INSPIRACE SECESÍ

(1)

INSPIRACE SECESÍ

Bakalářská práce

Studijní program: B3107 – Textil

Studijní obor: 3107R006 – Textilní a oděvní návrhářství Autor práce: Kateřina Rašková

Vedoucí práce: doc. ak. mal. Emilie Frydecká

(2)

(3)

(4)

(5)

PODĚKOVÁNÍ:

Ráda bych poděkovala všem, kteří stáli u zrodu mé bakalářské práce, za jejich čas, ochotu a trpělivost, kterou se mnou měli.

Jmenovitě:

 Vedoucí bakalářské práce doc. ak. mal. Emílii Frýdecké, za umělecký dohled nad celou prací

 Ing. Janě Čandové a Ing. Marii Štěpánkové za možnost využití a seznámení se s technickým zázemím naší univerzity a aplikování za pomoci technologie laseru

 Rodičům a blízkým rodinným příslušníkům, kteří stáli po mém boku v průběhu i v závěru mého studia

(6)

ANOTACE:

Tato práce je zaměřena na design oděvu. Reflektuje inspiraci secesních umělců do dnešního dámského oděvu, především v jeho vizuální podobě.

Inspiraci jsem čerpala ze dvou zdrojů - fauny a flóry. Obě skupiny nabádali secesní umělce ke zpracování tvarosloví i koloritu uměleckých předmětů.

Flóra vtiskla práci konstruktivní ráz. Fauna se promítá v oblasti vzorů, které jsou zpracovány za pomocí technologie laseru (textilie se ozařovaly na laserovém stroji Marcatex 150 Flexi a byly vystaveny IR laserovému záření v různých intenzitách).

V kolekci se tyto skupiny spojily a tvoří elegantní celek.

KLÍČOVÁ SLOVA:

Secese, fauna, flora, technologie laseru, Marcatex 150 Flexi

ABSTRACT:

This work is focused on designing clothes. It reflects the inspiration of Art Nouveau artists in today´s women´s clothing, especially in its visual form. I drew inspiration from two sources – fauna and flora. Both groups encouraged the Art Nouveau artist to process the morfology and the atmosphere of art objects. Flora added the constructive character of the work. Fauna is reflected in the patterns that are created by laser technology (fabrics were irradiated at laser machine Marcatex 150 Flexi and exposed to IR laser radiation at different levels of intensity). These aspects hook up together and create an elegant united collection.

KEY WORDS:

Art Nouveau, fauna, flora, laser technology, Marcatex 150 Flexi

(7)

OBSAH

ÚVOD……….... 8

1. SECESE ... 9

2.1 Charakteristika secese ... 9

2.2 Fauna ... 10

2.2.1 Charakteristika fauny ... 10

2.2.2 Motivy vycházející z fauny ... 10

2.3 Flóra ... 10

2.3.1 Charakteristika flóry ... 10

2.3.2 Motivy vycházející z flóry ... 10

2.4 Historie módy ... 11

2.4.1 Příchod nového stylu ... 11

2.4.2 Inspirační faktory ... 12

2.4.3 Materiál ... 13

2.4.4 Dámský oděv ... 13

3. TECHNOLOGIE LASERU ... 15

3.1 Všeobecná charakteristika laseru ... 15

3.2 Využití technologie laseru v designu textilií ... 15

3.3 Laserové zařízení na Technické univerzitě v Liberci ... 16

3.3.1 Technická specifikace laserového zařízení ... 17

4. TECHNICKÁ DOKUMENTACE ... 18

4.1 Popis oděvní kolekce ... 18

4.1.1 Laserové zkoušky ... 19

4.2 Technické parametry šicích strojů ... 20

(8)

4.2.1 Šicí stroj Toyota FSG 325: ... 20

4.2.2 Overlock Lucznik 720 D-4 ... 20

4.3 Technické nákresy a popisy oděvů ... 21

4.3.1 Model 1 ... 21

4.3.2 Model 2 ... 25

4.3.3 Model 3 ... 29

4.3.4 Model 4 ... 32

4.3.5 Model 5 ... 36

4.3.6 Model 6 ... 40

4.3.7 Model 7 ... 44

4.3.8 Model 8 ... 48

4.4 Použité materiály ... 52

ZÁVĚR………57

SEZNAM POUŽITÉ LITERATURY………..58 FOTODOKUMENTACE

(9)

ÚVOD

Tato práce je založena na prozkoumání doby secese a přenesení této myšlenky, inspirující dobové umělce, do dnešního dámského oděvu s použitím technologie laseru.

Doba secese mne vždy zajímala, ač to bylo její ornamentálností, lehkostí či nádechem sexuality a erotiky. Mým záměrem v této práci je pojmout výstup – inspiraci tak, jak tomu doposud nebylo. Hlavní inspirací se mi stala inspirace samotná. Tedy to, čím se inspirovali umělci – přírodou.

Při zpracování své bakalářské práce jsem se zaměřila na motivy fauny a flóry, které můžeme sledovat na secesní architektuře a užitém umění. Tyto motivy jsem prezentovala v užším rozsahu ve své oděvní kolekci. Z fauny motiv páva, který je za pomoci laserové technologie vypálen na jednotlivé střihové díly. Flóra je promítnuta ve střihovém řešení jednotlivých modelů.

(10)

1. SECESE

1.1 Charakteristika secese

Termín pochází z latinského seccesio - odchod, odloučení, odtržení od nějakého celku. Jednotlivé země mají pro sloh různá jména: Jugendstil (Německo), Art Nouveau (Francie), Modern Style (Anglie, USA), Modernismo (Itálie), aj.

Secese je považována za poslední z univerzálních výtvarných směrů, který se projevil ve všech oborech od architektury přes sochařství, malířství, grafiku po veškeré užité umění. Mateřskou zemí se stala Anglie, kde se sloh postupně vyvíjel od období klasicismu, odtud se dále rozšířila do různých zemí Evropy či USA a to v poměrně krátkém čase, díky propojenosti světa pomocí tisku.

Ovlivnila celý životní styl v období konce 19. a začátku 20. století, cca v letech 1890-1918. Zprvu se soustředila jen na umělecké řemeslo, později přesměrovala hlavní úsilí na prolnutí architektury, která byla považována za vůdčí složku, s ostatními druhy umění.

Secesní sloh usiluje o oproštění od převládajícího historismu, návrat ke kráse přírody. Charakteristická je pro něj ornamentálnost, plošná stylizace motivů a to především rostlinných, lineárnost, asymetrie, rytmus, kontrast, neobyčejné barvy či neobvyklé materiály. Symbolem se stala vlnící se křivka, tzv. švihnutí bičem, která působila jako nenásilný pohyb. Společně s velkými barevnými plochami představili, dosud Evropě neznámé, japonské umění. Dále se inspiruje v umění orientu, v keltské či vikingské historii.

