• No results found

Balettmapp Kungliga Operan: Operahusens design och arkitektur

N/A
N/A
Protected

Academic year: 2021

Share "Balettmapp Kungliga Operan: Operahusens design och arkitektur"

Copied!
72
0
0

Loading.... (view fulltext now)

Full text

(1)

2005

Katrin Age

EXAMENSARBETE

Grafisk Teknologi

Nr: E 3278 GT

(2)

Grafisk Teknologi E 3278 GT Månad/År

8-05

Examinator

Göran Bryntse

Handledare vid företaget/institutionen

Suzanna Carlsson

10 poäng

Namn

Katrin Age

Företag

Kungliga Operan

Titel

Balettmapp Kungliga Operan

Operahusens design och arkitektur

Nyckelord: balett, opera, operahus, design, arkitektur, Kungliga Operan, Teatro alla Scala, Opéra de Paris Garnier, Sydney Opera House, Opéra de la Bastille, Operaen København

Högskolan Dalarna 781 88 Borlänge

Telefon: 023-77 80 00

Telefax: 023-77 80 50

Sammanfattning

Detta arbete syftar till att skapa en så kallad balettmapp till Kungliga Baletten på Kungliga Operan i Stockholm. Då den balettmapp de hade var provisorisk behövdes det en ny. Projektet innebar att utforma denna mapp med innehållande lösa delar, konstruktion, design och layout. Balettmappen inne-håller information om balettkompaniet, text och mycket bilder. I mappen ska det också finnas plats för en DVD-skiva, och de två lösa delarna som ska integreras är dansarnas biografier och repertoaren.

Arbetet har en fördjupande del som behandlar sex operahus och deras design in- och utvändigt. För att ge en komplett bild av varför designen ser ut som den gör finns en inledande del och även en kort historisk bakgrund till varje operahus. Syftet är att studera husens exteriör och interiör och se hur den tidens mode påverkat deras utformande, samt hur utseendet varierar mellan operahus från olika epoker.

(3)

Graphic Arts Technology E 3278 GT Year-Month-Day 05-08-07 Examiner

Göran Bryntse

Supervisor at the Company/Department

Suzanna Carlsson

15 ECTS

Names

Katrin Age

Company/Department

The Royal Opera

Title

Ballet folder for The Royal Opera

Design and Architecture in Opera Houses

Keywords: ballet, opera, opera house, design, architecture, Royal Swedish Opera, The Teatro alla Scala, The Palais Garnier, Sydney Opera House, The Opéra Bastille, The Copenhagen Opera House

Högskolan Dalarna 781 88 Borlänge

Telefon: 023-77 80 00

Telefax: 023-77 80 50

Summary

This work deals with the task of creating a ballet folder for The Royal Swedish Ballet at The Royal Swedish Opera in Stockholm. At the time, their current folder was a temporary solution and they needed a new one. The project involves designing this folder with its inner parts, construction, design and layout. The ballet folder contains information about the ballet company in text and pictures. The folder must also include a DVD-disc and the two separate parts, the dancers biography and the reper-toire, to integrate in the folder.

This Degree Project has a theoretical part that discusses six opera houses and their interior and exte-rior. To give a complete image of why the houses design look the way they do, there is an introduction and also a short historical part to each one of the opera houses. The purpose is to study the exterior and interior of the houses and try to find out how the current style at the time influenced their design, and how the architecture varies between opera houses from different epochs.

(4)

Innehållsförteckning

1. Inledning

8

1.1. Bakgrund 8 1.2. Syfte 8 1.3. Mål 8 1.4. Metod 8 1.5. Avgränsningar 9 1.6. Om Kungliga Operan 9 2. Genomförande

10

2.1. Kontakt med handledare på Kungliga Operan 10

2.2. Skisser första stadiet 10

2.2.1. Första kommentarerna 11

2.3 Kontakt med baletten 11

2.4 Nästa förslag 12

2.4.1. Mappen 12

2.4.2. Text och bilder 12

2.4.3. Dekorelement 12 2.4.4. Fickan 12 2.4.5. Dansardelen 12 2.4.5.1. Omslag 12 2.4.5.2. Inbindning 12 2.4.5.3. Uppslagen 14

2.4.6. Kommentarer angående senaste förslag 14

2.5. Vidareutveckling av tidigare förslag 14

2.5.1. DVD och repertoar 15

2.5.2. Kommentarer angående senaste förslag 16

2.6. Finslipning 16 2.6.1. Förslag på omslag 17 2.6.2. Möte 17 2.7. Slutligt resultat 18 2.7.1 Grundlayout 18 2.7.2. Layout för balettmapp 18

2.7.3. Layout för dansardel och repertoar 19

2.7.4. Dekorelement 19

2.7.5. Teckensnitt, storlek och teckenfärg 20

2.7.6. Färger och toningar 21

(5)

2.7.7.1. Operans krönta o 22 2.7.7.2. Textflödesillustrationen 22 2.7.7.3. Bokstavsdansaren 22 2.7.7.4. Bokstavsdansösen 22 2.7.8. Bildbehandling 23 2.7.8.1. Svansjön 23 2.7.8.2. Onegin 24 2.7.8.3. Double Concerto 24 2.7.8.4. Pippi Långstrump 24 2.7.9. Sammanfattning 24

3. Operahusens design och arkitektur

25

3.1. Operahusets uppkomst 25

3.1.1. Det första operahuset 25

3.1.2. Gottfried Semper, 1803-1879 26

3.1.3. Bränder 27

3.1.4. Stilarkitekturen 27

3.1.5. Totalteatern 28

3.1.6. 1960-talet och framåt 28

3.2. Teatro alla Scala, 1778 30

3.2.1. Varför byggdes operahuset? 30

3.2.2. Vem var arkitekten och varför blev det han? 30

3.2.3. Bygget 30

3.2.4. Efter invigningen 30

3.2.5. Exteriör och interiör 32

3.2.5.1. Exteriör 32

3.2.5.2. Interiör 32

3.2.6. Total yta, antal salonger och sittplatser 32

3.3. Opera de Paris Garnier, Paris 1875 33

3.3.1. Varför byggdes operahuset? 33

3.3.2. Vem var arkitekten och varför blev det han? 33

3.3.3. Bygget 33

3.3.4. Efter invigningen 34

3.3.5. Exteriör och interiör 34

3.3.5.1. Exteriör 34

3.3.5.2. Interiör 35

3.3.5.3. Beaux-Arts Architecture 35

3.3.6. Total yta, antal salonger och sittplatser 35

3.4. Kungliga Operan 1898 36

3.4.1. Gamla operahuset 1775 36

(6)

