DET SEXISTISK A OCH MISOGYNA SKRIPTET

JLA är en förkortning av Justice League of America – en Nordamerikansk tecknad serie där några av serieförlaget DC Comics populäraste super-hjältar arbetar tillsammans. Från början var dessa Aquaman, Batman, The Flash, Green Lantern, Martian Manhunter, Superman och Wonder Woman men under åren har det varierat vilka superhjältar som ingått. I originalpjäsen 5boys.com skapade detta en tvetydighet då det även är för-kortningen för den forna federala jugoslaviska folkarmén som var i krig mot Slovenien, Kroatien och Bosnien på 1990-talet. Denna referens kan, även om den finns, antas vara mindre självklar i en svensk kontext. För-kortningen JLA blir i Backa Teaters iscensättning därmed i första hand en referens till den tecknade serien om Amerikas superhjältegäng.

I den JLA-superhjältelek där pojkarna gestaltar superhjältarna och diskuterar förutsättningar och handling, iscensätts bland annat Den pa-triarkala maskulinitetsdiskursens sexism. Inom den kritiska maskulini-tetsforskningen är, som tidigare nämnts, en grundläggande utgångspunkt att maskulinitet och manlighet skapas i motsats till andra kategorier eller grupperingar. Sociologen och genusforskaren Michael S Kimmel menar liksom Buchbinder att maskulinitet definieras av vad en man inte är, snarare än vad en man är: ”We come to know what it means to be a man in our culture by setting our definitions in opposition to a set of ’others’ – racial minorities, sexual minorities, and above all, women”.16 Vilka dessa ”andra” kategorier utgörs av, är således ingen slump utan interpelleras ge-nom en ständig praktik av att framställas som ”hot” mot maskuliniteten.

I 5boys.com finns det flera exempel där en eller flera av pojkarna disci-plinerar en eller flera av de andra att underkasta sig en patriarkal masku-linitet genom att det feminint och kvinnligt kodade används som negativ projektionsyta i likhet med Buchbinders och Kimmels maskulinitetste-ori. Detta iscensätts bland annat genom Blažs kommentarer om Super-hjälteleken som en strikt maskulin sfär där det kvinnliga eller feminint kodade bara har en plats som ”den andre”. Leken inlemmas därmed i ett

skript där det feminina fungerar som den motpol som superhjälten inte är. Till exempel svarar Blaž Denis som antyds vilja vara en kvinnlig super-hjälte med orden: ”bror inga tjejer du är batman punkt slut”, varpå Denis skamset vänder sig mot väggen längst bak.17 Senare blir Blaž irriterad då de andra diskuterar möjligheten att byta superhjältar: ”stopp killar ni är verkligen riktiga fittor och du denis lägger ner den där wonder-woman”.18

Denis svarar: ”men hon är också med i JLA” varav Vid säger: ”ja vaddå hon är tjej vi har inte med några tjejer”.19 Krištof säger: ”å andra sidan JLA måste ju käka, eller vi kanske kan ha med wonder-woman som kan laga mat till oss” och Vid fyller i: ”och diska, va”.20 Den kvinnliga super-hjälten föreslås således få en funktion i leken genom att agera hemmafru till övriga manliga superhjältar trots att hon finns med i originalets JLA. Blaž är den som snabbt slår ner idéer om att låta leken inrymma kvinnor i likhet med Benekes två punkter ”Kvinnor och män är födda olika” och ”Aktiviteter som normalt associeras med kvinnor är förnedrande för män att uppehålla sig med” som kännetecknar det sexistiska skriptet.21

