5. Diskussion
5.2 Resultatdiskussion
I den här delen av uppsatsen kommer jag att föra en diskussion kring de resultat jag fått fram genom analysen av min kvalitativa observationsstudie. Syftet med uppsatsen har varit att undersöka om ett medvetet synliggörande av lektions-‐
strukturen kunde påverka läraren i sitt arbetssätt och i så fall på vilket sätt.
5.2.1 Lektionsstruktur
Att ha ett arbetssätt som innefattar en fast lektionsstruktur att luta sig mot innebär att ha en trygghet i sitt vardagliga arbete. Att ha en fast form att hänga upp undervisningen på underlättar vid lektionsplaneringen och jag som lärare kan ägna mig åt att planera innehållet i lektionen. I förlängningen innebär detta att det är läraren som styr och lägger upp hela lärprocessen. Det är läraren som avgör hur progressionen av vad eleverna ska kunna eller bör lära sig ska se ut.
Genom denna inställning till en fast lektionsstruktur förvaltar läraren en tradition som benämns mästare – lärling eller Teachers Tradition. Inom denna tradition har läraren en kunskapsförmedlande roll och eleverna förväntades lära sig enbart genom att härma och genom lång och hård träning förvärva mästarens kunskaper. I analysen av de tre genomförda lektion 1 framkom det att läraren genom lektionsstrukturen förvaltar denna tradition där lärlingen förväntas göra exakt som sin lärare utan att ifrågasätta vare sig metod eller genomförande (Holmberg, 2010; Kempe & West, 2010; Rostwall & West, 1998, 2001). Läraren styr målmedvetet lektionen från början till slut. Det är läraren som initierar alla aktiviteter och moment. Även då eleverna visar intresse inför nya moment är det läraren som avgör om det är relevant att ”spinna vidare på” elevernas nyfikenhet.
Detta blir tydligt då läraren inte avbryter sitt dolda lektionsupplägg när eleverna frågar varför de spelar ett visst moment. Istället talar hon om att det de tränar på ska bli en låt så småningom. Läraren håller istället ett högt tempo genom lektionen och elevernas nyfikna frågor och funderingar får karaktären av avbrott.
Rostwall och West (1998) beskriver begreppet arbetssätt som en mängd strategier som lärare använder sig av för att behandla innehållet i och under lektionen. Dessa strategier har de gjort en sammanställning av i boken Handlingsutrymme (1998). De menar inte på något sätt att deras listor över arbetssätt är komplett, tvärtom uppmuntrar de till att dessa listor kan utökas. De har listat arbetssätten utifrån olika rubriker och under dessa definierat olika handlingsförslag. I min undersökning har jag valt att lyfta fram lektions-‐
strukturen som ett arbetssätt. Hur jag använder lektionsstrukturen som verktyg blir synligt när jag på ett medvetet sätt granskar hur den påverkar mina övriga arbetssätt. När jag först bestämde mig för att synliggöra lektionsstrukturen för eleverna ifrågasatte jag inte alls den struktur jag använder mig av. För mig var den given, självklart lägger man upp lektionen på detta sätt och med dessa byggstenar. Trots att strukturen för mig var mycket synlig och konkret tog jag för givet att den inte var lika synlig för eleverna, jag kallar den dold. Jag kunde utförligt beskriva dessa byggstenar som uppvärmning, teknik, lära sig nya låtar (= ny läxa) och spela låtar man kan (= läxan eller ”gamla läxor”) och helst i den ordningen.
Vid de tre lektion 2 -‐tillfällena framkom det tydligt att alla eleverna kunde redogöra för hur gitarrlektionerna brukar se ut. Deras uppfattning stämde väl
överens med den struktur jag verkligen använder mig av. Vad jag vet så är det inte något de gått omkring och funderat på. Däremot blev strukturen synlig och medvetandegjord för dem då de måste beskriva den.