3.4.3. Vem var arkitekten och varför blev det han? 37

3.4.4. Bygget 37

3.4.5. Efter invigningen 37

3.4.6. Exteriör och interiör 38

3.4.6.1. Exteriör 38

3.4.6.2. Interiör 39

3.4.7 Total yta, antal salonger och sittplatser 40

3.5. Sydney Opera House 1973 41

3.5.1. Varför byggdes operahuset? 41

3.5.2. Vem var arkitekten och varför blev det han? 41

3.5.3. Bygget 41

3.5.4. Efter invigningen 42

3.5.5. Exteriör och interiör 43

3.5.5.1. Exteriör 43

3.5.5.2. Interiör 43

3.5.6. Total yta, antal salonger och sittplatser 43

3.6. Opera de la Bastille 1989 44

3.6.1. Varför byggdes operahuset? 44

3.6.2. Vem var arkitekten och varför blev det han? 44

3.6.3. Bygget 44

3.6.4. Efter invigningen 44

3.6.5. Exteriör och interiör 45

3.6.5.1. Exteriör 45

3.6.5.2. Interiör 45

3.6.6. Total yta, antal salonger och sittplatser 45

3.7. Operaen København 2004 46

3.7.1. Varför byggdes operahuset? 46

3.7.2. Vem var arkitekten och varför blev det han? 46

3.7.3. Bygget 46

3.7.4. Efter invigningen 46

3.7.5. Exteriör och interiör 46

3.7.5.1. Exteriör 46

3.7.5.2. Interiör 47

3.7.6. Total yta, antal salonger och sittplatser 47

4. Slutsats

48

5. Diskussion

49

(7)

7. Referenser

51

Bilaga A

(52)

Första skissen Bilaga B

(53)

Dekorelement Bilaga C

(54)

Balettmapp omslag Bilaga D

(55)

Balettmapp inlaga Bilaga E

(56)

Dansardel omslag Bilaga F

(57)

Dansardel inlaga Bilaga G

(58)

Repertoar inlaga Bilaga H

(59)

Skiss balettmapp Bilaga I

(60)

Skiss dansardel Bilaga J

(61)

Bilder Teatro alla Scalal

Bilaga K

(62)

Bilder Opera de Paris Garnier

Bilaga L

(63)

Bilder Kungliga Operan

Bilaga M

(64)

Bilder Sydney Opera House

Bilaga N

(65)

Bilder Opera de la Bastille

Bilaga O

(66)

(8)

Inledning

1.1. Bakgrund

Fotoavdelningen på Kungliga Operan har tillsammans med marknads-avdelningen och Kungliga Baletten länge haft planer på att göra en så kallad balettmapp. Idéer har funnits och ämnet har diskuterats mellan de olika avdelningarna men har lagts på is på grund av bland annat brist på resurser.

1.2. Syfte

Denna balettmapp ska presentera Kungliga Operan i Stockholm och Kungliga Baletten inför andra operahus världen över. Mappen ska skick-as ut inför de turnéer som Kungliga Baletten gör runt om i världen.

1.3. Mål

Att skapa en mapp som med text och bilder visar Kungliga Balettens dansare, Operans produktioner och alla de känslor som går att förmedla genom balettens alla rörelser. Mappen ska också gå att exportera till PDF för att kunna skickas över Internet.

1.4. Metod

Tillsammans med kontaktpersonen på Kungliga Operan, Operans foto-graf Alexander Kenney, gå igenom de tankar samt det ytterst tunna material som finns för tillfället. Kontakt med marknadschefen Lennart Lundblad, balettchefen Madeleine Onne och kungliga balettens dansare kommer också att vara en väsentlig del av förarbetet. Suzanna Carlsson är kontaktperson för baletten och den som tillsammans med Madeleine Onne har sista ordet.

En stor mängd bilder kommer att tillhandahållas av Alexander Kenney. Vilka bilder som kommer att användas avgör Suzanna Carlsson, med hänsyn till vilka föreställningar som kommer att spelas de närmaste åren. En viss bildbehandling kommer att ingå där det behövs, i program-met Adobe Photoshop CS. Suzanna Carlsson har också ansvar för en stor del av den text som ska vara med. All layout kommer att göras i Adobe Indesign CS då Operans marknadsavdelning inom den närmaste tiden ska byta från Quark Xpress till Adobe Indesign. Eventuella illustrationer och grafik kommer att göras i Adobe Illustrator CS.

Den yttre delen av mappen kommer ej att behöva uppdateras varje år utan innehåller neutral information om Kungliga Operan och Kungliga Baletten. Denna del kommer därför att tryckas på tryckeri. Den del som innehåller dansarnas biografier behöver som tidigare nämnts uppdateras så pass ofta att den måste kunna skrivas ut på Operans egna maskiner av baletten.

(9)

1.5. Avgränsningar

Detta arbete omfattar idé, konstruktion och layout till själva mappen, idé och layout för dess innehåll, samt att lära ansvariga för baletten att använda Indesign och att exportera till PDF. Arbetet omfattar inte utkör-ning av dansardel och repertoar, utan enbart själva balettmappen.

1.6. Om Kungliga Operan

Kungliga Operan har sedan den första föreställningen 1773 varit Sveriges nationalscen för opera och balett. Den första operaföreställningen spela-des på det så kallade Bollhuset vid Slottsbacken.

Det var kung Gustav III som lade grunden till den svenska operakon-sten och operahuset. Det första operahuset byggdes 1775, det nuvarande invigdes 1898 sedan det gamla rivits.

Kungliga Operan har satt upp både klassiska och moderna uppsätt-ningar av balett och opera. På 1920-talet började Kungliga Operan tur-nera med sina produktioner. Till en början bara i Sverige och Norden men turnéerna har nu besökt många platser runt om i världen.

Efter nästan 100 år genomgick operahuset en ordentlig renovering och de publika utrymmena tvättades, målades och omförgylldes. Alla konst-verk i trapphallen och hela Guldfoajén var täckta av sot från herrarnas cigarrer, men efter många timmars arbete, man gned guldet med bröd, var Guldfoajén åter glänsande med guldstuckatur på väggarna och i taket. De enorma speglarna som ger betraktaren en känsla av att sträcka sig hur långt som helst, återger guld, kristallkronor och möbler klädda i florentinsk guldbrokad, allt identiskt med och från samma tillverkare som de ursprungliga tygerna.

