Tidigt i september 2010 hade jag introduktionsmöte med 21 stycken nyantagna studenter på det mastersprogram i film- och medieproduktion jag omtalade inled- ningsvis. Det var dags för en andra kull på den massivt översökta utbildningen. Framför mig satt en grupp svenskar, några nordamerikaner, européer samt stu-
olof hedling
denter med rötter i Mellanöstern. Lite pliktskyldigt välkomnade jag gruppen, presenterade mig själv och förhörde mig om hur ankomst och mottagande varit.
Därpå följde vad jag i efterhand nästan får beskriva som en hotfull tirad. Under det föregående året och speciellt under den just avslutade sommaren hade nämligen mitt forskningsintresse alltmer fördjupats mot de ämnen och de problematiker jag alltså inte kunde särskilt mycket om då utbildningen först drogs igång. Jag hade kort och gott försökt tillskansa mig den översiktsbild jag saknat och som förhoppningsvis i någon grad förmedlas i denna essä.
I säkert en halvtimme talade jag om hur i det närmaste hopplöst allt såg ut, hur dåligt betalt det var, om hur den ”nya ekonomin” innebar skralt ersatt egenföretagande framför trygga jobb och hur förmodligen ytterligt få i grup- pen skulle få möjlighet att verkligen försörja sig via den valda karriärvägen.26
Jag berättade också att, även för dem som lyckades arbeta kontinuerligt kunde det ta uppemot ett decennium innan man kunde tillgodogöra sig en betydande ”credit”, det vill säga se sitt namn intill någon betydelsefull yrkesfunktion i för- eller eftertexterna på en film. Halvt på skämt avslutade jag med att säga att det stod var och en fritt att lämna salen för att istället företa sig något mer säkert och lukrativt. Alla satt dock kvar. Lite förvånansvärt verkade de faktiskt entusiastiska och spända inför prospektet att påbörja utbildningen.
Så gick tiden. Allteftersom noterade jag hur studenterna odlat en viktig kon- takt där, ordnat ett ströjobb på en film- eller TV-inspelning här eller försäkrat sig om en praktikplats efter vilken det förelåg möjligheter till något slags arbete, allt med minimal hjälp av mig. Trots att jag inte är ägnad att misstro den sta- tistik jag redogjort för ovan gladde jag mig storligen. Uppenbarligen finns ett speciellt attraktionsvärde i verksamheten som lockar fram sällsam passion och förhoppningar bortom de rationella förväntningarnas horisont. Det måste man både begrunda och respektera.
I en bok om det nutida filmproduktionslandskapet i huvudsakligen Europa har den brittiske journalisten, filmbolagschefen och filmskolläraren Angus Fin- ney kärnfullt påpekat: ”att ge sig på en kreativ karriär inom vilken uttrycksform som helst är en enorm utmaning; att skapa ett ackumulerat verk, präglat av förkovran och som sammantaget är mer än summan av sina delar är fullt jäm- förbart med att bestiga Mount Everest”.27
Säga vad man vill om mänsklig dådkraft respektive dårskap, att möta per- soner med den typen av hängivenhet i såväl föreläsningssalen som i det övriga akademiska arbetet upphör inte att fascinera. Och som jag hoppas ha redogjort för ovan, ibland kan uppenbarligen dådkraften segra med imponerande fram-
som att bestiga mount everest
Noter
1 För en orientering kring detta fenomen, se Olof Hedling, ”A Film-friendly Town: Assessing a decade at a small Swedish production centre”, Film International, vol. 8, no. 6, 2010, s. 70–78 samt Olof Hedling, ”’Sveriges mest kända korvkiosk’: om regionaliseringen av svensk film”, Erik Hedling & Ann-Kristin Wallengren (red.), Solskenslandet: svensk film på 2000-talet, Stockholm: Atlantis, 2006, s. 19
–
50.2 Ett varmt tack riktas till berörda parter på Ystads kommun och Sparbanken Syd för att ha beviljat mig medel för forskning om filmproduktion och de frågeställningar som berörs i denna uppsats.
