ii Tema som resurs för mimicry

Som excerpterna ovan illustrerat kan barnens kunskaper om spelets tema bli en resurs för att tolka skeenden i spelandet samt ställa upp hypoteser om hur spelets regler faktiskt fungerar. Detta förutsätter att barnen utgår från att spelet fungerar i analogi med temat. Delar av interaktionen i session S6 tycks dock närma sig ett annat sätt att använda kunskaper om temat för att rama in spelupplevelser. Hele-na tycks vidta vissa spelhandlingar oavsett vad dessa har för even-tuell effekt på utgången av spelet, ett interaktionsmönster som på-minner mer om en sociodramtisk lek. I excerpterna nedan intar bar-nen en som om attityd till spelandet. Det innebär att barbar-nen inte, som ovan, använder kunskaper om temat för att förstå vilka interak-tionserbjudanden företeelser i spelets regelstruktur har. Istället han-terar de olika företeelser som om de hade vissa interaktionserbju-danden. De använder då sina kulturella erfarenheter som en resurs för att själva konstituera en lekinramning till sitt spelande. Spelan-det blir här en arena för barnens fantasier och deras spelhandlingar och utsagor får sin mening genom att vara relaterade till den fantasi som interaktionen bygger på. Detta sker dels genom att barnen gör små berättelser som utgår från spelet, dels genom att de tar avata-rernas roller eller förmänskligar avatarer, NPCs och bots genom att tala till dem. I excerpt 28 nedan visar Lars en omsorg om den manli-ga karaktären i The Sims som sträcker sig utanför vad som kan ske i spelet.

Excerpt 28 från session S7

Barnen har här precis fått ett meddelande som talar om att den sam-åkningsbil som tar den manliga karaktären till jobbet anländer om en timme. Den manliga karaktären ligger för tillfället och sover.

1. Lars Han måste stiga upp nu snabbt. Klicka där ej sova

Pekar på skär-men.

2. Lars Vakna Tom markerar den manliga

ka-raktären och ger honom kom-mandot för att han ska vakna, en ikon som an-ger detta läggs till i en kö av händelseikoner. 3. Tom Då ska han ta

sig en dusch så han vaknar. Ta en dusch Tom klickar på duschen. En ikon läggs till i kön. Den manliga ka-raktären börjar stiga upp. 4. Lars Så han är fin

när han kommer Tom markerar att

mannen ska borsta tänderna efter att han har duschat. En ikon med ett handfat lägger sig i kön. 5. Tom Allting så Gör en

handrö-relse som pekar ut kön av

handlingar som ska ske.

6. Lars Så har han rent hår

I spelet The Sims försvinner de simulerade figurerna till sina jobb när deras samåkningsbil hämtar dem. Vad som händer på jobbet får spelaren inte se utan karaktären kommer tillbaka efter arbetsdagens slut. Vidare förändras inte karaktärens utseende av att den duschar (karaktärerna har dock ett simulerat behov av hygien men detta på-verkar inte hur karaktären ser ut). Att Lars i tur 4 och 6 menar att karaktären ska duscha så att han blir fin när han kommer till jobbet och har rent hår är utsagor som inte är meningsfulla i relation till händelser som kan ske i spelet. De kan bara fungera i relation till ett

som om ramverk, det vill säga utsagorna ska förstås som om

spelka-raktären var en verklig person och då kunde ha möjligheten att göra sig fin innan han åkte till jobbet. Därigenom får karaktärerna inte bara mening i egenskap av de är spelenheter utan blir representa-tioner.

Det som sker här tolkar jag utifrån Vygotskijs teori om den lag-bundenhet som styr den kreativa processen. Kunskaper, erfarenhe-ter och värderingar knutna till temat blir barnens maerfarenhe-terial för att skapa en lekaktivitet och en berättelse (Lindqvist, 1999; Vygotskij, 1995). Lars använder här sin kunskap om konventionen att det är lämpligt att vara välvårdad på sitt arbete. Även om barnen i session 7 vid flera tillfällen konstituerar ett mer regelfokuserat ramverk, ex-empelvis när de får ont om pengar och efterfrågar vilka spelfunk-tioner som kan förbättra ekonomin, tycks Lars kunna upprätthålla fantasin genom att yttra enstaka utsagor som besjälar karaktärerna. Exempel på detta är en utsaga som följer när den manliga karaktä-ren slutligen åker till jobbet.

