioen, s dispn, uoet . t ael opløf- ten  Elkins ie nnemng  dog at han m n n ng d hårt udsae Gi l undsætning. Forsvet r grundlæen på at Gi fak rtæ

en hioe. Gis ”meto” (n o Fortæing), dies me nne

rsøg – s ald l væ me e ne lekkogfie – at emie kunen i et globalt rekv, s fx Milyn okads Art History (1995). okads oem  netop t, at i n ir at ie ”uit”, ”Ikee” og ”aan”, m n o

rtæing at ngle. I et  al kun, l n e s ae anes kulturs,

”batd in an eie half-ht of unirm ai” (Elkins).

En næen-enklopædi udiing s Documen XI n ts  ikke 

g i  en dan ”umng  anddit s”, hvor uen rs l værkne un hrken e e rtæing. n når n van em og lba i ne rsøg at oente g, l n uvæt fal ned i et p re dløjf, s på en tee

diet, men advæk effekv må, akr uens nd. t  ikke lt nemt at

i hvor, når e hvordan e , og t   kkd ret r hr

u. n hs  al rsø at gi et bud,   t s følr: Værkne  ikke hængt ”nogfi”  kunn,  ikke ”te”  n, emne e il, men s ”r” (fæeann  måe og en r dulet sans); uen konontes nnem udiingens ae e  et grænt t te,   fx John McCens niie ulptobkt (og d små zenbuhiie symmet-

bie  hobbykikt håndled), Poul Gnes rkel-vlebille (og flag), Ch- lte Ponenes i ae nr en rmekiment, Nasen Mohais koncept-

niie ølr e Kry mes Mshas -am  n emee Single Invisible n a 16 s ningunkt.  h ae t l fæes, at  næe

n s at udgø olr r contempory t hvor enhr ygt n mel pas un at  angt.

For g v t ikke  dt  et ok at  John McCen. Selv hav g ikke hørt

hans vn n n udied, da hans o X-ulpt inent fi i Ggory

cos Minil Art: A Ctic Anogy a 1968. Når n, n unr Danrks grænr tee ukendte, Poul Gnes fir  inent s han aldg e gø

i Danrk, gyn n at  ænks. Tyd ev t dog da n  en

ng række  Nasen Mohais koncept-niie itr  tne og 

møn a 70ne i ue Galie mødtes  én, og kun én, Agnes M r eg t kunhioe srhold i øjnene, og da – hs ikke før – r t op r enhr, at t, s  fle værk i Documen XII r på,  es avæn nnt, es uk- endte ting. I et r Dold  får  John McCen, i et r  Johns får  Poul Gnes, i et r e Dn e Sol LeWi får  Nasen Mohame- di, i et r rt Rauen får  Ta Atsuko, i et r Ilya Kabakov får

 Mn inoć e muald umé, i et r y Lietenein får  Kry

mes Msha og  emles.

I g lv  t ikke dårt. Selv h g aldg t Poul Gnes iet op d 

Johns, og l opiingen inhol i t nde n kvatet, at t  et n k på l  Johns s Poul Gnes. t  r g et novum, og, or g, r  fle ane og.  diet, men og på en me inten må  e pointe

emsat d e ykk muldær i eiam. På lærne v ingenng.

Man kue   at  hav t l i et ateljé e i et r et anl år. Pænt og orntt.  v ikke ade, men enkelte fedt- e fugtpl v l at .

t v suelt met orn og absol flte i es lvføld (dan not

ty valgt met, l hos mee s hos kun). Når n  et rum d fandt iltet på dsae væg,  fik n føln ykke inron: ”Ta Atsuko.

Work. 1955. Cton 0 x 8 cm. (ek 0 x 2 cm og 1 x 377 cm). e Eate of Ta Atsuko, Tokyo.” H v t et p-e ng at bi mærke i. For t føre at  ingen idé h  Ta Atsuko, hrken du e g. For t ant  bør

n bi mærke i datingen ”1955”. e e ykk muld  tys  aldg

et solgt, s  n dag i dag  i kunnes e (og e  typi r ggt

n   æle værk på Documen XII). Hvad  r – og s n kun  t met ludet zen-buhii nd e kue  i 1955 –  ingenng ant end ”n”

d,  s n ”tiar g” e sæ g, når ingenng ant  gjort. H

h  dan t es uevne ad, inn enhr fing. Forfale d t godt, men  får  alnt døe t og at : al , s dan, smuk; Doan Gys bie n før  ønt – i kunni rand – d tealets enopie env:

d lys, akelyr og lfælde menie a. Ta Atsukos værk (Work)  ingenng ant end n ne tia d. Tin  hrken emovoket (

s rfale gør t)   jult ( s æet og kosmetolor s Doan Gy gør t), men ba : tid tiiset i stof. Hs rt Rauen 1953 førte n Er  Kooning lba l  e’e land  uet ad,  lod Ta At- suko t uevne ad væ, og e konngente væn h die lær faholdt i

t hal århune  rment  t nedpakke i kunnens kiv, svæn i

et ufinet Nebed  tegn/ikke-tegn, kun/ikke-kun. En konceptkunn a 1972 hav ikke kuet gø t e, men – og t  n de pointe – Atsuko gjor t 1955, og et smukke udngunkt r samdunen  i sandd vane at ie

g. San  og n, at t netop v e s n anglosake kunrn ikke e

ue kue væ mut. ”t he lærd” v nes og 70nes øre kunteo-

e bu s aldg ev udt.