3 Publiksiffrorna är hämtade från databasen Lumiere, lumiere.obs.coe.int. Siffrorna gällande Män som hatar kvinnor skiljer sig något men inte signifikant från Svenska filminstitutets uppgifter
4 Ib Bondebjerg & Eva Novrup Redvall (m. Olof Hedling, Erik Hedling, Lars Diurlin, Ove Solum, Lene V. Hansen), A Small Region in a Global World: Patterns in Scandi- navian film and TV culture, CEMES Working Papers, 1, 2011, s. 53. Tillgänglig via cemes.ku.dk/research_literature/dokument/CEMES_WP_no._1__2011__Scandi- navian_cinema.pdf/.
5 Antalet biografbesökare bör inte förväxlas med antalet personer som sett filmen. För en diskussion kring filmkonsumtion i olika ”fönster”, se Gunnar Ribrant, ”High-Tech för händiga: om ny filmteknik”, Erik Hedling & Ann-Kristin Wallengren (red.), Solskenslan- det: svensk film på 2000-talet, Stockholm: Atlantis, 2006, s. 137
–
139.6 Tredje delen av Millenniumserien var enligt Publishers Weekly den mest säljande inbundna litterära boken i USA år 2010 medan de två föregående delarna av serien var de enda av tre pockettitlar som sålde mer än två miljoner exemplar. Se Daisy Maryles, ”The Win- ning Game: 2010 hardcovers: facts & figures 2011”, Publishers Weekly, 21/3 2011. www. publishersweekly.com/pw/by-topic/industry-news/publisher-news/article/46541-the- winning-game-2010-hardcovers-facts--figures-2011.html?page=1 samt Daisy Maryles, ”In Paperbacks, Big Names on Top: Facts & Figures 2010”, Publishers Weekly, 21/3 2011. www.publishersweekly.com/pw/by-topic/industry-news/publisher-news/article/46542-in- paperbacks-big-names-on-top-facts--figures-2010.html.
7 Erik Helmerson, ”Spelet bakom ’Millennium’ avslöjat”, Svenska Dagbladet, 10/12 2010. 8 Citatet är på engelska och lyder: ”today the three films in the trilogy are the biggest export
success in Swedish film history”. Samtliga översättningar är mina egna. Filmåret i siffror 2010, Stockholm: Svenska Filminstitutet, 2011, s. 26.
9 ”out of Scandinavia”. Yellow Bird, ”The Millennium Trilogy”, yellowbird.se/index. php?option=com_seyret&Itemid=6&task=videodirectlink&id=296.
10 För Søndbergs version av sin egen professionella bakgrund, Yellow Birds tillkomst och utarbetandet av affärskonceptet, se Anne Marit Waade, ”Fra bestseller til blockbuster: interview med producent Ole Søndberg, Yellow Bird, 7. Oktober 2008”, Gunhild Agger & Anne Marit Waade (red.), Skandinavisk krimiindustri: bestseller og blockbuster, Ålborg: Göteborg: Nordicom, 2010, s. 205–211.
11 Olof Hedling, ”Historien om ett brott: kriminalfilmsserier som regionalt och panskan- dinaviskt mediekoncept”, Gunhild Agger & Anne Marit Waade (red.), Skandinavisk krimiindustri: bestseller og blockbuster, Ålborg: Göteborg: Nordicom, 2010, s. 130. 12 ”It had proved difficult to create a continuing business around one off films, often with
olof hedling
only one individual movie and attracting the interest of broadcasters in several countries, such continuity was to be achieved.” Yellow Bird, ”Our Story”, www.yellowbird.se/index. php?option=com_content&view=article&id=26&Itemid=21.
13 För en beskrivning av denna dimension i europeisk film- och audiovisuell kultur, se Kevin Williams, European Media Studies, London: Hodder Arnold, 2005, s. 84–97.
14 Yellow Bird, www.yellowbird.se/.
15 Några andra bolag kan naturligtvis också sägas ha representerat framgångshistorier från både ekonomiska och konstnärliga perspektiv. Anna Westerståhl Stenport har exempel- vis lyft fram Memfis Film, se Anna Westerståhl Stenport, ”A Local and Global: Lukas Moodysson and Memfis”, Mariah Larsson & Anders Marklund (red.), Swedish Film: An introduction and a reader, Lund: Nordic Academic Press, 2010, s. 325–233. Filmlance – som delvis arbetar med en liknande affärsidé som Yellow Bird – och Sonet är andra bolag som köpts upp av större, internationella mediekonglomerat till följd av sina framångar. I förstnämnda fallet ingår man i Metronome Film & Television, som sedan april 2009 ingår i The Shine Group som i sin tur ägs av Rupert Murdochs News Corp. I andra fallet köptes man upp av Svensk Filmindustri som ägs av Bonniers och som naturligtvis är norra Europas största mediekonglomerat.