Hur instrumentallärare inom den kommunala musik-‐ och kulturskoleverksam-‐
heten använder lektionstiden och hur lektionsstrukturen behandlas har kon-‐
staterats av Rostvall och West i deras avhandling Interaktion och kunskapsutveckling (2001). De uppmärksammade att trots att instrumental-‐
lärare har eller borde ha en mängd möjligheter till att utforma undervisningen utifrån sina egna idéer var det förvånade hur lika lärarna i deras studie lade upp undervisningen. De upplevde att musiklektionerna följde ett bestämt schema:
först uppvärmning, sedan genomgång av läxan och därefter ny läxa. Författarna beskriver detta fenomen även i boken Design för lärande i musik (2010). Då dessa forskare gjort samma iakttagelse inom det estetiska programmets instrumentalundervisning, konstaterar de genom tidigare forskning att det i och för sig inte är förvånande och att detta stärker tesen om att lärare tenderar att undervisa som de själva blivit undervisade.
Ur ett didaktiskt perspektiv ligger begreppet arbetssätt under Hur-‐frågan. Hur ska det aktuella stoffet behandlas för att lärandet ska ske på bästa sätt? Jag håller med Selander (2010) som anser att det är viktigt att reflektera kring det som framstår som självklart och givet när det gäller de didaktiska valmöjligheter som finns. Lärarens arbetssätt kan påverka elevernas lärprocesser, därför blir det också viktigt att betrakta Hur-‐frågan. Genom att synliggöra lektionsstrukturen för eleverna blev det möjligt för mig att betrakta och reflektera kring vad lektionsstrukturen gjorde för själva lektionen och för elevernas lärprocesser.
Claesson (2009) förtydligar att Hur-‐frågan har med metoder att göra. Det är här de olika strategierna blir viktiga. Ju fler verktyg en lärare har i sin verktygslåda desto större möjlighet har läraren att anpassa undervisningen efter elevernas förutsättningar. Ett handlingsutrymme skapas (Kempe & West, 2010).
I min undersökning blir dessa handlingsutrymmen bland annat synliga i och med att elevgrupperna själva får välja lektionsstrukturer. Under lektion 1 använder jag mig av en fast lektionsstruktur som gör att lektionerna blir förvånansvärt lika trots att jag undervisar tre olika elevgrupper. I och med att jag ber eleverna att tillsammans bestämma hur strukturen i lektion 2 ska se ut provar jag ett alternativt arbetssätt, jag använder ett nytt verktyg. Jag kan konstatera att mitt handlingsutrymme utvidgas och i och med detta blir jag mer lyhörd inför vad eleverna uttrycker. När läraren blir lyhörd och lyssnande genererar detta å sin sida en känsla av lugnare tempo genom hela lektionen. Det tre elevgrupperna väljer tre olika lektionsstrukturer vilket resulterar i att innehållet i de tre lektionerna varierar.
Genom att bjuda in eleverna till att forma lektionsstrukturen blev det synligt för mig hur olika arbetssätt kan påverka lärprocessen. Jag kan konstatera att det har betydelse för elevernas lärprocess vilket arbetssätt jag använder mig av. Jag får ett ännu större handlingsutrymme om jag medvetet väljer vilket eller vilka arbetssätt som får prägla min undervisning. Ju fler alternativa arbetssätt jag har desto fler möjligheter skapas för fler elever att få tillgång till ny kunskap.
5.2.2 Medveten om omedvetenheten
Trots att jag utförligt kunde beskriva den struktur jag använde mig av i mina gitarrlektioner kunde jag däremot inte förklara eller redogöra för varför jag använde mig av just dessa byggstenar, det var bara självklart. I och med arbetet med denna uppsats och den litteraturstudie jag genomfört började jag få upp ögonen för att värderingar och normer påverkar varför jag undervisar, tycker och agerar på det sätt jag gör. Jag har upptäckt att det ligger mer bakom de val av arbetssätt jag använder i mitt vardagliga arbete än vad jag först var medveten om.