Secese se odvrací od historismu a inspiruje se především v přírodě, a to motivy florálními (listy, květy, smuteční vrby), motivy z fauny (pávi, labutě, rajky, plameňáci, motýli, hmyz), dalším oblíbeným motivem byla žena. Návrat k přírodě měl ale hlubší význam, reflektoval tím dobu romantismu.

Velký vliv na secesní umění mělo hnutí Arts and Crafts, které se vrátilo k ruční výrobě, jako protest proti průmyslové revoluci. Vyráběli kvalitní předměty dostupné všem oproti secesním umělcům, kteří se cíleně zaměřili na klientelu z vyšších vrstev.

Díky tomu byly secesní předměty stylem soudobé buržoazie.

(11)

1.2 Fauna

1.2.1 Charakteristika fauny

Faunou nazýváme oblast živočišné přírody, kterou se mj. zabývá zoologie.

Faunou se secesní umělci inspirovali díky krásné barevnosti a ladné křivce těl živočichů.

1.2.2 Motivy vycházející z fauny

Pro motivy inspirovanými faunou byly stěžejní bílé a černé labutě, pávi, rajky, plameňáci, vážky, motýli, brouci, hmyz a části jejich těl, jako křídla, krovky, či samotná brka. Samotné motivy zastávaly i určitou symboliku. Nositeli symbolu erotiky, vášně ale i instinktů všeobecně byli označováni pávi a labutě.

Obr. 1 Louis Comfort Tiffany, Vlasová ozdoba (kolem r. 1904), stříbro, email, opály, granáty

1.3 Flóra

1.3.1 Charakteristika flóry

Flóra je všeobecný název pro oblast rostlinné přírody, kterou se zabývá botanika.

Právě flóra, jakožto inspirace organického orientálního umění, které čerpalo

z přírody, se stalo klíčovým k zamyšlení a zapuštění kořenů do kulturní společnosti.

1.3.2 Motivy vycházející z flóry

Základem pro tvorbu florálních motivů se staly studie rostlinstva. Z těchto studií se vytvořil motiv a tvar, jeho následné řazení, opakování a grafické úpravy.

(12)

Inspiračními motivy se staly například květiny jako orchidej, chryzantéma,

palmeta, bodlák, akantový list, kosatec, lilie, leknín, vlčí mák, různé šlahouny, listy a další.

Jednotlivé motivy měly i svou symboliku. Například lilie symbolizovala čistotu a cudnost, kosatec a kala byly symboly mužských a ženských genitálií, orchidej symbolizovala svět lidské neřesti, bříza byla symbolem jara a panenství a v neposlední řadě vrba, která symbolizovala boží sílu.

Obr. 2 William Morris, Tapeta s akanty (1875)

1.4 Historie módy

1.4.1 Příchod nového stylu

Evropa je v 2. polovině 19. století okouzlena uměním a životním stylem Východu, především japonskou a čínskou kulturou. Roste zájem o zapojení východní kultury do všedního života, především v užitém umění. Vznikají budoáry v japonském stylu, dámy nosí župany ve tvaru japonských kimon, oděvy zdobí porcelánové knoflíky, pestrobarevné orientální deštníky či malované vějíře se stávají nedílnou součástí vycházkové módy. Díky tomuto zájmu mají lyonské továrny zlaté časy, dílny se jim plní hedvábnými látkami s japonským desénem, který se snaží interpretovat.

Nejčastěji se přejímaným vzorem stává chryzantéma. Tyto materiály byly velmi luxusní a i přes svou váhu se vyráběli až do roku 1900.

Secesní móda opouští od všeho starého, a jak sám název napovídá, přichází styl a umění nové, mladé, moderní, reflektující odraz samotné doby. Tvůrci módy usilují o

(13)

udržení kroku s proměnami, které nový sloh přináší. Přepisují se dosavadní pravidla a nový módní kánon již pomalu přestává počítat s korzetem, který byl do této doby nedílnou součástí dámského oděvu.

Oděv se lišil nejen dle zámožnosti jednotlivých společenských tříd, ale i společenským postavením ženy. Tato doba přináší nově povinnost převlékání se s ohledem na to, čím se člověk v danou chvíli zaměstnává (práce v domácnosti, stolování, nákupy, vycházky, návštěvy). Možná právě proto nastává trend, kdy si dámy samy upravují oděvy, přešívají staré modely či vytváří zcela nové.

Móda je dále úzce spjatá s aktuální tvorbou umělců. Oděv se odlehčuje, upouští se od nepřirozených deformací těla. Korzety a krinolíny nahrazují splývavá roucha z luxusních materiálů, bohatě řasená a v barvách lahodících oku. Poprvé, za historii odívání, můžeme mluvit o pojmu „módnost“, kdy se oděv začíná dělit na pomíjivý a dlouhodobý. Revoluci v galanterní výrobě přináší vynález patentek, jakožto druhu zapínání. Jehož zavedení znamenalo výrazné ulehčení při výrobě oděvů. Patentky v mnoha případech nahradily dosud používané knoflíky, dírky a šněrovačky.

Posléze na trh přichází závod, který se zabýval výrobou různých spínadel, a dodnes nese známé jméno, Koh-i-noor.

1.4.2 Inspirační faktory

Na vývoji a přeměně secesní módy se podílel vznik kinematografie či vydávání módních časopisů. Časopisy prezentují módní linie a trendy v oblékání. S příchodem fotografie se opouští v časopisech od módní kresby. Roku 1916 začíná v Anglii vycházet časopis Vogue (francouzská platforma přichází roku 1918), který nalezneme na novinových stáncích i v dnešních dnech. Na české půdě vychází časopis Lada, později časopisy Květy (obsahuje módní přílohu) a Světozor.

Samostatné módní časopisy na sebe nenechají dlouho čekat. Vychází Nové módy, Pařížské módy, Akademické módní listy, Móda a vkus a další. Diktát módy uváděli módní tvůrci včele s Paulem Poiretem, dále sestry Callotovy, Jacques Doucet, John Redfern, ale i Alfons Mucha. Ten se sice zabýval spíše dekorativní tvorbou, ale velký vliv na módu měl díky spolupráci s francouzskou herečkou Sarah

Bernhardtovou, které navrhoval nejen divadelní plakáty, ale i kostýmy.

(14)

Žena je stylizována do role femme fattale. Role ženy, svůdné, zahalené do splývavého oděvu, díky kterému vyniká její štíhlost, ladnost a esovitá linie těla.

