Liberec 2008 Petra Mackeová

Liberec 2008 Petra Mackeová

TECHNICKÁ UNIVERZITA V LIBERCI FAKULTA TEXTILNÍ

ODĚVNÍ DESIGN INSPIROVANÝ PRVKY ŠPANĚLSKÉ ARCHITEKTURY

FASHION DESIGN INSPIRED BY THE SPECIFIC FEATURES OF SPANISH ARCHITECTURE

Liberec 2008 Petra Mackeová

P r o h l á š e n í

Prohlašuji, že předložená bakalářská práce je původní a zpracovala jsem ji samostatně.

Prohlašuji, že citace použitých pramenů je úplná, že jsem v práci neporušila autorská práva (ve smyslu zákona č. 121/2000 Sb. O právu autorském a o právech souvisejících s právem autorským).

Souhlasím s umístěním bakalářské práce v Univerzitní knihovně TUL.

Byla jsem seznámena s tím, že na mou bakalářskou práci se plně vztahuje zákon č.121/2000 Sb. o právu autorském, zejména § 60 (školní dílo).

Beru na vědomí, že TUL má právo na uzavření licenční smlouvy o užití mé bakalářské práce a prohlašuji, že s o u h l a s í m s případným užitím mé bakalářské práce (prodej, zapůjčení apod.).

Jsem si vědoma toho, že užít své bakalářské práce či poskytnout licenci k jejímu využití mohu jen se souhlasem TUL, která má právo ode mne požadovat přiměřený příspěvek na úhradu nákladů, vynaložených univerzitou na vytvoření díla (až do jejich skutečné výše).

V Liberci, dne 11. 5. 2008 . . .

Podpis

Poděkování

Děkuji Mgr. Daně Pejchalové za věnovaný čas a odborné vedení při zpracování bakalářské práce.

Dále děkuji rodičům a všem přátelům za podporu a trpělivost.

Děkuji

Anotace

Oděvní design inspirovaný prvky španělské architektury

Cílem této bakalářské práce bylo vytvořit nový design oděvu, ve kterém jsou využity jednotlivé prvky budov z prostředí španělské architektury.

V praktické části byl zhotoven vybraný model v základním bílém provedení.

Barvy nebyly využity, aby nedošlo k potlačení jednotlivých struktur materiálů, čímž v popředí vystupují linie vycházející z architektonické předlohy.

Annotation

Fashion design inspired by the specific features of Spanish architecture The aim of this bachelor´s thesis was to create a new clothing design based on specific features of some buildings with typical spanish architecture.

The practical part consisted in creating a chosen model in basic white.

The model was not made in colour in order not to suppress particular textures of individua materials.

The lines based on the architectural model are thus accentuated.

Klíčová slova:

Architektura Španělsko Antonio Gaudí Konstrukční prvky Fasáda

Key Words:

Architecture Spain

Antonio Gaudí

Construction elements Foreside

OBSAH

2. Inspirace

2.1. Inspirace architekturou 2.2. Španělsko a jeho architektura

2.2.1. Vývoj architektury ve Španělsku 2.3. Antonio Gaudí y Cornet

3. Vliv architektury

3.1. Využití architektury v oděvu 3.2. Torre Agar

3.2.1. Společné konstrukční prvky 3.2.2. Grafické zpracování 1.modelu 3.2.3. Grafické zpracování 2.modelu 3.2.4. Grafické zpracování 3.modelu 3.3. La Sagrada Familia

3.3.1. Společné konstrukční prvky 3.3.2. Grafické zpracování 1.modelu 3.3.3. Grafické zpracování 2.modelu 3.3.4. Grafické zpracování 3.modelu 3.4. Casa Batllo

3.4.1. Společné konstrukční prvky 3.4.2. Grafické zpracování 1.modelu 3.4.3. Grafické zpracování 2.modelu 3.4.4. Grafické zpracování 3.modelu 4. Barevnice použité pro kolorování modelů 5. Využití počítačové prezentace v oděvnictví

5.1. Metoda bezkontaktního měření tělesných rozměrů 5.2. Vytvoření 3D modelu

5.3. 3D Body scanning v oděvním průmyslu 5.4. Postup využití dat získaných z 3D scanneru 5.5. Virtuální zkoušení

OBSAH

6.1. Použité materiály 6.2. Technický popis šatů 6.3. Technický nákres šatů 6.4. Šaty

6.5. Popis výroby korzetových částí modelu 7. Závěr

Použitá literatura Fotodokumentace

1. ÚVOD

Proč právě oděvní design inspirovaný španělskou architekturou?

Vysvětlení je zcela snadné. Již od dob absolvování předmětu Dějiny výtvarného umění s panem Mgr. O. Palatou a dále předmětu Kapitoly z designu vyučovaným

Ing. J. Vaňovou jsem začala být fascinována mimo jiné i architekturou různých období.

Nejen použitými fasádami, stavebními konstrukcemi, materiály a barevností, ale také jednotlivým začleněním budov do terénu. Můj zájem byl ještě umocněn studijním pobytem ve Španělsku, kde jsem měla možnost tuto krásnou slunnou zemi procestovat.

Jednou ze zastávek byla i Barcelona. A když jsem ji spatřila na vlastní oči, bylo mi jasné, že zde nejsem naposledy. Je to kouzelné město, doslova protkané stavbami katalánského architekta Antonia Gaudího.

Tento umělec je kapitolou sám o sobě, ale jsou to zejména jeho stavby, které mě ujistily o zastoupení architektury v mé závěrečné bakalářské práce. Neboť většina jeho děl - staveb u mne evokuje pocit, že jsou jakoby oblečené do svých fasád.

Nejedná se o ty geometrické, strohé fasády, kterých je v každém městě plno.

Ale díky pokřiveným liniím, použití organických prvků a mnohdy i barevným

provedením jsou tyto budovy do svých fasád oděny jako dámy, které se pyšní novým kouskem ze svého šatníku. A není to pouze u budov historických, ale tyto pocity mívám i z budov nedávno postavených, tedy z moderní architektury, kde se uplatňuje

především chladný kov a sklo. Jsou to objekty vyvolávající ve svém pozorovateli určité emoce, dojmy a pocity.Když architekti jakoby oblékají své stavby, tak proč by i oděvní designér naopak nemohl nahlédnout do architektonické kuchyně. Proč by oděv nemohl být zhotovenýze zcela netradičních a neoděvních materiálů, u kterých by bylo využito právě jejich specifických vlastností, struktur a vzhledů.

Jsem si jistá, že s tímto nápadem nepřicházím jako první, že již spousta módních návrhářů tuto ideu měla a dávno přede mnou ji ztvárnila po svém. Ale jak jednou pravil Marc Jacobs, bývalý návrhář a umělecký ředitel světoznámé značky Louis Vuitton, „ Návrhář nikdy nic nenavrhne tak, aby to tu bylo poprvé“. Vždyť člověk má jen dvě nohy, dvě ruce, hlavu a tělo. A s tím už se několik tisíc let pracuje. Co tedy může být jinak? Do modelů je nutné vnést vlastní energii, intuici, představivost, jiskru a pak to teprve bude fungovat. Šmrnc se od nikoho okopírovat nedá, ten tam buď je a nebo není…Tato bakalářská práce je pro mě výzvou a doufám, že Vás její téma zaujme stejně jako mě.