Excerpt 29 från session S7

1. Tom Då är han borta Bilen har kört iväg med man-nen. Tom scrollar skärmbilden mot den plats i huset där kvinnan är. 2. Lars Hon får va

hem-ma och sköta sitt lite nu

Lars kommentar till att mannen har åkt till jobbet är att den kvinnli-ga karaktären får va hemma och sköta sitt lite nu, är även det-ta en utsaga som illustrerar hur barnens erfarenheter kring temat utgör utgångspunkter för den interaktion som konstitueras. Utsagan kan inte sättas i relation till ett ramverk som utgår från spelets reg-ler. Som spelenheter har manliga och kvinnliga karaktärer identiska interaktionserbjudanden i det här spelet. Utsagan blir meningsfull genom att vara relaterad till för givet tagandet att hemarbete är en kvinnlig domän. Att barn reproducerar stereotypa könsroller i so-ciodramatisk lek har tidigare forskning observerat (se Hislam, 1995 för en översikt). Det som är i fokus i föreliggande analys är att normsystem kring spelets tematik kan bli förutsättningar för

bar-nens interaktion, det vill säga att de konstituerar ramverk som på-minner om sociodramtisk lek.

I de båda ovanstående excerpterna tar barnen utgångspunkt i temat för att kommentera händelser i spelet så att de skapar små kor-ta berättelser. I dakor-tamaterialet är det vanligare att utsagor med som

om karaktär är enstaka repliker som sägs till bots och NPCs.

Exem-pelvis att barnen tilltalar medlemmarna i sin simulerade familj, smädar sina AI styrda konkurrenter eller uppmuntrar botar på den egna sidan kämpa. Ett första exempel är excerpt 30 nedan där Elin talar till den bot som är med i hennes lag.

Excerpt 30 från session S10

1. Elins avatar

mö-ter boten som är med i det egna laget.

2. Elin Hej kompis, hej kompis, hej kompis jag såg min kompis

I tur 2 intar Elin för en kort stund ett som om förhållningssätt till spe-landet, det vill säga hon låtsas att det går att tala med boten. Andra halvan av utsagan riktar sig till motspelaren Bea och tycks handla om att Elin vill tala om att hon är i närheten av den egna boten. Ex-cerpten är representativ för den samlade bilden av hur interaktion av mimicrykaraktär tycks ske vid datorspelande. En enstaka replik som sägs utifrån låtsasattityden att karaktärer i spelet kan höra och sedan återgår interaktion till att ske med andra utgångspunkter. Yt-terligare ett exempel finns i session S7 där Tom och Lars spelar The

Sims.

Excerpt 31 från session S7

1. Radion i spelet

spelar hög mu-sik. Barnen in-teragerar med den manliga ka-raktären. Kvin-nan syns inte på skärmen.

2. Tom [Suck] Men snäl-la, tjej var du nu är, stäng av skiten [besvärat]

Tom upplever här musiken från radion som besvärande. Han ber då högt att den kvinnliga karaktären ska stänga av radion. Utsagan fyl-ler sannolikt funktionen att tala om för medspelaren Lars att han är irriterad på musiken. Yttrandet blir dock bara begripligt om lyssnare kan föreställa sig att den kvinnliga karaktären skulle kunna höra. Även om Tom talar till karaktären låtsas han inte att han själv är en karaktär i spelet. I nedanstående excerpt, som är ett kortare utdrag från excerpt 60 spelar barnen bilspelet Mario Kart 64 . Elins yttrande sägs här med ett tillgjort tonfall där hon för en kort stund går in i rollen som sin avatar.

Excerpt 32 från session S10

ni ska inte tränga er före mig, inte [till-gjort tonfall]

Elins avatar

skjuter ett skal på en bot och passerar den. Hon blir tvåa.

2. I Elins

skärm-halva syns boten som leder en bit framför Elins avatar.

3. Elin Du din lymmel

Här tilltalar Elin de datorgenererade botarna. Det tillgjorda tonfallet indikerar att hon säger yttrandet i en lekroll och att hon här använ-der termen mig som om hon var avataren i spelet. Termerna jag och mig är speciella vid spelande då de kan ha minst tre olika betydelser beroende på vilket ramverk de yttras i. Förutom sin vardagliga be-tydelse av att referera till den egna personen kan termen som här avse avataren som en roll spelaren ikläder sig. Jag kan även använ-das om avataren i egenskap av den är en spelenhet. När en spelare refererar till de enheter som hon/han kontrollerar används jag,

ex-empelvis kan monopolspelaren säga: jag hamnade på Normalmstorg, utan att låtsas att hon/han är en sko, en terrier eller ett strykjärn. I excerpten ovan säger Elin yttrandet med en pipig röst som signale-rar att hon inte ska tolkas litterärt.

I datamaterialet finns en episod där datorspelandet tydligt blir en sociodramatisk lek såtillvida att två barn i flera yttranden efter varandra talar i rollfigurer. Det är dock värt att observera att denna episod är den enda av sitt slag i hela studien.