Kungliga Operan är lika praktfull idag som när den invigdes 1898, men på husets andra sida, den tekniska, bland ljudlösa vinschar, olja och datorteknik har mycket förändrats. Ny teknik på de flesta avdelningar gör att konstruktion och bygge till största delen görs på Operan. Även på den grafiska sidan sköts produktionen till stor del i huset, som affischer för skyltning m.m. Detta gäller också hela programproduktionen utom just tryckningen. Bland annat av den anledningen skrivs biografier över sångare och dansare inom huset till viss del av artisterna själva. De flesta större danskompanier i världen presenterar sig i tryckt eller digital form. Kungliga Operan har en tid haft planer på att uppdatera och modernisera dansarnas biografier. Detta är viktigt för dansarnas internationella kar-riärer varför den måste kunna fungera självständigt och uppdateras av baletten själv. Avsikten med detta examensarbete är att utgöra grunden till detta.

(10)

2. Genomförande

2.1. Kontakt med handledare på Kungliga Operan

Kontakt togs med Operans fotograf Alexander Kenney. Via telefon lämna-des en kort beskrivning av vad projektet handlade om och hur omfattande det var. Ett möte bokades in senare samma vecka.

Under mötet diskuterades det mer grundligt vad denna balettmapp skulle innehålla och vad den skulle ha för syfte. Det visade sig att en balettmapp är något som alla balettkompanier i världen har, mer eller mindre välgjorda. Denna balettmapp används av de ansvariga för balet-ten när det är dags för turnéer i olika länder. Mappen skickas till det ope-rahus eller den teater där föreställningen ska ges, och så kan mottagaren se vilka föreställningar olika dansare medverkat i och därefter välja vad de vill att Kungliga ska spela upp under sitt turnéstopp. Denna mapp ska också ha plats för en DVD-skiva.

Den mapp som Kungliga Operan nu har är en vanlig svart kartong-mapp med Operans logotyp klistrad på framsidan och svartvita A4-sidor med enbart text, utskrivna från Word. Inga bilder på enskilda dansare finns med utan bara bilder i A4-format från olika föreställningar. I ett separat häfte som tidigare använts finns enbart svartvita porträttbilder på dansarna med i början medan texten återfinns längre bak i häftet. Detta ville baletten ändra på, då det är mer passande med en bild av varje dansare mitt i en rörelse än en porträttbild. Dessutom ska naturligtvis text och bild sitta tillsammans.

Exempel från andra Operahus demonstrerades och att Operan behövde något annat var uppenbart.

De krav som ställdes var att denna produktion skulle kunna hanteras av baletten själv. Projektet innebar layout och idé för mappen. Baletten ska kunna ändra text m.m. själv, dock ej själva layouten. De ska själv köra ut produktionen på Operans maskiner. Därför fanns det begräns-ningar när det gäller format. Dansarbiografierna måste vara i A4-format för att kunna skrivas ut på en ”vanlig” färglaser, och yttermappen ska då vara något större. Det kunde heller inte vara några utfallande bilder i dansardelen eftersom den färdiga sidan skulle vara exakt i A4-format.

2.2. Skisser första stadiet

Då det enligt Alexander Kenney handlade om en yttermapp med två separata häften inuti började en del skisser ta form. Det häfte som skulle innehålla enbart bilder och neutral text om Operan och baletten behövde ingen speciell konstruktion utan där gällde det enbart layout. Det fick vänta eftersom konstruktionen på de andra delarna behövde lösas först.

Den del som skulle innehålla dansarnas biografier krävde mest efter-tanke. Då sidorna skulle kunna bytas ut var för sig kunde inte en vanlig häftad broschyr användas, eftersom det skulle kräva att hela broschyren togs isär eller helt gjordes om varje gång. Därför uppkom idén med en häftad broschyr utan bilder eller liknande, men med en liten ficka upptill

(11)

och nedtill på varje sida. Baletten skriver ut dansarnas biografier på ett A4-papper som sedan sticks in i fickorna som håller arket på plats.

Ett par enkla skisser som visade upp idéerna ritades upp i Adobe Illustrator CS. Dessa exporterades till .pdf och mejlades sedan över till kontaktpersonen Alexander Kenney (se bilaga A).

2.2.1. Första kommentarerna

Alexander Kenney var mycket positiv till skisserna och vidarebefordrade dem till Suzanna Carlsson på baletten.

Det visade sig att det blivit ett missförstånd på vägen mellan fotografen och baletten. Skisserna, som enligt Alexander Kenney var på rätt spår, var delvis helt fel. För det första skulle denna balettmapp inte bestå av en yttermapp med två lösa inlagor. För det andra skulle inte delen med dan-sarnas uppgifter uppdateras var tredje månad utan ungefär en gång per år om inget oväntat dök upp. Då skulle den gå att uppdatera under året. Dessutom skulle inte hela mappen produceras på Operans skrivare.

Beskedet kom något oväntat då det från början verkat som om alla inblandade varit överens om vad projektet skulle gå ut på och hur arbetet skulle bedrivas.

2.3. Kontakt med baletten

Kontakt togs med Suzanna Carlsson och under ett möte kom flera saker fram.

Själva mappen behövde inte vara en självständig enhet utan fick gärna ha fasta sidor integrerade i dess konstruktion och design. Dessa sidor skulle innehålla informationen om Operan och Kungliga Baletten. Denna del skulle inte bytas ut de närmaste åren och skulle bland annat därför tryckas på ett tryckeri. Detta motsvarar då helt och fullt den del som tidi-gare var separat med bilder och text från olika balettuppsättningar.

Delen för dansarnas information skulle som tidigare sagts vara i A4-format eftersom balettavdelningen själva ska kunna ändra i den. Den idé som de första skisserna presenterade fick positiva reaktioner men Suzanna Carlsson undrade hur ”stommen” till denna broschyr skulle produceras. Den ska helst inte behöva skickas till ett tryckeri och det var tveksamt om baletten själv skulle kunna sätta ihop den i det antal som behövdes.