2. INSPIRACE

Mojí inspirací jsou budovy, které jsou postaveny jako zcela funkční domy, podle veškerých pravidel a norem, za využití tradičních materiálů, ale i přes to ve mně evokují pocit jisté křehkosti až éteričnosti.

Záměrem mé bakalářské práce je do oděvu vnést architektonické prvky, které by v nositelce vyvolávaly pocit bezpečí, ochrany a anonymity. Což jsou v dnešní době velice důležité faktory.

Inspirací se staly konstrukční prvky staveb, jejich tvary a funkce, zdobné detaily, fasády, povrchy a barevnost, které lze využít pro úpravu konstrukčních střihů, volbu materiálů, dekoračních prvků atd.

2.1. INSPIRACE ARCHITEKTUROU

Architektura obklopuje člověka na každém kroku. Je nedílnou součástí našich životů a prostředí, ve kterém žijeme. Je s ní spojena naprostá většina našich aktivit.

Proto inspirovala i mne. Kdo ví, zda-li by mě i jiná světová metropole inspirovala natolik svojí architekturou jako mne nadchla ta španělská. Zda-li bych i tak toužila po tom jí uplatnit v oděvech, aby ji člověk mohl mít stále na dotek.

Architektura je jedno z prvních umění. To, jak asi vzniklo, nakreslil v 15. století renesanční architekt Antonio Averlino, zvaný Filarete. Člověk se chtěl uchránit před deštěm a větrem. A tak si nejprve přikrýval hlavu rukama, pak listem, potom se rozhodl, že potřebuje něco solidnějšího, něco, co mu nebude bránit v jeho vlastních činnostech.

Čímž byl položen základní kámen ke vzniku nového odvětví.Architektura je zvána matkou umění. Proto se právě od ní odvíjely další obory – malířství, sochařství, vývoj oděvnictví, užité umění atd.

Ať už vznikala z jakýchkoli důvodů. Platí, že architektonická díla jsou základní umělou, člověkem a pro člověka vytvořenou složkou životního prostředí.

Patří k důležitým částem hmotné kultury společnosti. Člověk je prakticky užívá pro uspokojení svých potřeb.

Tato díla na člověka působí i když je třeba jen pozoruje – a to i nevědomky a bezděčně.

A tak v jeho vědomí navozují různé myšlenky, různé postoje a nakonec i třeba různé ideály.

Tak jako ve mě Gaudího stavby, jež spatříte na každém rohu Barcelony.

2.2. ŠPANĚLSKO A JEHO ARCHITEKTURA 2.2.1. Vývoj architektury ve Španělsku

„Tato země na Pyrenejském poloostrově procházela po staletí míšením kultur.

Nachází se zde stavby z dob Římanů, hispanomuslimské architektonické skvosty, přičemž arabský vliv je v architektuře velmi znatelný a všude přítomný.“ [1]

„První umělecké projevy na území dnešního Španělska spadají už do prehistorie.

Z období paleolitu se dochovalo tzv. jeskynní umění, které vnitřek jeskyně z magicko- náboženských důvodů změnilo v jakési svatyně, na jejichž stěny se malovaly postavy zvířat i lidí, od těch nejjednodušších figur v barvě černé, červené a okrové až po různobarevné výjevy.

Vrcholným dílem tohoto období je soubor nástěnných maleb bizonů v jeskyni Altamira u městečka Santillana del Mar v Kantabrii, která je plným právem nazývána sixtinskou kaplí paleolitu. Kresby s podobnými motivy byly objeveny i v dalších jeskyních severního Španělska, z nich nejzajímavější jsou v Puente Viesgo u Santanderu a El Pindal v Asturii.

Období neolitu se vyznačuje megalitickou kulturou. Masivní kamenné věže, oltáře a komorové hrobky se zachovaly např. na Menorce, v Kastilii a ve východní části země.

První civilizací, která zásadním způsobem ovlivnila celý poloostrov, byla civilizace římská.

Římané zakládají města, která opevňují hradbami, stavějí silnice, mosty, akvadukty nebo divadla. Četné římské památky se zachovaly v mnoha městech. Z některých zůstaly jen ruiny, některé se dodneška používají.

K těm nejvýznačnějším patří bezpochyby akvadukt v Segovii (Kastilie), amfiteátr v Tarragoně (Katalánie), most přes Tajo v Alcántaře a přes Guadianu v Méridě (Extremadura).

Příchod muslimů v roce 711 ovlivnil výrazným způsobem život na poloostrově a zasáhl samozřejmě i architekturu. Rozvíjejí se města, stavějí se paláce a mešity.

Hispanomuslimské architektonické skvosty oslňují svou orientální nádherou,

dekorativností, v níž se uplatňuje smysl pro detail a barvu. Charakteristickými prvkem je ornament, mozaika, jemné krajkoví, zlacení, mramor, kachle, patia s vodotrysky a bazénky, sloupoví se zdobnými hlavicemi. Nejvíce památek z tohoto období najdete v Andalusii.

Výsledkem symbiózy s křesťanskou kulturou je vznik dvou specifických architektonických slohů - mozarabského (sloh křesťanských stavitelů, kteří se z muslimských oblastí na jihu přesunuli do osvobozených oblastí na severu) a mudejarského (sloh muslimských stavitelů pracujících po dokončení reconquisty

pro křesťany).

Židovská kultura nese v mnoha svých architektonických projevech stopy hispanskomuslimské kultury.

Gotické umění proniklo na Pyrenejský poloostrov z Francie a půdu tu pro něj připravili cisterciáci, na jejichž klášterních stavbách z poloviny 12. století se objevují první gotické prvky. Kromě klášterů však cisterciáci stavějí i rozlehlé katedrály, které mají mnohdy obranný charakter.

Koncem 15.století se ve Španělské architektuře uplatňuje tzv. sloh isabelský

(estilo isabelino), nazvaný podle královny Isabely, který je kombinací pozdní španělské gotiky, mudejarského stylu vycházejícího z tradiční muslimské dekorativnosti a

renesančních architektonických prvků.

Jestliže renesance se vyznačuje geometrickou strohostí svých tvarů, nastupující baroko, jímž je vyplněno 17. a první polovina 18. století, je charakterizováno přebujelostí výzdoby.

V průběhu 18. století s příchodem Bourbonů na španělský trůn pozdní baroko ovlivněné francouzským rokokem uvolňuje místo klasicismu.

Poslední třetina 19. století odstartovala secesi (ve Španělsku nazýváno modernismem).

Tento sloh navazující na evropskou secesi se uplatňuje především v Katalánii,

kde dosáhl geniální podoby v barcelonských stavbách Antonia Gaudího (nedokončený chrám Sagrada Familia, Güellův park, dům La Pedrera a další.) “ [2]

V současné době se Španělsko jako původně zemědělský stát, ve kterém hrála velikou roli pouze rostlinná výroba postupem času proměnilo

v průmyslovou zemi.

Což má vliv na bydlení obyvatelstva. Všude vyrůstají nová a moderní sídliště, která obydluje téměř 80%

populace.

Životní úroveň je v moderních velkoměstech odlišná od typické vesnice plné bílých, krychlových domků s

červenými střechami. Co je však všude společné? Španělská mentalita. Španělé jsou v dobrém slova smyslu hluční, živě diskutující, milí a přátelští, radostní. Obrovská rozloha země a historický vývoj umožnily zastoupení všech velkých evropských slohů.