Funderingar kring varför vi agerar som vi gör ledde mig in på begreppet socialisation. Redan från födseln omfattas vi människor av socialiserings-‐
processen, den primära socialisationen. I den första och närmaste social-‐
iseringen är det familjen som utgör ramarna för de normer, värderingar och tankesätt som är accepterade. När barnet växer och utvecklas möts det av förväntningar, krav och förbud av sin omgivning och individen lär sig på ett omedvetet sätt att förhålla sig till dessa. En sekundär socialisering sker när barnet möter världen utanför familjen. Denna typ av socialisering sker främst i skolor av olika slag. Det är här individen tillägnar sig normer och värderingar inom andra områden i samhället. Socialiseringsprocessen fortgår under hela livet. Det är genom denna process vi formas. Vi påverkas av vår omvärld och den gör oss till dem vi är. Socialisationen innebär även att vi lär oss förstå vad som skiljer oss från andra och på så sätt förstå oss själva och kunna reflektera över vår situation. Att utbilda sig till ett yrke och så småningom arbeta med detta yrke innebär även det en socialisering. (Bouij, 1998; Frønes, 1994)
Musiklärarutbildningen är en lång utbildning som ofta föregås av en för-‐
utbildning. Under den tiden formas den blivande musikläraren utifrån de normer och värderingar som råder kring hur och vad en musiklärare förväntas vara och göra. När jag läste Bouijs studie Musik – mitt kommande levebröd (1998) log jag glatt igenkännande åt hans beskrivningar av de studenter som var hans informanter och deras förväntningar på det kommande yrket. Eftersom jag själv tog min examen 1994 kände jag väl igen mig i beskrivningarna av de olika yrkesutbildningarna. Även vägen fram till utbildningen var för mig bekant. Jag hade kunnat vara en av de studenter som ingick i studien! När jag läste studien blev det mer och mer synligt för mig hur mycket min egen utbildningsväg som musikskoleelev, musiklinjestudent (gymnasiet), student vid musiklinje på folk-‐
högskola och slutligen musiklärarstudent (musikhögskola) format mig till både den lärare och person jag är idag. Värderingar och normer kopplat till dessa institutioner bär jag fortfarande med mig i mitt vardagliga arbete som gitarr-‐
lärare.
Genom tidigare forskning (Bouij,1998; Brändström & Wiklund, 1995; Gullberg, 2002; Kempe & West, 2010; Rostwall & West, 1998, 2001) kan jag konstatera att konsekvensen av den socialisering som sker av individen under den utbildning som senare leder till ett yrke är att studenten i sitt kommande yrke agerar traditionsbärare av de normer och värderingar rådande inom institutionen. Då instrumentallärare ofta arbetar ensamma, utan insyn i varandras undervisning, innebär detta att dessa arbetsmetoder och synsätt fortlever inom de
arbetsplatser där instrumentallärare är verksamma. Att omedvetet ha ett synsätt som i grund och botten härstammar från mästare-‐lärling traditionen begränsar möjligheterna till att utforska nya arbetssätt eftersom man gör som man alltid har gjort och det är det ”rätta sättet”.
Under arbetet med denna studie har jag blivit mer medveten om hur jag omedvetet agerat traditionsbärare i min gitarrundervisning. Genom denna insikt börjar jag förstå varför jag gör, tycker och agerar som jag gör. Medvetenheten gör i sin tur att jag på ett konstruktivt sätt kan ifrågasätta det jag gör. Insikten öppnar upp för fler alternativa tillvägagångssätt, t ex när jag betraktar begreppet arbetssätt.
5.2.3 Lärprocesser
Att ställa Vygotskijs (1999) tankar om undervisning och lärprocesser mot mästare-‐lärling traditionen kan ge möjligheter för lärare att se på sina arbetssätt med nya ögon. Inom båda dessa synsätt finns det en mästare eller kunnigare person som besitter den kunskap vilken lärlingen eller eleven vill uppnå. Inom mästare-‐lärling traditionen förväntas lärlingen kopiera mästaren exakt utan att ifrågasätta vare sig val av metoder eller genomförande (Rostwall & West, 1998).
Även Vygotskij förespråkade vikten av att eleven härmar läraren men att det är elevens nyfikenhet och vilja till att lära som utgör grundbulten för lärprocessen.
Vygotskij menade att lärandet är en aktivitet som först utförs tillsammans med andra för att sedan övergå till en egen inre aktivitet. När den som befinner sig i en lärprocess klarar av en uppgift självständigt befinner sig han eller hon på den nivå då de också är mottagliga för nya intryck, instruktioner och förklaringar, eleven befinner sig i den så kallade närmaste utvecklingszonen. Då processen fortgår är individen påväg mot att införliva ny kunskap. När individen sedan klarar av den nya uppgiften skapas en ny närmaste utvecklingszon. Det är inom denna zon som läraren eller den kunnige kamraten blir viktig. Det är här intresset och viljan till att härma och imitera är som störst. (Bråten, 1996;
Strandberg, 2006; Vygotskij, 1999; Williams, 2006)
Om jag som lärare medvetet väljer att utgå ifrån Vygotskijs tankar om lärprocesser blir det viktigt för mig att uppmärksamma elevernas närmaste utvecklingszoner för att därifrån ta ut ”kompassriktningen” i undervisningen.