Tento celkový vzhled je podtržen kožešinovým či péřovým boa, který evokuje divokou šelmu v oné dámě. Nový postoj si žádá změnu i v oblasti spodního prádla, které stejně jako vrchní oděv, splývá s postavou ženského těla.

Další stylizací se stává žena, jako květina. Zde se odráží obliba dekorativní výzdoby, která se soustřeďuje na rostlinné motivy. Žena – květina, je zahalená do flórou inspirovaných modelů, připomínajících květy orchideje.

Obr. 3 Alfons Mucha, Sarah Bernhardt (1896), barevná litografie

1.4.3 Materiál

Na materiál byly kladeny vysoké požadavky, hlavní byla splývavost, lehkost a měkkost. Hojně se využíval šifón, šarméz (charmeuse), různé druhy kožešin, které se později začaly zpracovávat i na šicích strojích. Na materiály se následně aplikovaly různé výšivky, krajky či sametové aplikace.

1.4.4 Dámský oděv

Nástup emancipace způsobuje největší spor v rozdílných tendencích. Z počátku přetrvává doba turnýry, která nese esovitou linii a je doplněna korzetem. Ten má výrazně snížený pas a je doplněn, za pomoci spodniček, pomalu se rozšiřující sukní.

Oděv se skládá z více částí. Svrchní část je tvořena živůtkem nebo kabátkem, který může být v různých délkách a je doplněn šunkovými rukávy.

(15)

Po roce 1906 se oděv opět mění a linie pasu se zvedá. Oblíbená se v té době stávají kimona, která jsou v horní části řasená. Ta se dále propojují se stylem empíru a vznikají uvolněnější variace. Módními se stávají tzv. divadelní pláště, které

střihově vycházejí právě z japonských kimon a jsou zdobeny aplikacemi s florálním motivem chryzantém či faunou inspirovaným motivem páva.

Oděv se lišil, dle denních činností, které dámy vykonávaly. Stejně tak se lišily i barvy oděvů, dle denní doby – ráno se nosily barvy tmavé a večer barvy světlé. Ve snaze o odlehčení denního úboru dámy nahrazují dosavadní korzety neprůhlednou blůzou, pod kterou se již korzet nenosil. Blůza se později stala nedílnou součástí kostýmů.

Obr. 4 Vývoj oděvu dámského oděvu od 90.let do roku 1910 [3]

(16)

2. TECHNOLOGIE LASERU

2.1 Všeobecná charakteristika laseru

Laser je slovo, jež pochází z anglického Light Amplification by Stimulated Emision of Radiation, jež můžeme přeložit jako „zesílení světla stimulovanou emisí záření“ [4] a chápeme ho jako světlo, tj. optický zdroj elektromagnetického záření.

Laser vytváří zvláštní druh světla, který se nikde v přírodě neobjevuje. Jedná se o monochromatické (jednobarevné) světlo, které v podobě úzkého směrovaného paprsku, velmi nízké rozbíhavosti a svým dalším jedinečným vlastnostem jej můžeme zaostřit jen na velmi malý průměr.

V současné době je technologie laseru hojně zastoupena v mnoha oblastech. Její využití je velice obsáhlé, např. mediální optické jednotky (CD, DVD, Blu-ray

přehrávače), záznam dat na mediální jednotky, skenování čárových kódů při nákupu, v lékařství (dermatologie, oftalmologie, stomatologie a další), průmyslové využití (řezání, svařování), vojenské využití (letectví), vědecké využití (výzkumy) a v posledních letech i využití v textilním průmyslu (povrchové změny materiálů, vlákenné ozařování, design textilie).

2.2 Využití technologie laseru v designu textilií

Laserové technologie pronikly do mnoha oblastí všedního života, mj. i do textilního průmyslu. Laser se uplatňuje v mnoha oborech od vědy, lékařství,

astronomie, atd. V průmyslu získal laser největší využití při řezání, svařování, vrtání, gravírování, apod. Vzorování (gravírování) se aplikuje na veškeré dostupné materiály jako sklo, nerosty, kov, plast a další. Laserový výstup, který vzniká na povrchu materiálu, má mnoho výhod - je přesný, rychlý a odolný.

Dnešní textilní průmysl uplatňuje technologii laseru především ve výrobní fázi v oddělovacím procesu (řezání jednotlivých oděvních dílů či vzorků). Toto řezání je velice přesné, rychlé a nenáročné. Oddělovací proces dělíme na konvenční a

nekonveční metody. Mezi konvenční metody, tzv. nožové, patří: stříhání,

vykrajování, řezání a vysekávání. Největší nevýhodou konvenčních metod je časová náročnost. Dalším způsobem oddělování jsou tzv. beznožové, neboli nekonvenční

(17)

metody řadíme: vodní paprsek, horký vzduch, ultrazvuk, elektrojiskru, plazmu a v neposlední řadě laser.

Oddělování za pomoci laserové technologie tedy řadíme do nekonvečních (netradičních) metod oddělovacího procesu. Paprsek laseru je soustředěn na jedno místo, jeden bod, a probíhá jeho přeměna na tepelnou energii. Tato tepelná energie nám zaručí nejen přesné oddělení, zároveň však (především u syntetických

materiálů) zajistí i následné začištění okrajů – ztavení.

Laserovou technologii využíváme nově i ve finálních úpravách oděvního výrobku.

Jedná se především o povrchové úpravy a vzorování (designování) textilního výrobku, kdy za pomoci laserového paprsku vytváříme jednoduché i složité vzory, které přes počítačový program přenášíme na textilii. Díky vysoké rozlišovací schopnosti se jedná o velmi přesnou techniku, kterou lze designovat nepřebernou škálu vzorů (texty, firemní loga, kresby, fotografie, 3D efekty, aj.). Mezi hlavní výhody patří, již zmiňovaná, stálost finální úpravy. Aplikaci laserového paprsku, za účelem dekorování (designování) produktu, můžeme použít v jakékoliv fázi

výrobního procesu oděvu (jednotlivé oděvní díly, hotový výrobek). Použitím této technologie vytvoříme nejen jedinečný výstup, ale šetříme tím i životní prostředí.

Jedná se o nechemickou aplikaci, nepoužívají se žádná barviva, inkousty, pigmenty či jiné barvící prostředky. Vzory, které vytváříme pomocí laserového paprsku, vznikají deformací povrchové vrstvy textilní materiálu (odpaření, natavení, roztavení, spálení).

2.3 Laserové zařízení na Technické univerzitě v Liberci

Technická univerzita má bohaté technické zázemí, mj. se zde, na katedře

hodnocení textilií, nachází plynový laser – CO₂ Marcatex, který vyrábí firma Easy Laser. Toto zařízení je určené pro průmyslové mezioperace a to řezání, svařování, aj.