t r g nn, at e enkelte iagal  sympta r le Documen-

.  dane d t lvfølt når t gæl Poul Gnes, men  r at t og

gæl, r at be nævne nogle få, Léon Fs jt buaugfie tegninr (a

ing 10), Máría rusvás fani fine gips-snor pik a ne og 70ne, Bĕ Kolářovás togfi a ten  ne, Nasen Mohais j a 70ne, Elenor Anns samng  poetod i en ny inhio kivx a 1965-68, Lee

nzanos li a 1965, Tsha Bwns inaaon  lhøn rrnce a

ing 1970 og  emles. Un at ha lt m op,  synes  fle udie værk-

 at date g a n ing 1955-75. For at  pointen  at udie ae die vos

ne kendte kunne n et hgt k på nogle  n vt o mæng lt æle værk (alt værk s  me end et århune mle)  g væ vnt. Et p

ekml l væ nok. Når n i Willmshö pludt or g  en Po-tegning

a meemin, r n d nærme syn  or at t  g  en anonym indi tegning a ing 19 (alt før Po). På n ann   ruet

or n g  en række Ler-itr. t r g met ggt væ tegninr  n es lt og alles ukendte Calc-kunnen ban Chana Ghosh (c.35-19, og alt før Lér). Da Po, s kendt, lod g ini  ne  og

æfir,   t ts i t rekv s muald umés   nzin- dunke al s: s en dikte ”n-aiing”  Pos tyhod. t  og i

t rekv s  oenle tæ, re iuon og, i særlesd, Hoku- sai Katsushis (17-49) mønud al s:  dnævnte  ikke l at elne

a en nis e konceptkunns it a 1970ne.

t  n iaga  alt et konknt rsøg på at -konfi, e læe n eoceni-e kunhioe. Bul og Noa gør t dog ikke kun d at flte tyngnktet a en l n øv rn, og ikke kun d at rle hudf og køn

vt e. t  alt ikke,  s lfælt  i n nye kunhioe or-

gtsværk, nnem at oe rtæingen r t lekkogfie. t  id nnem at nte iingen  n o Kunn s et iet subkt rken

dikte un Hioens n (Angel Nov), r i et at ku på  n – me e ne anonyme – kunne s h jt på at fin et kunni-suelt

g i en globat dsal. Ænt  et morfekt, et unirsalt bied- e kun-

g. Pktet n dt n  Males susme, og  i hrt lfæl ikke un   ne og 70nes niie og konceptuee rmekiment.

En l enkelte værk r synekdoki på katornes tegi.  tænk ekmls

på Pet iedls egne (fake?) børnetegninr a 4- l -årsalen, s e han e op på e difie n en hioe, e  tænk på Elenor Anns småie e Angel of Mcy (1977/81), hvor hun nopfør en aldg at film ing Km-

et s et ”pa” il  fir s ieikk, og dokument t le

 fake-dypie togfi, og  tænk på  n eoinaaon, s på hr

n må, synes at e g  (u)mune  at rtæe en hioe r at j-

, e måe l og  konfi e hioe for nutig brug. Spøsmålet 

etzes:  nte og ulemr d hioen r t.

Og e  oktet: en hioe r kunen s ikke  kunens hioe. Docum

XII m ikke at lykkes  at i en ny rtæing r kunen, s  ue – s  gge aktør i kunvænet – ikke n ha at t al lykkes, men t 

advæk t de rsøg, og n absol øre satsning r en dan konak

(hvad hs t ”v” Ta Atsuko i et r rt Rauen?) e oakv (hvad hs  ”ur” Poul Gnes i et r  Johns?) lægning  nonn

h t innr kunvænet lv. Satsningen r   ikke før og e i

 onologie orelr, men i kut på at inded et kunni-suelt ngua

ca, et ags kunni ”diplatg” i rm  et rlekt. t  a e nkel, s  en lt og holnt oekv nkel, s katorne,  vos ne kendte kunnes værk, ikke be rsør, men fak gir et oakvt kunhio bud på n globale ruin s hioen – iføl Beans læsning  Angel Nov – s at

 g.

Og n, udiingen r e  dt ed s Klees enl n e på hot e

s  n rud em Co von nins værk  samde på sae må

s samdunen ael l rking n vo-inaaon, og  os im- ponen Recorng 2005 [-2006] g’  stet (05 & 06), egn ael d en jævnføl  Hang Yuan-Piens album a n Qing. n t  rment t is

n l, hs n vor t sjældne gb, at fahol en hio pav nkel

d en atusopgøl  sam