Genom att synliggöra det förgivet tagna skapas utrymme för mig som lärare att diskutera och reflektera kring mina val av arbetssätt. Då blir det också möjligt att se andra möjligheter eller lösningar och nya tillvägagångssätt kan bli synliga. Om jag i min undervisning medvetet tagit ställning för att arbeta utifrån elevernas närmaste utvecklingszon skulle jag agerat annorlunda på elevens fråga: ”hur gjorde du det där?” eller när eleven E frågar om teknikövningen vi gör ”är en låt”.
Det hade kunnat bli två gyllene tillfällen för eleverna att få befinna sig i sina utvecklingszoner.
Det är intressant att se att förändringen av arbetssättet faktiskt öppnar upp för just lärprocessen. När eleverna är med och påverkar lektionsstrukturen blir läraren mer lyhörd mot eleverna under hela lektionen, inte bara när eleverna bestämmer hur lektionen ska se ut. Ett tydligt exempel blir när eleverna F och G
berättar och reflekterar över ackord som de förut tyckte var svåra nu känns lätta.
Eleverna använder sig av denna erfarenhet när de reflekterar över det nya ackordet Bm som de upplever vara ett svårt ackord och de konstaterar att Bm kommer att kännas lätt när det behärskar ackordet.
Hur läraren ställer frågor blir ytterligare ett exempel på förändring av lärarens arbetssätt vilket i sin tur påverkar elevernas lärprocess. Genom att ställa fler öppna frågor gynnas ett reflekterande klimat där både elever och lärare kan bidra med lösningar på frågorna och problemen. Lärprocessen blir då gemensam och synlig.
5.2.4 Helhet-‐Del
Vad som ska läras och Hur det ska läras är två viktiga frågor lärare måste ställa sig. Kända filosofer och pedagoger (t ex Comenius, Rosseau och Dewy) har genom tiderna funderat kring dessa frågor. Att utgå ifrån det kända är en klassisk idé som härstammar från det antika Rom. Att utifrån helheten gå vidare till detaljer för att sedan ”zooma ut” mot helheten igen anses ge en djupare inlärning och varaktigare förståelse (Claesson, 2009).
Under lektion 1 tillfällena framkommer det att jag i huvudsak går direkt på detaljerna. Claessons (2009) beskrivning av hur lärare tenderar att göra kan vara en förklarning av detta fenomen. Hon menar att varje lärare gör ett urval ur ett ämnesstoff som sedan presenteras för eleverna. För läraren som studerat ämnet ingående är helheten självklar men det är inte säkert att hon presenterar helheten för eleverna. Eleverna måste då använda sig av sin egen förförståelse, sin egen erfarenhetsvärld för att skapa en helhet som de kan sätta in detaljerna i.
Claesson menar vidare att grundlighet är viktigt i lärande. Om eleverna kan se och förstå helheten kan de också se och förstå sitt eget lärande i förhållande till denna helhet. Om eleverna presenteras för ett nytt moment på så sätt att deras nyfikenhet och intresse väcks blir motivationen större för dem att lära sig det nya.
En annan förklaring till att detaljerna står i centrum i undervisningen, kan vara den så kallade schemateorin. I resultatbeskrivningen av lektion 1 och lektion 2 framgår det att jag lägger stor vikt vid tränandet av motoriska scheman. Dessa scheman tränas framför allt under rubriken teknik. Jag är noga med att rensa bort det som kan konkurrera om uppmärksamheten, t ex tränas vänster och höger hands fingrar var för sig. Schemateorin, så som Rostwall och West (1998, 2001; Kempe & West, 2010) beskriver den är inte ny för mig och jag har utgått från dessa teorier under många år. Jag har förfinat min egen teknik i att se vad som behöver skalas bort för att underlätta inlärningen hos eleverna. Man kan kalla det erfarenhet. I min iver att vara effektiv och spara tid (av den 30 minuter långa lektionen) har jag även rensat bort anledningen till varför eleverna skulle vilja lära sig vissa motoriska mönster, det vill säga var motivationen till att lära sig ett nytt ackord eller ett nytt kompmönster kan tänkas uppstå. Detta resulterar i att jag sätter detaljerna före helheten.