Tento systém funguje jako celek, který obsahuje všechny ovládací prvky v jedné skříni. Přístroj pracuje s laserovým paprskem o vlnové délce pro lidské oko neviditelné, tj. 10,6 μm, což je dostatečně silné teplotní záření, kterým dochází k průřezu materiálu.

(18)

Obr. 5 Laserový stroj Marcatex 150 Flexi [6]

2.3.1 Technická specifikace laserového zařízení

Model: FLEXI MARCATEX 150 Průměrný výkon: 150 W

Špičkový výkon: 230 W

Maximální plocha značení: 80 x 80 cm Paprsek vlnové délky: 10,6 μm

Pracovní kmitočet: 50/60 Hz Polarizace: lineární

(19)

3. TECHNICKÁ DOKUMENTACE

3.1 Popis oděvní kolekce

Oděvní kolekce vznikala postupně. Po načerpání inspirace vzniklo celkem třicet tři oděvních návrhů, ze kterých bylo pro závěrečné realizování vybráno osm. Dámská oděvní kolekce tedy celkově obsahuje šestnáct kusů oděvů a jeden doplněk ve formě opasku.

Celá kolekce byla založena na inspiraci secesí, střihově tedy vychází z florální stránky této inspirace. Následovalo zapracování části druhé živočišné – fauny. Ta se do kolekce promítla vizuálně, a to za pomoci laseru. Pro maximalizaci efektu této technologie byl použit materiál s vlasem.

Kolekce celkově působí elegantním dojmem. Je složena ze dvou kabátů, jedné peleríny, jedné štóly, kalhot, tří sukní, vše je doplněno pěti tílky, dvěma triky a jedněmi šaty.

Obr. 6 Ukázka nerealizovaných návrhů

(20)

3.1.1 Laserové zkoušky

Před realizací oděvních modelů bylo zapotřebí prozkoumat technickou specifikaci aplikace laseru na jednotlivé materiály. Určit dobu působení bodu laserového

paprsku na jedno místo a jeho intenzitu. Zkoumání se lišilo dle materiálů, které byly pro oděvní kolekci vybrány.

Celkový průběh zkoušky i pozdější realizace probíhal v následujícím pořadí.

Nejprve bylo zapotřebí vytvořit design motivu, který se bude následně aplikovat na vzorek či hotový díl. Motiv se dále zpracuje v programu Adobe Photoshop, kde je zapotřebí upravit obrazové body na palec (dpi) na maximální hodnotu 50. Dále se provádí konverzace obrazu do šedé odstínové stupnice. Takto upravený motiv se uloží do formátu JPG a vloží se do PC jednotky laseru, kde nastavíme dobu působení paprsku na jeden bod a intenzitu paprsku. Vzorek, případně hotový díl, vložíme na pomocný stůl pod optický resonátor. V PC jednotce nastavíme kontrolu umístění laserové oblasti, následně spouštíme proces vypalování.

Každý materiál má své specifické vlastnosti. U barvených či syntetických materiálů se doba působení paprsku i intenzita záření snižuje více než u materiálů přírodních. Může docházet k rychlejšímu spálení, natavení či úplnému propálení zkoušeného materiálu.

Obr. 7 Ukázka zkoušky – přepálený a spálený vzorek

(21)

3.2 Technické parametry šicích strojů

Kolekce dámských oděvů byla zpracována v domácích podmínkách a to na klasickém domácím šicím a overlockovém stroji.

3.2.1 Šicí stroj Toyota FSG 325:

Schopnost prošít řadu vrstev těžkých látek

Celokovová konstrukce z vysoce kvalitních a hodnotných slitin lehkých kovů Klidný, vyrovnaný a tichý chod stroje

Dlouhá životnost a minimální náklady na údržbu Kvalitní osvětlení

Hmotnost: 7,5 kg Délka: 402 mm Šířka: 175 mm Výška: 315 mm

3.2.2 Overlock Lucznik 720 D-4

Tělo z hliníku, kovové části, plastový kryt Rychlost šití: 1300 stehů za min.

Délka stehu: 1-4 mm

Šířka stehu Standard: 3,0–7,7 mm Šířka rolujícího stehu: 1,5 mm Diferenciál: 1:0,7 – 1:2

Jehly: 130/705 H Zvednutí patky: 4,5 mm Příkon: 100W

Napájení: 230 V, 50 Hz Váha netto: 6,7 kg Váha brutto: 8,0 kg

(22)

3.3 Technické nákresy a popisy oděvů 3.3.1 Model 1

Technický nákres:

(23)

Technický popis:

Dámský kabát bez zapínání, celopodšitý podšívkou.

Rukávy jsou krátké, jednodílné, v nejširším místě široké 5 cm.

Podšívka trupová se liší od rukávové použitým materiálem, je všitá strojově, pouze u středové zadního dílu je všitá ručně.

Přední díly jsou celoplošně podlepeny, zapraveny podsádkou.

Členící švy jsou rozžehleny, kraje jsou vypracovány bez prošití.

Dámské tílko je zhotovené z úpletového materiálu, prošité ozdobným klikatým stehem v průramcích, průkrčníku a dolním kraji.

Opasek slouží k převázání kabátu, z lícové strany je ozdobně prošitý rovným stehem Soupis operací ds. kabátu:

(24)

Přední díly celoplošně vyztužíme lepivou výztuží. K předním dílům přišijeme boční díly, přídavky rozžehlíme.

Sešijeme zadní členící švy, ramenní švy a švy podsádky. Podsádku našpendlíme lícem k líci na přední díl a přišijeme podél okrajů a okraje výstřihu. Podsádku obrátíme do rubu, okraje sežehlíme.

Odšijeme záševky na krátkých rukávech, záševky uprostřed prostřihneme, hloubky záševků rozžehlíme. Odšijeme záševky na dílech podšívkových rukávů, sežehlíme.

Sešijeme rukávové švy na vrchních i podšívkových dílech rukávu, přídavky rozžehlíme.

Podšívkové rukávy přetáhneme lícem k líci na vrchové rukávy, přišijeme je na spodní okraje, švové přídavky sestřihneme. Podšívku obrátíme do rubu, okraje sežehlíme.

Podšívku přistehujeme pod horní okraje rukávů. Vestehujeme rukávy do průramku.

Rukávy všijeme do průramků, přídavky vsazovacích švů rukávů sežehlíme do předního a zadního dílu.

Díly podšívky sešijeme stejně, jako díly z vrchního materiálu.

Podšívku přišijeme na vnitřní okraj podsádky, spodní okraje podsádky otočíme dolů.