De iscensätter också starkt misogyna scener i lekarna. Vid första Su-perhjältelektillfället säger Blaž och Vid: ”vad tråkiga ni är riktiga små fittor” till de övriga när de inte vill leka JLA.22 Detta återkommer som skällsord vid ett flertal tillfällen och fungerar både som ett sätt att för-minska den eller de tilltalade genom att kallas ”små”, men också mindre maskulina genom att kallas ”fittor”. Jurij går till exempel vid ett tillfälle fram till publiken och säger nöjt: ”och slår fittorna i magen” samt uppre-par: ”fittor” ett antal gånger – något de andra pojkarna dock reagerar på med frustration då han driver med dem och inte följer lekens logik. Att vara en i gänget innebär således att inte vara en ”fitta” – den maskulina identiteten skapas här i direkt kontrast till det feminint kodade. När poj-karna leker Familjeleken iscensätts också misogyna handlingar på flera olika nivåer där Blaž både agerar våldsamt och då han vid olika tillfällen instruerar de andra pojkarna vad de ska säga eller göra. Krištof som leker Mamman, lagar mat med en kastrull och sticknålar. Den Äldste sonen leks av Jurij som bär glasögon och sitter och gör sina läxor. Den Yngre sonen, som leks av Denis, leker med en leksaksbil. Dottern, som leks av Vid, får i uppgift att duka bordet som de båda bröderna sitter vid

och när hon inte lyckas med detta för att de båda bröderna saboterar för henne, tycker Mamman att hon inte anstränger sig nog mycket och överöser henne med hårda skällsord. När Krištof/Mamman, enligt Blaž, inte ger sig på dottern snabbt nog förlorar han tålamodet och bryter in med orden ”men, banka skiten ur henne då vad väntar du på”, varvid en konflikt utbryter där bland annat Denis klagar på att Blaž alltid lägger sig i. 23 Blaž trycker ner Denis huvud i bordet och Jurij hotar med att gå hem. Diskussionen avslutas efter en stund och Krištof säger till Vid/Dot-tern: ”och nu drämmer jag till henne så här ssssschblam”, varvid Krištof/ Mamman gör en örfil i luften som får Vid/Dottern att ramla omkull för att sedan resa sig igen.24

Här är det således Blaž som både ger sig på Denis och hetsar Krištof att i rollen som Mamman slå Dottern. Han styr leken genom att, med sin otåliga och oberäkneliga framtoning, skapa osäkerhet och rädsla hos de andra pojkarna som lyder hans befallningar. Blaž får de övriga pojkarna

Blaž (Emelie Strömberg) trycker ned Denis (Maria Hedborg) huvud

att följa lekens schema, det vill säga den förväntade ordningen i leken, vara uppmärksamma på lekens ram, det vill säga vad och vem som ska ingå i leken samt praktisera lekens skript, det vill säga hur de olika subjek-ten i leken förhåller sig till varandra. Senare behöver han bara dunka han-den i väggen för att hetsa på Krištof/Mammans misshandel av Dottern: ”och så sssshblam ditt lilla luder och en till sssshblam slöa sssshblam lata sssshblam oförskämda sssshblam skitunge sssshblam” och ”sssshblam fan ta den dag jag födde dig skitunge du har förstört mitt liv sssshblam och så en till sssshblam fan ta dig sssshblam försvinn försvinn så jag slipper se dig slyna”.25 Här iscensätts det sexistiska och misogyna skriptet genom att Mamman ställer andra krav på Dottern än hon gör på sönerna och dessutom bestraffar och misshandlar henne när sönerna saboterar hennes uppdrag att duka – det blir Dottern som får skulden och bestraffningen oavsett vad bröderna/sönerna gjort.