De texter och alla de bilder som Alexander Kenney lämnat var inte aktuella. Det var känt sedan tidigare att texten inte var helt korrekt, men nu visade det sig att många av bilderna som kom från olika uppsätt-ningar inte heller skulle kunna användas. Anledningen till detta var att eftersom den fasta delen i mappen skulle vara aktuell under flera år och inte bytas ut, vore det olämpligt att ha med bilder från föreställningar som inte kommer att spelas de närmaste åren. Det skulle kunna leda till missuppfattningar.

Den text om Operan och baletten som skulle stå i den fasta delen av mappen var bara sex-sju rader lång och väldigt kortfattad. Suzanna Carlsson skulle se till att den texten, samt texten från balettchefen, upp-daterades och blev mer utförlig. Besked om vilka bilder som ska användas

(12)

skulle lämnas i samband med texterna. De enda som hittills var valda var bilder från Svansjön, som har spelats sedan 1964 och sätts upp regelbun-det.

2.4. Nästa förslag

Ett förslag som följde de nya riktlinjerna gjordes, skrevs ut och häftades m.m. Detta skickades sedan med vanlig post till Suzanna Carlsson mån-dagen 25/4. Detta därför att det är mycket lättare att bedöma ett förslag man har i handen än på datorn. En kort beskrivning skickades med för-slaget och en längre mejlades sedan över.

2.4.1. Mappen

Mappen är häftad i ryggen med ett antal fasta sidor och en ficka på den bakre pärmen. Fickan är del av samma ark som resten av mappomslaget, det kommer vara ett veck på fickans högra sida och limmad i över- och underkant. Formatet kommer att vara bredd 215mm x höjd 300mm.

Inget förslag på fram- eller baksida har gjorts då det är oklart om det ska vara text och bilder eller både och o.s.v.

2.4.2. Text och bilder

På uppslag ett ligger en helsidesbild samt text om Operan och baletten, för tillfället platshållartext (Times New roman 12pkt). Texten fortsätter på nästa sida, beroende på hur mycket text det blir. Alla textkolumnernas placering är anpassade efter bilderna, och kan ändras med bilderna.

Texten ligger på en något genomskinlig beige platta och de två kolum-nerna på första uppslaget ramar in och lyfter fram en av svanarna. Det känns viktigt att lyfta fram det speciella i bilderna, eftersom de är så vackra. Det är lite annorlunda när texten bara ligger på ena sidan, bilden klarar utan problem av att balansera upp det. Sedan ligger det en liten bild på den övre delen av den högra sidan.

En blek beige färg används som teckenfärg på alla bilder utom en. Den beiga färgen är mjukare och inte lika skarp som vitt, och återknyter till dansarnas häfte (senare). På mittuppslaget ligger en bild tagen på sva-narna bakifrån med ett blått ljus. Att just mittuppslaget ser annorlunda ut beror delvis på bilden. Eftersom det är ett veck i mitten och inte en skarv är den perfekt för en vacker bild man verkligen vill och kan fram-häva, som Svansjön. Här är istället texten blå för att inte störa bilden utan istället framhäva den.

2.4.3. Dekorelement

Den lilla bilden som ligger på högersidan har fått ett speciellt dekorele-ment.

När en liten bild är infogad i en stor bild har en ram av sirlig text lagts runt. Teckensnittet (Scriptina) blir väldigt dekorativt på det här sättet och lyfter fram det klassiska och graciösa (teckensnittet i sig) men ändå lite moderna (sättet det används på) som finns i balett. Det blir en vacker dekoration samtidigt som den är informativ. Det som verkligen kan störa en bild är små rutor med bildtext som slängts in här och var. Det

(13)

stör harmonin (och magin) totalt, därför måste det undvikas om möjligt. Dessutom blir det mycket mer estetiskt tilltalande än att bara lägga in en bild på en annan bild.

Där enbart en bild används på sidan (som den från Guldfoajén och svanarna bakifrån) läggs texten i över- och underkant. Texten används som ett genomgående tema i hela mappen, en röd tråd som ger ett sam-manhang (se bilaga B).

2.4.4. Fickan

På fickan finns profilen av en ballerina, skapad av en flödande text. Texten består av namn på olika föreställningar, som upprepas flera gånger.

Fickans form är lite speciell och inte en vanlig kantig ficka. Det lite runda hålet visar vad som ligger i, och ligger precis så att figuren på dan-sardelens framsida syns. Även ett tumgrepp finns på sidan så att det blir lättare att ta ut innehållet i fickan.

2.4.5. Dansardelen

2.4.5.1. Omslag

Omslaget plockar upp den flödande texten på bak- och delvis framsida, samt i bokstavsdansaren på framsidan. Omslaget går i klassisk beige (som teckenfärgen i dekoren) och en mjuk grå ton. Dansaren på framsidan och den flödande texten på baksidan ska inte vara i fullton, inte heller ”The Royal Swedish Ballet”.

Den flödande texten från baksidan går in en bit på framsidan för att ta bort lite av känslan. Eftersom det nu är nödvändigt att använda A4-formatet måste något göras för att ta bort den tråkiga känsla detta format ger. Denna dekor ger en känsla av ett lite högsmalare format.

2.4.5.2. Inbindning

Här har en ny idé kommit till, jungfruben. Jungfruben består av en rund platta med två böjbara ben under. Dessa ben kan enkelt böjas ut för att hålla ihop två hålade papper. Eftersom de två lösa delarna ska vara lätta att ta isär och sätta ihop själv är det en smidig lösning, och billig. Jungfruben i guld passar dessutom den känsla som ska förmedlas.

Inlagan består av lösa A4-sidor, dessa gör man hål i som vanligt med hålslag. Dock görs bara två hål på omslaget, som passar mot de två yttre av de fyra hålen som hålslagen gjort i inlagans sidor. Här sticks jungru-benen in. Då kommer inte de två oanvända hålen att synas. Med fyra hål blir det återigen en ”hophäftad A4”-känsla som absolut ska undvikas.

(14)

2.4.5.3. Uppslagen

Första uppslaget är balettchefens sida. Hennes bild har också fått en ram av text, av hennes eget namn. Namnet står även överst i texten så att det inte går att missförstå vem det är. Hennes bild har ett annat format än dansarnas bilder som är mer högsmala, och även kolumnerna ligger annorlunda. Det är en annan typ av bild och en annan typ av text eftersom hon inte är dansare längre utan balettchef. Överst i yttre hörnet ligger samma bokstavsdansare som är med på framsidan, han är genom-gående.