O památky zde tudíž není nouze.

S hospodářským rozvojem pozvolna přichází i nová, moderní architektura, např.

budova Du Mirador v Madridu na obrázku. Nejenom apartmánové komplexy pro turisty

na pobřeží.

V kontrastu k nim pak stojí chudinské chatrče na okrajích velkých měst, ale i to je styl bydlení, typický pro mnohé periferie velkoměst.

Citace z literatury: [1], [2]

2.3. ANTONIO GAUDI Y CORNET

„Katalánský architekt, významný představitel secese.

Narozen 25. června 1852 v Reusu u Tarragony. Ve škole byl průměrným žákem. Jediný předmět ve kterém vynikal byla geometrie.

Roku 1869 odjel s bratrem do Barcelony, kde začal studovat na přírodovědecké

univerzitě. 24. října 1874 Gaudí úspěšně složil všechny předepsané zkoušky a mohl tak začít se studiem architektury na Escola Provincial d´Arquitektura. Velmi brzy si

vydobyl věhlasné postavení v celém Španělsku. Dostával luxusní zakázky a neměl příliš problémů s financemi, jako mnoho jeho souputníků. Mohl si vymýšlet a popouštět uzdu své neobyčejné fantazii, která mu mimo jiné komplikovala život při studiu architektury.

Brzy po škole už mohl realizovat to, za co byl při studiích hodnocen jako podprůměrný!

15. března 1878 školu sice zakončil známkou výborný, ale výkres byl tak neotřelý, že ředitel údajně pronesl: "Vychovali jsme buď génia, nebo blázna..."

Gaudí ale nebyl revolucionář, jen se narodil do příznivé doby, kdy měli lidé plné zuby upjatého klasicismu a ve snaze negovat starý styl se vrhali na vše rozevláté a svobodné. A to byla Gaudího parketa.

Ve svých jedenatřiceti letech získává Gaudí nejprestižnější zakázku, dílem šťastné náhody. Původně vybraný architekt se nepohodl s církví a odmítl stavět. Prostor se otevírá Gaudímu, který rozehrává architektonickou symfonii na motivy novogotiky doplněné keramikou a bohatým reliéfem, jenž vypadá, jako by se roztékala dětská stavba z písku. Zatím jen na prknech v ateliéru. Ještě než vystaví základy katedrály, hrnou se na Gaudího ateliér další prestižní zakázky.

Valnou většinu z budov dostaví, ale katedrálu Sagrada Familia nikdy nedokončí.

Jen zlomek z plánované katedrály trčí dnes spolu se stavebními jeřáby k barcelonskému nebi.

Gaudí se choval při stavbě svých děl z dnešního pohledu vysoce ekologicky a předešel filozoficky i takové velikány, jako byl Picasso a Miró. Nejenže maximálně vycházel z možností terénu, ale také plně využíval materiálů vytěžených na místě.

Tvořil několik staveb najednou. Žil a dýchal architekturou. Ve městě dokončil nezvykle čistou secesní sérii staveb, kterou nemá žádná jiná metropole. Však pouze jedna jediná stavba jej vtahovala jako vír a pohlcovala veškerý jeho čas. Z mladého Gaudího, který si potrpěl na prvotřídní oblečení i společnost, se stal asketický muž zralého věku.

Miloval obyčejné lidi a hlavně svou pompézně rozestavěnou katedrálu - Sagrada Familia. Bydlel v dílně u paty katedrály, střídmě jedl a prostě se oblékal. Všechen svůj čas věnoval architektonické milence, korigoval dělníky při práci a vymýšlel nevídané metody práce.

Sedmého června 1926 se architekt vydal jako každý den na procházku do kostela sv.

Filipa. Vyšel prostě oblečen ze své dílny a ve městě ho porazila tramvaj. V té době byla hotova asi desetina chrámu a většinu plánů zůstala v Gaudího hlavě. O 5 dnů později tento velikán skonal v chudinském špitále, kam byl v bezvědomí převezen. Přímo symbolicky tím završil asketický životní styl svého stáří. Kilometr dlouhý smuteční průvod provázel Gaudího až k rozestavěnému kostelu Sagrada Familia - bůh secese byl mrtev.“ [3]

Citace z literatury: [3]

3. VLIV ARCHITEKTURY

„Člověk by musel mít zavázané oči, aby na něj architektura neudělala dojem.

A to jakýkoliv, ať už pozitivní či negativní. Takto vzniklé myšlenky a postoje lidé nejen projevují, vyjadřují, tedy sdělují, ale také je ve svém vědomí prosazují, utvrzují,

případně i zpochybňují. Tím nás ovlivňují, neboť působí na naše zájmy, sklony, postoje a hodnotové orientace. Architektura zkrátka umí o společnosti vypovídat. Její významy vyjadřují a nesou především vnější architektonické formy staveb. Přitom vnější forma zdaleka neznamená jen fasádu. Je tím myšleno dílo jako celek, do kterého patří vše, co může člověk na stavbě vnímat.“ [4]

Jak jsem již zmiňovala mojí inspirací byly budovy, jejichž fasáda není všedně strohý, geometricky řešený povrch objektu. Fascinovaly mě netradiční fasády, pokryté organickými prvky, tvary a dezény, ale také konstrukce, které byly provedeny

v křivkách, oblinách a záhybech, což evokovalo dojem budov pokrytých látkou.

Tyto křivky, jsou takřka totožné s meandry, které se tvoří na oděvu, jež máme oblečený na těle.

Tato stavba je dílem celoevropské společnosti IO Metal Fabrics, která se zabývá především kovovými tkaninami.

„Město umění a věd“ Ciutat de les Arts y de les Ciencies, komplex budov, který se nachází ve Valencii.

„Je umístěn v bývalém řečišti řeky Turia, která tak byla odkloněna kvůli ničivé povodni.

V jejím původním korytě vznikl pás země dlouhý 8 km a široký 200 m, který odděluje

staré město od přímořského letoviska Nazaret. Tento prostor byl v letech 1981-1988 upravený na park architektem Ricardom Bofillom. Jeho projekt zahrnul zelené plochy a vodní zrcadla, jako vzpomínku na řeku.

Taktéž veřejné prostory, sportovní areály a botanickou zahradu. Komplex byl v letech 1987

a 2001 rozšírený o Palác hudby José Marie de Paredes, Vědecké muzeum prince Filipa a Mořský park.

Oceánografické muzeum o rozloze 80 000 m², jehož vyčnívající střecha je dílem architekta Felixe Candely.

Městská správa, aby zdůraznila kulturní význam Valencie, rozhodla postavit na tomto místě národní muzeum. V roce 1991 zvítězil architekt Santiago Calatrava v soutěži o stavbu telekomunikační věže, jejíž výstavba nikdy nebyla započata.

Její projekt byl zaměněn za výstavbu „Paláce Umění“ asi 800 metrů od pobřeží Středozemního moře. Architekt se této výstavby ujal a dále byla stavba doplněna o vědecké muzeum a planetárium.

Jeho čtyři části, rozkládající se na ploše 350 000 m², tvoří unikátní architektonické dílo,

jehož hlavními prvky jsou kov, sklo a voda.