Podšívku vtáhneme rubem k rubu do kabátu. Podšívku podhrneme a přišijeme k sesazovacím švům rukávů. Podšívku podhrneme podél spodního okraje kabátu a přišpendlíme na přídavek záložky. Zbývající okraje podsádky a podšívky přišijeme v ruce na přídavek záložky

Soupis operací ds. tílko:

Přední a zadní díl v oblasti průramků, horního a dolního okraje zapravíme třínitným obnitkovacím stehem.

Přední a zadní díl položíme lícem na líc a sešijeme boční a ramenní švy třínitným obnitkovacím stehem, přídavky sežehlíme.

Okraje průkrčníku, průramku a dolního kraje podehneme, z líce ozdobně prošijeme klikatým stehem.

(25)

Soupis operací opasek:

Z charakteristických vlastností materiálu krajové části opasku položíme rubem na rub a prošijeme viditelně z lícové strany rovným stehem.

Středové díly opasku položíme lícem na líc a sešijeme podélné strany, švové záložky sestřihneme. Opasek obrátíme na lícovou stranu, sežehlíme.

Švové záložky krátkých stran středových dílu sežehlíme v šíři švové záložky. Krajové části opasku vložíme do středové části dle vyznačení a prošijeme viditelně z lícové strany rovným stehem.

Opasek vyžehlíme.

(26)

3.3.2 Model 2

(27)

Dámský kabát zapínaný na pět patentových knoflíků, celopodšitý podšívkou.

Průramek je lemovaný podšitým pruhem textilie široký 3 cm, sahající až k dolnímu kraji oděvu. Lemovací pruh je v pravé části oděvu našit na předním a zadním díle, v levé části je našitý na boční díl.

Podšívka trupová je všitá strojově, pouze u zadního dílu je všitá ručně.

Přední díly jsou celoplošně podlepeny, zapraveny podsádkou.

Členící švy jsou rozžehleny, kraje jsou vypracovány bez prošití.

(28)

Soupis operací ds. kabát:

Podsádku předního dílu celoplošně vyztužíme lepivou výztuží.

Na pravý přední díl podsádky našijeme patentové knoflíky. Podsádku přiložíme na levý přední díl a vyznačíme si značky pro našití druhé části patentových knoflíků.

Přišijeme přední a boční díly, šijeme vždy až rohu. Přídavek předního dílu v rohu nastřihneme. Sešijeme členící švy od rohu až k linii záložky dolního kraje. Přídavky rozžehlíme.

Na přední díl položíme lícem na líc díl podsádky, šijeme po vnějším okraji od

ramenního švu až po linii dolního kraje. Záložky sestřihneme a nastřihneme pro lepší tvarování. Otočíme podsádku do rubu, díl sežehlíme.

Pruhy textilie na průramky složíme lícem na líc podélně na polovinu, sešijeme konce.

Pruhy obrátíme a sežehlíme. Pruhy položíme lícem na líc, sešijeme vnější okraj, záložky sestřihneme a otočíme.

K zadnímu dílu přišijeme boční díly, vždy šijeme až k rohu. Přídavek zadního dílu v rohu nastřihneme. Sešijeme členící švy od rohu až k linii záložky dolního kraje.

Přídavky rozžehlíme. V jedné operaci sešijeme přídavky záložky na předních i zadních dílech, přídavky rozžehlíme. Sešijeme ramenní švy a švy na podsádce.

Na kabát našpendlíme lícem na líc podsádku, sešijeme spodní okraje podsádek a přední okraje. U výstřihu otočíme podsádku nahoru, sešijeme přídavky.

Přiložíme lemovací pruh textilie lícem na líc k okraji průramku dámského kabátu, šijeme v šířce švové záložky do určené hloubky, švovou záložku nastřihneme.

Lemovací pruh zapravíme ručně a dotykově přišijeme na boční díly.

Na dílech podšívky sešijeme švy. Na vnitřní okraje přišijeme podšívku. Podšívku vtáhneme rubem na rub kabátu. Podsádky přišijeme v ruce na okraj záložky.Přišijeme podšívkovinu na díly v místě průramků a průkrčníků. Přes dolní kraj otočíme kabát na lícovou stranu, zažehlíme švovou záložku podšívky a švovou záložku dolního kraje, dolní kraj zapravíme ručním stehem.

(29)

(30)

3.3.3 Model 3

(31)

Dámská pelerína zapínaná na tři patentové knoflíky, švy zapraveny lemovkou.

Průkrčník je zapraven podsádkou, podsádka je celoplošně podlepena Přední díly jsou zapraveny podsádkou.

Členící švy jsou sežehleny, průhmaty otvorů v mezi předním a bočním dílem jsou ozdobně prošité, kraje jsou vypracovány bez prošití.

Zadní díl má středový šev, v jehož ukončení je nákrytový rozparek v hloubce 16 cm, ozdobně prošitý v kraji.

(32)

Soupis operací ds. pelerína:

Sešijeme zadní středový šev, rozparek ve spodní části necháme nesešitý, přídavky rozžehlíme. Pravou podsádku rozparku sežehlíme do rubu. Levý podkryt rozparku otočíme do pravého zadního dílu, nastřihneme přídavek levého zadního dílu. Přídavek na podélném okraji podkrytu sežehlíme do rubu, přišijeme. Střední zadní díl prošijeme na horním konci rozparku šikmo, tím přichytíme podkryt.

Sešijeme zadní členící švy.

Boční přední díly přišijeme od průkrčníku do vrcholu průhmatu a od dolního kraje k vrcholu průhmatu. Sešijeme ramenní švy, zároveň šijeme boční švy, přídavky sežehlíme. Přídavky průhmatu začistíme obrubovacím švem, z líce prošijeme jednoduchým stehem.

Na pravou přední podsádku a levý přední díl našijeme patentové knoflíky.

Na podsádce výstřihu sešijeme zadní členící švy a ramenní švy. K podsádce výstřihu přišijeme přední podsádky, přídavky rozžehlíme.Přišpendlíme přední podsádky lícem k líci na přední díly a přišijeme je podél předních okrajů a okrajů výstřihů, přídavky nastřihneme a sežehlíme. Obrátíme podsádku do rubu.

Dolní okraj zapravíme přinechanou záložkou, kterou sežehlíme. Švové záložky olemujeme, ve švech přichytíme.

(33)

3.3.4 Model 4

(34)

Dámská štóla zapínaná na háček a očko, celopodšitá.

Členící švy jsou sežehleny, kraje jsou vypracovány bez prošití.

Zadní díl má středový šev.

Podšívka je všitá strojově, na zadním průkrčníku všitá ručně.