För sidorna med dansarnas biografier är grunden densamma, bokstavs-dansaren finns med i de övre yttre hörnen, men bilderna är lika breda som kolumnerna. Textramar med dansarnas namn finns här också, och med namnet liggande överst i texten.

Två dansare per sida blir lagom när texten är 10pkt, lägger man en dan-sare per sida kanske inte texten räcker till och dessutom blir det väldigt många sidor.

2.4.6. Kommentarer angående senaste förslag

Förslaget blev väl mottaget överlag, dock ansåg Madeleine Onne att teck-ensnittet Scriptina var för snirkligt då balett i sig kan sägas vara ganska snirkligt. Idén med de två textkolumnerna på första uppslaget som ramar in och lyfter fram dansösen blev de mycket förtjusta i, men upptäckte att det syntes att alla dansare inte stod perfekt nu när bilden var i stort for-mat. En annan bild behövdes men det skulle ordnas längre fram.

De bilder som användes skulle också bytas ut då de som använts i detta förslag bara var ett exempel.

Att ha en ficka på insidan av mappens baksida var en enkel lösning och den godkändes genast. Dess form med utstansningar uppskattades mycket eftersom det gjorde att hela fickan kändes betydligt roligare än en vanlig halvsidesficka.

Vad gällde dansardelen så var både Madeleine Onne och Suzanna Carlsson nöjda med den nya lösningen på inbindning, med jungfruben i två hål. Även omslagets och inlagans layout var bra, det enda som väckte något missnöje var, som tidigare nämnts, att teckensnittet Scriptina var för snirkligt. De tyckte också att det var bra att bokstavsdansaren och den flödande texten inte var i fullton, men att ”The Royal Swedish Ballet” borde vara i fullton 100%.

En sak som nu kom till var repertoaren och pressrösterna. Suzanna Carlsson undrade om dessa möjligen skulle kunna läggas in som lösa blad i den befintliga dansardelen, eller kanske löst i fickan? Sedan funderade de på om DVD-skivan också skulle placeras i fickan. Det började nu bli väldigt trångt i den lilla fickan...

2.5. Vidareutveckling av tidigare förslag

Då teckensnittet Scriptina inte skulle användas togs tre nya förslag på teckensnitt fram; ”Snell Roundhand”, ”Kuenstler Script” och ”Shelley Andante Script”. Alla tre teckensnitten är ganska klassiska utan att vara spretiga. För att visa hur det kan se ut med de olika teckensnitten

(15)

gjordes tre varianter på uppslaget med dansarna. På det första uppslaget är ramarna runt bilderna skrivna med teckensnittet ”Kuenstler Script”. På det andra uppslaget med teckensnittet ”Shelley” och på det tredje ”Snell Roundhand”. De kan se lika ut vid första anblicken men studera t.ex. bokstaven J och E i Jan-Erik Wikström så syns skillnaderna mellan teckensnitten. Teckensnittet ”Shelley” rekommenderades då det kändes lagom sirligt och dess versaler är vackra utan att det blir överväldigande mycket.

Här har dock en ganska stor ändring tillkommit. Efter noggrant övervä-gande har textramen runt bilderna och textraderna i över- och nederkant tagits bort och istället ersatts med en ram av linjer. Fortfarande finns namnet på dansaren/bilden med, men bara en gång. Ett par förslag med olika linjevarianter skickas med i förslaget.

2.5.1. DVD och repertoar

Här kommer DVD:n in i bilden. Att stoppa skivan i mappens ficka till-sammans med alla de andra saker som plötsligt tillkom kändes inte som någon god idé utan enbart rörigt. Istället blev det en annan lösning: ovan-lig, men rolig. På inlagans sista sida ligger en helsidesbild, på samma sätt som på tidigare uppslag. I förslaget ligger en bild på Pippi i Guldfoajén. På själva skivan finns sedan en del av Pippi-bilden, så att när sedan ski-van sätts fast med en liten gummidutt eller liknande, så smälter den näs-tan in med resten av bilden. Sedan står det "The Royal Swedish Ballet"

������������������

�����������������

������������������

����������������� ���������������������� ���������������

Jan-Erik Wikström

���������

(16)

på, och eventuellt Operans logotyp. När skivan är borttagen så är sidan en vanlig sida med en bild igen. De svarta och grå ringarna markerar var skivan sitter.

Vad gäller repertoar och pressröster var egentligen lösningen självklar. Lösa blad som faller ur och som flyger runt överallt var inte ett alternativ. Dessutom blir det inte bra om det lösa bladet hamnar framför dansarde-len, eftersom bokstavsdansaren då inte skulle synas. Det verkade inte heller som någon bra idé att sätta ihop det med dansardelen. Skulle det i så fall vara i början eller i slutet?

Den bästa lösningen var helt enkelt att göra ett likadant häfte som det för dansarna. Lösa A4-blad med fastlagd layout som sätts ihop med två jungfruben på framsidan. Framsidan ser nästan likadan ut som den gör för dansardelen, men balettdansaren är i rött istället, samma röda färg som det är på fickan den ska stoppas i. ”Repertoar och recensioner” är också rött. På så sätt så gör det ingenting om den här delen skulle råka hamna framför dansarnas del, för det skulle fortfarande se snyggt ut när de låg i fickan. Dessutom hänger repertoardelen och dansardelen ihop på ett snyggt och bekvämt sätt, det syns att det är genomtänkt och att de två delarna harmonierar med varandra.

Inlagans grundlayout är densamma som den för dansardelen. Bokstavsdansaren finns med i de yttre övre hörnen, i samma färg och procent som texten på utsidan. Då det inte finns några bilder här ligger det enbart en textkolumn. På sista sidan där tidigare års repertoarer står är det dock två smalare kolumner, lika breda tillsammans som den enkla kolumnen, eftersom det är korta men många rader text.

2.5.2. Kommentarer angående senaste förslag

Det teckensnitt som valdes var Shelley Andante Script. Att byta ut textra-men mot en linje och bara lite text ansågs som en god idé. Den ram/linje som valdes bestod av två linjer varav den ena var tunnare än den andra.

Idén med DVD:n som en del av bilden blev mycket uppskattad och genast godkänd. Dock var det tveksamt om bilden på Pippi skulle använ-das eller om den skulle bytas mot någon annan. Häftet för repertoar och pressröster godkändes också. Den text som ska stå däri saknades fortfa-rande.