Muzeum věd bylo otevřeno v listopadu 2000 a během krátké doby si získalo nesmírnou popularitu. Jde o interaktivní muzeum, které seznamuje s vývojem na zemi

a zprostředkovává nejnovější poznatky vědy a techniky.“[5]

Citováno z literatury: [5]

3.1. VYUŽITÍ ARCHITEKTURY V ODĚVU

Inspiraci jsem čerpala ze všech budov, které jsem měla tu čest zhlédnout, ale nejvíce mě zaujaly pouze tři, jimiž jsou La Sagrada Familia, Casa Batllo. Jedná se o stavby z dílny slavného španělského architekta Antonia Gaudího. Poslední budovou je Torre Agbar. Tato budova patří mezi moderní projekty. Je dílem Mann Kersaleho ve spolupráci se společností B720 arquitectos.

3.2. TORRE AGBAR

Inspiraci k tomuto modelu se stala budova Torre Agbaru.

Je novým hlavním sídlem barcelonských vodáren - Aguas de Barcelona (AgBar) - a odtud tedy také pramení jméno stavby, která má svým tvarem připomínat gejzír tryskající ze země.

Nejedná se o věž nebo mrakodrap chápaný v americkém slova smyslu. Agbar je spíš neobvyklý útvar vynořující se z městské šedi. Svojí výškou 142 m, barevností, originalitou a

impozantností mě zaujal už při přistání, když letadlo kroužilo nad Barcelonou. Měla jsem možnost tuto budovu vidět z ptačí perspektivy a po té jsem si jí šla se zájmem prohlédnout i

z blízka. Povrch této stavby skutečně připomíná vodu - je hladký a kontinuální, průsvitný a lesknoucí se. V nesčetných odstínech barev a světel odhalují použité materiály samy sebe.

Evokuje pocit architektury bez těžkosti kamene, což je ale pouhý klam, neboť jeho základním konstrukčním materiálem je železobeton. Profil půdorysu není kruhový.

Tvoří ho ovál s excentricky umístěným betonovým jádrem. Prostor mezi jádrem a betonovým obvodovým pláštěm je bez sloupů. Byl odlit do forem systémem předpjatého betonu, což není u takovýchto staveb až tak o

Celou

bvyklé.

budovu obaluje 59619 skleněných žaluzií.

Něk

vit,

souvislosti s touto stavbou vznikly návrhy tří oděvů. Při jejichž navrhování byl ránící teré jsou průhledné, jiné jen průsvitné a další jsou

potištěny vzorem z černých teček. Jejich nahodilé rozložení po fasádě vyvolává pocit, že se dají nasta což bohužel není pravda.

V

dodržen půdorys budovy – již zmiňovaný ovál. Ten byl využit jako „obal“ těla, ch jeho nositelku před vnějšími vlivy.

Obr. č.1 Obr. č.2 Obr. č.3

3.2.1. SPOLEČNÉ KONSTRUKČNÍ PRVKY

První model je navržen jako jednodílná konstrukce. Plnící funkci úkrytu před oko

ar.

PV

C k ne

o podšití jednotlivých kružnic pop

o

cí popruhy však nejsou na první pohled zcela zřetelné, neboť dojde k jejich zak

kostičky.

lím. Jeho zhotovení by mělo být z 9 různě ergonomicky tvarovaných kružnic, které kopírují lidské proporce a vycházejí z konstrukčních prvků budovy Torre Agb V horní partii v oblasti hlavy a krku jsou tyto kružnice tvarovány tak, aby vytvářely kapuci, následující mají čím dál větší úhel sklonu, až postupně dosahují vodorovné pozice, ve které se spouštějí podél trupu k úrovni sedové přímky.

Tyto kružnice jsou navrženy z čirých vodních C hadic, které se vyrábějí ve veliké škále průměrů a jsou běžně dostupné v zahradních centrech. Aby vznikl tvar kruhu, budou konce hadic k sobě svařeny studeným spojem, to znamená použitím lepidla vhodného pro PV materiály. Neboť při tepelném svaření by došlo

k nežádoucímu zabarvení původně čiré hadice do žluta.

Aby byla zajištěna vzájemná soudržnost, bylo navržen

vzhledným nataveninám a také

ruhy, které je navzájem spojují a vyztužují tím celý oděv. Popruhy jsou dále upevněny na pásek, který se upíná běžnou sponou a celá konstrukce je tedy snadn snímatelná.

Tyto drží

rytí pomocí drobných aluminiových plátků, vedle sebe upevněných na kružnicích.

Doporučená velikost těchto plátků je cca 5 cm². Materiál pro zhotovení plátků je hliníková fólie využívaná zejména k zateplování komínů ve stavebnictví.

Tuto fólii jsem si vybrala díky jejímu dekoru, kterým jsou drobné plastické

Povrch fólie se mi líbí, protože krásně odráží světlo. Funguje jako zrcadlo a výsledkem je stejný efekt, který mají žaluzie na Torre Agbaru.

3.2.2. Grafické zpracování prvního modelu:

odel s originálním povrchem stavby

imitace Gaudího mozaiky M

- grafické provedení

-

- imitace metalického povrchu

imitace kolorované omítky -

„lila“

Druhý model je variantou prvního oděvu. I zde byla ponechána totožná konstrukce v o

způsob upevnění se liší. Tentokrát drží vrchní část

ně přiznaného pásku, který je na boku zakončen

.2.3. Grafické zpracování druhého modelu:

odel s originálním povrchem stavby

blasti hlavy a ramen, která pokračuje v podobě sukně. Oblast trupu je nezakryta, aby byl umožněn volný pohyb.

Materiály zůstávají stejné, pouze

samovolně na těle, protože je podpírána hlavou a dále je opřena o ramena nositelky.

Stejné zůstalo vzájemné pospojování kružnic pomocí popruhů, které udržují kružnice ve stanovené vzájemné rozteči.

Sukně drží na těle pomocí viditel

„suchým zipem“

3

M

-noční osvětlení

- imitace metalického povrchu

imitace kolorované omítky -

„žlutá“

Třetí model uzavírá tuto kolekci. Jako jediný se zcela liší, protože se již nejedná o sam

em se

užita

.2.4. Grafické zpracování třetího modelu:

odel s originálním povrchem stavby

onosné konstrukce jako v předchozích případech. Je podšit overalem, který je navržen ze strečové textilie. Nad volbou textilního materiálu, vazbou a složením js tentokrát příliš nezamýšlela, neboť důležitější pro mě byly detaily, vycházející z konstrukce budovy Torre Agbar. Tyto prvky se promítly na kapuce, která byla vy i v předchozích modelech, rukávech a krátkých nohavicích. U tohoto modelu nejsou použity kružnice, ale pouze jejich výseče, které vznikly zahnutím plastové hadice a jejím upevněním na oděvu v předem předšitých dutinkách.

3

M

- detail žaluzie

-imitace kolorovaného metalického

vy z trendů Podzim/Zima

imitace kolorovaného metalického

vy z trendů Podzim/Zima síta

- bar

2009/2010 „Chic“

- síta - bar

2009/2010 „Classic“

Ani jeden z těchto tří modelů nepatří mezi klasickou konfekci. Jedná se o

extravagantní kreace, které jsou lehké, vzdušné a z hygienického hlediska nezávadné.