Excerpt 33 från session S10

Barnen spelar i denna excerpt tillsammans i det gula laget mot det röda laget som består av botar.

1. På Elins

skärm-halva dyker en röd bot upp. Elins avatar och den röda boten strider mot var-andra.

2. Elin Jag ser röd, jag ser röd, anropar jag ser

Elins avatar blir besegrad.

3. Elin Nej jag dog, jag

dog, jag dog Elin gör honnör 4. Bea Anropar, jag

fortsätter Beas avatar rör

sig i spelvärl-den.

5. Elin En röd dödade mig, en röd

dö-dade mig Elins avatar är

tillbaka i spelet. 6. Bea Jag, jag me, det

är som en lek ungefär vi pra-tar ungefär som det [exalterat]

7. Elin Den röda dödade mig, den röda dödade mig då kan man ju inte säga det den röda dödade mig

[skrattig röst]

Barnens

avata-rer rör sig runt i spelvärlden.

8. Bea Nej det var en annan som sa så här: röd dödade en människa vi får fortsätta. En röd dödade en…

Beas avatar blir besegrad. 9. Båda människa vi får fortsätta senare [barnen talar i kör] 10. Elin Typ 11. Bea Typ så

Elin nynnar ef-ter musiken i spelet.

Elin och gungar fram och tillba-ka.

12. Det börjar

ex-plodera runt Elins avatar. 13. Bea Akta kompis,

14. Elin Oj oj jag är om-ringad

15. Bea Akta kompis,

håll ut Elins avatar blir

besegrad. 16. Elin Jag dog, vi

kom-mer nog förlora den här gången

I denna längre excerpt bygger barnen vidare på varandras utsagor så att ett mer solitt mimicryramverk etableras. I leken använder bar-nen sina erfarenheter av fiktiva skildringar av agenter och militärer. Detta manifesteras genom att de talar till varandra som om de var agenter med ett uppdrag och hade radiokommunikation, Elin gör en honnör i luften och de ska rädda sin kompis som blivit omringad. I

tur 6 kommenterar Bea att deras interaktion är som en lek unge-fär. Att Bea gör denna metakommentar, det vill säga talar om hur de själva talar, tolkar jag som att hon inte ser detta som

normaltill-ståndet för interaktion vid datorspelande. Det exalterade tonfallet

tyder dock på att hon är nöjd med att interagera på detta vis.

Tur 7 är intressant i sig eftersom den utgör ett exempel på en metakommentar till hur utsagor kan ha en potentiellt annan bety-delse i andra ramverk. Denna egenskap hos utsagan i tur 7 analyse-ras utförligare i nästa kapitel (s. 211). Tur 7 blir dock även ett hot mot ramverkets låtsaskaraktär eftersom utsagan pekar på barnens svårigheter med att upprätthålla den konvention som agentleken borde följa. Konventionen säger att hjältarna överlever och klarar uppdraget, i värsta fall dör någon karaktär men de håller inte hela tiden på att dö för att sedan återuppstå. Goffman (1961 s. 70f) menar att en lek/spelaktivitet riskerar att bryta samman när som om karak-tären inte kan upprätthållas då verkligheten gör sig påmind eller när lekens innehåll blir för fantastiskt. Detta är en god beskrivning av vad som händer i tur 7. Elin inser att utsagan inte fungerar i ett som

om ramverk eftersom döda inte kan tala. Lekens karaktär blir för

överdriven, barnen skulle kunna låtsas att deras agenter hade flera liv men detta tycks inte vara ett alternativ. Bea räddar istället mi-micryaktiviteten genom att omförhandla vad som hände i den berät-telse barnen gemensamt konstituerat. I tur 8 menar hon att utsagan om att En röd dödade mig inte sades av Elins karaktär utan det var en annan som sa så här… På så vis ramar hon in det som nyss inträffat på ett sådant sätt att det inte var en del av mimicryaktivite-ten, hon reducerar det till att vara något som låg utanför aktiviteten. Denna åtgärd innebär att det är möjligt för barnen att interagera som

om de var agenter i ytterligare några turer.

Till sist övergår dock aktiviteten till att präglas av agôn. I tur 16 blir tävlingsincitamentet i fokus och barnens intresse går över till att handla om strategier för att vinna. Excerpten har flera likheter med resultat från Hoyles studie (1993; se även s. 43–46, denna bok) som visade att mimicryorinterad interaktion (Hoyle använder begreppet

imaginary footing) vid bland annat datorspelande underordnas

ram-verket av tävlan. Barnen i hennes studie avbröt sin sociodramatiska lek för att diskutera regler och poängställning.