Vad gäller själva mappen så bestämdes det att bilder från ett antal föreställningar skulle tas bort, dock var det inte klart vilka som fick och inte fick användas.

2.6. Finslipning

Under ett möte med Suzanna Carlsson diskuteras en mängd detaljer. Bokstavsdansaren behövde snyggas till då den bara var en snabb skiss. Bland annat såg han för tjock ut och hans armar skulle vara längre. Bokstavsdansösen på fickan skulle också ändras, bland annat kjolen.

Här diskuterades även omslaget som tidigare enbart har varit ett stort frågetecken. Det bestämdes att det inte skulle vara någon bild på framsi-dan, bland annat för att det var svårt att hitta någon som visade Operan och Kungliga Baletten i sin helhet utan att peka ut en specifik dansare

(17)

eller föreställning. Färgerna bestäms till guld och blått, både för att lyfta fram att det faktiskt är Kungliga Svenska Baletten (det finns bara fyra "kungliga baletter" i världen) och för att det ligger ganska nära svenska flaggans färger utan att likna Postens.

Missnöje hade som tidigare nämnt visats över bilderna där man kunde se att alla dansare inte stod i perfekt position och formation. Bilderna var tagna under en pågående föreställning och alla dansare var mitt i en rörelse. En sådan bild visar inte upp kompaniet på ett positivt sätt och kan därför inte användas. Detta gällde fler bilder från framför allt Svansjön.

Fortfarande var det oklart vilka bilder som kunde användas. Ytterligare bilder ratades, inga nya tillkom.

2.6.1. Förslag på omslag

Två förslag på omslag tas fram. Båda är blå med det krönta o:t i guld på framsidan. Under står det ”The Royal Swedish Ballet”, även det med guld. På baksidan ligger adress och telefon m.m. längst ner till höger. Som dekorelement har det krönta o:t dragits upp i storlek och placerats på olika sätt på de olika förslagen. I och med att omslaget är mörkblått ingår det i förslaget att även repertoaren ska använda blått istället för rött. 2.6.2. Möte

Onsdagen den 15/6 ordnades ett möte med Suzanna Carlsson och balett-chefen Madeleine Onne på Operan. Där kom det fram att trots den enorma mängd bilder som fanns var det mycket få som kunde användas, beroende på dansarnas position. Madeleine Onne ville dessutom ha med fler bilder, bland annat från Pippi Långstrump som bara några veckor tidigare haft premiär.

Den ena av framsidorna valdes, dock var det oklart vad som fick och inte fick göras med det kungliga o:t.

Under mötet framkom bland annat att resten av bilderna på premiär-dansarna skulle skickas, att fotograferna till dansarbilderna skulle stå i slutet efter den sista biografin, att bokstavsdansösen skulle ritas om så att hon fick en tutu (en klassisk balettkjol i tyll) istället, plus andra små ändringar. Ytterligare bilder underkändes.

En ny idé var att ha en bild på salongen på uppslag ett tillsammans med text om Operan, och en dansbild på uppslag två ihop med texten om baletten. Det framkom också att Operans nya tryckeri heter EO Print.

Det kom också fram att kvinnan som skulle skriva texten om baletten inte hade möjlighet att göra detta, därför fanns det helt plötsligt ingen text att lägga in. Korrekt och fullständig repertoar från 2001–2005 fanns och skulle skickas via mail tillsammans med ett kalendarium för årets repertoar, med datum.

Kontroll skulle ske för vad som fick göras med Operans krönta o, och om "The Royal Swedish Ballet" får skrivas med vilket teckensnitt som helst. Oklart.

(18)

Per telefon bestäms uppslagens bilder till: 1. Svansjön, liggande svanar

2. Onegin, i Guldfoajén 3. Double Concerto 4. Pippi Långstrump

5. Pippi i Guldfoajén på vänster sida och mappfickan på höger

Det bestämdes även att texten om Operan skulle bytas ut mot text om baletten, enbart den texten skulle vara med. Den text som ligger på Operans hemsida skulle användas, den engelska versionen. Även den text som skulle ligga i repertoarhäftet som heter ”Introduction” skulle hämtas från hemsidan. Operans krönta o fick användas på det sätt som gjorts på omslaget.

2.7. Slutligt resultat

2.7.1 Grundlayout Mapp

Dansardel/Repertoar

De vita ramarna kring bilderna med den sirliga texten ska vara enkel, ren och klassisk, och associera till de spets- och tyllkjolar som används i den klassiska baletten. Dock kan materialet tyll nu även uppfattas som ett mycket modernt material då det återfinns i många klädkollektioner. 2.7.2. Layout för balettmapp

Meningen med layouten var att den skulle spegla Kungliga Operan och framför allt Kungliga Baletten. Ordet balett framkallar ofta bilder på dansöser i tåspetsskor och vippande tutukjolar. Därför var det viktigt att visa att Kungliga Baletten har en bred repertoar som förutom klassisk balett även innehåller modern dans och balett i olika former.

För att undvika vit eller färgad bakgrund som inte ger den känsla som skulle lyftas fram, lades en bild över hela uppslaget. Efter det sker en viss variation. De två första uppslagen skulle innehålla en viss textmängd, totalt tre kolumner. Genom att lägga en beige tonad ruta ovanpå bilden där texten skulle ligga blev texten lättläst utan att dölja och därmed för-störa bildens känsla. Första uppslaget har två kolumner. De ligger båda mot sidans ”ytterkanter”, d.v.s. vänster kolumn ligger mot sidans vänstra kant och höger kolumn ligger mot sidans högra kant, alltså mitten. Den spalt som uppstår mellan kolumnerna kan liknas med de sjok som skär-mar av scenen från kulisserna, eller bara som svepande dimslöjor som drar förbi svanarna där de rör sig kring sjön. På det andra uppslaget ligger den tredje kolumnen, längst mot vänster kant. Den går bra ihop med bilden och de varma färgerna gör att det är vilsamt att titta på upp-slaget.

Mindre bilder från samma föreställning har sedan lagts in på sidan. Det är endast en balett per uppslag.

(19)

I korta drag ser grundlayouten för balettmappen ut som följer: Varje upp-slag täcks av en stor bild. Textkolumner ligger alltid på vänster sida. En liten bild ligger på högra sidans övre del, det är alltid endast en liten bild per sida. Om bilden är väldigt dramatisk och färgstark ligger ingen liten bild med på högersidan. Detta gäller om det ligger text på vänster sida. Det räcker gott med textkolumnen.