Sám akademický malíř Josef Ťapťuch se jednou na začátku roku 2000 nechal slyšet:

„Do budoucnosti je potřeba vzhlížet vizionářsky, nikoli programově.“ A to v kontextu vývoje módy v novém století.

3.2. LA SAGRADA FAMILIA

, jako ještě

nez a

yká

ý

em

architektovi získala světové renomé.

Nik é

vým projektem pod koly

i krypta, ve které

hytit.

026,

ke s de

ovala k dalším třem návrhům. Hlavními prvky jsou zna

velké výšce e Tenkrát v roce 1883 Antonio Gaudí

kušený pomocník architekta Francesca de Villar předložil naprosto nový projekt katedrály, která se vym všem slohům, je proto jeho velmi osobní interpretací secese. Osudový a zároveň nejpompéznější barcelonsk návrh projektu mladého architekta vešel ve známost.

Sagrada Familia - kostel Svaté rodiny, měl být protest katolické církvi.

Katalánskému

dy ji však nestihl dokončit. Pouhý zlomek z plánovan stavby trčí dodnes spolu s jeřáby k barcelonskému nebi.

Autor zahynul nešťastnou náhodou, v zamyšlenosti nad s

tramvaje v roce 1926. Od té doby katedrálu nepotkalo nic pozitivního.

V roce 1936, kdy vypukla ve Španělsku občanská válka, byla zapálena

se nacházel Gaudího ateliér. Shořela zde veškerá dokumentace, návrhy, varianty jak katedrálu dokončit, neboť plány stavby se v Gaudího hlavě neustále měnily a nejaktuálnější představy si autor stále nosil v hlavě a na papír je již nestihl zac V roce 1940 se začalo s restaurováním, které pokračuje až do dnešních dní.

Katedrála, symbolický monument Barcelony, má být dokončena v roce 2 tému výročí úmrtí A. Gaudího. Vzhledem k tomu, jak práce postupuje, však bu nejspíše dostavěna až k roku 2030.

Tato impozantní stavba mě inspir

ky typické pro gotickou architekturu, jichž Gaudí využil a uplatnil je na katedrále.

Jsou jimi vertikalita, opěrný systém, lomený oblouk a žebrová klenba.

Žebrová klenba umožnila zejména svou „lehkostí“ zaklenout budovu ve

a odlehčit zdivo, které tím částečně ztratilo opěrnou funkci. V rané fázi tohoto slohu s objevuje zpravidla půlkruhovitá klenba, později je nahrazena lomenou, která nevytváří tak velké šikmé tlaky a není třeba konstrukčně náročného opěrného systému.

Důsledkem tohoto řešení stavby jsou velká okna a malá hmotnost zdí.

Tyto prvky lze v České Republice pozorovat například na Anežském klášteře,

šteře Staronové synagoze Staroměstské radnice, Karlově mostě, Chrámu sv. Víta, klá

Na Slovanech, Novoměstské radnici, Karlově Universitě, Prašné bráně a Vladislavském sále.

.č.1 Obr.č.2 Obr.č.

a katedrále mě nejvíce zaujaly 4 hlavní věže, které byly využity v tomto modelu Obr

N

pomocí ostře tvarovaných náramenic a trnů na helmě.

3.3.1. SPOLEČNÉ KONSTRUKČNÍ PRVKY

První oděv je tvořen kabátkem, který je hlavním prvkem. Doplněný pouzdrovými ty a helmou.

Kab

jně jako dolní kraj rukávu. V ramenním švu je navrženo všití plastické dutiny, ický

příklad polvinylchlorid fóliová xtilie.

.3.2. Grafické zpracování prvního modelu:

barvy španělské vlajky ša

átek: konstrukční střih musí být podle návrhu upraven tvarováním přední středové přímky.

Náramenice nekopíruje tvar ramene, jako v základních střizích, ale je upravena do špice, ste

která by měla být vyztužena kosticí, aby bylo docíleno „trčícího“efektu. Tento plast efekt je také navržen u příčného členění na PD i ZD. Linie vycházející z vertikality stavby, jsou pro ni samotnou typickým znakem.

Materiál vhodný pro zhotovení této kolekce, je na te

3

-

- barvy z trendů Jaro/Léto 2009

„Chic“

barvy z trendů Jaro/Léto 2009 „Classic“

-

Druhý model se skládá z kabátku a kalhot. Opěrný systém se zde projevil geometrickém členění, které je zvýrazněno výztuží v podobě kostic, které jsou pro

.3.3. Grafické zpracování druhého modelu:

Chic“

barvy z trendů Jaro/Léto 2009 „Casual“

v

tažené předšitými dutinkami a to jak u kabátku tak také u kalhot.

Vyvýšené náramenice a atypicky řešený límec jsou opět symbolem čtveřice věží katedrály.

3

- barvy z trendů Jaro/Léto 2009 „

-

- barvy z trendů Podzim/Zima 2009/2010

„Chic“

barvy z trendu Podzim/Zima 2009/2010

„Casual“

-

Třetí model tvoří kabátek ve zkrácené délce a mini sukně. U obou dílů bylo opět vyu

.3.4. Grafické zpracování třetího modelu:

barvy z trendu Jaro/Léto 2009

barvy z trendů Jaro/Léto 2009

žito zvýraznění vertikálních linií, které byly v oděvu zpracovány pomocí změny základní střihové konstrukce dílů, výrazného prošívání a plasticitou tvarového členění.

3

-

„Chic“

-

„Classic“

- barvy z trendů Jaro/Léto 2009

barvy z trendů Jaro/Léto 2009 „Classic“

-

„Classic“

3.4. CASA BATLLO

ejfantasknějším Gaudího domem. Stojí na třídě Passeig de

Grá

pojal

z jako

Tato stavba je poslední, která byla využila k vytvoření designu oděvu podle

arch stavbu

.2 Obr.

„Casa Batlló je asi n

cia mezi dalšími secesními domy významných modernistů z počátku 20. století.

Na tomto domě Gaudí dovedl k vrcholu své tvarosloví organické architektury, kde téměř každý prvek napodobuje nějaký organismus

a součást živé přírody. Střechu s keramickými šupinami jako zprohýbaný hřbet prehistorického ještěra, schodiště jako páteř, lustr jako obrovskou lasturu, krb jako vnitřní dutinu živočicha a zábradlí balkónů jako ozubená rybí ústa.

Současně s tím vše provedeno v barevných mozaikách glazovaných kachlů, střepů a lakovaného dřeva. Na střeše komíny hrozí opět Gaudího oblíbené dračí hlavy a fantaskní věžičky ve tvaru halucinogenních hub.“ [6]

Citováno z literatury: [6]

itektury. Nejvíce fascinujícím prvkem Casa Batllo je její fasáda, která celou zahaluje a tím jí dodává exkluzivní originalitu. Při letmém pohledu na fasádu začne kolemjdoucí zajímat, jaké další zajímavosti budova skrývá ve svém interiéru.

Obr.č.1 Obr.č č.3

3.4.1. Společné konstrukční prvky

První oděv nese secesní architektonické prvky domu Casa Batllo, které se vyznačují měkkých křivkách. Tyto křivky byly uplatněny na límci, řešení prsní partie šatů, sukni kapse, která je dekorativním detailem celého modelu. Křivky vycházejí z tvaru

lavního okna budovy, které je umístěno nad vchodovými dveřmi do objektu a z římsy um

.4.2. Grafické zpracování prvního modelu:

domu v a h

ístěné pod oknem sloužící díky svému horizontálnímu vysunutí ke krycí i ozdobné funkci.

