Model 3 – Ms Este

Ms Este je třetí a zároveň poslední model z mé kolekce Ms (obr. 45), který jsem pojmenovala podle nelegitimního vnuka anglického krále Jiřího III, sira Augustuse Fre-dericka d´Este (* 3. 1. 1794 – Anglie, † 28. 12. 1848 – Anglie; nedohledala jsem žádný jeho portrét), jenž byl jednou z prvních osob, u níž lze prokázat roztroušenou sklerózu.

Obr. 45 Ms Este – model 3 - rozpracovaný návrh

Diagnóza sira Augustuse Fredericka d´Este byla stanovena víc jak sto let po je-ho smrti na základě deníku objevenéje-ho v r. 1948, který si psal od r. 1822 do r. 1846 a v němž zanechal detailní popis svých příznaků [20]. Tento deník vyšel i knižně a dod-nes ho v lepších knihkupectvích seženete pod názvem The Case of Augustus D´Este.

Finální podobu návrhu třetího modelu včetně jeho technického rozkresu si mů-žete prohlédnout na třetím kartonu volné přílohy č. 2 anebo v příloze C této diplomové práce na straně XXXV (pohled zepředu), XXXVI (pohled zezadu) a XXXVII (technic-ký rozkres).

4.4 Materiály

Jak můžete vidět na návrzích a technických rozkresech (volná příloha č. 2, karton 1 – 3;

příloha C, str. XXIX - XXXVII), všechny tři modely z mé oděvní kolekce Ms tvoří dvě

První vrstvu všech modelů jsem navrhla zhotovit z dvojité biohedvábné plošné metráže černé barvy.

Od společnosti AMWA Organic, která vyrábí a dodává biotextil pro český trh a o které jsem se již zmiňovala v literárním průzkumu, jsem si nechala zaslat vzorník jimi nabízené plošné metráže mírumilovného hedvábí, tj. biohedvábí (obr. 46).

Obr. 46 Vzorník plošné metráže biohedvábí nabízené českou společností AMWA Organic

Všechny vzorky plošné metráže biohedvábí, které obsahuje vzorník (obr. 46) lze od společnosti AMWA Organic objednat na jejich e-shopu. Minimální množství pro objednávku musí být 10bm od jednoho druhu.

Pro účely mé oděvní kolekce Ms jsem si vybrala eri hedvábí s bio certifiká-tem GOTS (obr. 46 – první vzorek svrchu).

Eri hedvábí s bio certifikátem GOTS je plané neboli tzv. tussahové hedvábí, kte-ré se vyrábí bez potřeby usmrcení housenky (obr. 47 – a) bource skočcového, jelikož se pro získávání vlákna používají kokony (obr. 47 – b), jenž dospělec (obr. 47 – c) již opustil. Dospělec se ven z kokonu musí proklubat, což má za následek, že se z jednoho kokonu získá ohromné množství vláken o kratších délkách na rozdíl od běžného způso-bu, kde se získá vlákno pouze jedno. Vlákna získaná z poškozených kokonů se musí kvůli jejich kratším délkám zpracovávat částečně i ručním způsobem, což textiliím z těchto vláken zajištuje jejich charakteristický omak [21].

Obr. 47 Bourec skočcový (Samia cynthia ricini): a) housenka, b) kokony, c) dospělec [21]

Na začátku této podkapitoly jsem se zmínila, že první vrstva všech modelů by měla být zhotovena z dvojité biohedvábné plošné metráže černé barvy. Společ-nost AMWA Organic však nabízí svou biohedvábnou plošnou metráž jen v její nezmě-něné přirozené barvě. Musela jsem se proto uchýlit k barvení.

Barvila jsem pomocí usušeného kořene (obr. 48 – a) tužebníku jilmového, který pocházel z rostliny (obr. 48 – b) vypěstované podle principů ekologického zemědělství a který byl vyrytý na podzim po odkvětu rostliny, což je optimální doba pro vyrytí ko-řene používaného k barvení. 1 g sušeného koko-řene odpovídá cca 4 g koko-řene čerstvého.