Där inga textkolumner är med på vänster sida ligger istället en liten bild, precis som på den högra sidan. Det små bilderna är alltid lika breda, men höjden får variera. På sista sidan ska DVD-skivan sitta, den motsva-rar en liten bild.

Undantaget är mittuppslaget, där det mycket tidigt bestämdes att det enbart skulle ligga en bild och inget annat. Ingen text och inga andra bil-der. Bilden som ligger på mittuppslaget skiljer sig mycket från den guld-färgade bilden på sidorna innan och effekten blir därmed mycket större.

Layouten för omslaget är tänkt att vara klassisk i sin utforming men ändå kännas modern. Därför är enklast möjliga variant gjord, med det krönta o:t, texten och det uppförstorade o:t. Detta därför att det är fär-gerna som gör denna enkla layout till vad den är, elegant och passande ett kungligt balettkompani (se bilaga C och D).

2.7.3. Layout för dansardel och repertoar

Tanken med utformingen för dessa två delar var att göra något enkelt och stilrent med en enkel dekoration som återknöt till balettmappen.

Grundlayouten med bokstavsdansaren på framsidan och inuti häftena är lika i båda delarna. Det som skiljer dansardelen och repertoaren åt är kolumnernas bredd. I dansardelen är det två kolumner eftersom det är både text och bild, medan det i repertoaren bara är en då det bara är text. Undantaget är sidan med tidigare års repertoar som har väldigt korta men många rader och därför blir snyggast i två kolumner. Dessa två kolumner har tillsammans samma bredd som enkelkolumnerna.

Två dansare per uppslag var lagom eftersom deras biografier inte är så långa att de på ett snyggt sätt skulle fylla upp en hel A4-sida, dessutom skulle det bli väldigt många sidor (se bilaga E, F och G).

2.7.4. Dekorelement

De ljust beige ramarna kring bilderna med den sirliga texten ska ge ett enkelt, rent och klassiskt intryck, och ska återknyta till de spets- och tyllkjolar som används i den klassiska baletten. Dock kan materialet tyll nu uppfattas som ett mycket modernt material eftersom det återfinns i klädkollektioner i alla prisklasser.

All dekor har färgen beige, den tonade rutan bakom texten och ramar och linjer i bilderna.

För att lyfta fram bilderna och på samma gång lösa problemet med bildtext har balettens namn använts som ram. Grunden för dekoren är balettens titel i ett sirligt teckensnitt och sedan en dubbel linje, avståndet mellan text och linje är 12mm. Linjen är alltid med i nederkant av uppsla-gen, eftersom det aldrig ligger någon mindre bild där. Linjen ligger också med i överkant om det inte finns någon mindre bild inlagd på sidan. Den

(20)

övre av de två linjerna är tunn och den undre är tjock. I överkant ligger först balettens titel, sedan ett avstånd på 12mm och sedan den dubbla linjen. I underkant ligger linjen först och texten sedan. Detta för att få med titeln på båda sidorna av uppslaget, och för att man börjar överst till vänster och slutar längst ner till höger innan man vänder blad. På sidorna med textkolumner börjar linjen 12mm från kolumnens slut.

En liten skillnad finns med när det gäller ramen kring de små bilderna. Grunden är densamma, titeln överst till vänster, ett avstånd på 12mm och sedan dubbellinjen. Linjen går hela vägen runt bilden men slutar 6mm innan den nått ända fram. Här är det inte frågan om en övre och en undre linje, utan snarare om en inre och en yttre. Den inre är den tunna och den yttre är den tjocka linjen (se bilaga H).

Det finns en bild som bara har en ram och ingen text. Det är den lilla bilden på höger sida på uppslaget med Pippi Långstrump. Anledningen till det är att balettens namn enbart ska stå med två gånger, varken mer eller mindre. Dessutom ska det hela tiden eftersträvas att titeln står med i övre vänstra kanten och nedre högra kanten.

För dansardelen är dekoren kring bilderna densamma. Den enda skill-naden är att ramen är svart istället för beige, samt att ramen börjar och slutar på ett fast ställe oberoende av dansarens namn. Detta är nödvän-digt eftersom baletten själv ska kunna lägga till dansare, ändra namn o.s.v, utan att behöva röra själva layouten (se bilaga I).

Ett dekorelement som finns med i dansardelen och repertoaren är bokstavsdansaren. Han ligger placerad så att hans ben kommer utanför textkolumnerna, detta för att framhäva den fart och kraft som krävs för ett sådant hopp, och för att sidan inte ska kännas så uppstaplad.

Bokstavsdansösen finns med på sista sidan i dansardelen, dels för att fylla ut tomrummet och dels för att knyta ihop början och slutet. Bokstavsdansösen dekorerar även fickan på balettmappen, tillsammans med fotografens och designerns namn.

2.7.5. Teckensnitt, storlek och teckenfärg

De teckensnitt som slutligen blev bestämda var Shelley Andante Script och Times New Roman, de kontrasterar vackert mot varandra.

I balettmappen, som är en något fristående del, användes Times New Roman 11pkt i brödtexten (svart). Shelley Andante Script användes i storlek 30pkt i rubrikerna (guld) och 20pkt i inledande ord i brödtexten (guld). Där text finns med i själva layouten och inte med annan text är det Shelley Andante Script 30pkt i beige.

I dansardelen och repertoaren används samma typsnitt. Times New Roman 10pkt i brödtexten, bold 10 och 12pkt i under- och mellanrubriker. Ett undantag är balettchefens biografi i dansarhäftet och pressrösterna i repertoardelen, där är brödtexten Times New Roman 12pkt och under- och mellanrubrikerna bold 12 och 14pkt.

Shelley Andante Script används i 26pkt (svart) i ramen runt dansarna och i 36pkt (svart) i ramen kring balettchefen. Shelley Andante Script 26pkt (blå) används i huvudrubriker i repertoaren och i 18pkt (blå) i inledning av meningar. Ett undantag från regeln att ha Times New

(21)

Roman bold 12pkt där brödtexten är 10pkt gjordes för årtalen. Istället för att ha mellanrubriken i Times New Roman bold två storlekar större valdes Shelley Andante Script 14pkt (blå). Detta därför att det skulle bli svårläst med en mellanrubrik och en underrubrik på raderna ovanför varandra.