Dámské šaty jsou zhotoveny z úpletového materiálu, prošité ozdobným klikatým stehem v průkrčníku a dolním kraji.

Průramky jsou zapraveny jednodílnými hlavicovými rukávy, dolní okraj rukávu prošitý ozdobným klikatým stehem

(35)

Soupis operací štóla:

Sešijeme středový šev na středních a spodních dílech. Ke střednímu dílu přišijeme spodní díl. Horní díly přišijeme vždy pod vyznačeným rozparkem ke střednímu dílu.

Na dílech podšívky sešijeme zadní středový šev, přišijeme horní díly.

Podšívku položíme lícem k líci na štólu, přišpendlíme na vnější okraje a přišijeme, švové přídavky na rozích šikmo sestřihneme. Následně přišíváme podšívku od značky až k rohu na horní díly, přídavky švů přehneme zpět. Štólu obrátíme. Podšívku

přistehujeme na krátkou stranu horních dílů.

Horní díly přišijeme krátkou stranou mezi vyznačené body ke střednímu dílu, přídavky sesazovacích švů otočíme do středního dílu. Podšívku podhrneme a v ruce přišijeme.

Štólu vyžehlíme.

Přišijeme očko na horní okraj štóly ve vzdálenosti cca 25 cm před pravým koncem štóly. Háček přišijeme na horní členící šev ve vzdálenosti cca 35 cm před levým koncem štóly.

Soupis operací ds. šaty:

Okraj levého bočního švu nařasíme tak, aby byl vyznačený výsledný okraj dlouhý 5 cm, nitě zajistíme.

Podsádku výstřihu začistíme, přehneme do rubu a přistehujeme na přídavky ramenních švů.

Zadní díly položíme lícem na líc, sestehujeme ve středovém okraji a sešijeme třínitným obnitkovacím stehem.

Přední díl položíme lícem k líci na zadní díl a sešpendlíme boční švy, nařasenou šíři předního dílu rovnoměrně rozdělíme. Sešijeme boční a ramenní švy třínitným obnitkovacím stehem.

(36)

Rukávy složíme lícem dovnitř a sešpendlíme rukávové švy. Sešijeme rukávové švy třínitným obnitkovacím stehem.

Rukávy našpendlíme lícem k líci průramků, dbáme na správné položení, kdy rukávový šev doléhá na boční šev. Rukávy vestehujeme a všijeme třínitným obnitkovacím stehem Přídavky záložek začistíme třínitným obnitkovacím stehem, zahneme a ozdobně

přišijeme klikatým stehem.

(37)

3.3.5 Model 5

(38)

Dámské kalhoty zapravené pasovým límcem, zapínané na dvě patentky.

Přední díly jsou tvarovány od boční přímky do tvaru trojúhelníku, při zapnutí tvoří tvar tulipánu. Na levém předním díle je složen záhyb směřující k bočnímu švu.

Zadní díl je jednoduchý v horní části členěn sedlem

Pasový límec je jednodílný, vyztužený celoplošně lepivým páskem

Dolní kraj kalhot je zapraven záložkou, začištěnou obnitkováním, na bočním a krokovém švu jsou zhotoveny dotykové rozparky v hloubce 5cm

Dámské triko je zhotoveno z úpletového materiálu, prošité ozdobným klikatým stehem v průkrčníku a dolním kraji.

Levý průramek je zapraven jednodílným hlavicovým rukávem, pravý průramek je zapravený jednodílným bezhlavcovým rukávem, dolní okraj rukávu prošitý ozdobným klikatým stehem

Soupis operací ds. kalhot:

(39)

Okraje vnitřních krokových švů zažehlíme do požadovaného tvaru pomocí žehličky.

Přední a zadní díly kalhot začistíme třínitným obnitkovacím stehem.

Odšijeme záševky na zadních dílech kalhot, sežehlíme je ke středu.

K zadním dílům přišijeme sedla, přídavky sežehlíme do sedel.

Na předním levém díle kalhot sešijeme z rubu záhyb, od horního okraje do hloubky záhybu. Záhyb otočíme, sežehlíme a v horním okraji nastehujeme.

Sešijeme boční švy, v hloubce 5 cm od dolního kraje vytvoříme dotykové rozparky, švové přídavky rozžehlíme. Sešijeme krokové švy, v hloubce 5 cm od dolního kraje vytvoříme dotykové rozparky, švové přídavky rozžehlíme. V jedné operaci sešijeme přední a zadní středový šev, přídavky středového švu rozžehlíme od horního okraje až k zaoblení v rozkroku.

Pravý přední díl kalhot nastřihneme dle naznačení, okraje nástřihu začistíme třínitným obnitkovacím stehem, sežehlíme na rubovou stranu a ozdobně prošijeme jednoduchým rovným stehem.

Levý přední díl kalhot složíme na linii přehybu rubem k rubu, okraj přehybu položíme na pravý díl kalhot tak, aby vyznačený přední střed ležel na středovém švu. Všechny vrstvy látky na horním okraji sestehujeme.

Pravý přední díl kalhot složíme podél linie přehybu rubem na rub, obě vrstvy látky v horním okraji sestehujeme.

Pasový límec podlepíme lepivou výztuží. Zadní středový šev na pasovém límci sešijeme, přídavky rozžehlíme. Na pasový límec přišijeme patentové zapínání ve vyznačené šíři. Pasový límec položíme lícem na rub kalhot, přišijeme k hornímu okraji.

Švové záložky sežehlíme do pasového límce, potřebná místa tenčíme za pomoci žehličky. Pasový límec podélně složíme a obrátíme do rubu, konce pasového límce sešijeme, švové záložky sestřihneme. Pasová límec obrátíme, vnitřní okraj přistehujeme.

Přídavky záložek sežehlíme do rubu, podhrneme a přišijeme rovným stehem.

(40)

Soupis operací ds. trika:

Sešijeme rukávové švy třínitným obnitkovacím stehem

Na přední a zadní díl vyznačíme stehovou nití linii přehybu. Přední a zadní díl nastřihneme dle naznačení.

Na okraje nástřihu našpendlíme levý rukáv, dbáme na přesné nasazení rukávu

(rukávový šev přišpendlíme na vyznačenou linii přehybu, horní okraj našpendlíme na vyznačenou horní linii přehybu). Nástřih rozložíme, okraje rukávu našpendlíme na okraje nástřihu a přišijeme třínitným obnitkovacím stehem v šíři švové záložky.

Pravý ramenní šev a šev trika sešijeme třínitným obnitkovacím stehem, přídavek sežehlíme, prošijeme ozdobným klikatým stehem.

Sešijeme pravý boční šev třínitným obnitkovacím stehem.