Blaž position som regisserande och instruerande i Familjeleken är således stark och inom den relationella modaliteten har han auktoritet över de andra pojkarna i form av att styra innehållet och iscensättning-en av situationerna. Hela lekiscensättning-en kan tolkas som ”hans lek” där de andra fungerar som skådespelare som han styr enligt det mönster han önskar. I början av föreställningen säger Blaž att han ska bli chef precis som sin pappa, vilket redan nu praktiseras i form av den maktposition han har i gruppen. Han framställs ha erfarenhet av maskulint kodat beteende som är starkt misogynt och våldsamt, vilket han också själv utsätter de andra för på olika sätt. Blaž presenteras vara elva år och är därmed fortfarande i sin barndom, men han har möjlighet att ta makt genom våldsamt och hotfullt beteende, vilket han också gör. Samtidigt fungerar leken som en plats att utforska olika positioner på då det går att ta kontroll över leken. Det finns således flera nivåer av våld och kontroll i leksituationen: en handlar om pojkarnas inbördes förhållande och en handlar om deras individuella och personliga relation till det som iscensätts i leken.

Det misogyna skriptet iscensätts också i Familjeleken när Blaž/Man-nen som kommer hem och tafsar på Krištof/Fruns kropp, kallar henne ”torra jävla luder” och börjar misshandla henne genom att säga: ”sen sparkar jag dig såhär och låter ssschmack ssschamck ssschamck”, medan

Krištof/Frun reagerar som om hon blir slagen med att skrika ”aj” vid varje spark.26 Blaž/Pappan/Mannen fungerar således som misogyn make, men uppfostrar också Jurij/Äldste sonen att, i en slags metalek, försvara Mamman när Blaž/Mannen slagit henne: ”nej, nej du gråter inte du är ingen fitta, grabben du försvarar henne”.27 Jurij/Äldste sonen svarar då: ”nej det gör jag inte jag bryr mig inte jag försvarar väl inte henne”, men när Blaž/Pappan går hotfullt mot honom och säger: ”klart du försvarar henne” säger Jurij/Äldre sonen: ”okej då pappa nej pappa sluta” och Blaž/ Pappan säger: ”du är ingen fitta grabben” och Jurij/Äldre sonen ställer sig i vänster hörn längst bak och säger: ”sluta pappa”.28 Blaž/Pappan tar papper från bordet och slänger upp och skriker: ”dra åt helvete med dig din lilla skit och säger jag vill inte höra ett ljud från dig inte ett pip”.29

Jurij/Äldste sonen ska därmed inte vara en ”fitta” och låta misshandeln fortgå, men när han säger emot Pappan är han också en ”fitta”. Blaž na-vigerar här alltså mellan att iscensätta ett destruktivt förhållande mellan Mannen och Frun och ett destruktivt förhållande mellan Pappan och Äldste sonen, som utgår från misogyna skällsord samt disciplinering och maktutövning genom våld och hot om våld. Blaž instruerar även Krištof/ Frun om hur hon ska reagera när han avslutar misshandeln med att säga: ”du ditt vidriga äckliga och sen spottar jag på dig två gånger till och sen går jag och då ropar du efter mig”.30 Krištof sätter sig upp och ropar: ”vaddå?” varvid Blaž härmar frun när han går till högra väggen och ropar med inlevelse och gråt i rösten: ”var ska du gå gå inte snälla gå inte du får inte gå”.31 Krištof vänder sig till de andra och säger: ”jaha, okej” och vänder sig sedan till Blaž/Mannen och upprepar Blažs ord samtidigt som Blaž/Mannen lämnar henne.32

När Jurij senare leker Mannen som kommer hem full och vill ”göra det” med Frun som inte vill och försöker freda sig, avbryter Blaž honom och instruerar: ”du måste ta i mer”.33 Han går och knuffar Jurij bort mot väggen till höger, ställer sig som Mannen och skriker: ”din jävla subba du behandlar inte mig på det här sättet”.34 Han sätter sig sedan ner och bänder isär Denis/Fruns ben medan han med gråt i rösten skriker: ”du låter mig knulla dig du är min fru det är ditt jobb så säger du” och går sedan tillbaka till sin plats till vänster.35 Jurij säger: ”okej, okej” och

upp-Jurij/Mannen till höger (Sandra Stojiljković) ger sig på Denis/Frun till vänster (Maria Hedborg). Foto: Ola Kjelbye