Omslagens teckensnitt är Shelley Andante Script 48pkt för alla tre delar. Guld för omslaget till själva balettmappen, svart till dansarhäftet och blå för repertoaren. På baksidan av mappens omslag är adressen i Shelley Andante Script 14pkt, också det i guld.

2.7.6. Färger och toningar

Den blå färgen och guldfärgen har valts i samråd med Madeleine Onne och Suzanna Carlsson, eftersom färgerna ligger nära den svenska flag-gans färger. Guldfärgen visar också på att det är den Kungliga Svenska Baletten, vilket är speciellt då det bara finns fyra balettkompanier i värl-den som är kungliga.

Den ljust beiga färgen är vald för att den är sval och klassisk, och passar bra ihop med de flesta färger. Där den används som omslagsfärg framträder den som beige, medan där den används som text- och ramfärg ihop med bilder ger ett intryck av att vara vit. Dock är den mjukare och behagligare att vila ögat på än ren vit färg.

Svart är en naturlig färg att använda, speciellt i text. Bortsett från att använda den i brödtext m.m. har den använts i ett par av illustratio-nerna.

De färger som använts är: Blå C100 M92 Y0 K65

På omslaget till balettmappen och dess ficka, i textflödesillustrationen och bokstavsdansaren på repertoarens omslag/inuti, samt i rubriker och textinledning inuti repertoaren.

Guld C0 M27 Y100 K55

I Operans krönta o och texten på balettmappens omslag, bokstavsdan-sösen och texten på balettmappens ficka, samt i rubriker och textinled-ning inuti mappen.

Beige C0 M0 Y10 K0

I omslagen till dansarhäfte och repertoar, samt i ramar och tonplattor i balettmappen.

Svart

I brödtext i alla delar, i textflödesillustrationen och bokstavsdansaren på dansardelens omslag och inuti, samt i text och rubrik inuti dansar-delen.

Textflödesillustrationen och bokstavsdansaren både i svart och i blått är inte i fullton utan i 30% ton.

Färgvärdena är anpassade för utskrift på skolans färglaser Canon CLC1150 och ej för tryck eftersom det när rapporten skrivs ej är klart med tryckeri och profil.

1.

2.

3.

(22)

2.7.7. Illustrationer

Alla illustrationer är ritade i Adobe Illustrator CS.

2.7.7.1. Operans krönta o

Operans logotyp skickades över som en .eps via mail. Sedan öppnades filen i Adobe Illustrator CS och alla bokstäver utom det krönta o:t plocka-des bort. Logotypen var svart från början och gjorplocka-des därför om till guld. Sedan gjordes en kopia på denna fil. Kopian fick färgen C50 M25 Y0 K20 (ljusblå) och användes sedan på balettmappens omslags baksida och del-vis framsida.

2.7.7.2. Textflödesillustrationen

Illustrationen, som både används i sin grundform och för att göra de två bokstavsdansarna, består av en mängd olika föreställningar efter varan-dra som upprepas flera gånger. Den är gjord i tre varianter; blått, svart och guld, för att passa för alla delar i mappen.

2.7.7.3. Bokstavsdansaren

Bokstavsdansaren är ritad efter en bild tagen av Alexander Kenney. Bilden visar en dansare mitt i ett hopp, iklädd lurvig väst och stövlar. På grund av dansarens klädsel och att bilden är tagen under föreställning, d.v.s. inte rakt framifrån, blev den första idéskissen inte helt korrekt. Då var det ännu inte klart om figuren skulle vara med. Längre fram korrige-rades illustrationen så att huvudet separekorrige-rades helt från den uppsträckta armen, armar och ben ändrades och vissa förlängdes så att figuren skulle se ut att vara framifrån. Figuren gjordes också mer uppsträckt och betyd-ligt smalare kring midjan där egentligen västen buktar ut. Håret togs bort från huvudet, vilket kan se konstigt ut när figuren är helt svart, men det gör sig mycket bra när figuren sedan består av flödande text.

Sedan passades figuren in ovanpå textflödesillustrationen och genom att trycka Ctrl och 7 skapades en urklippt figur av text.

Eftersom bokstavsdansaren är vänd åt olika håll beroende på om den sitter på höger eller vänster sida gjordes ytterligare en bild. Figuren speg-lades innan den passades in på textflödesillustrationen och klipptes ut.

2.7.7.4. Bokstavsdansösen

Bokstavsdansösen är gjord på samma sätt som bokstavsdansaren. Hon är ritad efter en befintlig bild med en lång kjol som virvlar upp över benen, även hon snabbskissad. Dock tyckte Suzanna Carlsson att dansösens kjol skulle gå längre ner, varvid den ändrades tillsammans med ett par andra

������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������ ���������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ��������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ��������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ��������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ��������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ��������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ��������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ��������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ����������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ������������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� ��������������������������������������������������������������������������������������������������������������������� �����������������������������������������������������������������������������������������������������������������

References

Related documents

Tekniska utsnitt skala 1:100 Fasad mot väster skala 1:400Fasad mot öster skala 1:400 Fasad mot norr skala 1:100. Salongerna sträck- er sig ut ovan vat- tenytan och för att

Jag ville att fasaden mot Strandvägen skulle vara en spegel av staden, en monolit som i sin brist på variation blir monumental. Genom att använda betongplattor i olika utföranden

Det här fenomenet kan också ge upphov till direkta samarbeten mellan konsten och företagandet, då de två har börjat ”låna” av varandra och således också kan

Operans och parkens symbios gör operan mer tillgänglig och deltagande, steget in till en ny konstform blir för den oinvigde lättare om tröskeln mot den offentliga parken hålls

handlar just om de arketypiska temata i renässanspjäser som en samtida publik kan relatera till; exempelvis kärlek, äktenskap, makt, sorg, döden, religion och frihet –

På den norra sidan finns en båtplats för turer till och från Slussen, Gröna Lund, Djurgården, Strandvägen samt ut mot skärgården.. Fasaden är klädd av aluminumlameller klädda

Oförmågan hos myndigheter att se till samhällsnyttan samt ett revirtänkande utgör några av de orsakerna till att det idag inte finns några kanaler mellan myndigheterna för

Sorting green lumber by heartwood content and/or grain angle for processing with specially adapted drying methods can vastly reduce drying times and improve board