Vsadíme pravý rukáv, dbáme na přesné nasazení rukávu. Okraje rukávu našpendlíme na okraje průramku a přišijeme třínitným obnitkovacím stehem v šíři švové záložky.

Dolní kraj trika a dolní kraje rukávu začistíme třínitným obnitkovacím stehem, podehneme do rubu a ozdobně prošijeme klikatým stehem.

(41)

3.3.6 Model 6

(42)

Dámská sukně rovného tvaru, podélného členění v boční části, zapínaná na zadním středu na skryté zdrhovadlo.

Přední středový díl je v celé délce řasený do členících švů, členící švy jsou rozžehleny.

Zadní středový díl je sešitý s bočními členícími díly, členící švy jsou rozžehleny Sukně je celopodšitá, přední středový díl je podšitý vrchovým materiálem. Podšívka je všitá strojně, v dolním kraji všitá ručně.

Okraje sukně jsou bez prošití.

(43)

Soupis operací ds. řasená sukně:

Podlepíme zadní středové díly v hloubce dotykového rozparku.

Podélné okraje předního dílu nařasíme dle naznačení. Nařasený díl sukně položíme rubem k líci na střední přední díl sukně, přistehujeme na horní okraj dílu sukně.

Přišijeme na přídavek záložky. Řasený díl sukně přistehujeme k okrajům členících švů, nařasenou šíři rovnoměrně rozdělíme.

Sešijeme přední členící švy, přídavky sežehlíme do bočních švů.

Sešijeme zadní členící švy a boční švy, přídavky rozžehlíme.

Pod okraje zadního rozparku všijeme skryté zdrhovadlo. Sešijeme zadní středový šev od spodního rozparku až k rozparku na zdrhovadlo. Přídavky středového švu rozžehlíme.

Podélný okraj podkrytu pravého zadního dílu sukně úzce založíme. Levý zadní díl sukně prošijeme na horním konci rozparku šikmo, přitom přichytíme podkryt.

Na dílech podšívky sešijeme švy, rozparky necháme nesešité.

Podšívku přetáhneme lícem k líci přes sukni, přišpendlíme na horní okraj sukně. U rozparku na zdrhovadlo přehneme podšívku cca 5 mm před okrajem rozparku zpět, přišpendlíme na horní okraj sukně. Přídavky rozparku na sukni otočíme do líce a přišpendlíme přes podšívku na horní okraj sukně. Horní okraj sukně prošijeme, přídavky obrátíme do rubu. Podšívku otočíme a přišijeme těsně vedle švu přídavku.

Podšívku obrátíme do rubu, v ruce přišijeme ke tkanici zdrhovadla.

Podsádku rozparku přehneme zpět. Přídavek záložky sežehlíme do rubu a v ruce přišijeme. Podšívku založíme tak, aby byla kratší než vrchní díly sukně, přídavek záložky sežehlíme do rubu, přišijeme v ruce.

(44)

(45)

3.3.7 Model 7

(46)

Dámská sukně rovného tvaru, zapravená pasovým límcem, zapínaná na zadním středu na skryté zdrhovadlo.

Přední díl je tvarován dvěma odšitými záhyby, záhyby směřují k bočním švům. Přední středový díl je všitý do bočních dílů, členící švy jsou rozžehleny.

Zadní díl je hladký, v ukončení zadního středového švu je nákrytový rozparek.

Sukně je celopodšitá. Podšívka je všitá strojově, v dolním kraji všitá ručně.

Okraje sukně jsou bez prošití.

Dámské triko je zhotoveno z úpletového materiálu, prošité ozdobným klikatým stehem v průkrčníku a dolním kraji.

Levý průramek je zapraven jednodílným hlavicovým rukávem, pravý průramek je zapravený jednodílným bezhlavcovým rukávem, dolní okraj rukávu prošitý ozdobným klikatým stehem

(47)

Soupis operací ds. sukně:

Vyztužíme pasový límec lepivou výztuží.

Sešijeme přední členící švy sukně, přídavky rozžehlížeme.

Boční přední díly sukně složíme podél linií hran záhybů rubem na rub. Hrany záhybů položíme na vyznačené linie na středním předním díle sukně, přišpendlíme a

přistehujeme k hornímu okraji sukně.

Na zadních dílech sukně odšijeme záševky, sežehlíme je ke středu.

Sešijeme boční švy.

Pasový límec složíme rubem na rub podélně na polovinu, sežehlíme. Pasový límec rozložíme, přišpendlíme k hornímu okraji sukni a přišijeme, přídavky švů sežehlíme do pasového límce.

Pod okraje zadního rozparku a vnější polovinu pasového límce přišijeme skryté zdrhovadlo. Zadní středový šev sešijeme od dolního kraje k vrcholu rozparku na zdrhovadlo.

Na dílech podšívky odšijeme záševky a sešijeme švy, rozparek na zdrhovadlo necháme nesešitý.

Podšívku přišijeme lícem na líc k vnitřnímu okraji pasového límce, švové přídavky sežehlíme do pasového límce. Pasová límec složíme do rubu na polovinu, podšívku vtáhneme rubem do rubu sukně. Vnitřní polovinu pasového límce a podšívku

podhrneme, přišijeme v ruce ke tkanicím zdrhovadla. Pasový límec prošijeme ozdobně z líce rovným stehem.

Podšívku založíme tak, aby byla kratší než vrchní díly sukně, přídavek záložky sežehlíme do rubu, přišijeme v ruce.

Soupis operací ds. trika:

(48)

Sešijeme rukávové švy třínitným obnitkovacím stehem

Na přední a zadní díl vyznačíme stehovou nití linii přehybu. Přední a zadní díl nastřihneme dle naznačení.

Na okraje nástřihu našpendlíme levý rukáv, dbáme na přesné nasazení rukávu

(rukávový šev přišpendlíme na vyznačenou linii přehybu, horní okraj našpendlíme na vyznačenou horní linii přehybu). Nástřih rozložíme, okraje rukávu našpendlíme na okraje nástřihu a přišijeme třínitným obnitkovacím stehem v šíři švové záložky.

Pravý ramenní šev a šev trika sešijeme třínitným obnitkovacím stehem, přídavek sežehlíme, prošijeme ozdobným klikatým stehem.

Sešijeme pravý boční šev třínitným obnitkovacím stehem.

Vsadíme pravý rukáv, dbáme na přesné nasazení rukávu. Okraje rukávu našpendlíme na okraje průramku a přišijeme třínitným obnitkovacím stehem v šíři švové záložky.

Dolní kraj trika a dolní kraje rukávu začistíme třínitným obnitkovacím stehem, podehneme do rubu a ozdobně prošijeme klikatým stehem.