16 Se exempelvis Vägval för filmen: betänkande av Filmutredningen 2008, SOU 2009:73, s. 84.
17 Kristin Thompson & David Bordwell, Film History: An introduction, New York: McGraw- Hill, 2009, s. 696.
18 ”success derives not so much from success on individual projects, but on the extent to which a range of products can be supported contemporaneously”. ”Therefore it is clear that size matters – effective risk spreading can only occur within the context of a relati- vely large portfolio of films.” Michael Pokorny, ”Hollywood and the Risk Environment of Movie Production”, John Sedgwick et al. (red.), An Economic History of Film, London: Routledge, 2005, s. 307.
19 Bondebjerg & Redvall, A Small Region in a Global World.
20 Min undersökning baserades på uppgifterna på de filmfaktablad som finns bilagt varje svensk film vid SFI:s databas Svensk Filmdatabas. www.sfi.se/sv/svensk-filmdatabas/. 21 Se Bondebjerg & Redvall, A Small Region in a Global World, s. 42–43 för ett utvecklande
resonemang.
22 Thompson & Bordwell, Film History: An introduction, s. 300.
23 Henning Camre, ”Scandinavian ThinkTank: Production Infrastructure in Scandinavia”. filmthinktank.org/papers/ (12-04-30). Camres undersökning tycks mig så intressant att jag använt den flera gånger. Artiklarna har dock olika frågeställningar, betraktar skiftande kontextuella förhållande och drar väldigt olika analytiska konklusioner. Se exempelvis, Olof Hedling, ”Size Does Matter: Notes on the contemporary Scandinavian production culture”, Petr Szczepanik & Patrick Vonderau (red.), Behind the Screen: European contri- butions to production studies, Basingstoke: Palgrave MacMillan, in press.
24 Camre, ”Scandinavian ThinkTank: Production infrastructure in Scandinavia”.
25 ”a tight and difficult sector for regular incomes”, Margareta Dahlström & Brita Hermelin, ”Creative Industries, Spatiality and Flexibility: The example of film production”, Norwegian Journal of Geography, vol. 61, no. 3, 2007, s. 117.
26 För en studie inriktad mot just faktorer som den ”nya ekonomin”, egenföretagande, arbetstider och ersättningar i den samtida film- och televisionsbranschen, se Olof Hedling,
som att bestiga mount everest
porary regional sector”, Andrew Dawson & Sean Holmes (red.), Working in the Global Film Industries: Creativity, systems, space, patronage, London: Bloomsbury Academic, 2012, s. 57–74.
27 ”Building a creative career in any artistic arena is a challenge; building a successful pro- gression of work that grows to more than the sum of its parts in the film industry is tan- tamount to climbing Everest.” Angus Finney, The International Film Business: A market guide beyond Hollywood, London: Routledge, 2010, s. 157.
Litteratur
Bondebjerg, Ib och Eva Novrup Redvall (2010), (m. Olof Hedling, Erik Hedling, Lars Diurlin, Ove Solum, Lene V. Hansen), A Small Region in a Global World: Patterns in Scandinavian film and TV culture, CEMES Working Papers, 1, 2011. cemes.ku.dk/research_literature/ dokument/CEMES_WP_no._1__2011__Scandinavian_cinema.pdf/. (12-04-30). Camre, Henning (2011), ”Scandinavian ThinkTank: Production infrastructure in Scandina-
via”. filmthinktank.org/papers/ (12-04-30).
Dahlström, Margareta och Brita Hermelin (2007), ”Creative Industries, Spatiality and Flexi- bility: The example of film production”, Norwegian Journal of Geography, vol. 61, no. 3, s. 111–121.
Filmåret i siffror 2010 (2011), Stockholm: Svenska Filminstitutet, 2011.