Obr. 48 Tužebník jilmový (Filipendula ulmaria): a) usušený kořen, b) nadzemní část rostliny v květu [22]

Sušený kořen jsem nasekala a vložila do hrnce s bílým vnitřním povrchem napl-něného destilovanou vodou. Na obarvení 20 g textilu je potřeba cca 1 l destilované vo-dy. Hrnec jsem zakryla poklicí a nechala ho tak víc jak 24 hodin. Když byly kořeny dostatečně dlouhou dobou namočeny, začala jsem vzniklý výluh s kořeny zahřívat až na teplotu mezi 80 - 90°C. Na této teplotě jsem vzniklý odvar s kořeny udržovala až do doby, kdy měl sytě černou barvu. V této fázi jsem ho přecedila, čímž jsem z něj odstra-nila všechny kořeny a nechala ho vychladnout na teplotu snesitelnou pro lidskou ruku.

Během chladnutí barvící lázně jsem si připravila roztok destilované vody a vinného octa z bílého vína, který jsem zahřála také na teplotu snesitelnou pro lidskou ruku. V tomto roztoku jsem vzorek bio eri hedvábí vyprala a následovně pořádně vymáchala pouze v destilované vodě o stejné teplotě, jako měla prací lázeň. Takto vypraný a vymáchaný vzorek jsem ponořila do barvící lázně, která mezi tím vychladla na požadovanou

teplo-tu, a nechala ho v ní cca 1 hodinu bez zapnutého vařiče. Poté jsem vařič zapnula a bar-vící lázeň jsem přivedla opět na její požadovanou teplotu, kterou jsem udržovala po dobu, dokud se mi barva vzorku nezdála dostatečně sytá. Když se mi obarvení zdálo vyhovující, vyjmula jsem vzorek z lázně, vymáchala ho v destilované vodě a nechala ho uschnout volně položený. Máchání jsem prováděla ve třech cyklech. Máchání bezpro-středně po barvení jsem prováděla ve vodě o stejné teplotě, jako měla barvící lázeň, z níž jsem vzorek vyjmula. Druhé máchání jsem prováděla ve vodě o něco chladnější a třetí, tj. poslední máchání jsem prováděla ve vodě studené. Poslední krok, který násle-doval, když vzorek uschl, bylo praní a to opět v roztoku destilované vody a vinného octa z bílého vína, který jsem opět zahřála na teplotu snesitelnou pro lidskou ruku.

Vzorek eri hedvábí, ze kterého bych si představovala zhotovit první vrstvu všech modelů ve své oděvní kolekci Ms, si můžete fyzicky prohlédnout na čtvrtém kar-tonu volné přílohy č. 2 anebo na fotografii ve skutečné velikosti v příloze C této diplo-mové práce na straně XXXVIII. V obou případech je tento vzorek doplněný rozkresem shrnujícím první vrstvu všech tří modelů. Ve volné příloze č. 2 je rozkres umístěný nad vzorkem a v příloze C na následující straně, tj. na straně XXXIX.

Druhou vrstvu všech modelů jsem navrhla zhotovit z ručně háčkované krajky z jednoduchých (nedružených) černých a hnědých magnetických pásek z audiokazet zatížených tahovou deformací.

Krajka by měla být zhotovena tzv. zoubkovým vzorem (obr. 49), který je háč-kovaný pouze dlouhým sloupkem a který jsem čerpala z knihy [16] ze strany 78, kde je uveden mezi ukázkami barevných vzorů.

Obr. 49 Krajka z dlouhého sloupku – použitý vzor

Na její zhotovení by měl být použit poniklovaný háček o velikosti 6 (výrob-ce Styl), který se používá na přízi.

Černá a hnědá páska by se měla pravidelně střídat ob jeden řádek po celé délce krajky, tzn. 1 řádek z černé pásky, 1 řádek z hnědé pásky a opakovat.