3

- imitace povrchu fontány z interiéru

imitace povrchu střechy hřbet ještěra“

originální fasáda domu kolorovaná barvami z trendů Podzim/Zima 2009/2010 „Chic“

„

-

Druhý oděv opět ctí secesní tvarosloví. Jeho hlavním inspiračním zdrojem je také kno nad vchodovými dveřmi, a linie římsy, která toto okno rámuje. Pro volbu

ateriálu však byl inspiračním prvkem povrch a struktura fasády, kterou Gaudí imitoval řbet ještěra.

nálního povrchu budovy

imitace originálního povrchu Budovy, kolorovaná barvami z trendů Jaro/Léto 2009 „Chic“

o m h

3.4.3. Grafické zpracování druhého modelu:

- imitace origi

-

- imitace povrchu kolorované omítky

imitace kolorovaného povrchu stavby barvy z trendů Jaro/Léto 2009

„Classic“

- -

Třetí model uzavírající tuto sérii, je také nositelem secesních prvků.

entokráte v uvolněnějších liniích, které korespondují s dnešní moderní dobou.

odel je jakýmsi štítem před vlivy vnějšího prostředí, chránícím ramena.

doplněn pouzdrovými mini šaty s ¾ rukávem.

barvy z trendů Podzim/Zima 2009/2010 „Casual“

T M Je

3.4.4. Grafické zpracování třetího modelu:

-

- barvy z trendů Jaro/Léto 2009 „Chic“

barvy z trendů Podzim/Zima 2009/2010

„Casual“

-

4.

Barevnice použité pro kolorování modelů:

aro/Léto 2009

asual Classic Chic

J C

Podzim/Zima 2009/2010

Casual Classic Chic

5. VYUŽITÍ POČÍTAČ Ě

techniky v souvislosti s od vní tvorbou, neboť právě touto formou jsem svojí práci zpracovávala. Podle vybraných budov byly navrženy modely, které byly přeneseny do počítače. Zde byly upraveny do grafické formy. Po té byly modely zpracovány tak, že na jejich povrch byl př riginální plášť budovy. Na dalším snímku byl tento povrch změněn, za jiný m čímž bylo znázorněno, jaký vliv dokáže mít použitý materiál na výsledný vzhl modelu. Dále byly střídány módní barvy pro nadcházející sezony Jaro-Léto 2009 a Podzim-Zima 2009-2010. Toto vše bylo nakonec „uvedeno do pohybu“ pomocí morphovacího programu SqMorph, a dále Morpheus Photo Animation Suite, ve kterých byly jednotlivé modely umístěny do 3D prostředí a také byl vytvořen plynu ězec práce s fotem originální budovy, přes technický nákres budovy, návrh modelu v křivkách až po jednotlivé oděvy, jejichž povrch byl vykryt různými materiály. Tuto animaci bylo možné vytvořit pomocí sítě drobných

Jednotlivé body na sebe navazují, proto je velice důležité jejich rozmístění. Každý

ěhem

inform

OVÉ PREZENTACE V OD VNICTVÍ

enesen o ateriál ed

lý řet

bodů, umístěných na jednotlivých JPEG obrázcích.

bod na prvním JPEGu v pořadí má tzv. své dvojče na druhém JPEGu, to znamená, že tyto body se morphují na sebe a plocha obrázku se posouvá a modeluje jak je potřebné. Pokud by došlo k chybě, celý obraz by se pokřivil, došlo by k rozladění celé plochy a nebylo by možné pokračovat, neboť stejným způsobem postupujeme dál z druhého obrazu na třetí, ze třetího na čtvrtý atd.

I přes to, že celá práce byla komplikovaná, a časově velice náročná nemohu říci, že zcela splňuje mé představy. Původním přáním byla prezentace provedená ve 3D programu, ten je ale finančně velice nákladná záležitost. Proto jsem tedy pracovala pouze s programy, se kterými jsem se měla možnost seznámit a naučit se ovládat b studia. Jsou jimi Adobe Illustrator, PhotoshopCS, CorelDRAW Grapics Suite 12.

Zájem o profesionální 3D programy a způsoby scannování lidské postavy pro využití oděvní tvorby u mne zůstal a proto jsem se o tento způsob zajímala více.

Nastudovány byly dostupné materiály týkající se tohoto tématu a výsledkem jsou ace, zachycující způsoby skenovaní objektů ve 3D rozměrech, které se dále využívají pro simulaci zkoušení oděvu v PC.

Způsoby zjišťování rozměrů pro virtualizaci lidské postavy existují dva.

Tím prvním je kontaktní způsob, který se provádí pomocí běžné měřící pásky.

kými

- m

.2. VYTVOŘENÍ 3D MODELU

a do ky za

ím eň kapacitně větší obtížnější pro další zpracování. Obecně se množství bodů pohybuje v milionech.

5.3

digitalizaci lidského těla se poprvé objevily před více než 15 lety.

z hlavních uživatelů této technologie a jejích aplikací na poli textilním byl ogie body scanningu je již mnoho let úspěšně využívána na

hlý a přesný stanovení správné velikosti uniforem pro

by mohla být stejná technologie využita i v komerční oblasti, bylo realizováno oha oblastech světa, na různých místech, jako jsou

obc stémy

Výsledné údaje se zaznamenávají do tabulek. Druhým způsobem je bezkontaktní metoda, která mě velice zaujala, a proto jsem se jí zabývala hlouběji.

5.1. METODY BEZKONTAKTNÍHO MĚŘENÍ TĚLESNÝCH ROZMĚRU

„V součastné době se nejvíce využívá metody na základě optických systémů, ja jsou například.

- laser

etoda fotogrammetrie - metoda infračerveného světla - metoda strukturovaného světla

5

Aby byl vytvořen 3D model, musí být získaná vstupní data přepočítán souřadného systému. Současné systémy tento proces vyhodnotí zcela automatic dobu několika vteřin. Tvar těla je po zachycení skenerem v podobě mraku bodů. Č více je těchto bodů zaznamenáno, tím je 3D obraz přesnější, ale zárov

a

. 3D BODY SCANNING V ODDĚVNÍM PRUMYSLU Systémy pro

Jedním

armádní průmysl. Technol vojenských základnách jako ryc veškerý personál.

A

mnoho výzkumných projektů. V mn

hodní centra, butiky nebo vyhrazená scannovací centra, byly instalovány sy pro digitalizaci lidského těla (full body scanning system).

Vše je připraveno k využití a veškerý potřebný hardware a software je dostupný:

ful

enalezlo očekávaný komerční úspěch.

.4. POSTUP VYUŽITÍ DAT ZÍSKANÝCH Z 3D SCANNERU

pro automatické a spolehlivé získávání naměřených údajů, internetové stránky a obchody pro prezentaci oděvů i systém pro virtuální zkoušení oděvů (zákazník si nemusí fyzicky zkoušet oblečení, které si chce pořídit). Avšak konečné řešení v této oblasti ještě stále n

V současné době, při cenovém poklesu systému díky větší konkurenci, se metoda pro digitalizaci lidského těla stává pro textilní a oděvní průmysl mnohem zajímavější.