(49)

3.3.8 Model 8

(50)

Dámská sukně rovného střihu, zapínání na zadním středovém švu na skryté zdrhovadlo.

Přední díl je tvarován dvěma odšitými záševky, které jsou sežehleny směrem k bočním švům. Je složen ze dvou tvarovaných částí, které se překrývají a jsou ozdobně prošité.

Zadní díl je hladký

Sukně je zapravena podsádkami, švy jsou začištěné olemováním.

Dolní a horní okraj sukně je bez prošití.

(51)

Soupis operací ds. sukně:

Odšijeme přední a zadní záševky na dílech sukně, sežehlíme je ke středu.

Boční přední podsádky položíme lícem na líc na odpovídající přední díl sukně, našpendlíme a přišijeme v šíři švové záložky od okraje bočního švu k dolnímu kraji, švové přídavky sestřihneme a nastřihneme pro lepší tvarování. Podsádky otočíme, olemujeme. V místě přehybu těsně prošijeme ozdobným rovným stehem. Podsádky přistehujeme na okraje bočních švů.

Pravý přední díl sukně položíme rubem na líc na levý přední díl sukně, dbáme na správné položení střihu – středem na střed. Okraje sestehujeme.

Pod zadní díly sukně přišijeme skryté zdrhovadlo, sešijeme středový šev od dolního kraje k vrcholu rozparku na zdrhovadlo, švové přídavky rozžehlíme.

Sešijeme boční švy i na podsádkách.

Podsádky našpendlíme lícem na líc k hornímu okraji sukně. U rozparku na zdrhovadlo přehneme konce podsádky cca 5 mm před okraj rozparku zpět, přišpendlíme k hornímu okraji. Přídavky rozparku otočíme do líce, přišpendlíme přes podsádku k hornímu okraji sukně. Přídavky rozparku a podsádku přišijeme podél okraje sukně, přídavky obrátíme do rubu. Podsádku otočíme a přišijeme těsně podél švu přídavku. Podsádku obrátíme do rubu a přišijeme v ruce na tkanici zdrhovadla. Švy zapravíme olemováním.

Podsádky u záložky otočíme, přídavky sežehlíme do rubu a v ruce přišijeme. Podsádky přišijeme v ruce k okraji záložky. Okraj záložky zapravíme olemováním.

(52)

(53)

3.4 Použité materiály

Materiál 1 Vlasový materiál Vazba: keprová Složení: 100% bavlna Model 1, Model 2

Materiál 2 Vlasový materiál Vazba: plátnová Složení: 100% bavlna

Model 1 (opasek, podšití rukávů), Model 2 (podšití pruhů látek)

(54)

Materiál 3

Vlasový materiál Vazba: plátnová

Složení: 95% bavlna, 5% viskóza Model 5, Model 6

Materiál 4

Vlasový materiál Vazba: rypsová

Složení: 98% bavlna, 2% elastan Model 7, model 8

(55)

Materiál 5

Vlasový materiál Vazba: rypsová

Složení: 95% bavlna, 5% elastan Model 6, model 7

Materiál 6

Úpletový materiál

Vazba: zátažná jednolícní

Složení: 30% bavlna, 68% viskóza, 2% elastan Tílka, úpletové šaty

(56)

Materiál 7

Složení: 98% polyuretan, 2% elastan Tílko, triko

Materiál 8

Složení: 98% viskóza, 2% elastan Tílko, triko

(57)

Materiál 9

Podšívkový materiál Vazba: atlasová

Složení: 100% polyester

Model 1, model 2, model 3, model 6, model 7

Materiál 10

Podšívkový materiál Vazba: atlasová Složení: 100% acetát Model 1, model 2

(58)

ZÁVĚR

Tato práce byla založena na prozkoumání doby secese a přenesení myšlenky, která inspirovala secesní umělce do dnešního oděvu a to, za pomocí laserové

technologie. Tento cíl se podařilo splnit. Výsledkem se stala sedmnáctidílná dámská oděvní kolekce. Na každém z osmi modelů je použita laserová technologie, která do oděvů vtiskla secesní inspiraci.

Dobu secese jsem si vybrala záměrně, přesto však nastal největší problém ve výběru realizovaného motivu a to díky rozmanitosti secesní ornamentiky. Díky tomu jsem se zaměřila na dva hlavní inspirační články – faunu a flóru, které jsem ve výsledku začlenila do oděvní kolekce.

Realizace této práce je výsledkem získávání znalostí na Technické univerzitě.

Práce mi dala mnoho zkušeností, jak v poznání technologie laseru, zlepšení se v technologii šití, zpracování nashromážděných dat, převedení myšlenky do zdárné realizace a úspěšné dokončení celé práce.

(59)

SEZNAM POUŽITÉ LITERATURY:

[1] Bohumír Mráz, Dějiny výtvarné kultury 3, Idea Servis, 2000 [2] William Hardy, Secese, Svojtka & Co., 1997

[3] Ludmila Kybalová, Dějiny odívání: Doba turnýry a secese, NLN - Nakladatelství Lidové noviny, 2006

[4] Božena Krůtová a kol., Technologie oděvů a prádla, SNTL – NAKLADATELSTVÍ TECHNICKÉ LITERATURY, 1984 [5] Eva Velíková, Oděvní technologie II, INFORMATORIUM, 2001 [6] Eva Velíková, Oděvní technologie III, INFORMATORIUM, 2003 INTERNETOVÉ ZDROJE:

[4] http://cs.wikipedia.org/wiki/Laser

[5] http://myweb.polyu.edu.hk/~tcshyam/8ISS/5- Panel%20on%20Transformation.pdf

[6] http://www.kht.tul.cz/items/A-DP/dp2010/Moravcov%C3%A1.pdf [7]

http://wiki.rvp.cz/Kabinet/Ucebni_texty/V%C3%BDtvarn%C3%A1_v%C3%B Dchova/D%C4%9Bjiny_v%C3%BDtvarn%C3%A9ho_um%C4%9Bn%C3%AD /Um%C4%9Bn%C3%AD_19._stolet%C3%AD/Architektura/Secese

[8] http://www.raj-siti.cz/sici-stroje-toyota/cz/c-975/

[9] http://www.raj-siti.cz/overlock-lucznik-720-d-4/d-69105/

(60)

FOTODOKUMENTACE

(61)

(62)

(63)

(64)

(65)

(66)

(67)

(68)

(69)

(70)

(71)

(72)

(73)

(74)

(75)

(76)

(77)

(78)

(79)

(80)

(81)

(82)

(83)

(84)

(85)

(86)

(87)

(88)

(89)