Vzorek háčkované krajky z magnetických pásek z audiokazet, ze které bych si představovala zhotovit druhou vrstvu všech modelů ve své oděvní kolekci Ms, si mů-žete fyzicky prohlédnout na čtvrtém kartonu volné přílohy č. 2 anebo na fotografii ve skutečné velikosti v příloze C této diplomové práce na straně XL. V obou případech je tento vzorek opět doplněný rozkresem shrnujícím druhou vrstvu všech tří modelů. Ve volné příloze č. 2 je rozkres umístěný opět nad vzorkem a v příloze C opět na následující straně, tj. na straně XLI.

Stejně jako u plošných materiálů tak i u drobné přípravy bych si přála, aby byly použity nitě, pruženky, zdrhovadla, knoflíky, přezky a průchodky, které jsem na své modely navrhla, v bio a recyklované kvalitě.

4.5 Doplňky

I přes to, že navržení doplňků je nad rámec zadání mé diplomové práce, rozhodla jsem se ke své oděvní kolekci navrhnout alespoň tvar obuvi a nechat tuto část otevřenou přá-ním potenciálních zákaznic. Kabelku jsem ke své kolekci prozatím nenavrhovala, jeli-kož všechny modely mají ve své první vrstvě pod kazajkou navrženou kapsu, která mů-že menší kabelku zdatně suplovat.

Návrh obuvi si můžete prohlédnout na pátém kartonu volné přílohy č. 2 ane-bo v příloze C této diplomové práce na straně XLII a XLIII.

Návrh jsem nekolorovala z již zmiňovaného důvodu, že bych ráda dala zákazni-cím moc zasáhnout do tvorby modelu a vybrat si materiál, ze kterého by jim byla obuv dodatečně vyrobena. Na výběr by měly ze dvou variant. Při výběru první varianty by byla pravá bota vyrobena ze dvou vrstev, tj. z první vrstvy z dvojitého eri hedvábí a z druhé vrstvy z háčkované krajky z magnetických pásek z audiokazet, a levá bota by byla vyrobena z dvojitého eri hedvábí. Pokud by si vybraly druhou variantu, tak by obě boty byly vyrobeny z jedné vrstvy dvojitého eri hedvábí.

ZÁVĚREČNÁ DISKUSE

Cílem této diplomové práce bylo navrhnout oděvní kolekci, ve které bude využita ploš-ná textilie zhotoveploš-ná z netradiční druhotné suroviny, kterou jsem před tím měla fyzicky zhotovit.

Na základě své dlouhodobé potřeby nějakým způsobem bojovat proti nežádou-címu dopadu technické evoluce na životní prostředí jsem jako netradiční druhotnou su-rovinu vybrala odpad v podobě magnetické pásky z audiokazety.

S páskou jsem dlouze experimentovala a zjistila, že po zatížení tahovou defor-mací nabývá nových vlastností, které mě doslova uhranuly. Rozhodla jsem se proto zahrnout do svého experimentu i ji. Obě pásky jsem se pokoušela zpracovat ručním a strojním háčkováním, pletením a tkaním do podoby vzorků plošných textilií o velikos-ti cca A4. Jako nejvhodnější výrobní technologii jsem zvolila ruční háčkování, pomocí kterého jsem bez sebemenších problémů zhotovila 10 vzorků.

Abych zjistila, jak na netradiční plošné textilie bude reagovat okolí, sestavila jsem krátký dotazník na hodnocení vlastností omaku a estetického dojmu, podle kterého jsem vedla 30 řízených rozhovorů. Na základě zpracovaných odpovědí jsem se rozhodla navrhnout do kolekce dvoubarevnou ručně háčkovanou plošnou textilii v podobě krajky z magnetických pásek z audiokazet zatížených tahovou deformací.

Oděvní kolekci, kterou jsem navrhla a kterou bych i ráda v budoucnu zrealizo-vala, obsahuje tři modely a má fungovat jako jakýsi druh osvěty.

Jelikož jsem nezískala žádné podložené informace o zdravotní nezávadnosti magnetické pásky z audiokazety, raději jsem do návrhu kolekce zahrnula další materiál v podobě certifikované biohedvábné plošné metráže.

Po celý průběh svého experimentu jsem se snažila o smysluplné využití odpadu, který by nečekala ekologická budoucnost ku prospěchu společnosti, a doufám, že si stejně jako já budete myslet, že se mi to podařilo.