Větší expanze této technologie je očekávána v blízké budoucnosti.

5

5.5. VIRTUÁLNÍ ZKOUŠENÍ

Body scanning je nová technologie, která pomáhá posunout ohnisko výroby oděvu.

oustava technologických postupů, včetně „body scanningu“, je příčinou vzestupu znikající strategie „masové úpravy podle požadavků“ - začleňující spotřebitele o výrobního stádia, na jehož konci získá na míru vyrobený oděv, který mu bude okonale sedět. To vše za náklady odpovídající ceně oděvu běžně zakoupeného v bchodě. Systémy na skenování těla budou hrát v úpravě oděvů velikou roli, umožní

tiž maloobchodníkům rychle shromáždit trojrozměrná (3D) data pro všechny

otřebitele. Počítačový software pak umožní analyzovat obrázky s vysokým rozlišením získat přesné konstrukční rozměry. Technologie body scanningu umožní zachycení elikého množství antropometrických dat a vytvoření takových oděvů, které budou

dět co největšímu množství populace.

V roce 2000 zakoupila společnost Cornell University 3D tělesný skener, který yužívá pro vzdělávací a výzkumné projekty. Snímání se účastnilo mnoho studentů různých tříd.

dna třída, která studuje antropometrii člověka, používala skener jako prostředek pro orovnání velikostí a tvaru těla studentské populace. Třída designu jej využívala kombinaci s dalším softwarem pro konstruování bund na míru. Další třída studovala yužití dat získaných z tělesného skeneru v oděvním průmyslu.

val výzkum téma využití skeneru jako takového, dat

S v d d o to sp a v se

v z Je p v v

V raném stádiu rozvoje zahrno

z něj získaných a v neposlední řadě využití potencionálních aplikací. Pro výzkumný program Cornell byl vybrán skener VITUS. Skener používá osm kamer a čtyři, pro lidské oko bezpečné, lasery k zachycení okolo 300,000 datových bodů. Při každém snímání. Proces snímání zabere jen 12 sekund.

Následující obrázky umožňují porovnat tradiční model konfekční výroby (dnes) s budoucím scénářem zakázkové výroby (v budoucnosti).

.5.1. VIRTUÁLNÍ ZKOUŠENÍ

ody scanning také umožní spotřebitelům zkoušet si oděvy ve virtuálním prostředí, n. že by si mohli prohlížet jednotlivé kusy oděvů na trojrozměrném rotujícím modelu

ého těla a vybrat si tak nejvhodnější, jejich rozměrům odpovídající velikost.

5 B tz sv

Virtuálního zkoušení – na trojrozměrný virtuální obraz zákazníkovy postavy byly oblečeny“ tři různé velikosti kalhot.

prvního obrázku je patrné, že velikost oděvu je příliš malá (tělo jakoby prostupuje děvem). Na druhém obrázku se jedná o velikost, která odpovídá potřebám zákazníka.

oslední velikost je pro daného spotřebitele zbytečně veliká.

uálního zkoušení přinesla v oblasti internetového

„ Z o P

Největší výhody by technologie virt prodeje.

Nakupuje-li zákazník oděv v e-shopu nebo přes katalog, nemá na rozdíl od klasického obchodu možnost osahat si materiál, ohodnotit splývavost oděvu nebo odhadnout, zda bude daný kus oděvu sedět jeho typu postavy. Pokud by však internetoví prodejci nabízeli službu virtuálního zkoušení oděvů, mohla by být převážná část těchto problémů odstraněna.

Ranou verzi virtuálního zkoušení oděvů nabízejí on-line tyto společnosti: Lands' End, Levi Strauss, Lane Bryant, Wedding Channel a H and M.

Jak bylo již zmíněno, 3D systému využívá i společnost Levi Strauss & Co.

Ve vybraných obchodech Levi`s, prodávají jeansy pod názvem „Originál Spin“.

Zákazníci si mohou nechat ušít džíny na míru, vyberou si styl, materiál, typ povrchové úpravy, barvu, střih (šířku) nohavic a délku. Výhoda spočívá v tom, že veškeré

požadavky spotřebitele na styl kalhot jsou ukládány, takže další pár si zákazník může vat.

o výběr vhodného stylu, nikoliv pro

.

ož hodnoty jsou nejblíže k těm jeho.

· u malý

lší

otvrzení nebo modifikaci.

re ke koupi

adat objednat a nechat doručit přímo do domu, aniž by musel celý proces znovu absolvo Nicméně, tyto systémy jsou určeny pr

dimenzování. Zde je stručně uvedeno, jak systém pracuje:

· Zákazník si sám přinese hodnoty svých tělesných rozměrů

· Online aplikace nabídne list předdefinovaných rozměrů a zákazník z nich vybere ten, jeh

V některých případech lze zadat obecné informace o tělesném tvaru, jako jso pas, široké boky, úzká ramena nebo dlouhý trup. Mohou být zahrnuty i da charakteristiky v podobě účesu, barvě vlasů, tvaru obličej atd.

· Online aplikace vytváří obecnou představu a tvaru těla daného zákazníka a zobrazuje je na obrazovce pro p

· Zákazník si vybere styl šatů a vyzkouší jej na virtuálním obraze.

· Oděv je „oblečen“ na virtuálního zákazníka a ten si pak vybe preferovaný styl ošacení.

Pokud jsou do procesu vložena data z body scanningu, virtuální obraz bude vyp realističtěji a bude zaručen přesnější výběr vhodné velikosti. Zákazníci si budou moci prohlížet svůj vlastní 3D obraz (ne idealizovaný model), otáčet s ním a prohlížet si jej ze všech stran, vybrat nevhodnější velikost a styl.

Příbuznou aplikací body scanningu je předpověď velikosti. Spotřebitel předloží své velikostí pro oděvní

odel a The Right Size již tuto službu

t prostřednictvím oděvů rozměry servisní společnosti, která má přístup ke specifikacím

produkty mnoha značek. Služba přiřadí spotřebiteli oděv srovnáním jeho tělesných rozměrů. Několik společností jako My Virtual M

nabízejí, ale nepracují s daty z body scanningu.

Někteří spotřebitelé budou touto moderní technologií virtuálního zkoušení oděvů nadšení, jelikož jim ušetří spoustu času a budou si jej moci zkouše

internetu z pohodlí svého domova. Ti druzí zůstanou věrni fyzickému zkoušení v obchodech a možnosti dotknout se daného materiálu.“ [7]

Citováno z literatury: [7]

6. PRAKTICKÁ ČÁST

extilní materiál:

ladká jednolícní pletenina neboli „single Jersey“

átažná pletenina používaná na zhotovování spodního prádla, triček.

ateriálové složení: 98% bavlna 2% polyamid

držba: max. teplota praní 40^oC žehlení max. při 150^oC

nesmí se bělit, chemicky čistit a sušit v bubnové sušičce

etextilní materiál:

loubková filtrační deska Hobrafilt

ska je trojrozměrný hloubkový filtr, tvořený adsorbenty velkým vnitřním povrchem. Je možné si je představit jako spleť různě dlouhých

v nichž se zachycují nečistoty.

a rozdíl od sítové filtrace se u hloubkové filtrační desky přítomností ásobně zvětší celková filtrační plocha a tudíž se zvětší množství

ozměry filtračních desek:

6

T H Z

M

Ú

N H

Charakteristika: „Filtrační de s

komůrek a kanálků uvnitř desky, N

adsorbentu mnohon přefiltrovaného roztoku.“

R

Účel filtračních desek:

Dodavatel: Hobra – Školník s.r.o.