Finney, Angus (2010),The International Film Business: A market guide beyond Hollywood, London: Routledge.
Hedling, Olof (under utgivning), ”Size Does Matter: Notes on the contemporary Scandina- vian production culture”, Petr Szczepanik & Patrick Vonderau (red.), Behind the Screen: European contributions to production studies, Basingstoke: Palgrave MacMillan.
Hedling, Olof (2012), ”Making Films in Scandinavia: On work and production infrastructure in the contemporary regional sector”, Andrew Dawson & Sean Holmes (red.), Working in the Global Film Industries: Creativity, systems, space, patronage, London: Bloomsbury Academic, in press.
Hedling, Olof (2006), ”’Sveriges mest kända korvkiosk’: Om regionaliseringen av svensk film”, Erik Hedling & Ann-Kristin Wallengren (red.), Solskenslandet: Svensk film på 2000-talet, Stockholm: Atlantis, s. 19–50.
Hedling, Olof (2010), ”A Film-friendly Town: Assessing a decade at a small Swedish produc- tion centre”, Film International, vol. 8, no. 6, 2010, s. 70–78.
Hedling, Olof (2010), ”Historien om ett brott: kriminalfilmsserie som regionalt och panskan- dinaviskt mediekoncept”, Gunhild Agger & Anne Marit Waade (red.), Skandinavisk krimi- industri: bestseller og blockbuster, Ålborg: Göteborg: Nordicom, s. 129–144.
Helmerson, Erik (2010), ”Spelet bakom ’Millennium’ avslöjat”, Svenska Dagbladet, 10/12. Lumiere (2012), lumiere.obs.coe.int. (12-04-30).
Maryles, Daisy (2011) ”The Winning Game: 2010 hardcovers: facts & figures 2011”, Publis- hers Weekly, 21/3. www.publishersweekly.com/pw/by-topic/industry-news/publisher-news/ article/46541-the-winning-game-2010-hardcovers-facts--figures-2011.html?page=1. (12– 04–10).
Maryles, Daisy (2011), ”In Paperbacks, Big Names on Top: facts & figures 2010”, Publishers Weekly, 21/3. www.publishersweekly.com/pw/by-topic/industry-news/publisher-news/ article/46542-in-paperbacks-big-names-on-top-facts--figures-2010.html. (12-04-10).
olof hedling
Pokorny, Michael (2005), ”Hollywood and the Risk Environment of Movie Production”, John Sedgwick et al. (red.), An Economic History of Film, London: Routledge, s. 277–311. Ribrant, Gunnar (2006), ”High-Tech för händiga: om ny filmteknik”, Erik Hedling & Ann- Kristin Wallengren (red.), Solskenslandet: Svensk film på 2000-talet, Stockholm: Atlantis, s. 125–140.
SFI (2012), Svensk Filmdatabas. www.sfi.se/sv/svensk-filmdatabas/ (12-04-30)
Stenport, Anna Westerståhl (2010), ”A Local and Global: Lukas Moodysson and Memfis”, Mariah Larsson & Anders Marklund (red.), Swedish Film: An introduction and a reader, Lund: Nordic Academic Press, s. 325–233.
Thompson, Kristin & David Bordwell, Film History: An introduction, New York: McGraw-Hill. Vägval för filmen: Betänkande av Filmutredningen 2008, SOU 2009:73, s. 84.
Waade, Anne Marit (2010), ”Fra bestseller til blockbuster: Interview med producent Ole Søndberg, Yellow Bird, 7. Oktober 2008”, Gunhild Agger & Anne Marit Waade (red.), Skandinavisk krimiindustri: bestseller og blockbuster, Ålborg: Göteborg: Nordicom, s. 205–211. Williams, Kevin (2005), European Media Studies, London: Hodder Arnold, 2005.
Yellow Bird (2012). www.yellowbird.se/. (12-04-10).
Yellow Bird, ”The Millennium Trilogy” (2012). www.yellowbird.se/index.php?option=com_sey ret&Itemid=6&task=videodirectlink&id=296. (12–04–10).
Yellow Bird, ”Our Story” (2012). www.yellowbird.se/index.php?option=com_content&view =article&id=26&Itemid=21. (12-04-10).