Under lektion 1 blir det tydligt hur jag låter detaljer gå före helheten när jag går direkt på teknikträningen i höger hand istället för att väcka elevernas intresse
genom att spela den nya låten för dem och på så sätt öka elevernas motivation till varför de ska träna in ett nytt tekniskt moment. Vid ett sådant förfarande skulle eleverna få möjlighet att först se helheten och därifrån få fördjupa sig i detaljer.
För mig har helhet-‐delperspektivet blivit en ögonöppnare. Jag uppmärksammar att jag inom alla nivåer i undervisningen har en tendens att direkt gå på detaljerna och lösa de problem som förknippas med dessa. Lektionsstrukturen, som borde vara en helhet, blir istället isolerade detaljer vars enda gemensamma nämnare ”blir något man gör på en gitarrlektion”. Jag har en tydlig uppfattning om hur byggstenarna, som får agera skelett, är utformade och vad de innehållsligt representerar (= del). Men hur dessa delar kan sammanfogas för att bilda en övergripande helhet har jag inte tagit ställning till. Jag har inte inför mig själv uttryckligt besvarat varför-‐frågan.
Inom varför-‐frågan ryms den syn samhället har på skolan och undervisningen.
Här kan man i ett historiskt perspektiv se hur det politiska inflytandet har påverkat skolans utbildningsformer och fortfarande gör genom skollagar och läroplaner (Claesson, 2009). Om jag medvetet väljer genom vilka teoretiska raster jag betraktar dessa styrdokument kan jag få fler alternativ till möjliga arbetssätt. I och med att jag inte lyft mitt seende till en större helhet blir de andra didaktiska frågorna: Vad och Hur verkningslösa då de inte bottnar i denna större helhet.
En intressant skillnad uppstår i jämförelsen mellan lektion 1 och lektion 2. I och med att jag bjuder in eleverna till att gemensamt forma lektionsstrukturen förändras mitt förhållningssätt. Eleverna får utifrån helheten själva placera detaljerna i den ordning de själva vill och prioritera den del de vill göra helst genom att sätta den först. De går från helhet till del. På detta sätt blir varje byggsten i lektionsstrukturen en ny helhet som vi utgår ifrån för att sedan fördjupa oss i nya detaljer som bygger den helheten. Dessa detaljer bli i sin tur nya helheter. Eftersom eleverna känner till lektionens struktur kan de också ifrågasätta om läraren avviker från den.
I och med att eleverna kan se helheten och vägen mellan de olika delarna, kan jag som lärare också referera till den när vi rör oss bland detaljerna. Jag kan även se och förstå elevernas förförståelse och kan då förhålla mig till den. Vi går från det kända mot det okända, från helhet till del.
Detta blir också tydligt i lektion 2 med eleverna G och F. När eleverna gemen-‐
samt reflekterar över om de verkligen kan ackordet Bm kommer de överens om att ackordet behöver tränas för sig, för att de sedan ska kunna använda Bm i den låt de vill spela. Eleverna blir på så sätt motiverade att på detaljnivå träna upp vänsterhandens styrka.
När vi jobbat med delen ”zoomar” vi sedan ut och återgår till helheten, vi provar återigen att spela låten som innehöll ackordet Bm. Detta förhållningssätt kan även illustreras genom den så kallade hermeneutiska spiralen som också visar
på hur ett pendlande mellan helhet och del kan ge nya insikter och förståelse av olika fenomen.
5.2.5 Kommunikation
Genom att jag bjuder in eleverna till att vara en del av lektionsskapandet har mitt förhållningssätt förändrats. Som en följd av detta förändras även mitt sätt att kommunicera. Att kommunicera med varandra är för människan en förut-‐
sättning för att kunna existera. Genom både verbal och ickeverbal kommunika-‐
sättning för att kunna existera. Genom både verbal och ickeverbal kommunika-‐