Smetanova ul.

1 Broumov, ČR Tel: +420/491 580 111 Fax: +420/491 580 135 E-mail: hobra@hobra.cz

550 0

Tento model byl ke svému zhotovení vybrán po dlouhé úvaze. Jedním z mnoha zhodujících faktorů se stal materiál zvolený pro výrobu korzetových částí.

Model je tvořen pouzdrovými šaty, které jsou zhotoveny z hladké jednolícní pleteniny.

Díky vlastnostem této pleteniny byly z konstrukce šatů vypuštěny prsní i pasové výběry ro jejich tvarování.

elu

šatů:

aty byly vytvořeny ze základní konstrukce dám

rovedeny modelové úpravy rukávů, zadního dílu a délky oděvu.

řední díl + Zadní díl – prodloužena délka střihové konstrukce

adní díl - průkrčník zadního dílu byl prohlouben v úrovni hrudní přímky

ukáv - konstrukce rukávu rozdělena na polovinu v oblasti středové přímky a ponechána pouze polovina všívaná k přednímu dílu

- polovina rukávu všívaná k zadnímu dílu byla upravena a modelována ro

Návrh modelu:

p

Šaty jsou doplněny korzety pro hrudní a sedovou partii těla. Dále je součástí mod helma vyztužená konstrukcí v oblasti obličeje, tvořící štít.

Technický popis

Š ského trička. V této konstrukci byly

p

P

Z

R

Kapuce – modelovou úpravou zkrácena nad úroveň uší

tů:

Korzetové části - z důvodu použitého materiálu tvořeny bez střihových konstrukcí přímo na krejčovské panně

6.3. Technický nákres ša

Šaty jsou zhotoveny z hladké jednolícní pleteniny, proto byl pro jejich výrobu vybrán ákladní konstrukční střih na dámské tričko, který byl upraven a modelován.

.4. Šaty:

z

6

Modelová úprava šatů:

Rukáv:

Modelová úprava rukávu:

Modelová úprava kapuce:

6.5. Popis výroby korzetových částí modelu:

Pro zhotovení t ltrační deska – Hobrafilt.

ůvodem výběru byla nejen charakteristická struktura materiálu, která se velice podobá utečnému vzhledu omítky na domech, ale také mezi důležité aspekty patří její

motnost. Filtrační desky Hobrafilt jsou lehké, ekologické a poskytují velikou zmanitost způsobu zpracování.

K výrobě korzetových částí bylo nutné tyto filtrační desky rozmělnit ve vodě.

dyž dojde k jejich namočení, ztrácejí svojí pevnost, čímž dochází z postupnému zvláknění. Ve výsledku mají podobu zrnité kaše.

Kaše byla pro zajištění větší pevnosti smíchána s kaseinovým lepidlem.

oto lepidlo je odtučněný, vysušený a na prášek rozemletý tvaroh, pojený hydroxidem dným. Svým složením je tedy nezávadné a při kontaktu s pokožkou nepůsobí žádné akce.

zniklá kaše byla nanášena na figurínu v 0.5cm silné vrstvě, čímž bylo docíleno přesné opie jejich proporcí. Po vytvrdnutí, byly jednotlivé vrstvy z figuríny sejmuty a

irkovým papírem upraveny do navržených tvarů.

Dále byly jednotlivé komponenty podlepeny „suchým zipem“, aby byla zajištěna jich vzájemná soudržnost. „Suchý zip“ byl také našit na podkladové šaty a na kapuci, ímž je zajištěno přilnutí textilie ke komponentům z filtračních desek.

ěchto částí byl vybrán netextilní materiál, fi D

sk h ro

K ro

T so re V k sm

je č

učastnou st do konstrukcí více či méně nositelných oděvů.

V t em

doufám, že i Vás má bakalářská prá

7. Závěr:

V uplynulých letech svého studia jsem si uvědomila, že inspiraci pro tvůrčí činnost v oděvním odvětví je možné čerpat opravdu odkudkoliv. Ani architekturu ať so

či historickou není nemožné přené

éto bakalářské práci byla pozornost věnována pouze dámským oděvům, což ovš nijak nediskriminuje pánskou a dětskou módu.

Myslím, že jsem dosáhla svého původního záměru a ce zaujala.

Stu

2s.

. Staňková, J.: Architektura v proměnách tisíciletí. vyd. Praha: Sobotáles, 2005. 303s.

BN 80-86817-10-5

. Steelingova, Ch.: Století módy – 1900 – 1999. vyd. Bratislava: Slovart, s.r.o., 2000.

55s. ISBN 80-7209-247-2

. Ze sbírek Ústavu odívání v Kjótu: Móda – Dějiny odívání 18., 19. a 20. století. Vyd.

ratislava: Nakladatelství Slovart, s.r.o., 2003. 735s. ISBN 3-8228-2624-3 . http://czmi/sluzby/2d-3d-vizualizace-modeling-a-animace/

. http://cs.wikipedia.org/wiki/Antoni_Gaud%C3%AD

. http://man.fsid.cvut.cz/proe/u2201/podklady/pkd/trendcad.html 0. http://cs.wikipedia.org/wiki/Architektura

1. http://www.bodyscan.human.cornell.edu/scene0037.html 2. http://www.tc2.com/what/bodyscan/index.html

3. http://skripta.ft.tul.cz/data/2006-08-24/13-37-36.pdf 4. http://www.symcad.com/eng/applications.htm 5. http://3d.werdi.cz/

6. http://www.vis.ca/

7. www.portal.mpsv.cz/sc/ozp/pril2 8. www.pavelplatil.cz

9. www.bodyscan.human.cornell.edu/scene0037.html 0. www.lapedreraeducatio.org/flash.htm

1. www.fantamorph.com 2. www.arango.cz

3. www.morpheussoftware.net/

4. www.archiweb.cz

ender_journal_4_1.html 36. www.3dstudio.cz/

dovaná literatura:

1. Frampton, K.: Moderní architektura – Kritické dějiny. vyd. Praha: Academia, 2004.

457s. ISBN 80-200-1261-3

2. Máchalová, J.: Módou posedlí.vyd. Brno: Moraviapress, 2002. 159s. ISBN 80- 86181-47-2

3. Skarlantová, J.: Od fíkového listu k džínům. Vyd. Praha: Grada Publishing, spol.

s.r.o., 1999. 23 4

IS 5 6 6 B 7 8 9 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2

25. www.grafika.cz/art/3d/bl

Citace:

[1] http://www.svet-bydleni.cz/bydleni/bydlime/print_1/art_23654/lay_3/jak-se-bydli-4-

fo/umeni.htm

v proměnách tisíciletí. vyd. Praha: Sobotáles, 2005. 303s.

htm dil-ve-spanelsku.aspx

[2] http://www.spanelsko.in

[3] http://cs.wikipedia.org/wiki/Antoni_Gaud%C3%AD [4] Staňková, J.: Architektura

ISBN 80-86817-10-5 [5] http://www.spanelsko.info/muv.

[6] http://www.spanelsko.info/barcelona.html [7] http://cad-cam.ic.cz/virtualni_zkouseni.html